100 המובילים - אימפרסיוניזם
100 המאסטרים של האור האימפרסיוניסטי
ממונה ועד בתי ספר בינלאומיים, האימפרסיוניסטים ויורשיהם
בשנת 1874 נולדה המילה "אימפרסיוניזם" מתוך לעג מסע זה מפגיש בין מייסדי התנועה, המאסטרים של החוץ ובתי הספר הבינלאומיים שהמציאו מחדש את האור.
מהגרעין המייסד ועד לבתי ספר אימפרסיוניסטיים ברחבי העולם
הקשר
מה הופך את הציירים האלה לחיוניים?
האימפרסיוניזם נולד מקרע משולש: נגד הסדנה, נגד הסלון הרשמי ונגד הבכורה של רישום על צבע. תוך שנים ספורות הציירים הללו הפכו את האור לעצם נושא הציור - כבר לא אפקט, אלא חומר הגלם של העבודה.
הסיווג משלב השפעה היסטורית, דיפוזיה מוזיאלית, מקוריות המגע והכוח שבו כל אמן העביר את חקר האור. דרגות 1 עד 50 שומרות על לב הסיווג הראשוני; דרגות 51 עד 100 מרחיבות את המסלול למבשרים, ניאו-אימפרסיוניזם ובתי ספר בינלאומיים מרכזיים. כל הודעה מציעה אמת מידה ברורה וגישה ליצירות זמינות. המטרה היא לא להקפיא גבול בית ספר, אלא להראות כיצד האימפרסיוניזם והרחבותיו המיידיות נפוצו מפריז לאמסטרדם, לונדון, מדריד, כריסטיאניה, מלבורן וניו יורק.
דף זה עוצב כמדריך טיולים, לא מצעד להיטים ציירים מקובצים לפי בתי ספר ודורות כדי להפוך את הקשרים לגלויים - מי השפיע על מי, מי הגיב למי, מי התפצל מספרי הסיווג מעידים: דרגה 17 אינה "גרוע יותר" מדרג 4, היא מאוחרת יותר או פריפריאלית יותר.
הליבה המייסדת (1869-1880)
הגרעין המייסד של האימפרסיוניזם
בין סוף שנות ה-1860 והתערוכות העצמאיות שנפתחו ב-1874 חידשו מונה, רנואר, פיסארו, סיסלי, מוריסו ודגה את ציור החיים המודרניים מאנה מכין את ההפסקה הזו מבלי להציג עם הקבוצה; בזיל נעלם לפני התערוכה הראשונה שלו; לאחר מכן, קיילבוט מצטרף אליו כצייר, מארגן ופטרון.
זמן התערוכות העצמאיות (1874-1886)
דמויות מעבר ומעריכים היקפיים
התערוכה האימפרסיוניסטית הראשונה (1874) אינה מקרית: הסלון הרשמי מסרב ליצירות מודרניות מדי מכאן "התערוכות העצמאיות" הללו שנמשכו עד 1886. הם הפגישו אבות מייסדים, דמויות מעבר (קיילבוט, סזאן) וציירים שנותרו פריפריאליים - מבלי להגיע לעולם לדורות הבאים של מונה או רנואר, אלא על ידי איחוד התנועה.
המאסטרים של האור האינטימי (1880-1920)
אימפרסיוניזם אמריקאי
לאחר 1880, האימפרסיוניזם הופץ בארצות הברית באופן נרחב חסאם, צ'ייס, רובינסון, טרבל, בנסון ובני דורם התאימו את המגע הקל לרחובות בוסטון וניו יורק, לחופי ניו אינגלנד ולפנים של אסכולת בוסטון הם לא מעתיקים דגם צרפתי: הם מפתחים מספר תגובות אמריקאיות לחיק הטבע ולחיים המודרניים.
הרגישות הצפונית והאטמוספרית (1880-1930)
אימפרסיוניזם מחוץ לצרפת
האימפרסיוניזם עקף במהירות את הסצנה הצרפתית ואן ריסלברגה ולמן בבלגיה, האנצ'רים והקרויירים בדנמרק, תאולו בנורבגיה, ליברמן, קורינתוס וסלבוגט בגרמניה, ישראל בהולנד, סורולה בספרד או דה ניטיס וזנדומנגי באיטליה מתאימים את מחקריו לנופים שלהם עצמם אור צפוני, ערים מודרניות וחופי הים התיכון מייצרים כך שפות שונות מאוד.
העיקרים
עשרת האמנים שפותחים את העיניים
עשר דמויות מרכזיות שהוצגו כחדרי הפתיחה של תערוכה: תמונה חזקה, התייחסות ברורה והודעה מפותחת.
#1
קלוד מונה
מונה הופך את האור המשתנה לנושא האמיתי של הציור מנופים צעירים ועד לסדרת אבני הריחיים, הקתדרלות וחבצלות המים, הוא משתמש באותם מוטיבים כדי לצפות בווריאציות בזמן, באקלים ובצבע.
ראה את אוסף קלוד מונה
#2
פייר אוגוסט רנואר
רנואר מיישם את המגע האימפרסיוניסטי על פנאי מודרני, דיוקנאות וסצנות חוצות צבעו החם והנייד מחייה את דמויות ה-Bal du moulin de la Galette כמו המתרחצים של תקופתו המאוחרת.
