וינה · 1917 -1918 · עבודה אולטימטיבית
הכלה: הציור הגדול והלא גמור של קלימט
הכלה נראה כמו חלום מופרע: אישה צעירה בכחול, מסה של גופים שזורים, עירום עדיין מצויר בפחם ושפע של מוטיבים שנותרו במלוא פריחתם. חוסר השלמה אינו מפחית מהעבודה: הוא הופך את השיטה המאוחרת של גוסטב קלימט לגלויה.
תגובה ישירה
מה הכלה מאת גוסטב קלימט?
הכלה, או למות בראוט, הוא אחד הקומפוזיציות האלגוריות הגדולות האחרונות של גוסטב קלימט החל בשנת 1917 ונמצא לא גמור בסטודיו שלה לאחר מותה, הוא מפגיש כלה לבושה בכחול, קבוצה הדוקה של דמויות נשיות ואזור ישר שבו ציור ההכנה נשאר גלוי ישירות גודלו המונומנטלי והמגוון של המצבים שלו הופכים אותו למסמך יוצא דופן על דרך עבודתו של הצייר.
הכותרת מזמינה אותך לחפש טקס, ארוס או סיפור ספציפי עם זאת, קלימט לא בונה סצנת חתונה ניתנת לזיהוי אלא היא מפגישה מצבים של הגוף והתודעה: שינה, תשוקה, נטישה, התעוררות, עירום וקישוט הדמות המרכזית פועלת כנקודת איזון בין עולם שכבר רווי בצבעים לבין עולם אחר שעדיין פתוח, שביר, כמעט ספקטרלי.
הציור מוצג לעתים קרובות כצוואה ויזואלית נוסחה זו שימושית אם היא נשארת זהירה: קלימט לא הגה את העבודה כמסקנה רשמית הוא עדיין עבד, הכין פרויקטים אחרים וברור שלא בחר את המצב בו אנו רואים אותה היה זה מותו הפתאומי ושימור הבד שהפך את האתר ליצירה היסטורית.
קריאה מודרכת
חמישה תחומים להבנת הרכב
הכלה הכחולה
ממוקמת כמעט במרכז, היא עומדת אך נראית ישנה הבגד הכחול שלה יוצר אנכי קר בין הוורודים, התפוזים והירוקים.
זר הפרצופים
משמאל, ראשים מוטים, עפעפיים סגורים וגופים שזורים זה בזה מייצרים מסה קולקטיבית הדומה לחלום משותף.
הטיית גופות
הדמויות אינן נחות במרחב פרספקטיבי יציב הן מסתובבות, צפות וחופפות לפי היגיון שטיח חי.
העירום מימין
הגוף הגדול והבהיר שלו, עדיין מעט צבוע, מציג את הציור על הבד. זה פותח את הקומפוזיציה ומונע מהכלה להינעל בקבוצה דקורטיבית פשוטה.
הסיבות הבולטות
לספירלות, משולשים, פרחים וקווי מתאר יש דרגות גימור שונות הציור משמר אפוא את זיכרון ההחלטות שלו.
אתר הבנייה החשוף
מדוע חוסר השלמות הופך את השיטה של קלימט לגלויה
קלימט מתקין תחילה את הדמויות באמצעות ציור קווי המתאר השחורים של האזור הימני מראים גופים שכבר חשבו, תוקנו וממוקמים לפני שהצבע הופך אותם הוא לא ממלא כל צורה באופן מכני: הוא בוחר היכן לצופף את פני השטח, היכן לתת לקנבס לנשום וכיצד להמיר נפח אנטומי לתבנית.
הכלה הכחולה מתקדמת יותר, אך סביבתה חושפת מעברים לחלק מהדמויות יש פנים מעוצבות ובגד כמעט מופשט; אחרים מצוינים רק דו קיום זה סותר את הרעיון של תהליך אחיד העובר פשוט משמאל לימין קלימט יכול לקחת פנים רחוק מאוד, לחזור לגוף אחר ולשמור את הקישוט לשלב מאוחר יותר.
