וינה · הפרדה · בסביבות 1901 -1911
תקופת הזהב של גוסטב קלימט: מקור, יצירות וסיום סגנון
הזהב של קלימט אינו רקע יקר בלבד ולא נוסחה שהופיעה לפתע ברוונה. זה הופך את הציור למשטח, דיוקן לאייקון וקישוט לשפה מודרנית.
תגובה ישירה
תקופה מפורסמת, אך גבולות גמישים בכוונה
השלב שבמהלכו יצר גוסטב קלימט מוטיב זהב, כסף, משטח שטוח ונוי של האלמנטים המבניים של ציוריו נקרא "תקופת הזהב". זה מתחיל בדרך כלל בסביבות 1901 -1902 עם יהודית הראשונה ושם בטהובן פריז, הגיע לשיאו בין 1906 ל-1909 עם פריצה רידלר, אדל בלוך-באואר הראשון, תקווה II, דנה ו הנשיקה, ואז משתנה בסביבות 1909 -1911.
ציר זמן זה אינו קופסה סגורה קלימט כבר השתמש בזהב לפני נסיעתו לרוונה בשנת 1903, בעוד שפרויקט ארמון סטוקלט האריך את הפסיפס המוזהב עד 1911 במקביל, נופיו נותרו צבועים ברובם בשמן ועבודותיו המאוחרות אימצו צבעים נועזים יותר מבלי לוותר על קישוט.
תקופת הזהב היא אפוא פחות מלאי של ציורים "צהובים" מאשר מערכת חזותית: גופים אמיתיים יוצאים מחלל מופשט, לבוש הופך לשדות של סימנים ומתכות יקרות משנות את האור בהתאם לתנועת הצופה.
וינה לפני רוונה
בטהובן פריזלנד מראה שהזהב כבר הפך לשפה
הפרישה הווינאית סיפקה לקלימט מעבדה שבה ציור, אדריכלות, פיסול וקישוט היו אמורים ליצור יצירה כוללת.
ה-Scession, שנוסדה ב-1897, דחתה היררכיות אקדמיות ורצתה לקרב את האמנויות היפות לאמנויות שימושיות לתערוכתו הארבע-עשרה ב-1902, שהוקדשה לבטהובן, ארגן יוזף הופמן סביבה משותפת סביב פסל של מקס קלינגר קלימט צייר מחזור מונומנטלי בהשראת הסימפוניה התשיעית על שלושה קירות.
La בטהובן פריז כבר משלב דמויות מבודדות, מרחב כמעט חסר עומק, קווים אקספרסיביים, סימנים גיאומטריים וחומרים יקרים ההפרדה עצמה מחשיבה את היצירה הזו כתחילתה של תקופת הזהב זהב הוא נרטיב: הוא מלווה שריון, החיפוש אחר האושר, האמנויות והחיבוק הסופי.
משטח משוער
העומק המסורתי נסוג הדמויות נראות מרחפות על קיר המעוצב כשדה רציף.
אמנות כוללת
האפריז אינו בלתי תלוי בארכיטקטורה: הוא מנחה את המבקר בפסל של בטהובן.
זהב סמלי
מתכת לא מחליפה צבע היא מסמנת רגעים של כוח, רצון והישג.
ההלם הביזנטי של 1903
רוונה לא ממציאה את הזהב של קלימט: היא נותנת לו היגיון חדש
בשנת 1903 ראה קלימט את הפסיפסים של סן ויטאלה ברוונה ה-Neue Galerie מזכיר את החשיבות המיוחדת של הדימויים של הקיסרית תיאודורה עבור הדיוקן הראשון של אדל בלוך-באואר הצלליות הקדמיות, הברק חסר הצל ושפע הטסרה מציעים לצייר מודל היסטורי לאיחוד נוכחות אנושית ומשטח קדוש.