ראה את אוסף פייר אוגוסט רנואר
#3
אדגר דגה
דגה חלק עם האימפרסיוניסטים טעם לחיים המודרניים, אך העדיף רישום, זיכרון ומסגור בנוי ולא בחוץ רקדנים, מגהצים וסצנות מרוצים הופכים ללימודי תנועה ועבודה תחת מבטו.
ראה את אוסף אדגר דגה
#4
קמיל פיסארו
האמן היחיד שהשתתף בשמונה התערוכות האימפרסיוניסטיות, פיסארו ממלא תפקיד מרכזי כצינור בין הדורות הנופים הכפריים והנופים האורבניים שלו משלבים התבוננות ישירה, מגע מקוטע ותשומת לב מתמדת לחיי היומיום.
ראה את אוסף קמיל פיסארו
#5
אלפרד סיסלי
סיסלי מקדיש את רוב עבודתו לנוף, במיוחד על גדות הסיין והלואינג. השמים העצומים שלו, הכבישים שלו, השיטפונות שלו וסצנות השלג שלו הופכים את האווירה לנוכחות רגישה מבלי לאבד את מבנה המקום.
ראה את אוסף אלפרד סיסלי
#6
ברטה מוריסו
מוריסו מצייר את החיים המודרניים ואת האינטימיות המשפחתית במגע מהיר, פתוח, גלוי לעתים קרובות, הלבנים הצבעוניים שלו, המסגור הנועז ועבודתו הפסטלית הם בין הביטויים החופשיים ביותר של האימפרסיוניזם.
ראה את אוסף Berthe Morisot
#7
אדוארד מאנה
מאנה לא הציג עם הקבוצה האימפרסיוניסטית, אך ציור החיים המודרניים שלו וסירובו לדוגמנות אקדמית פתחו דרך מכרעת אולימפיה, לה דז'ונר סור ל'הרבה ו-Un bar aux Folies Bergère שיבשו באופן מתמשך את המוסכמות של הסלון.
ראה את אוסף אדוארד מאנה
#8
מרי קאסאט
בהזמנת דגה השתתפה קאסאט לראשונה בתערוכה אימפרסיוניסטית בשנת 1879 דיוקנאותיה, סצנות התיאטרון ודימויי נשים וילדים משלבים מסגור מודרני, התבוננות פסיכולוגית והשפעת ההדפס היפני.
ראה את אוסף מרי קאסאט
#9
גוסטב קייבוט
קייבוט מצייר את השדרות, הגשרים, הפנים ופעילויות הפנאי של הבורגנות בנקודות מבט בולטות. פטרון ואספן הקבוצה, הוא גם תרם מהותית לארגון והכרה של תערוכות אימפרסיוניסטיות.
ראה את אוסף גוסטב קייבוט
#10
פרדריק בזיל
בזיל משלב דמויות בנויות מוצקות עם האור הצלול של הדרום ומחקר על החוץ הוא מת בגיל עשרים ושמונה במהלך מלחמת 1870, הוא השאיר עבודה קצרה שהראתה שאיפתה L'Atelier de la rue Condamine ו-Scène d'été.
ראה את אוסף פרדריק בזילפרק א' · דרגות 11 עד 25
החוג האימפרסיוניסטי וקרוביו
מלווים לנסיעות, עצמאיים, מבריחים והשלכות צרפתיות או בלגיות ראשונות.
#11
ארמנד גיום
בן לוויה של סזאן ופיסארו באקדמיה השוויצרית, גיום השתתף בשש תערוכות אימפרסיוניסטיות נופי הקרוז שלה, הרציפים והשקיעות שלה נבדלים בצבעים עזים יותר ויותר.
ראה את אוסף ארמנד גיום
#12
מארי בראקמונד
תלמיד של אינגרס לפני שהתקרב לאימפרסיוניסטים, הציג בראקומונד עם הקבוצה בשנים 1879, 1880 ו-1886 סצנות הגן שלו ודמויות החוץ שלו משלבות קומפוזיציה מוצקה, פלטה ברורה ותשומת לב להשפעות השמש.
ראה את אוסף מארי בראקמונד
#13
אווה גונזלס
תלמידתו של אדוארד מאנה, גונזלס פיתחה ציור אישי עשוי ניגודים גלויים, לבנים זוהרים ואווירה אינטימית היא אינה מפגינה עם הקבוצה האימפרסיוניסטית, אך עבודתה משתתפת באופן מלא במודרניות הציורית של זמנה.
ראה את אוסף אווה גונזלס
#14
יוג'ין בודין
בודין מקים את כן הציור שלו בחופי נורמנדי כדי לצייר את השמים, העננים והחללים האלגנטיים של טרוביל הדוגמה שלו עודדה את מונה הצעיר לעבוד בחוץ והפכה אותו לאחד מבשרי האימפרסיוניזם העיקריים.
ראה את אוסף יוג'ין בודין
#15
ג'וזפה דה ניטיס
דה ניטיס, שהותקן בפריז משנת 1867, השתתף בתערוכה האימפרסיוניסטית הראשונה ב-1874 תוך שמירה על קשרים עם הסלון. השקפותיו על פריז ולונדון מאחדות התבוננות בחיים המודרניים, אלגנטיות של רישום ותחושת אווירה חדה.
ראה את אוסף ג'וזפה דה ניטיס
#16
פדריקו זנדומנגי
קרוב למאצ'יאולי באיטליה, זנדומנגי התיישב בפריז ב-1874 ולאחר מכן השתתף בתערוכות אימפרסיוניסטיות הדיוקנאות הנשיים שלו, הפסטלים וסצנות הפנים שלו מעידים בעיקר על חילופי הדברים שלו עם דגה ורנואר.