העבודה מעל הכל מזכירה לנו כי העיצוב לא היה שכבה נוספת לאחר הציור בקלימט, הקו האנטומי, תנוחה ודפוס בנויים יחד ספירלות לא להסתיר את הגוף: הם מכוונים את האנרגיה שלה.
הציור קודם
קווי המתאר השחורים קובעים את הצלליות, המפרקים והכיוון הכללי של הקבוצה.
צבע מתעדף
כחול מרכזי, גווני עור בהירים ודפוסים חמים מארגנים את העיניים מבלי להזדקק לעומק ריאליסטי.
קישוט משתנה
ככל שהוא מתפתח, המוטיב מעביר את הגוף האינדיבידואלי לצורה קולקטיבית, נפשית.
המחברת האחרונה
עשרות מחקרים לפני הרשת
אופיו החופשי של הציור אינו מאולתר. המחברת האחרונה וגיליונות מבודדים רבים מראים את קלימט מנסה עמדות, פיתולים וחיבורים לפני שהוא גורם להם להיכנס לקומפוזיציה הגדולה.
נישואין, חלום או מחזור חיים?
איקונוגרפיה פתוחה בכוונה
הכותרת הכלה קובע אמת מידה, אבל הציור אינו מתאר טקס אין כנסייה, טבעת או תהלוכה שניתן לזהות בבירור הבעל האפשרי נותר לא בטוח והדמויות דומות לנוכחות של חלום יותר מאשר לאורחים של סצנה חברתית.
הדמות המרכזית, בעיניים עצומות, יכולה לגלם קטע: מהנערה הצעירה לאישה, משינה לערות, מהפרט לזהות חדשה הנשים סביבו נקראו לפעמים כגילאים, רצונות או תחזיות קריאות אלו סבירות, אך אין להציג אף אחת כמפתח אחד שהשאיר קלימט.
הדבר הבטוח ביותר הוא להתבונן במתח שנבנה על ידי התמונה מצד אחד, הגופים נוגעים ויוצרים יחידה דקורטיבית מצד שני, כל אחד שומר על הבעה, כיוון ומצב גימור מסוים מצד שני, כל אחד שומר על הבעה, כיוון ומצב סיום מסוים החתונה אז הופכת פחות לאירוע מאשר טרנספורמציה פנימית.
חלום הכלה
עיניים עצומות, תנוחות צפות וחוסר מקום אמיתי מרמזים על עולם נפשי ולא על סצנה נצפית.
גילאי נשים
מגוון הגופים יכול לעורר מחזור חיים, נושא שכבר מרכזי בכמה אלגוריות גדולות של קלימט.
רצון ודאגה
חושניות אינה שלווה: היא מתערבבת עם נטישה, פגיעות וחוסר יציבות שחוסר השלמות מדגיש.
ארבע השוואות מהותיות
המקום של הכלה בעבודה מאוחרת
ציורים אלה אינם מספרים את אותו סיפור, אך כל אחד מהם שופך אור על מרכיב של הכלה : הקבוצה המסתובבת, מחזור החיים, העירום הלא גמור והצבע שהפך לטקסטיל.
הבתולה
מעגל הנשים, הגופים המקוננים והדפוסים הסובבים סביב פנים מרכזיות מכריזים ישירות על ההיגיון הקולקטיבי של הכלה.
מוות וחיים
קבוצת גופות יוצרת קהילה קומפקטית מול המוות בנייה זו עוזרת לקריאה הכלה כאלגוריה של הקטע ולא כדיוקן חתונה.
אדם וחווה
חוה מתקדמת מאוד בעוד אדם נשאר בכמויות עקבות כמו ב הכלה, ההבדל בגימור יוצר מתח בין נוכחות גשמית למראה.
