גוסטב קלימט · 1904 -1907 · בלוודר
נחשי מים I: ציור, חושניות ועולם המים
שני גופים נשיים חובקים זה את זה בטור של שיער, קשקשים, אצות ומתכת על יריעת קלף בגובה חמישים סנטימטרים בלבד, קלימט הופך את הציור למיניאטורה יקרה ואת המים למרחב של חופש חושני.
תגובה ישירה
מה שבאמת מראה נחשי מים I ?
בעבודה מוצגות שתי דמויות נשיות בעלות גוף מוארך יתר על המידה הן מצטופפות זו לזו, עיניים עצומות או מונמכות, בעוד שיערן וצלליותיהן משתרעות לסנפירים, קשקשים וצורות צמחים קלימט אינו מציב את הסצנה בים ריאליסטי: הוא בונה סביבה דמיונית שבה העור, החיה והקישוט הופכים כמעט בלתי נפרדים.
התואר הגרמני פרוינדינן (Wasserschlangen I) מתרגמת ל "חברים (נחשי מים I)" המילה "חברים" מתארת את קרבתם מבלי לתת זהות או ביוגרפיה לדגמים כותרת המשנה המימית דווקא מקשרת אותם לבתולות ים, נימפות ויצורים היברידיים הנוכחים מאוד בסמליות האירופית קלימט יכול לייצג אינטימיות נשית פתוחה, מבלי למסגר אותה בסיפור מיתולוגי מדויק.
החושניות נובעת פחות מפעולה מאשר ממצב: נטישה, מגע, שינה, ציפה גופים אינם מציגים עצמם לצופה כאילו על במה הם כאילו נסוגים לתוך עולמם שלהם, מוגנים על ידי צפיפות הדפוסים האוטונומיה הזו של המבט הנשי היא אחד הכוחות המודרניים ביותר של התמונה.
תמיכה וטכנית
קלף עבד כמו תכשיט
נחשי מים I אינו שמן גדול על בד הבלוודר מתאר ציור עיפרון על קלף, משלים צבעי מים אטומים וברונזה של כסף, נחושת וזהב שילוב זה מקרב את היריעה למיניאטורה, לכתב היד המואר ולחפץ הדקורטיבי היקר.
לקלף משטח מוצק וצפוף יותר מנייר רגיל הוא מאפשר קו נקי מאוד תוך מתן אור פנים לצבעים אבקות מתכת לא מייצגות רק זהב: הן מגיבות לתאורה בהתאם לזווית הצפייה משתנה סנפיר, פתיל או אצות מחום מט להבזק אור.
מסעו של קלימט לרוונה בשנת 1903 אינו מסביר הכל, אך הוא מספק הקשר חיוני בפסיפסים ביזנטיים, הרקע הזהוב אינו שמיים ואינו חומה: זהו חלל ללא עומק טבעי קלימט מעביר שיעור זה לעולם מימי מיניאטורי שבו חומר יקר מרחיק גופים מחוץ לזמן.
קריאה מודרכת
שישה פרטים שיתאימו לזרימה
הקומפוזיציה נראית דקורטיבית במבט ראשון עם זאת, היא בנויה מאוד: כל מבט, כל קפל וכל דוגמה מובילים את העין לעבר אזור מסוים.
שני פנים, שתי דרגות של היעדרות
הפנים העליונות נוטות לכיוון בן לוויתו; התחתון פונה יותר לכיוון הצופה, מבלי לפגוש אותם באמת עפעפיים כבדים יוצרים מצב ביניים בין שינה, חלומות בהקיץ ונטישה.
הזרוע כקשר
הזרוע המוגבהת יוצרת זווית חדה באמצע הקימורים. זה מייצב את האחיזה, מונע מהגופים להחליק החוצה מהמסגרת והופך מחווה עדינה למפרק גיאומטרי.
שיער הופך נפוץ
גדילים ארוכים במהירות להפסיק לציית כוח הכבידה הם מתפתלים, לחלק ולהצטרף החוטים של תפאורה גוף האדם מתחיל המטמורפוזה שלה בשיער.
סנפיר הטורקיז
ציצה קרה חותכת את החלק התחתון צבעו הטורקיז מפריד בין ורוד העור לחומים וזהובים, תוך זיהוי הדמויות כיצורים היברידיים ולא כשתי נשים פשוט מוארכות.
עין הדג
בתחתית העבודה, ראש דג נוצץ בוהה בצופה מבט חיה קטן זה מעגן את הסצנה במים ומגיב לפנים אנושיות כמעט סגורות: מה שנראה באופן הישיר ביותר הוא לא האישה, אלא יצור הים.
אצות זהב
צורות צמח עולות מלמטה כמו להבות איטיות הן נותנות את כיוון הזרם, אך גם מזכירות דוגמאות של בד או תאורה בקלימט הטבע והקישוט מדברים באותה שפה.
