אמילי פלוגה הייתה מעצבת אופנה, מנהלת אמנותית ובת לוויה קרובה של גוסטב קלימט. מערכת היחסים ביניהם נמשכה יותר מעשרים וחמש שנים; לא ניתן לבסס את אופיו הרומנטי או המיני בוודאות.
צמצום למילה "מוזה" מוחק את הסלון שלה, את לקוחותיה, את נסיעותיה לפריז ואת תפקידה במודרנה הווינאית.
מה אנחנו יודעים על מערכת היחסים שלהם?
אמילי לואיז פלוגה נולדה בווינה ב-30 באוגוסט 1874. היא הכירה את קלימט דרך קשר משפחתי: אחותה הלן נישאה לארנסט קלימט, אחיו של גוסטב, ב-1891. ארנסט נפטר בשנה שלאחר מכן, אך משפחות קלימט ופלוגה נותרו קשורות קשר הדוק.
הגלויות, התצלומים, הדיוקן של אמילי, החופשות המשפחתיות והעדויות מראים קרבה יוצאת דופן. מאגר קלימט מתאר אותה כאיש סודו ו"לבנסמנש" שלו, אדם חיוני בחייו. ה-Neue Galerie מדבר על מערכת יחסים ארוכה ככל הנראה אפלטונית. ניסוחים אלו אינם מוכיחים נישואים סודיים, בלעדיות או חיים משותפים.
התגובות של אמילי לכרטיסים של קלימט לא נשמרות. היעדר זה הופך את מערכת היחסים לא-סימטרית בארכיונים: אנו מכירים את דבריו של הצייר טוב יותר מקולו שלו. ביוגרפיה אחראית חייבת אפוא להבחין בין נוכחות מסוימת של קשר עמוק לבין פרשנות האינטימיות של האדם.
קשר משפחתי, ידידות מתמשכת, התכתבות, דיוקן, צילומים וקיץ משותף.
דיאלוג יצירתי סביב טקסטיל, דפוסים, צילום והגוף המודרני.
איחוד סודי, חיי נישואין או הזדהות מסוימת בכל זוג צבוע.
שווסטרן פלוג: סלון, לא הערת שוליים
אמילי מנהלת את הסלון של שווסטרן פלוג' עם אחיותיה פאולין והלן, שנפתח ב-1 ביולי 1904 בקאסה פיקולה. אמילי היא המנהלת האמנותית. מאגר המידע של קלימט מייחס את הפריסה המפוכחת והגיאומטרית לווינר ורקשטטה סביב יוזף הופמן וקולומן מוזר; קלימט מצייר את שלט הסלון.
הכתובת המדויקת שניתנה על ידי מוזיאון לאופולד היא Mariahilfer Strasse 1b. בשיאה העסיקה החברה עד שמונים תופרות. קהל הלקוחות העשיר שלה חופף לזה של קלימט - בעיקר סוניה קניפס, הרמין גליה ומשפחת לדרר - אבל התערוכה פועלת כעסק עצמאי, עם הזמנות, אבזור, נסיעות והחלטות עסקיות.
פלוגה נוסע בקביעות לפריז כדי ללמוד מגמות. היא לא פשוט מעתיקה אופנה זרה: היא מתאימה אותה לווינה ומשווה אותה לטקסטיל, לתכשיטים ולחפצים של הווינר ורקשטטה. הסלון משמש גם כנקודת מכירה לחלק מהאביזרים הללו.
פתיחת המופע והניהול האמנותי של אמילי.
תופרות בשיא הפעילות.
סיום פעילות בהקשר של האנשלוס ואובדן לקוחות.
אמילי מחזירה רשמית את הרישיון המסחרי.
השמלה המתוקנת, ללא הפשטות
בסוף המאה ה-19, בגדים מתוקנים קראו תיגר על המחוך והציעו קו רופף יותר, תלוי לעתים קרובות מהכתפיים. פלוגה מגנה על חופש התנועה הזה ומעצבת שמלות שהמשטחים הגדולים שלהן מתאימים לדוגמאות גיאומטריות, רקמה וצבעים.
עם זאת, אל לנו לדמיין מדים אחד. הסלון מלביש קהל לקוחות בורגני עם טעמים מגוונים; מחוך שנשמר במוזיאון לאופולד, למשל, מדגיש את המותניים כשהוא נושא את התווית Flöge Wien. הפרקטיקה המסחרית שילבה אפוא יצירות אוונגרד, יצירות קונבנציונליות יותר והתאמה לכל לקוח.