עם זאת, זה יהיה לא מדויק להפוך את הנסיעה לנקודת ההתחלה היחידה. יהודית הראשונה מתוארך לשנת 1901 וה בטהובן פריז משנת 1902. רוונה פועלת כאישור ותאוצה: קלימט מבין שזהב יכול לדכא זמן רגיל, לבודד פנים ולגרום לציור לרטוט כמו פסיפס.
אביו, ארנסט קלימט, היה חרט זהב הקשר אומנותי זה עוזר להבין את ההיכרות של המשפחה עם מלאכות מתכת, אך לא מספיק להסביר סגנון הנובע גם מההפרדה, הסמליות, ההדפסים היפניים והדיאלוג עם אמנויות שימושיות.
חמש עשרה עבודות לעקוב אחר האבולוציה
מיהודית לעץ החיים: הציורים החיוניים של תקופת הזהב
כל תמונה בכתבה שונה המכלול מראה כי סגנון הזהב אינו מוגבל לדיוקן או טווח יחיד של צהוב.
יהודית הראשונה
הפנים והגוף נשארים גשמיים בעוד הרקע והשרשרת הופכים את הגיבורה המקראית לאייקון מודרני. זהב כאן קודם לרוונה.
אמילי פלוג
הצללית המאוד מוארכת ושמלת הרשת כמעט ממיסים את הגוף הדיוקן מחבר בין אופנה מתוקנת, מוטיב וזהות.
פריצה רידלר
הכורסה הסגלגלה מכריזה על הילה של אדל הראש והידיים מתנגדים לעיצוב שנבנה כמעט כולו על ידי דפוסים.
דיוקן אדל בלוך-באואר הראשון
שמן, זהב וכסף גורמים למושב, לשמלה ולחלל להיעלם ברשת של משולשים, עיניים וראשי תיבות הפנים נשארות המוקד האנושי העיקרי.
תקווה II
אישה בהריון מוריד ראש מעל גולגולת מוסתרת בבגד שלה זהב ופלטינה לא לדכא חרדה: הם עושים את זה טקסי.
דנה
המיתוס מתמצה לריבוע זרימת הזהב מצביעה על זאוס, אך קיצור הדרך של הגוף מעניק לסצנה אינטימיות מודרנית מאוד.
נחשי מים II
הגופים הופכים לאפריז אופקי שיער, טקסטיל ופרחים מארגנים המשכיות דקורטיבית ללא מסגרת מרחבית מציאותית.
עץ החיים
הספירלות מחברות ציפייה והישג בפרויקט ארמון סטוקלט הציור מתורגם לפסיפס על ידי הסדנאות הווינאיות.
שש עבודות נוספות
לפני, במהלך ואחרי השיא: גלריית זהב שלמה יותר
ציורים אלה מרחיבים את ציר הזמן. חלקם מכילים מבטאים מתכתיים אמיתיים; אחרים מראים כיצד קלימט משיג אפקט זהוב באמצעות אוכריות, צהובים, שחורים וצפיפות דפוסים.
פאלאס אתנה
הקסדה, השריון והמסגרת כבר מתקינים דמות חזיתית שנתפסה במשטח מבריק ציור זה מקדים את שלב הזהב הקפדני, אך הוא מכין את כוחו ההרלדי.
דג זהב
גופים צפים, שיער וקשקשים מייצרים אנכי פרובוקטיבי זהב הוא יותר כרומטי מאשר ליטורגי: הוא מחייה את המים ומגיב לביקורות של הצייר.
שלושת העידנים של נשים
קבוצת האם והילד עטופה בשדה דקורטיבי ברור מנוקד בזהב משמאל הזקנה שומרת על מודל ארצי יותר: קלימט מתנגד לשני משטרי נוכחות.
יהודית השנייה
הצללית מתהדקת בפורמט צר מאוד הזהב לא נעלם, אבל האדומים, הירוקים, השחורים והערבסקות מראים שהמעבר לצבע כבר בעיצומו.
