וינה · 1917 -1918 · עבודה אולטימטיבית
הכלה נראה כמו חלום מופרע: אישה צעירה בכחול, מסה של גופים שזורים, עירום עדיין מצויר בפחם ושפע של מוטיבים שנותרו במלוא פריחתם. חוסר השלמה אינו מפחית מהעבודה: הוא הופך את השיטה המאוחרת של גוסטב קלימט לגלויה.
תגובה ישירה
מה הכלה מאת גוסטב קלימט?
הכלה, או למות בראוט, הוא אחד היצירות האלגוריות הגדולות האחרונות של גוסטב קלימט. החלה בשנת 1917 ונמצאה לא גמורה בסטודיו שלה לאחר מותה, היא מפגישה כלה לבושה בכחול, קבוצה הדוקה של דמויות נשיות ואזור ישר שבו ציור ההכנה נשאר גלוי ישירות. גודלו המונומנטלי ומגוון מדינותיו הופכים אותו למסמך יוצא דופן על דרך עבודתו של הצייר.
הכותרת מזמינה אתכם לחפש טקס, ארוס או סיפור ספציפי. עם זאת, קלימט לא בונה סצנת חתונה שניתן לזהות. במקום זאת, הוא מפגיש מצבים של הגוף והתודעה: שינה, תשוקה, נטישה, התעוררות, עירום וקישוט. הדמות המרכזית פועלת כנקודת איזון בין עולם שכבר רווי בצבעים לבין עולם אחר שעדיין פתוח, שביר, כמעט ספקטרלי.
הציור מוצג לעתים קרובות כצוואה ויזואלית. נוסחה זו שימושית אם היא נשארת זהירה: קלימט לא הגה את העבודה כמסקנה רשמית. הוא עדיין עבד, הכין פרויקטים אחרים וברור שלא בחר את המדינה בה אנו רואים אותה. מותו הפתאומי ושימור הבד הם שהפכו את האתר ליצירה היסטורית.
קריאה מודרכת
חמישה תחומים להבנת הרכב
הכלה הכחולה
ממוקמת כמעט במרכז, היא עומדת אך נראית ישנה. הבגד הכחול שלה יוצר אנכי קר בין ורדים, תפוזים וירוקים.
זר הפרצופים
משמאל, ראשים מוטים, עפעפיים סגורים וגופים שזורים זה בזה מייצרים מסה קולקטיבית הדומה לחלום משותף.
הטיית גופות
הדמויות אינן נחות במרחב פרספקטיבי יציב. הם מסתובבים, צפים וחופפים לפי היגיון שטיח חי.
העירום מימין
גופו הגדול והבהיר, שעדיין מעט צבוע, מציג את הציור על הבד. זה פותח את הקומפוזיציה ומונע את הכלה מלהיות נעול לתוך קבוצה דקורטיבית פשוטה.
הסיבות הבולטות
לספירלות, משולשים, פרחים וקווי מתאר יש דרגות גימור שונות. הציור משמר אפוא את זיכרון ההחלטות שלו.
אתר הבנייה החשוף
מדוע חוסר השלמות הופך את השיטה של קלימט לגלויה
קלימט מתקין תחילה את הדמויות באמצעות ציור. קווי המתאר השחורים של האזור הימני מראים גופים שכבר חשבו, תוקנו וממוקמים לפני שהצבע הופך אותם. הוא אינו ממלא כל צורה באופן מכני: הוא בוחר היכן לצופף את פני השטח, היכן לתת לקנבס לנשום וכיצד להמיר נפח אנטומי לתבנית.
הכלה הכחולה מתקדמת יותר, אך סביבתה חושפת מעברים. לחלק מהדמויות יש פנים מעוצבות ובגד כמעט מופשט; אחרים מצוינים רק. דו קיום זה סותר את הרעיון של תהליך אחיד שפשוט עובר משמאל לימין. קלימט יכול היה לקחת פנים רחוק מאוד, לחזור לגוף אחר, ולשמור את הקישוט לצעד מאוחר יותר.