ראה את אוסף פדריקו זנדומנגי
#17
סטניסלס לפין
לאפין מצייר את רציפי הסיין, מונמארטר וסביבתה של פריז בטווח מפוכח וזוהר הוא משתתף בתערוכה הראשונה של 1874, הוא נשאר קישור דיסקרטי בין הנוף של קורוט לבין מחקר אימפרסיוניסטי.
ראה את אוסף סטניסלס לאפין
#18
אנרי לה סידנר
לאחר הכשרה אקדמית, פנה לה סידנר לנופים אילמים ולערים שטופות באור מפוזר הגנים שלו, השולחנות הערוכים והחלונות המוארים שלו הם אינטימיות אישית, קרובה אך נבדלת מהאימפרסיוניזם.
ראה את אוסף אנרי לה סידנר
#19
הנרי מרטין
אנרי מרטין מאמץ מגע מפוצל לבניית הגדרות עצומות ונופים שטופים באור דרומי. במרקווירול, כמו בוועדות הציבוריות שלו, הוא שילב התבוננות בטבע, סמליות וצבע מקוטע.
ראה את אוסף אנרי מרטין
#20
תיאו ואן ריסלברגה
חבר בקבוצת בריסל של XX, ואן ריסלברגה אימץ את הניאו-אימפרסיוניזם לאחר גילויו של Seurat. הדיוקנאות והנופים הים תיכוניים שלו משלבים חלוקת גוונים, קומפוזיציה קפדנית ותחושת אור יוצאת דופן.
ראה את אוסף Théo van Rysselberghe
#21
אנה בוך
ציירת בלגית וחברה ב-XX, אנה בוך מתרגלת ניאו-אימפרסיוניזם חופשי, קשובה לנופים ולגנים אספן מחויב, היא רכשה במיוחד את La Vigne rouge על ידי וינסנט ואן גוך ב-1890.
ראה את אוסף אנה בוך
#22
ג'ורג' למן
למן הצטרף ל-XX בשנת 1888 והתנסה בפוינטיליזם באמצעות מגע עם Seurat ו-Van Rysselberghe. לאחר מכן הוא התפתח לעבר דיוקנאות, פנים ואומנויות דקורטיביות עם צורות מפושטות וצבעים עדינים.
ראה את אוסף ז'ורז' למן
#23
צ'ילד חסאם
חסאם מעביר את המגע האימפרסיוניסטי לרחובות בוסטון וניו יורק, לגנים ולחופים של ניו אינגלנד סדרת דגלי השדרה החמישית שלו משלבת תנועה אורבנית, אור וקומפוזיציה דקורטיבית.
ראה אוסף צ'ילד חסאם
#24
וויליאם מריט צ'ייס
צייר דיוקנאות משפיע, צייר חוצות ומורה, צ'ייס הפיץ גישה חופשית לצבע בארצות הברית. הסצנות, הפארקים והפנים שלו בשינקוק מראים וירטואוזיות שנשארת קשובה למבנה.
ראה את אוסף ויליאם מריט צ'ייס
#25
תיאודור רובינסון
רובינסון שהה בקביעות בג'יברני מסוף שנות ה-1880 ושמר על קשר הדוק עם מונה הוא מתאים צבע מקוטע לקומפוזיציות מצוירות בצורה מוצקה, הניזונות לרוב מצילום.
ראה את אוסף תיאודור רובינסוןפרק ב' · דרגות 26 עד 50
אור חוצה גבולות
מארצות הברית ועד המדינות הנורדיות, האימפרסיוניזם שינה את האקלים מבלי לאבד את טעמו לחיק הטבע.
#26
ג'ון הנרי טוכטמן
טוכטמן מפתח אימפרסיוניזם טונאלי המוכר על ידי ההרמוניות החיוורות וקווי המתאר המומסים שלו. הנופים של נכס גריניץ' שלו, שצוירו לאורך עונות השנה, הופכים מקום מוכר למעבדה של האווירה.
ראה את אוסף ג'ון הנרי טוכטמן
#27
וילארד מטקאלף
מטקאלף, שהוקמה בבוסטון אז בפריז, הפכה לאחד מהחברים המייסדים של הקבוצה האמריקאית Ten. נופי ניו אינגלנד שלה נותנים מקום חיוני לעונות השנה, לשלג ולווריאציות באור.
ראה את אוסף וילארד מטקאלף
#28
פרנק ווסטון בנסון
בנסון משלב הכשרה אקדמית, פורטרט וציור חוצות דמויותיו לבושות לבן, סצנות משפחתו ונופי החוף שלו לוכדים את השתקפויות השמש במגע ברור ומבוקר.
ראה את אוסף פרנק ווסטון בנסון
#29
אדמונד טרבל
טרבל בונה חללי פנים שקטים שבהם האור מחליק על בדים, רהיטים ודמויות. מנהיג בבית הספר בבוסטון, הוא משלב טכניקה אימפרסיוניסטית, רישום מדויק והערצה לוורמיר.
ראה את אוסף אדמונד טרבל
#30
פרדריק קרל פריסק
פריסקה, המתגוררת זמן רב בג'יברני, מציירת גנים, פנים ודמויות נשיות באור מסונן. המוטיבים הדקורטיביים והפלטה הברורה שלו נותנים זהות ייחודית לאימפרסיוניזם האמריקאי בצרפת.