ההמתנה
הרקדנית המצרית בנויה כפרופיל פסיפס הבגד המשולש שלה מפגיש בין עיניים, ספירלות ואזורי מתכת שטוחים בצללית כמעט אדריכלית.
ההישג
הזוג המחבק מרחיב את התבנית של נשיקה. מלבנים זכריים ועיגולים נשיים מתמזגים למעטפת משותפת שנועדה להפוך לפסיפס.
מסמכי צילום
קלימט, אמילי פלוג' ותפאורה של סטוקלט במציאות
צילומים אלו אינם איורים מומצאים הם מציבים שמלות, יחסים אישיים ואמביציה דקורטיבית במקומות ובגופים אמיתיים.
קלימט ואמילי באטרסי
הציירת מופיעה בחולצתה הארוכה, אמילי בשמלה רפויה נוכחותם הקונקרטית מאירה את חשיבות הלבוש המתוקן ונשארת ליד האגם.
אמילי פלוג' בשמלה מתוקנת
הגזרה המשוחררת של המחוך הופכת את הגוף לנפח טקסטיל. סוג זה של בגדים עוזר להבין מדוע שמלות שצוירו על ידי קלימט הופכות למשטחים עצומים של דוגמאות.
חדר האוכל והאפריז באתר
צילום היסטורי מראה שהאפריז לא נחשב כציור מבודד. הוא מדבר עם השיש, הרהיטים, הקווים של יוסף הופמן וכל החדר.
תסתכל על החומר
איך קלימט עושה ברק?
רפרודוקציה צילומית משטחת את מה שהצופה קולט במוזיאון: בהתאם לזווית, חלק מאזורי המתכת נדלקים בעוד שאחרים מתכהים.
נייר כסף ומתכת
קלימט משלב ציור שמן עם עלי זהב ובהתאם לעבודות כסף או פלטינה. תקווה II כך משלב שמן, זהב ופלטינה.
דפוסים במקום דוגמנות
מלבנים, עיגולים, ספירלות, עיניים ופרחים מחליפים לעתים קרובות צל כדי להבדיל בין טקסטיל, מינים או מישורים.
פרצופים צבועים, גופים נספגים
העור מקבל דפוס עדין בזמן שהבגדים והרקע מתמזגים התנגדות זו הופכת את הפנים ליותר נוכחות.
תבליטים ושיבוצים
משטחים יכולים לכלול הדגשות, תבליטים וחומרים המזכירים פסיפס וחפצים מהווינר ורקשטטה.
אור לא אשליותי
זהב אינו מייצג שמש ספציפית הוא משקף את האור הממשי של החדר ומערב את הצופה בתנועה.
התקדמות, לא נוסחה
שישה צעדים לאיתור תקופת הזהב
ההפרדה
קלימט הופך לנשיא הראשון של הקבוצה הדורשת חופש אמנותי ואחדות האמנויות.
יהודית הראשונה
זהב, המסגרת והגוף כבר מייצרים תמונה שטוחה, חושנית וחזיתית.
בטהובן פריז
העיטור המונומנטלי מהווה את הסף הגדול של תקופת הזהב.
רוונה
פסיפסים ביזנטיים יצרו תקדים היסטורי לחלל הזהב של קלימט.
אפוגי
אדל, ל'אספואר השני, דנה ולה בייזר מעבים את מחקרו של הצייר.
מעבר
אפריז סטוקלט מרחיב את הפסיפס בעוד הפלטה הציורית משחררת את עצמה מהמתכת.
למה הסגנון משתנה?
סופו של הזהב אינו ויתור: זהו שינוי לכיוון הצבע
בסביבות 1909, קלימט לא הפסיק לפתע להשתמש בזהב. הנשיקה עדיין הוצג ונרכש ב-1908, פרויקט סטוקלט נשאר בעיצומו, ומוטיבים מתכתיים שרדו. אבל דיוקנאות ואלגוריות נתנו בהדרגה יותר מקום לוורדים, ירוקים, כחולים, שחורים ומוטיבים בהשראת טקסטיל ואומנויות אסייתיות.