העבודה מזכירה במיוחד את התפאורה שאינה תוספת שכבה לאחר הצביעה. בקלימט, הקו האנטומי, התנוחה והתבנית בנויים יחד. ספירלות לא מסתירות את הגוף: הן מכוונות את האנרגיה שלו.
הציור קודם
קווי המתאר השחורים קובעים את הצלליות, המפרקים והכיוון הכללי של הקבוצה.
צבע מתעדף
כחול מרכזי, גווני עור בהירים ודפוסים חמים מארגנים את העיניים מבלי להזדקק לעומק ריאליסטי.
קישוט משתנה
ככל שהוא מתפתח, המוטיב מעביר את הגוף האינדיבידואלי לצורה קולקטיבית, נפשית.
המחברת האחרונה
יותר מ-140 רישומי הכנה לקנבס
אופיו החופשי של הציור אינו מאולתר. המחברת האחרונה וגיליונות מבודדים רבים מציגים את קלימט מנסה עמדות, פיתולים וחיבורים לפני שהוא גורם להם להיכנס לקומפוזיציה הגדולה.
נישואין, חלום או מחזור חיים?
איקונוגרפיה פתוחה בכוונה
הוענק לאחר מותו של קלימט, התואר הכלה קובע רף, אבל הציור אינו מתאר טקס. אין כנסייה, טבעת או תהלוכה ניתנים לזיהוי ברור. הבעל האפשרי נותר לא בטוח והדמויות דומות לנוכחות של חלום יותר מאשר לאורחים של סצנה חברתית.
הדמות המרכזית, בעיניים עצומות, יכולה לגלם מעבר: מהנערה הצעירה לאישה, משינה לערות, מהפרט לזהות חדשה. הנשים סביבו נקראו לפעמים כגילאים, רצונות או תחזיות. קריאות אלו סבירות, אך אין להציג אף אחת כמפתח אחד שהשאיר קלימט.
הדבר הבטוח ביותר הוא להתבונן במתח שנבנה על ידי התמונה. מצד אחד, הגופים נוגעים ויוצרים יחידה דקורטיבית. מצד שני, כל אחד שומר על ביטוי, כיוון ומצב גימור מסוימים. נישואים הופכים אז פחות לאירוע מאשר טרנספורמציה פנימית.
חלום הכלה
עיניים עצומות, תנוחות צפות וחוסר מקום אמיתי מרמזים על עולם נפשי ולא על סצנה נצפית.
גילאי נשים
מגוון הגופים יכול לעורר מחזור חיים, נושא שכבר מרכזי בכמה אלגוריות גדולות של קלימט.
רצון ודאגה
חושניות אינה שלווה: היא מתערבבת עם נטישה, פגיעות וחוסר יציבות שחוסר השלמות מדגיש.
ארבע השוואות מהותיות
המקום של הכלה בעבודה מאוחרת
ציורים אלה אינם מספרים את אותו סיפור, אך כל אחד מהם שופך אור על מרכיב של הכלה : הקבוצה המסתובבת, מחזור החיים, העירום הלא גמור והצבע שהפך לטקסטיל.
הבתולה
מעגל הנשים, הגופים המקוננים והדפוסים הסובבים סביב פנים מרכזיות מכריזים ישירות על ההיגיון הקולקטיבי של הכלה.
מוות וחיים
קבוצת גופות יוצרת קהילה קומפקטית מול המוות בנייה זו עוזרת לקרוא הכלה כאלגוריה של הקטע ולא כדיוקן חתונה.
אדם וחווה
חוה מתקדמת מאוד בעוד אדם נשאר בכמויות עקבות כמו ב הכלה, ההבדל בגימור יוצר מתח בין נוכחות גשמית למראה.
תינוק/העריסה
התינוק יוצא מפירמידה של בדים צבעוניים הציור המאוחר של קלימט משתמש במוטיב כאדריכלות רגשית, בדיוק כפי שהוא עובד הכלה.
פלדמוהלגאסה 11
הסדנה האחרונה, בין מסמך לשחזור
קלימט עובד בהייצינג, מערב וינה, בין בדים גדולים, דגמים, רישומים וגן. המקום מאפשר לנו לדמיין את המרחב הדרוש לקומפוזיציה רחבה כל כך.