ראה את אוסף פרדריק קרל פריסקה
#31
גיא רוז
לאחר הכשרתו בקליפורניה ובפריז, גאי רוז נשאר בג'יברני ולמד בקפידה את הציור של מונה הנופים הצרפתיים שלו ולאחר מכן הקליפורניים משלבים מגע מקוטע, בנייה ברורה ותחושה של ערפילים צבעוניים.
ראו את קולקציית גיא רוז
#32
אדוארד הנרי פוטסט
Potthast ידועה בעיקר בזכות החופים ההומים שלה, קוני איילנד והחוף האמריקאי. מגע מהיר ובהיר מאפשר לו ללכוד את זוהר המים, תנועת השחיינים ובילוי פופולרי.
ראה את אוסף אדוארד הנרי פוטסטסט
#33
קולין קמפבל קופר
קופר מייצר גורדי שחקים, תחנות רכבת ורחובות מודרניים נושאים אימפרסיוניסטיים השקפותיו על ניו יורק, פילדלפיה וקליפורניה משלבות דיוק אדריכלי, קהל עירוני ואווירה בהירה.
ראה את האוסף של קולין קמפבל קופר
#34
ססיליה בו
בו מחדש את הדיוקן האמריקאי הגדול במגע גמיש ובהתבוננות פסיכולוגית תובענית המודלים שלו יוצאים מקומפוזיציות אלגנטיות שבהן האור, הרקמות ונוכחות הפנים נשארים מאוזנים לחלוטין.
ראה את אוסף Cecilia Beaux
#35
לילה קאבוט פרי
פרי גילתה את ג'יברני ב-1889 והתיידדה עם מונה, שאת עבודתו היא עזרה לפרסם בארצות הברית הדיוקנאות והנופים שלו משלבים אור צלול, אינטימיות משפחתית ותפוצה בין הסצנות הצרפתיות, האמריקאיות והיפניות.
ראה את אוסף לילה קאבוט פרי
#36
ריצ'רד אי מילר
מילר שייכת למושבה האמריקאית ג'יברני ומעדיפה דמויות נשיות בחללי פנים מעוטרים מאוד הבדים, המראות והגנים שלה מרכיבים ציור מבריק, הממוקם בין אימפרסיוניזם לאינטימיות.
ראה את אוסף ריצ'רד אי מילר
#37
לורה מונץ ליאל
מאונץ ליאל, שהוכשר באונטריו אז באקדמיה קולרוסי בפריז, מתמחה בדיוקנאות של נשים וילדים המגע החופשי והאור הרך שלו הופכים אותו לדמות חשובה באימפרסיוניזם הקנדי.
ראה את אוסף לורה מונץ ליאל
#38
ג'ון לאברי
לאברי התאמן בגלזגו ואז בפריז לפני שעבד בגרז-סור-לוינג ועם נערי גלזגו. דיוקנאות, סצנות חברתיות ונופים מראים מגע קולח, קשובים לאפורים צבעוניים ולאור טבעי.
ראה את אוסף ג'ון לאברי
#39
פדר סברין קרויר
נולד בסטוונגר וגדל בדנמרק, קרוייר הפך לאחת הדמויות המרכזיות של ציירי סקגן סצנות החוף ומפגשי האמנים שלה הופכים את שעת האור והכחול הצפונית של ערבי הקיץ למפורסמת.
ראה את אוסף פדר סברין קרויר
#40
אנה אנצ'ר
אנה אנכר, ילידת סקגן, מתבוננת באור העובר דרך חלונות ומשנה את חללי הפנים הביתיים. הצבע הנועז והקומפוזיציות השקטות שלו מעניקים לו מקום עצמאי בקרב ציירי סקגן.
ראה אוסף אנה אנכר
#41
מייקל אנצ'ר
מייקל אנצ'ר מצייר את דייגי סקגן, את חילוציהם ואת פגישותיהם בקנה מידה מונומנטלי לעתים קרובות. הריאליזם הנרטיבי שלו מתבהר בהדרגה באמצעות מגע עם המושבה הצפונית ועבודה בחוץ.
ראה את אוסף מייקל אנכר
#42
פריטס תאולו
Thaulow הופך נהרות, שלג והשתקפויות לנושאים האהובים עליו. מאומן במסורת הנוף הנורדי שפעל אז בצרפת, הוא פיתח מגע גמיש אשר משחזר במדויק את תנועת המים.
ראה את אוסף Frits Thaulow
#43
מקס ליברמן
ליברמן הציג לגרמניה ציור מודרני הניזון מהנטורליזם, החוץ והדוגמה הצרפתית גני הוואנזה שלו, פרשיו וסצנות עבודתו משלבים אור בהיר והתבוננות לא מודגשת.
ראה אוסף מקס ליברמן
#44
לוביס קורינתוס
קורינתוס מפגישה דיוקן, נוף, מיתולוגיה וטבע דומם באותה יצירה לאחר שנת 1900 החומר שלו הפך חופשי ואנרגטי יותר, והציב את הציור שלו בין האימפרסיוניזם הגרמני לאקספרסיוניזם המתהווה.
ראה את אוסף לוביס קורינתוס
#45
מקס סלבוגט
סלבוגט יוצר עם ליברמן וקורינתוס את השלישייה הגדולה של האימפרסיוניזם הגרמני דיוקנאותיו, סצנות המשקפיים והנופים של פאלץ מובחנים במגע מהיר ובאור פתוח יותר ויותר.