ההקשר האמנותי השתנה קלימט מסתכל על האימפרסיוניזם, הפוסט-אימפרסיוניזם, ואן גוך, מאטיס ועל התעוזה הצבעונית החדשה ציוריו המאוחרים שומרים על פרונטליות וקישוט, אך הצבע המצויר מייצר כעת הרבה מהעוצמה שהמתכת הניחה בעבר.
נופיה מראים כי שביל זה היה קיים כבר בתקופת הזהב. In גינה כפרית עם חמניות, משנת 1907, הצמחייה יוצרת שטיח צפוף ללא עלה זהב דומיננטי הציור מוכיח שקלימט יכול היה להשיג תחושת ניצוץ באמצעות הצבת צבעים זה לצד זה בלבד.
שנעלם לאט לאט
שדות המתכת ההומוגניים העצומים ואפקט האייקון הביזנטי הפכו פחות שיטתיים לאחר 1909.
מה שנשאר
חזיתיות, צללית, בדים, דוגמאות חוזרות והמתח בין פנים חיים למשטח דקורטיבי נותרו חיוניים.
מה שמגדיל
צבעי פרנק, ניגודי פרחים, הלוואות טקסטיל וחלל נייד יותר מאפיינים את העבודות המאוחרות.
ראה רגע לפני הבחירה
איך לזהות רפרודוקציה טובה של קלימט מוזהב?
תמונה צהובה בפשטות יכולה להיראות מרהיבה ממרחק תוך מחיקת ההבדלים המבנים את המקור.
| כדי לבדוק | בעבודה | שגיאה תכופה | אפקט אבוד |
|---|---|---|---|
| גוונים מתכתיים | זהב חם, כסף קר יותר, שחורים, לבנים ואוקר מקיימים אינטראקציה. | צהוב אחיד על פני כל המשטח. | הפרדת מישורים ורטט חומר. |
| פנים וידיים | דפוס עדין, גוון ניואנסים, קווי מתאר גמישים. | עור חלק או כתום מדי. | הניגוד בין נוכחות אנושית לבין תפאורה מופשטת. |
| דפוסים | לכל משפחת שלטים יש גודל, קצב וכיוון. | דפוסים גנריים שנוספו באופן אקראי. | הבנייה הסמלית של לבוש וחלל. |
| שחור | הם חותכים, מעגנים וגורמים למתכת לזרוח. | אפורים שחורים או חסומים. | החוזק הגרפי של יהודית, אדל או דנה. |
| פורמט | כיכר הנשיקה והאנכיים של הדיוקנאות מארגנים את המראה. | חיתוך דקורטיבי הדוק מדי. | הקשר בין דמות, שוליים ושדה נוי. |
הנשיקה
בוב משוחרר עובד מעל ספה או בחדר שינה השאירו שוליים שקטים סביב הבד.
יהודית או אדל
פורמטים אלה מתאימים לקיר צר, כניסה או משרד המראה והגובה יוצרים מיד נוכחות.
עץ החיים
האפריז מלווה רהיט ארוך מסגרת זהב שחור, חום או מט חייבת להישאר מפוכחת יותר מספירלות.
להאריך את הביקור
חקר גוסטב קלימט מעבר לתמונה אחת
השווה בין דיוקנאות, אלגוריות ונופים זוהי הדרך הטובה ביותר לראות שהזהב שייך לתקופה מסוימת מבלי לסכם את היצירה כולה.
מדדים נבדקו
מוזיאון ומקורות מוסדיים
Belvedere · מדוע קלימט משתמש בזהב?
המוזיאון מציב את יהודית והנשיקה בתקופת הזהב ומסביר את תפקידם של חומרים מתכתיים.
קרא את התיקיה →הפרדה · אפריז בטהובן
תולדות התערוכה משנת 1902, תוכנית איקונוגרפית, שיקום ותפקיד האפריז בתחילת תקופת הזהב.