יצירה כמעט בקנה מידה אנושי
למה לראות את זה מרחוק ואז קרוב מאוד
מרחוק, הכלה מתפקד כמסה אליפסה גדולה שחוצה הכחול האנכי של הדמות המרכזית. המבט קולט תחילה ארכיטקטורה: ליבה צפופה, פתח ברור ואיזון בין גוף לריק.
כשהיא מתקרבת, האחדות הזו מתפצלת. הצופה מבחין בין הקווים השחורים, גווני העור היחידים, הדפוסים שכבר סגורים והחזרות. אי השלמה מייצרת אפוא שתי יצירות משולבות: קומפוזיציה מונומנטלית הניתנת לקריאה מרחוק וספר החלטות הנראה מקרוב.
זו גם הסיבה שצילום חדר שימושי. היא מזכירה לנו שהתמונה לא נחשבה כאיור קטן, אלא כמשטח שגובהו קרוב לזה של אדם.
אחרי 1918
רכוש, שימור ושאלות מוצא
על פי הודעת אוסף בלוודר, אמילי פלוגה קיבלה את הציור לאחר מותו של קלימט ב-1918 ובעלותה מעידה לפחות עד פברואר 1948. גוסטב אוצ'יקי רכש אותו לא יאוחר מ-1952, מבלי שנקבע התאריך או התנאים המדויקים של שידור זה. הוא הציע אותו ב-1957 לאורסולה לנה אוצ'יקי, שהשאילה אותו לבלוודר ב-1963 והביאה אותו ב-2013 לקרן קלימט. הקרן משאילה אותו מאז 2014; יש לו את המספר S4 באוסף שלו.
בלוודר גם נזכר שגוסטב אוצ'יקי יצר סרטי תעמולה נאציים ושהאוסף שלו כלל ציורים מרכוש יהודי שנבזז. הסיפור הזה דורש מחקר שקוף; זה כשלעצמו אינו מאפשר הסמכה הכלה של עבודה שנבזזה. קרן קלימט מפרסמת את תוכנית מחקר המוצא שלה.
זהירות זו אינה פרט מנהלי. היא מאפשרת לנו להסתכל על העבודה על כל ההקשר שלה: מצבה החומרי, נוכחותה בסדנה, תפוצתה לאחר קלימט ואחריות המוסדות הלומדים אותה כיום.
הבד נותר לא גמור
קלימט מת ב-6 בפברואר. העבודה מצולמת בסדנה ונכנסת להיסטוריה במצב זה.
הלוואה לבלוודר
הציור דווח כהשאלה ארוכת טווח למוזיאון הווינאי משנות ה-1960.
הקמת קרן קלימט
הקרן הופכת לבעלים של האוסף הנוגע בדבר וכוללת את חיפוש המוצא במשימותיה.
קובץ תערוכה בבלוודר
IN-SIGHT: גוסטב קלימט. הכלה ריכז את האינטרנט, המחקרים והמסמכים מה-15 במאי עד ה-5 באוקטובר 2025.
בוינה
איפה לראות הכלה ?
העבודה שייכת לקרן קלימט ומוכרזת בהשאלה לבלוודר. עם זאת, החשיפה שלו עשויה להשתנות בהתאם לתלייה, הלוואות וקמפיינים לימודיים. לפני הנסיעה, בדוק את דף העבודה או צור קשר עם המוזיאון במקום להניח שהוא נמצא באופן קבוע בחדר מסוים.
וילת קלימט, בפלדמוהלגאסה, משלימה את הביקור היטב אנחנו לא בהכרח רואים את הבד המקורי, אבל המקום משחזר את הסדנה האחרונה, את הגן ואת הסביבה שבה קלימט עיצב הכלה, אדם וחווה וכמה עבודות מאוחרות.
להרחיב קריאה
מתקופת הזהב ועד לצבע המאוחר
הכלה שייך לשלב שבו קלימט לא נוטש קישוט: הוא משחרר אותו מרקע הזהב ומפיץ אותו בבדים, פרחים וגופים.