לפני צבע
ציור לא רק מכין את העבודה: הוא ממציא אותה
לציור קשורים יותר מעשרים מחקרים קלימט מחפש פחות אנטומיה אקדמית מאשר הסכמה מדויקת בין נטישת המודל לדיסציפלינה של הקומפוזיציה.
1898 - 1907
עולם מימי בנה עבודה אחרי עבודה
קלימט לא מגלה מים עם זה נחשי מים I. במשך כמעט עשור, הוא הפך נימפות, דגים וזרמים למעבדות של קו, צבע וארוטיקה.
מים נעים
הגופים מתקדמים בזרם כהה אשר כבר לא מכבד את האופקי של הנוף השיער והגלים כבר חולקים את אותו הקצב.
נימפות
פרצופים בוקעים מחושך נוזלי. כתמי מתכת קרים וכתמים בהירים מעוררים את הזרחנות של המעמקים.
דג זהב
הגוף הנראה מאחור והחיוך הפרובוקטיבי מזיזים את הסצנה לעבר הצופה דג הזהב הופך לליווי אירוני.
נחשי מים II
הנושא מתרחב לכדי אפריז ארבע דמויות, שיער אדום ושטיח פרחים מחליפים את הריכוז האנכי של הגרסה הראשונה.
אינטימיות נשית
חושניות ללא נרטיב כפוי
שתי הנשים עירומות ומחובקות בחוזקה עם זאת, יהיה זה מהיר מדי לתרגם את הקרבה הזו לזהות ביוגרפית מסוימת או לסצנה סיפורית מדויקת קלימט לא נותן לא שם, לא מקום ולא אפיזודה מיתולוגית הוא מארגן מערכת יחסים של גופים, מראה וחומרים שעמימותם רצונית.
הציור שייך למסורת סימבוליסטית אשר משייכת מים לעיתים תכופות לפיתוי, חלומות וסכנה סירנות, נאיאדות, מלוזין ואופלי מציעות אמנים של סוף המאה ה-19e מאה אוצר מילים המאפשר ייצוג של העירום הנשי מחוץ לחיי היומיום קלימט לוקח את המוסכמה הזו, אבל מסיר כמעט את כל האביזרים מהמיתוס כל מה שנשאר זה אינטימיות והסביבה הנוזלית.
קריאה עכשווית יכולה גם להדגיש כיצד הדמויות נראות נספגות זו בזו. הם לא מנגנים עבור קהל גברי בתוך הציור. החלל שלהם סגור, מוגן בקישוט. אוטונומיה זו אינה מוחקת את הממד האירוטי של התמונה; זה הופך אותו לפחות הפגנתי ויותר קשה לצמצם אותו למחזה פשוט.
אותו נושא, שני קונסטרוקציות
נחשי מים I או נחשי מים II ?
שתי העבודות מבולבלות לעתים קרובות הן מתוארכות לאותה תקופה, אך הפורמט, הטכניקה והאפקט החזותי שלהן שונים מאוד.
| קריטריון | נחשי מים I | נחשי מים II |
|---|---|---|
| פורמט | אנכי, 50 × 20 סמ | אופקי, כ-80 × 145 סמ |
| תמיכה | קלף | קנבס |
| טכניקה | עיפרון, צבעי מים אטומים, מתכות | שמן על בד |
| דמויות | שתי ישויות חובקות | ארבע דמויות נמתחו באפריז |
| השפעה | צפוף, סגור, מיניאטורי יקר | פנורמה פרחונית, נרטיבית ומרחיבה יותר |
| אוסף | Belvedere, וינה | אוסף פרטי |
פיגמנט ופיקסל
מה המוזיאון מסתכל מתחת לפני השטח
בלוודר התעמת לאחרונה עם העבודה הנראית עם הדימוי המדעי שלה גישה זו מזכירה לנו שמשטח זהוב הוא גם מכלול שביר של קווים, קלסרים, אבקות וריטוש.
1907 · גלריית Miethke
קארל ויטגנשטיין משלם את המחיר על דיוקן גדול
קלימט יצר את רוב הציור ב-1904, ואז ביצע שינויים קלים לפני שהציג אותו בגלריה מיטקה ב-1907 התעשיין קארל ויטגנשטיין קנה אותו אז בסכום השווה לזה שהתבקש עבור אחד הדיוקנאות הגדולים של הצייר העובדה היא חושפנית: ערך היצירה אינו תלוי בגודלה.
ויטגנשטיין שייך לעולמם של נותני החסות הגדולים של המודרניות הווינאית בתו מרגרת'ה סטונבורו-ויטגנשטיין תוצג על ידי קלימט, בעוד שהמשפחה תומכת גם באדריכלות, מוזיקה ואמנויות שימושיות הרכישה של גיליון קטן ויקר זה תואמת לתרבות אספנים המסוגלת לתת חשיבות לאובייקט ניסיוני כמו לקנבס מונומנטלי.