הצילומים של אמילי בשמלות רפויות הם גם מסמכי לבוש וגם תמונות בנויות. הבד מארגן את הצללית כמו אדריכלות. דרך זו של הפיכת הגוף למשטח נוי פוגשת ישירות מחקר מסוים של קלימט, מבלי שניתן יהיה לייחס כל מוטיב לזה או לזה.
דיוקנה של אמילי פלוגה במוזיאון וינה
אמילי עומדת כמעט בגודל טבעי בשמלה כחולה וירוקה שכמעט ולא מתארת אנטומיה. ספירלות, ריבועים ורצועות הופכים את הבגד למשטח רציף. הניגוד בין פנים נטורליסטיות לתפאורה מכריז על שיטה שקלימט יפתח בדיוקנאות הזהב שלו.
התיארוך משתנה בין "1902" במדריך מוזיאון וינה לבין "1902/03" במאגר קלימט. מקור שני זה מציין שהעבודה הוצגה ב-Kunstschau של 1908, שם רכשה אותה הוועדה המחוזית של אוסטריה התחתית. לאחר מכן הוא נכנס לאוספים המוחזקים כעת במוזיאון וינה.
הציור לבדו אינו מוכיח קשר רומנטי. מצד שני, היא מוכיחה את החשיבות החזותית והחברתית של אמילי ביצירתו של קלימט, כמו גם את הדיאלוג בין דיוקן, לבוש וקישוט.
The Attersee: חופשות משפחתיות ועבודה
משנת 1900, קלימט הצטרף באופן קבוע למשפחת פלוגה סביב האטרסי; הבלוודר עקב אחר השהות השנתית הללו עד 1916. התצלומים מציגים טיולים, אמבטיות, סירות, שמלות רפויות וחולצות סדנאות. הם מתעדים חברותיות משפחתית, לא ירח דבש חשאי.
האגם הוא גם מעבדה ציורית. קלימט יוצר שם את רוב הנופים שלו, לרוב מרובעים, עם אופק גבוה או נעדר. הטלסקופ שלו משמש לבידוד דפוסים מרוחקים. נוכחותה של אמילי מהווה את ההקשר האנושי של הקיץ הללו, אך אינה מסבירה באופן מכני כל ציור.
האם אמילי פלוג היא אשתו של הנשיקה?
הציור אינו נותן שמות או דיוקנאות מדויקים מספיק לזיהוי מסוים. לכן זהירות נותרה הכרחית. אבל צמצום ההשערה לאגדה טהורה יהיה כעת לא שלם.
מאגר קלימט מצטט סיכה מיום 30 באוגוסט 1908 אשר תופסת את המוטיב של זוג מחבק ונושאת את השמות "גוסטב" ו"אמילי". מחקר הכנה לסיכה זו כולל גם את שמה הפרטי של אמילי. חפצים אלה הופכים את הרעיון שקלימט קישר באופן אישי סוג זה של חיבוק עם הצמד שלהם.
בציור, לעומת זאת, הוא מסיר רמזים בודדים ומייצר אוניברסליזציה של הדמויות. לאחר הקונסטשאו של 1908, הוא אפילו כיסה את שיער הפנים הגברי, והרחיק אותו מהמראה המזוקן שלו. הנוסחה ההוגנת ביותר היא אפוא: אמילי וגוסטב מהווים פרשנות סבירה של בני הזוג, לא זיהוי מוכח של הציור.
ואפריז סטוקלט?
ההישג מחדש את החיבוק בתפאורה של פסיפס. הצללית הנשית והשמלה אולי מזכירות את צילומיה של אמילי, אבל האפריז שייך לתוכנית אדריכלית ואינו מהווה דיוקן מוסמך.
קריירה שלא נגמרת עם קלימט
לאחר מותו של קלימט, אמילי המשיכה לנהל את הסלון ושמרה ציורים, תצלומים ומזכרות. ההליך המסחרי הסתיים רשמית רק ב-10 בינואר 1939, אז ויתרה על רישיונה לאחר שלושים וארבע שנות פעילות. לאחר מכן היא עברה לגור עם אחייניתה הלן דונר ב-Ungargasse 39.