תיעוד
מקורות עיקריים
מידות, טכניקה, מיקום נוכחי ומסלול בעלות 1918 בקרן קלימט.
Belvedere · IN-SIGHT: הכלה
מצב נוכחי של העבודה, תאריכים, טכניקה, הלוואה, תערוכה 2025 ותיעוד ויזואלי.
הצג תיקייה →מוזיאון ליאופולד · מחקר הכנה
הודעה על מחקר המקושר לדמות האקסטטית מימין, טכנית ומקום בכל השרטוטים.
ראה גיליון →מוזיאון לאופולד · צילום עבודה
תצלום עבודה שצולם על ידי מוריז נהר ב-1917, חיוני לתיעוד מצב הציור.
ראה את המסמך →מאגר קלימט · השנים האחרונות
ניתוח הציור, החלק הלא גמור, הדמויות והקורפוס של יותר מ-140 רישומי הכנה.
קרא ניתוח →מאגר מידע קלימט · סדנה אחרונה
היסטוריה של הסטודיו פלדמולגאסה והקשר של יצירותיו האחרונות של קלימט.
קרא את ההוראות →קרן קלימט · מוצא
תכנית מחקר מקור, משימות ומסגרת מוסדית של הקרן.
צפה בחיפוש →מוזיאון לאופולד · תערוכת קלימט
דיאלוג של הכלה, המחברת האחרונה ולימודי הכנה.
קרא את ההודעה לעיתונות →קרדיטים חזותיים: רפרודוקציות של יצירות ברשות הציבור באמצעות ויקימדיה קומונס והגלריה הלאומית לאמנות גישה פתוחה. צפיות של הכלה במוזיאון לאופולד: פרופ' מורטל, רישיון CC BY 2.0. סדנת וילה קלימט: מנפרד ורנר (צוי), CC BY-SA 3.0. התמונות משמשות כאן למטרות תיעודיות וכל צילום נפרד.
שאלות נפוצות
הכלה מקלימט בשמונה תשובות
מתי קלימט צייר את הכלה?
הוא עבד על הבד הגדול הזה ב-1917 ובתחילת 1918. זה נותר לא גמור כאשר הוא מת ב-6 בפברואר 1918.
למה הכלה לא גמורה?
כי מותו של קלימט מפריע לעבודה. חלק מהדמויות כבר מצוירות ומעוטרות, בעוד שאחרות עדיין מציגות את הציור השחור על הבד.
מהם הממדים של הכלה?
הבלוודר נותן 165 × 191 סמ. זוהי אפוא יצירה מונומנטלית, כמעט בקנה מידה של גוף האדם.
מי האישה במרכז הציור?
שום זיהוי ודאי לא מאפשר לנו לצייר דיוקן של אדם ספציפי. היא מתפקדת בראש ובראשונה ככלה האלגורית שסביבה מאורגנת הקבוצה.
האם הציור מייצג נישואים אמיתיים?
כנראה לא במובן הנרטיבי. אין מיקום מזוהה או טקס מפורט. היצירה נקראת בדרך כלל כאלגוריה של תשוקה, חלום ושינוי.
כמה ציורים עשה קלימט עבור הכלה?
מאגר קלימט מפרט יותר מ-140 רישומי הכנה, כולל כארבעים עמודים מהמחברת האחרונה; מוזיאון ליאופולד משמר גם שישה מחקרים הקשורים לציור.
איפה הכלה היום?
הוא שייך לקרן קלימט בווינה ומושאל לבלוודיר. יש לבדוק את הצגתו המדויקת לפני ביקור.
מה עובד כדי להשוות ל The Bride?
הבתולה, מוות וחיים, אדם וחווה ו תינוק/העריסה לשפוך אור על ההרכב הקולקטיבי שלו, הנושאים שלו והטכניקה המאוחרת שלו.
בחירת חנות
הכלה של קלימט ברפרודוקציה
מצא את הקומפוזיציה הלא גמורה הזו ברפרודוקציה מצוירת ביד, שנעשתה לפי מידה על ידי האמנים שלנו.
0 תגובות