תינוק/העריסה
התינוק יוצא מפירמידה של בדים צבעוניים הציור המאוחר של קלימט משתמש במוטיב כאדריכלות רגשית, בדיוק כפי שהוא עובד הכלה.
פלדמוהלגאסה 11
הסדנה האחרונה, בין מסמך לשחזור
קלימט עובד בהייצינג, מערב וינה, בין בדים גדולים, דגמים, רישומים וגן המקום מאפשר לכם לדמיין את החלל הדרוש לקומפוזיציה רחבה כל כך.
יצירה כמעט בקנה מידה אנושי
למה לראות את זה מרחוק ואז קרוב מאוד
מרחוק, הכלה מתפקד כמסה אליפסה גדולה שחוצה הכחול האנכי של הדמות המרכזית המבט קולט תחילה ארכיטקטורה: ליבה צפופה, פתח ברור ואיזון בין גוף לריק.
כשהיא מתקרבת, האחדות הזו מתפצלת הצופה מבחין בין הקווים השחורים, גווני העור היחידים, הדפוסים הסגורים ממילא והחזרות. אי השלמה מייצרת אפוא שתי יצירות משולבות: קומפוזיציה מונומנטלית הניתנת לקריאה מרחוק וספר החלטות הנראה מקרוב.
זו גם הסיבה שצילום חדר שימושי היא מזכירה לנו שהתמונה לא נחשבה כאיור קטן, אלא כמשטח שגובהו קרוב לזה של אדם.
אחרי 1918
רכוש, שימור ושאלות מוצא
לאחר מותו של קלימט, הציור נשאר קשור לפמלייתו ולאחוזתו מקורות ציבוריים עכשוויים מצביעים על כך שהוא שייך כעת לקרן קלימט בווינה, תחת מספר המלאי S4, ושהוא מושאל לבלוודר הקרן, שנוצרה ב-2013 מהאוסף המקושר לגוסטב אוצ'יקי, מבצעת תוכנית מחקר מוצא על הכספים שלה.
המסלול המלא בין 1918 למחצית השנייה של ה-XXe המאה לא תמיד מסוכמת באופן זהה העיתונות האחרונה הזכירה במיוחד את היעדר מסמכים שנשמרו לשידורים מסוימים בין אמילי פלוג' וגוסטב אוצ'יקי. לכן עלינו להבחין בין המעמד הנוכחי, המתועד היטב, לבין אזורים היסטוריים שעדיין דורשים הצגה שקופה.
זהירות זו אינה פרט מינהלי. היא מאפשרת לנו להסתכל על העבודה על כל ההקשר שלה: מצבה החומרי, נוכחותה בסדנה, תפוצתה לאחר קלימט ואחריות המוסדות הלומדים אותה כיום.
הבד נותר לא גמור
קלימט נפטר ב-6 בפברואר העבודה מצולמת בסטודיו ועושה היסטוריה במצב זה.
הלוואה לבלוודר
הציור דווח כהשאלה ארוכת טווח למוזיאון הווינאי משנות ה-1960.
הקמת קרן קלימט
הקרן הופכת לבעלים של האוסף הנוגע בדבר וכוללת את חיפוש המוצא במשימותיה.
קובץ תערוכה בבלוודר
IN-SIGHT: גוסטב קלימט. הכלה מפגיש את האינטרנט, המחקרים והמסמכים ממאי עד אוקטובר 2025.
בוינה
איפה לראות הכלה ?
העבודה שייכת לקרן קלימט ומפורסמת בהשאלה לבלוודר עם זאת, התערוכה שלה עשויה להשתנות בהתאם לתלייה, הלוואות וקמפיינים לימודיים לפני הנסיעה, בדוק את דף העבודה או צור קשר עם המוזיאון במקום להניח שהוא נמצא באופן קבוע בחדר ספציפי.
וילת קלימט, בפלדמוהלגאסה, משלימה את הביקור היטב אנחנו לא בהכרח רואים את הבד המקורי, אבל המקום משחזר את הסדנה האחרונה, את הגן ואת הסביבה שבה קלימט עיצב הכלה, אדם וחווה וכמה עבודות מאוחרות.