ראה את אפריז בטהובן →Neue Galerie · Adèle Bloch-Bauer I
הודעה על הדיוקן, חומרים, הכנה מאז 1903, טיול לרוונה והיסטוריה של אוסף בלוך-באואר.
גלה את אשת הזהב →MAK · אפריז סטוקלט
המוזיאון מתעד את עבודתו של קלימט מ-1905 עד 1909, ביצוע על ידי בתי מלאכה ומיצב בבריסל ב-1911.
התייעץ עם ה-MAK →MoMA · Hope II
הגיליון הטכני מאשר את התאריך 1907 -08, הפורמט הריבועי והשילוב של שמן, זהב ופלטינה.
ראה את העבודה →מוזיאון וינה · אמילי פלוגה
הודעה רשמית על הדיוקן משנת 1902, מידות, טכניקה והצגה במסלול המוקדש לווינה בסביבות שנת 1900.
ראה את ההוראות →קרדיט תמונה: Secession Palace, Greymouser/Wikimedia Commons (CC BY-SA); פסיפס מאת תיאודורה, פטר מילושביביץ'/ויקימדיה קומונס; גוסטב קלימט ואמילי פלוגה באטרסי, היינריך בוהלר, 1909; אמילי פלוגה בלבוש מתוקן, תצלום מאת גוסטב קלימט, 1906; חדר אוכל של ארמון סטוקלט, מסמך היסטורי דרך ויקימדיה קומונס רפרודוקציות של יצירותיו של קלימט הן נחלת הכלל.
שאלות נפוצות
תקופת הזהב של קלימט בשמונה תשובות
מתי התחילה תקופת הזהב של גוסטב קלימט?
זה מתחיל בדרך כלל בסביבות 1901 -1902, עם יהודית הראשונה ואז לשם בטהובן פריז. האחרון נחשב על ידי הפרישה של וינה כיצירת מפתח המסמנת את תחילת התקופה.
האם הטיול לרוונה הוא המקור הייחודי של סגנון הזהב?
מס 'קלימט כבר השתמש בזהב לפני הטיול שלו 1903 הפסיפסים הביזנטיים של רוונה חיזקו וכיוונו מחדש מחקר החל בווינה.
למה קלימט משתמש בזהב?
זהב מאפשר לו להסיר עומק רגיל, לקרב את הדיוקן לאייקון, לגוון אור אמיתי ולאחד ציור, קישוט ואומנויות שימושיות.
מהן היצירות המרכזיות של תקופת הזהב?
יהודית הראשונה, שם בטהובן פריז, פריצה רידלר, אדל בלוך-באואר הראשון, תקווה II, דנה, הנשיקה ואפריז סטוקלט הם ציוני הדרך החיוניים.
איזו תמונה מייצגת את השיא של התקופה הזו?
אדל בלוך-באואר הראשון מוצג לעתים קרובות כחלק העליון של דיוקן הזהב, בעוד הנשיקה מהווה את האייקון הסינטטי והאוניברסלי ביותר של הסגנון.
מתי מסתיימת תקופת הזהב?
המעבר הוא בסביבות 1909 -1911 אין הפסקה מיידית: אפריז סטוקלט מרחיב עוד יותר את הפסיפס הזהוב בעוד ציורים אחרים נותנים יותר מקום לצבע.
האם קלימט השתמש בזהב בכל ציוריו מאותן שנים?
מס 'הנופים העכשוויים שלו, כמו גינה כפרית עם חמניות, לבנות את הברק שלהם באמצעות צבע תקופת הזהב וציור נוף מתקיימים יחד.
איפה לראות את עבודות הזהב העיקריות של קלימט?
הבלוודר בווינה משמר הנשיקה ו יהודית הראשונה, ההפרדה מציגה את בטהובן פריז, ה-Neue Galerie בניו יורק משמרת אדל בלוך-באואר הראשון, MoMA תקווה II וה-MAK הקופסאות של אפריז סטוקלט.
0 תגובות