ראה את אוסף מקס סלבוגט
#46
אנדרס זורן
זורן בונה את הדיוקנאות שלו ואת סצנות החוץ שלו עם חסכון מרהיב באמצעים צבעי מים, שמן ותחריט חושפים את שליטתו בהשתקפויות, גווני עור ואור נורדי.
ראה את אוסף אנדרס זורן
#47
חואקין סורולה
סורולה מציירת את חופי ולנסיה, את הילדים ליד המים ואת גני ספרד באור בהיר המגע המהיר והלבנים הצבעוניים שלו זיכו אותו במקום מרכזי בלומיניזם הספרדי.
ראה את אוסף חואקין סורולה
#48
יצחק ישראלס
ישראלס מתבונן ברחובות אמסטרדם, בחופי סכוונינגן, בסדנאות אופנה ובבתי קפה פריזאיים המברשת הישירה שלו הופכת המונים ופנאי מודרני לרשמים מהירים, צבעוניים ותוססים.
ראו אוסף יצחק ישראלס
#49
פיליפ ווילסון סטיר
סטיר מתאים את המחקר הצרפתי לחופים, נופים ופנים בריטיים עבודותיו נעות בין מגע חופשי וזוהר לבין בנייה קלאסית יותר בהשראת המאסטרים הישנים.
ראה את אוסף פיליפ ווילסון סטיר
#50
אורי פחות
אורי מצייר את ברלין בגשם, בתי קפה מוארים וכבישים עטורי עצים תוך תשומת לב מיוחדת להרהורים החזון הלילי והאורבני שלה מהווה נתיב מקורי של האימפרסיוניזם הגרמני.
ראה את אוסף Lesser Uryפרק ג' · דרגות 51 עד 75
מבשרים, חלוקות צבע ושבילים חדשים
הדירוג משתרע על אמנים שהכינו, הרחיבו או שיחזרו באופן שיטתי את החוויה האימפרסיוניסטית.
#51
ג'ון סינגר סרג'נט
פורטרט וירטואוז, סרג'נט מפיץ את האוויר סביב הדוגמניות שלו הודות למגע רחב, מהיר וריבוני הסצנות שלו שצוירו בחוץ, מוונציה ועד גנים ים תיכוניים, חושפות מבט הניזון עמוקות ממונה ומציור האור.
ראה את אוסף ג'ון סינגר סרג'נט
#52
ג'יימס מקניל ויסלר
ויסלר הופך נופים עירוניים ודיוקנאות להרמוניות של גוונים הנוקטורנים שלו, כמעט מוזיקליים, מפשטים את המוטיב ומבססים אווירה המכינה את האימפרסיוניזם תוך כדי דרך שקטה ומופשטת יותר.
ראה את אוסף ג'יימס מקניל ויסלר
#53
יוהאן ברתולד ג'ונגקינד
לפני מונה, ג'ונגקינד צייר נמלים, שמיים משתנים והשתקפויות עם מגע מרגש שהמיס את קווי המתאר תחושת האווירה והרגע שלו הופכת אותו לאחד המסועים החיוניים בין נוף רומנטי לאימפרסיוניזם.
ראה את אוסף יוהאן ברתולד ג'ונגקינד
#54
ז'אן לואי פוריין
פוריין מתבונן מאחורי הקלעים של האופרה, בתי הקפה, בתי המשפט והרחוב בקו נוקב. קרוב לדגה, הוא משלב מסגור נועז, אירוניה חברתית ואור מלאכותי כדי ללכוד את הקומדיה העצבנית של החיים הפריזאיים.
ראה את אוסף ז'אן לואי פורן
#55
ז'אן פרנסואה רפאלי
רפאלי בוחרת בפרברים, מסחר קטן ומגרשים פנויים ולא בגנים חברתיים הפלטה הברורה והעיצוב המדויק שלה מעניקים למודרניות הפופולרית נוכחות ייחודית בתוך תערוכות אימפרסיוניסטיות.
ראו את אוסף ז'אן פרנסואה רפאלי
#56
אלברט לבורג
צייר רציפים, גשרים וערפילים, לבורג עוקב אחר הווריאציות של הסיין ברגישות אטמוספרית עדינה האפורים הצבעוניים והנגיעות הרכות שלו הופכים כל נוף לחקר מזג האוויר והזמן החולף.
ראה את אוסף אלברט לבורג
#57
אנרי אדמונד קרוס
צלב פותח את הניאו-אימפרסיוניזם לאור ים תיכוני. הנגיעות הנפרדות שלו הופכות לפסיפסים צבעוניים גדולים שבהם אורנים, ים וגופים מרכיבים ארקדיה מודרנית, בהירה וכמעט דקורטיבית.
ראה את אוסף אנרי-אדמונד קרוס
#58
פול סינאק
Signac עושה שיטתיות של חלוקת הגוונים מבלי לאבד את הטעם לנסיעה נמלים, סירות מפרש וחופים הופכים לארכיטקטורות צבע טהורות שהרטט שלהן מרחיב את האינטואיציה האימפרסיוניסטית באמצעות שיטה בנויה יותר.
