אנרי לה סידנר נולד בשנת 1862 בפורט-לואי, מאוריציוס, ואז גדל בדנקרק, הוכשר לראשונה על ידי אלכסנדר דסמיט, הוא נכנס לפריז לסטודיו של אלכסנדר קבנל והציג בסלון משנת 1887, בשלב מוקדם מאוד, הוא התרחק מהנושא האקדמי העיקרי כדי לחפש ציור פנימי יותר באטפלס, בחוף אופל, הוא צפה בדייגים, דיונות ואורות לחים; דמות האדם עדיין נשארת גלויה, אך משתלבת בהדרגה באטמוספירה באטפלס, בחוף אופל, הוא צפה בדייגים, דיונות ואורות לחים; דמות האדם עדיין נשארת גלויה, אך משתלבת בהדרגה באטמוספירה באטפלס, בחוף אופל, הוא צפה בדייגים, דיונות ואורות לחים; דמות האדם עדיין נשארת גלויה, אך משתלבת בהדרגה באטמוספירה. בברוז', ונציה, לונדון, ורסאי ווילפרנצ'ה-סור-מר הרחיבה אז את רפרטואר התעלות, החזיתות והכיכרות השקטות שלה. נקודת המפנה המכרעת הגיעה מגרברוי, כפר באואז שהתגלה בתחילת המאה ה-20 מאה הסידנר משקם שם בית ומעצב גינה שהופכת בו זמנית לסדנה, תפאורה ועבודות מחיה ורדים, טרסות, בריכות ושולחנות ערוכים מופיעים בשעה שהיום דועך הדמויות נעדרות לעיתים קרובות; כיסא, מנורה או שתי כוסות בכל זאת מספיקים כדי להכריז על נוכחות עדכנית השולחן בגן הפרחים בשעת בין ערביים מעבה את אמנות ההמתנה הזו: המגע המחולק גורם לפרחים ולשמים לרטוט, בעוד החפצים מבססים אינטימיות כמעט נרטיבית השולחן בגן הפרחים בשעת בין ערביים מעבה את אמנות ההמתנה הזו: המגע המחולק גורם לפרחים ולשמים לרטוט, בעוד החפצים מבססים אינטימיות כמעט נרטיבית השולחן בגן הפרחים בשעת בין ערביים מעבה את אמנות ההמתנה הזו: המגע המחולק גורם לפרחים ולשמים לרטוט, בעוד החפצים מבססים אינטימיות כמעט נרטיבית השולחן בגן הפרחים בשעת בין ערביים מעבה את אמנות ההמתנה הזו: המגע המחולק גורם לפרחים ולשמים לרטוט, בעוד החפצים מבססים אינטימיות כמעט נרטיבית השולחן בגן הפרחים בשעת בין ערביים מעבה את אמנות ההמתנה הזו: המגע המחולק גורם לפרחים ולשמים לרטוט, בעוד החפצים מבססים אינטימיות כמעט נרטיבית השולחן בגן הפרחים בשעת בין ערביים מעבה את אמנות ההמתנה הזו: המגע המחולק גורם לפרחים ולשמים לרטוט, בעוד החפצים מבססים אינטימיות כמעט נרטיבית השולחן בגן הפרחים בשעת בין ערביים מעבה את אמנות ההמתנה הזו: המגע המחולק גורם לפרחים ולשמים לרטוט, בעוד החפצים מבססים אינטימיות כמעט נרטיבית השולחן בגן הפרחים בשעת בין ערביים מעבה את אמנות ההמתנה הזו: המגע המחולק גורם לפרחים ולשמים לרטוט, בעוד החפצים מבססים את האמנות הזו של המתנה: המגע המחולק גורם לפרחים ולשמים לרטוט, בעוד החפצים מבססים את אמנות ההמתנה הזו: המגע המחולק גורם לפרחים ולשמים לרטוט, בעוד החפצים מבססים את אמנות ההמתנה הזו: המגע המחולק גורם לפרחים ולשמים לרטוט, בעוד החפצים מבססים את אמנות ההמתנה הזו: המגע המחולק גורם לפרחים ולשמים לרטוט, בעוד החפצים מבססים את אמנות ההמתנה הזו: המגע המחולק גורם לפרחים ולשמים לרטוט, בעוד החפצים מבססים את אמנות ההמתנה הזו: המגע רגישות, עשויה גוונים קרובים וקווי מתאר מומסים הצמוד לסמליות האינטימית ולעיתים גם לסמליות, לה סידנר נשאר עצמאי: הוא שואל מהפוסט-אימפרסיוניזם את רטט המגע מבלי לנטוש את קריאות המקום נבחר לאקדמיה לאמנויות יפות ב-1930, הוא מת בפריז ב-1939, והשאיר יצירה שבה השקט הופך לאור נבחר לאקדמיה לאמנויות יפות ב-1930, הוא מת בפריז ב-1939, והשאיר יצירה שבה השקט הופך לאור המבחר "הנרי לה סידנר" משווה במיוחד את לה סרנדה, וניס ו-La table sur le jardin fleur בשעת בין ערביים, גרברוי הקריאה שלו מעדיפה ציור.
הסידנר מצייר היעדרות פחות מהרגע שבו נוכחות יצאה זה עתה מהשולחן: האור, הפרחים והחפצים ממשיכים בשקט את השיחה.