העבודה הצטרפה אז לאוספים הציבוריים האוסטריים כיום, יש לה מלאי מספר 5077 בבלוודר ההיסטוריה שלה מקשרת אפוא את בית המלאכה הפרטי של קלימט, השוק הווינאי של 1907, חסות תעשייתית והמוזיאון הלאומי.
צפה מקורי
נחשי מים I בבלוודר
העבודה שייכת לבלוודר בווינה ככל שהתלייה עשויה להשתנות, בדקו את נוכחותה בחדרים לפני טיול המאורגן במיוחד עבורה.
ההוראות לזכור
כּוֹתֶרֶת: פרוינדינן (Wasserschlangen I)
אמן: גוסטב קלימט
תַאֲרִיך: 1904, שינויים קטנים ב-1907
מידות: 50×20 סמ
תמיכה: קלף
מלאי: 5077
עצה למראה
אל תחפשו סצנה קודם תסתכלו איך הקו יורד, איך הזרוע חוסמת תנועה, ואז איך שיער, סנפיר ואצות ממיסים את גבול הגוף זוזו מעט לפני העבודה כדי לתפוס את הווריאציות של הברונזה המתכתית.
הסולם בפועל
יצירה קטנה בהרבה מהרפרודוקציות שלו
התמונה הזו שצולמה במבט לאחור משחזרת את מה שקבצים דיגיטליים גורמים לנו לשכוח: גודל הקלף הוא רק 50 × 20 סמ. הפורמט הצר שלו נראה כמעט כמו זה של תאורה מוגדלת, מוקף במסגרת מפוכחת ונשימת קיר גדולה.
מרחוק הקומפוזיציה יוצרת עמודה זוהרת לאחר מכן יש לגשת להבחין בין הפנים, הדגים, חוטי הצמח והניקודים המתכתיים החלפה זו בין צללית הניתנת לקריאה מרחוק לבין פרטים יקרים הנראים מקרוב היא חלק בלתי נפרד מחוויית העבודה.
מקורות עיקריים
הודעות ניתנות לאימות ולימודי מוזיאונים
תאריך, מידות, טכניקה, תיאור דמויות מימיות ורכישה מאת קרל ויטגנשטיין.
דגים, סנפיר, אצות זהובות, פורמט מיניאטורי ויחס למוטיבים של בעלי חיים וצמחים.
צילום העבודה, רפלקוגרפיה אינפרא אדום ותצוגה אמיתית של התערוכה הטכנית 2025.
מעבר מגיר לעיפרון עדין, נייר יפני ופיתוח מקביל של הגרסה השנייה.
תמונות של העבודה, הרפלקוגרפיה והתערוכה נזקפות לזכות הבלוודר בווינה ומשמשות כאן בהקשר עריכה ותיעודי. רפרודוקציות היסטוריות מוויקימדיה קומונס הן נחלת הכלל על פי הרישומים שלהם.
שאלות נפוצות
נחשי מים I בשמונה תשובות
מתי קלימט ביים את נחשי מים I?
רוב העבודה הופקה בשנת 1904 קלימט ביצע שינויים קטנים לפני הצגתה בגלריה מיטקה בשנת 1907.
כמה גדול נחשי מים אני?
גובה הקלף 50 סמ על רוחב 20 סמ. זוהי עבודה קטנה בהרבה ממה שרפרודוקציות מרמזות.
באיזו טכניקה השתמש גוסטב קלימט?
בלוודר מציין עיפרון על קלף, צבעים מימיים אטומים וכן ברונזה כסף, נחושת וזהב.
היכן ממוקם הציור?
נחשי מים I שייך לבלוודר של וינה תחת מספר מלאי 5077. מכיוון שהתלייה עשויה להשתנות, כדאי לבדוק לפני ביקור.
מי הן שתי הנשים?
זהותם אינה מבוססת הכותרת מכנה אותם "החברים" והופכת אותם ליצורים מימיים הקרובים לבתולות ים או לנימפות סימבוליסטיות.
נחשי מים אני מייצג זוג לסביות?
ניתן לקרוא את הציור כדימוי של אינטימיות ותשוקה בין נשים, אך אין מסמך לזיהוי הדוגמניות או הצגת הסצנה כדיוקן ביוגרפי של זוג אמיתי.
מה ההבדל עם נחשי מים II?
הגרסה הראשונה היא אנכית קטנה על קלף עם שתי דמויות השנייה היא קומפוזיציה אופקית גדולה בשמן, מאורגנת כמו אפריז של ארבע נשים.
למה זהב חשוב?
חומרים מתכתיים משנים את פני השטח באור, מקרבים את העבודה למיניאטורה יקרה ותורמים למעבר של קלימט לסגנון הזהב שלו.
0 תגובות