ראה את אוסף פול סינאק
#59
ז'ורז' סאוראט
Seurat מחליף את האלתור לכאורה במדע צבעוני סבלני. עם הנקודות והדמויות חסרות התנועה שלו, הוא הופך את הפנאי המודרני לקומפוזיציות מונומנטליות, בו זמנית זוהרות, מוזרות ומסודרות בקפדנות.
ראה את אוסף ז'ורז' סאוראט
#60
מקסימיליאן לוס
לוס מיישמת את המגע המחולק על אתרי בנייה, תחנות, פועלים ונופים תעשייתיים מבחינתו האור לעולם אינו מוחק את המציאות החברתית: הוא מעניק לעולם המודרני את האנרגיה שלו, את החום שלו ולפעמים את קשיותו.
ראה את אוסף Maximilien Luce
#61
צ'ארלס אנגראנד
אנגראנד מצייר את פריז, האזור הכפרי של נורמנדי ומחוות צנועות בטווח עדין, לעתים קרובות עמום. הפוינטיליזם שלו מעדיף איזון, עדינות ערכים ושירה יומיומית רחוקה מהאפקט המרהיב.
ראה את אוסף צ'ארלס אנגראנד
#62
לוסיאן פיסארו
בנו של קמיל פיסארו, לוסיאן העביר את תרבות החוץ והמגע המפולג לאנגליה נופיו מחברים ישירות את האימפרסיוניזם הצרפתי למחקר הבריטי בתחילת המאה.
ראה את אוסף Lucien Pissarro
#63
לואי הייט
Hayet חקר הפרדת צבעים והשפעות אור עירוניות בשלב מוקדם מאוד. פחות מפורסם מ-Seurat או Signac, הוא בכל זאת תופס מקום חשוב בהיסטוריה של הדיוויזיוניזם והניסויים האופטיים שלו.
ראה את אוסף לואי הייט
#64
ז'ורז' ד'אספגנאט
ד'אספגנאט שומר על חופש המגע האימפרסיוניסטי אך מחזק את הבנייה והחום הדקורטיבי חללי פנים, זרי פרחים ונופים מאורגנים במסות צבעוניות צפופות, אינטימיות ונדיבות.
ראה את אוסף ז'ורז' ד'אספגנאט
#65
אלברט אנדרו
ידידו של רנואר, אלברט אנדרה מצייר דיוקנאות, סצנות משפחתיות ונופים בפשטות חמה צבעו הנועז ותחושת האינטימיות מרחיבים את האימפרסיוניזם לציור יציב ומדיטטיבי יותר.
ראה את אוסף אלברט אנדרה
#66
רוברט אנטואן פינצ'ון
פינצ'ון מעצים את נופי הסיין בצבעים מסנוורים ציורו מחבר את המורשת האימפרסיוניסטית של רואן לתעוזה פראית, מבלי לזנוח את ההתבוננות הישירה בעונות השנה, בעצים ובמים.
ראה את אוסף רוברט אנטואן פינצ'ון
#67
פייר-יוג'ן מונטזין
מונטזין המשיך את המסורת של נוף חוצות במאה ה -20 נהרות, כפרים ושבילים מונפשים על ידי מגע תוסס ואור נדיב אשר מיד להפוך את העונה רגישה.
ראה את אוסף פייר-יוג'ן מונטזין
#68
ג'ובאני בולדיני
בולדיני מערבב שמלות, קטיפות וצלליות בפורטרטים מהירים להפליא המכחול העצבני שלו לוכד את האלגנטיות של הבל אפוק ומקרב את הדיוקן הארצי לסנסציה האימפרסיוניסטית.
ראה את אוסף ג'ובאני בולדיני
#69
ג'ובאני סגנטיני
סגנטיני מיישם נופך מחולק על נופים אלפיניים ואלגוריות כפריות גדולות האור הגבישי שלו נותן להרים, עדרים ודמויות עוצמה פיזית וסמלית כאחד.
ראה את אוסף ג'ובאני סגנטיני
#70
ג'וזפה פליצה דה וולפדו
Pellizza משתמשת בחלוקת הגוונים כדי לבנות ציור מונומנטלי וחברתי באחוזה הרביעית, האור מלווה את ההתקדמות הרגועה של קהל שהפך לדימוי אוניברסלי של כבוד קולקטיבי.
ראה את אוסף Giuseppe Pellizza da Volpedo
#71
פליניו נומליני
נומליני עובר מנטורליזם לדיוויזיוניזם על ידי כך שהוא גורם לנמלים, פועלים ונופים ליגוריים לרטוט המגע החוטי שלו הופך צבע לאנרגיה ומחבר בין מודרניות חברתית, סמליות ואור ים תיכוני.
ראה את אוסף Plinio Nomellini
#72
אנג'לו מורבלי
מורבלי משלב דיוק חברתי ומחקר אור. סצנות ההוספיס, הפנים השקטים והנופים שלו מפרקים את הצבע לחוטים עדינים שנותנים למציאות כוח משיכה כמעט תלוי.
ראה את אוסף אנג'לו מורבלי
#73
אמיליו לונגוני
לונגוני לוקח טכניקה דיוויזיוניסטית לנושאים חברתיים ולהרים הגבוהים הציור שלו משלב אור אנליטי, תשומת לב לצנוע ביותר וקסם עם חללים אלפיניים עצומים.
ראה את אוסף אמיליו לונגוני
#74
מוס ביאנקי
ביאנקי מתבונן ברחובות רטובים, לגונות, דמויות אלגנטיות וסצנות ז'אנר עם מגע קולח השתקפויות ואווירה שלה מחברים את המסורת הלומברדית למחקר מודרני על אור.