להרחיב קריאה
מתקופת הזהב ועד לצבע המאוחר
הכלה שייך לשלב שבו קלימט לא נוטש קישוט: הוא משחרר אותו מרקע הזהב ומפיץ אותו בבדים, פרחים וגופים.
תיעוד
מקורות עיקריים
Belvedere · IN-SIGHT: הכלה
מצב נוכחי של העבודה, תאריכים, טכניקה, הלוואה, תערוכה 2025 ותיעוד ויזואלי.
הצג תיקייה →מוזיאון ליאופולד · מחקר הכנה
הודעה על מחקר המקושר לדמות האקסטטית מימין, טכנית ומקום בכל השרטוטים.
ראה גיליון →מוזיאון לאופולד · צילום עבודה
תצלום עבודה שצולם על ידי מוריז נהר ב-1917, חיוני לתיעוד מצב הציור.
ראה את המסמך →מאגר מידע קלימט · סדנה אחרונה
היסטוריה של הסטודיו פלדמולגאסה והקשר של יצירותיו האחרונות של קלימט.
קרא את ההוראות →קרן קלימט · מוצא
תכנית מחקר מקור, משימות ומסגרת מוסדית של הקרן.
צפה בחיפוש →מוזיאון לאופולד · תערוכת קלימט
דיאלוג של הכלה, מהמחברת האחרונה ולימודי הכנה.
קרא את ההודעה לעיתונות →קרדיטים חזותיים: רפרודוקציות של יצירות ברשות הציבור באמצעות ויקימדיה קומונס והגלריה הלאומית לאמנות גישה פתוחה. צפיות של הכלה במוזיאון לאופולד: פרופ' מורטל, רישיון CC BY 2.0. סדנת וילה קלימט: מנפרד ורנר (צוי), CC BY-SA 3.0. תמונות משמשות כאן למטרות תיעודיות וכל תמונה נפרדת.
שאלות נפוצות
הכלה מקלימט בשמונה תשובות
מתי קלימט צייר את הכלה?
הוא עבד על הציור הגדול הזה ב-1917 ובתחילת 1918. הוא נותר לא גמור כאשר מת ב-6 בפברואר 1918.
למה הכלה לא גמורה?
כי מותו של קלימט קוטע את העבודה דמויות מסוימות כבר מצוירות ומעוטרות, בעוד שאחרות עדיין מציגות את הציור השחור על הבד.
מהם הממדים של הכלה?
ההודעות נותנות בערך 166 × 190 סמ. לכן זוהי יצירה מונומנטלית, כמעט בקנה מידה של גוף האדם.
מי האישה במרכז הציור?
שום זיהוי ודאי לא מאפשר לנו להציג אדם ספציפי היא מתפקדת בראש ובראשונה ככלה האלגורית שסביבה הקבוצה מאורגנת.
האם הציור מייצג נישואים אמיתיים?
כנראה לא במובן הסיפורי אין מיקום מזוהה או טקס מפורט היצירה נקראת בדרך כלל כאלגוריה של תשוקה, חלום ושינוי.
כמה ציורים עשה קלימט עבור הכלה?
המחברת האחרונה מכילה יותר מארבעים מחקרים הקשורים לקומפוזיציה, אליהם מתווספים דפי הכנה שנשמרו במיוחד במוזיאון לאופולד.
איפה הכלה היום?
הוא שייך לקרן קלימט בווינה ומושאל לבלוודיר יש לבדוק את הצגתו המדויקת לפני ביקור.
מה עובד כדי להשוות ל The Bride?
הבתולה, מוות וחיים, אדם וחווה ו תינוק/העריסה לשפוך אור על ההרכב הקולקטיבי שלו, הנושאים שלו והטכניקה המאוחרת שלו.
0 תגובות