על שריפה בסוף מלחמת העולם השנייה נאמר כי השמידה חלק ניכר ממסמכיה וחפציה; תיק מוזיאון ליאופולד מציג נקודה זו בהסתייגות. פלוגה מת בדירה זו ב-26 במאי 1952. מסלולו כיום מחייב אותנו לספר את סיפורה של וינה 1900 לא רק על ידי ציירים, אלא גם על ידי מעצבים, סדנאות תפירה ואמנויות שימושיות.
מאמרים קשורים
שאלות נפוצות על אמילי פלוג' וגוסטב קלימט
מי הייתה אמילי פלוג'?
אמילי פלוגה הייתה מעצבת אופנה ויזמית וינאית, מנהלת אמנותית של תצוגת שווסטרן פלוגה ובת לוויה קרובה של גוסטב קלימט.
האם אמילי פלוג' וגוסטב קלימט היו נשואים?
לא. הם מעולם לא נישאו ולא הקימו בית זוגי מתועד.
האם הקשר ביניהם היה רומנטי?
קרבתם העמוקה בטוחה, אך לא ניתן לקבוע את האופי המיני או הזוגי של מערכת היחסים ביניהם על ידי הרישומים השמורים.
האם אמילי פלוג היא אשתו של הנשיקה?
זה סביר אבל לא בטוח. סיכה ומחקר מקשרים את המוטיב לשמות גוסטב ואמילי, בעוד הציור עצמו הופך את הדמויות לאנונימיות.
מה הייתה העבודה של אמילי פלוג?
היא הייתה מעצבת אופנה, תופרת, מנהלת אמנותית ומנהלת עסקים.
איפה היה טרקלין שווסטרן פלוג?
הוא היה בקאסה פיקולה, מריהילפר שטראסה 1 ב בווינה, בחצרים שעוצבו ברוח וינר ורקשטטה.
מתי נפתחה המופע של פלוג'?
המופע נפתח ב-1 ביולי 1904 ואמילי החזירה את הרישיון המסחרי שלה ב-10 בינואר 1939.
מה זה לבוש מתוקן?
זהו בגד רופף שמשחרר עוד יותר את התנועה ומסרב לאילוץ המחוך, תוך מתן שטח פנים גדול לדוגמאות.
איזה דיוקן צייר קלימט של אמילי פלוג'?
הוא צייר את דיוקנו הגדול בשנים 1902 -1903. הוצג ב-Kunstschau בשנת 1908, הוא שמור היום במוזיאון וינה.
האם לאמילי פלוג' ולקלימט היו ילדים?
לא. ששת ילדיו המתועדים של קלימט נולדו למריה אוצ'יקה, מיצי צימרמן וקונסואלה הובר.
מקורות מוסדיים
- מאגר מידע קלימט, משפחת פלוג' - לידה, סלון, התכתבות, דיוקן וקיץ משותף.
- מוזיאון לאופולד, מחוך של סלון פלוגה - כתובת, פעילות, אופנה מתוקנת וחפץ משומר.
- מוזיאון ליאופולד, אופנה מודרנית - נסיעות פריזאיות והקשר של רפורמת הלבוש.
- מוזיאון וינה, דיוקן של אמילי פלוג - אמן, תאריך, טכניקה ואוסף.
- נויה גלרי, גוסטב קלימט - מערכת יחסים מתמשכת, כנראה אפלטונית, ואטרסי.
- Klimt Database, peak ו נשיקה - סיכה, לימוד הכנה ואנונימיזציה של דמויות.
- מוזיאון ליאופולד, קובץ הלן דונר -טרקלין סגור, רישיון ומותה של אמילי.
- קרן קלימט - מופע, פריסה, לקוחות ותצלומים של שווסטרן פלוג.
- קרן קלימט - שוהה באטרסי מ-1900 עד 1916.
- מוזיאון לאופולד - צוות לבוש וסלון מתוקן עד שמונים תופרות.
מאמר אומת ועודכן ב-27 בספטמבר 2026. ההשערות נבדלות מהעובדות המתועדות, בפרט לאופי הקשר וזהות הדמויות של ה- נשיקה.
ראה את הדיאלוג בין דיוקן ללבוש
גלה את הרפרודוקציות המצוירות ביד של דיוקן של אמילי פלוג, דו נשיקה ושל ההישג.
אימות עריכה ועובדתי אחרון: 27 בספטמבר 2026.
0 תגובות