ראה את אוסף מוס ביאנקי
#75
דריו דה רגויוס
רגויוס נוסע דרך ספרד ואירופה עם פלטה ברורה, קשוב לרכבות, מושבים, גבעות ואורות מתחלפים הוא מילא תפקיד מכריע בהפצת האימפרסיוניזם והניאו-אימפרסיוניזם בספרד.
ראה את אוסף Darío de Regoyosפרק IV · דרגות 76 עד 100
בתי ספר ברחבי העולם
ספרד, הולנד, בריטניה, אוסטרליה ונורבגיה: כל טריטוריה ממציאה אור מחדש בהתאם לנופיה.
#76
סנטיאגו רוסיניול
רוסיניול מצייר את מונמארטר, גנים נטושים וארכיטקטורה אילמת בשירה מלנכולית האור העמום שלה מחבר את החוויה הפריזאית לרגישות המודרניזם הקטלוני.
ראה את אוסף סנטיאגו רוסיניול
#77
רמון קאסאס
קאסאס לוכדת בתי קפה, המונים, רוכבי אופניים ודיוקנאות עם כלכלה מודרנית מאוד העיצוב האלגנטי שלה, המסגור שלה והגוונים העדינים שלה מעידים על דיאלוג פורה עם דגה, מאנה והחיים הפריזאיים.
ראה אוסף רמון קאסאס
#78
אורליאנו דה ברוטה
Beruete מחדש את הנוף הספרדי באמצעות תצפית ישירה ופלטה זוהרת הסביבה של מדריד, המישורים הקסטיליאניים וגדות הטאגוס הופכות למחקרים של אוויר, מרחק ועונה.
ראה את אוסף Aureliano מאת Beruete
#79
מרטין ריקו אי אורטגה
ריקו מצייר את ונציה, נהרות וגנים בדיוק נוצץ הקסם שלו ממים והשתקפויות מציב אותו בין המשדרים האירופיים הגדולים של הנוף החיצוני.
ראה את אוסף Martin Rico y Ortega
#80
ג'ורג' הנדריק ברייטנר
ברייטנר הופך את אמסטרדם למחזה של גשם, עבודה, סוסים ועוברי אורח עסוקים המגע האפל והמהיר שלה, הניזון מצילום, מעניק לעיר עוצמה מודרנית, כמעט קולנועית.
ראה את אוסף ג'ורג' הנדריק ברייטנר
#81
יוזף ישראלס
יוזף ישראלס מצייר דייגים, משפחות צנועות ופנים ברגש מאופק החומר הגמיש והאווירה האפורה שלו מכינים את האימפרסיוניזם ההולנדי תוך שמירה על כוח משיכה אנושי עמוק.
ראו אוסף יוזף ישראלס
#82
וילם דה זוארט
דה זווארט מערבב את הטון של בית הספר האג עם מגע אנרגטי וצבעוני שווקים, מכוניות, חופים וטבע דומם מקבלים נוכחות ישירה, צפופה וספונטנית מתחת למכחולו.
ראה אוסף וילם של Zwart
#83
יאן טורופ
לפני הקומפוזיציות הסימבוליסטיות הגדולות שלו, טורופ התנסה בפוינטיליזם בחופש יוצא דופן. הוא משלב מבנה דקורטיבי, צבע מפוצל והתבוננות בחיים המודרניים ביצירה בטרנספורמציה מתמדת.
ראה את אוסף יאן טורופ
#84
אנטון מאוב
Mauve מצייר עדרים, שבילים חוליים ועבודות כפריות באור כסוף הנטורליזם האטמוספרי שלו השפיע ישירות על ואן גוך הצעיר והכין רגישות אימפרסיוניסטית בהולנד.
ראה את אוסף אנטון מאוב
#85
וולטר סיקרט
סיקרט מעביר את השיעורים של דגה לאולמות המוזיקה, הרחובות והחדרים של לונדון המסגור האלכסוני, הצבעים המושתקים והחומר הבלתי רציף שלו מעניקים לחיים המודרניים עוצמה מעורפלת.
ראה את אוסף וולטר סיקרט
#86
ג'ורג קלוזן
קלוזן מביא לעולם הכפרי הבריטי אור נצפה על המוטיב יבוליו, שדותיו ודמויות האיכרים שלו משלבים נטורליזם, חוצות ומגע חופשי יותר ויותר.
ראה את אוסף ג'ורג' קלוזן
#87
סטנהופ פורבס
פורבס מצייר את חיי נמלי קורניש תוך תשומת לב קפדנית לאור טבעי. הסצנות הקולקטיביות הגדולות שלו מעניקות לבריטים בחוץ רוחב נרטיבי וכנות תיעודית.
ראה את אוסף סטנהופ פורבס
#88
אליזבת פורבס
אליזבת פורבס משלבת דמויות, נופים ודמיון ספרותי בציור זוהר ודקורטיבי עבודתו מרחיבה את אסכולת ניולין ברגישות אישית, קשובה לילדים ואווירה פואטית.
ראה את אוסף אליזבת פורבס
#89
לורה נייט
לורה נייט מציירת חופים, רקדנים, קרקסים ומאחורי הקלעים באנרגיה ברורה מבטה העצמאי מחדש את הדמות הבריטית ואת החיים המודרניים תוך שהיא נשארת נאמנה ליצירה מול המוטיב.
קרא את הביוגרפיה של לורה נייט
#90
טום רוברטס
רוברטס מתאים את האימפרסיוניסטי בחוץ לאור האוסטרלי הסצנות הכפריות שלו, הדיוקנאות והסיפורים הלאומיים המפוארים שלו נותנים נראות חדשה לצבעים היבשים ולחללים העצומים של היבשת.
ראה את אוסף טום רוברטס
#91
ארתור סטריטון
סטריטון מתרגם את החום, המרחק והבוהק של הנוף האוסטרלי לכחולים עזים וקומפוזיציות פתוחות הציור שלו הופך את האווירה המקומית לנושא בפני עצמו.
ראה את אוסף ארתור סטריטון
#92
פרדריק מקובין
מקובין משלב סיפור אנושי ותצפית בשיחים. המגע המפוצל שלו מאפשר לאור לסנן בין העצים והופך פרקים מחיי החלוצים לנופי זיכרון.
ראה את אוסף פרדריק מקובין
#93
צ'ארלס קונדר
קונדר חוצה את מלבורן, פריז ולונדון באלגנטיות קלה נופים, חופים ומעריצים מצוירים מראים צבע מעודן, רגיש לאימפרסיוניזם כמו לג'אפוניזם.
ראה את אוסף צ'ארלס קונדר
#94
ג'ון פיטר ראסל
מבוסס בבל-איל, ראסל מקיים אינטראקציה עם מונה, ואן גוך ומאטיס הים הסוער והצוקים שלו משתמשים בצבע נועז שהופך אותו לאחד הממסרים הבינלאומיים הגדולים של האימפרסיוניזם.
ראה את אוסף ג'ון פיטר ראסל
#95
עמנואל פיליפס פוקס
פוקס מצייר גנים, פנים ודמויות נשיות באור ברור ועדין הכשרתו האירופית אפשרה לו להציג גרסה מעודנת של הצרפתים בחוץ לאוסטרליה.
ראה את אוסף עמנואל פיליפס פוקס
#96
אתל קאריק
קאריק הופך שווקים, חופים וגנים לפסיפסים של המונים וצבע. המגע התוסס והמסגור המונפש שלה הופכים אותה לדמות חיונית באימפרסיוניזם האוסטרלי הבינלאומי.
ראה את אוסף אתל קאריק
#97
רופרט באני
באני מערבב מיתולוגיה, פורטרטים וסצנות אלגנטיות באור רך הקריירה הפריזאית שלו פיתחה ציור דקורטיבי שבו מורשת אימפרסיוניסטית פוגשת סמליות ואת הבל אפוק.
ראה את אוסף רופרט באני
#98
כריסטיאן קרוהג
קרוהג מצייר מלחים, עובדים, משפחות וסצנות יומיומיות בכנות מודרנית. הפלטה המוארת והמסגור הישיר שלו מקרבים את הריאליזם הנורבגי לחוויה האימפרסיוניסטית.
ראה את אוסף כריסטיאן קרוהג
#99
הרייט בקר
בקר בונה את חללי הפנים שלו בצבע ובאור שעובר דרך חלונות, בדים ועבודות עץ החללים הרגועים שלו מעניקים לציור הנורבגי מודרניות עדינה, בין ריאליזם לרושם זוהר.
ראה את אוסף הארייט בקר
#100
אודה קרוהג
אודה קרוהג מציירת פורטרטים, סצנות משפחתיות ונופים בחופש אינטימי דמות בבוהמיה של כריסטיאניה, היא מביאה מראה אישי, ישיר ורגיש למודרניות הנורדית.
ראה את אוסף אודה קרוהגלהמשך הביקור
מקורות, אוספים ושבילים הקשורים באמת לנושא
הפניות מוזיאוניות ותיעודיות אלו מאפשרות לאמת ציוני דרך היסטוריים, להשוות יצירות ולהרחיב את גילוי התנועה.
ציירים לגלות (מחדש) באימפרסיוניסטים המובילים הזה
רכזות בלוג שימושיות
מקורות שימושיים בנושא זה
- מוזיאון ד'אורסה - אוספים אימפרסיוניסטיים
- מוזיאון מרמוטן מונה
- ויקיפדיה FR - אימפרסיוניזם
- ויקיפדיה EN - אימפרסיוניזם
- ויקינתונים - תנועה אימפרסיוניסטית (Q173688)
- טייט - מדריך תנועת אימפרסיוניזם
- ציר הזמן של Met - Heilbrunn לתולדות האמנות
- הגלריה הלאומית לאמנות - אימפרסיוניזם
- מוזיאון המטרופוליטן לאמנות - אימפרסיוניזם ופוסט-אימפרסיוניזם
- MoMA - אימפרסיוניזם ופוסט-אימפרסיוניזם
קח קצת מהאור הזה הביתה
האימפרסיוניזם שינה את הדרך בה אנו מסתכלים על העולם שכפול איכותי, ממוקם במקום הנכון, מספיק כדי להביא את המהפכה הזו לתוך הבית שלך: האור של מונה על קיר לבן, המגע המקוטע של רנואר מעל הספה, השקט של Hammershøi במסדרון יצירות רבות מ - Top 100 זה זמינות לשעתוק על בד באוספים שלנו, עם הקפדה מיוחדת על הבטחת נאמנות הצבעים, החומרים והפורמטים המקוריים.
0 תגובות