גוסטב קלימט · 1906 · Belvedere
דיוקן של פריצה רידלר: גיאומטריה, כורסה והשפעה של ולסקז
פנים אמיתיות מאוד ושתי ידיים יוצאות ממכשיר כמעט מופשט: שמלה משולשת, גב סגלגל, ריבועים, ספירלות ומשטחים צבעוניים קלימט הופך דיוקן עולמי לארכיטקטורה.
תגובה ישירה
מי זאת פריצה רידלר ולמה הדיוקן הזה חשוב?
פריצה רידלר הוא השם שבו ידועה פרידריקה לנגר, נולדה ב-1860 ומתה ב-1927 נישאה לאלויס רידלר, מהנדס מכונות ופרופסור כשקלימט צייר את דיוקנו ב-1906 הוא לא צייר אישה אלמונית מומצאת, אלא אישה מהחברה הווינאית בסביבה תרבותית ועשירה.
חשיבות הציור, לעומת זאת, חורגת מזהות הדגם הפנים, הצוואר, הידיים וכמה קפלים של השמלה מתוארים במדויק מסביב, הרהיטים והעיצוב מפסיקים לציית לפרספקטיבה הקלאסית גב הכורסה הופך לסגלגל גדול, הבד לרשת, החלל לסופרפוזיציה של רצועות ושלטים.
המתח הזה בין דמיון להפשטה עושה פריצה רידלר אבן דרך גדולה הטבלה מקדימה בשנה אחת את דיוקן אדל בלוך-באואר הראשון וכבר מראה כיצד קלימט יכול לשמור על נוכחות פסיכולוגית של דוגמן תוך המסת סביבתו בקישוט.
את הפנים
צורת הלחיים, הפה והמבט שומרים על הדמיון במרכזו של חלל מלאכותי במכוון.
ביגוד
השמלה הלבנה היא כבר לא רק בד: המסה הקלה שלה מקבעת את הבסיס המשולש של הקומפוזיציה כולה.
הכורסא
גבו הסגלגל ממסגר את הראש כמו מנדורלה מודרנית ומפריד בין הדמות לרקע.
קריאה מודרכת
דמות אנושית המוחזקת בארבע צורות פשוטות
הקומפוזיציה נראית שופעת, אך השלד שלה קפדני באופן מפתיע. קלימט מעלה צורות שקל לבודד: משולש בהיר לגוף, אליפסה כהה למשענת הגב, מלבן למסגרת הקנבס ורצף ריבועים לדוגמאות.
מסגרת זו מונעת מהדמות ללכת לאיבוד בתפאורה המשולש מייצב את החלק התחתון, הסגלגל מרכז את המבט בראש והקווים האנכיים מיישרים את כולו הידיים הפתוחות יוצרות לבסוף קו אופקי קטן אשר מאט את עליית המבט.
הפסגה
הראש תופס את הציר המרכזי והופך לנקודה המדויקת ביותר על הלוח.
הסגלגל
משענת הגב עוטפת את החזה מבלי להיות קו מתאר אנטומי פשוט.
הבסיס
השמלה הלבנה מרחיבה את הדמות ומעניקה לה יציבות של אנדרטה.
הגריד
ריבועים, רצועות ודפוסים קטנים מונעים מהתחתית לסגת באופן טבעי.
גיאומטריה גלויה
הציור נע בין דיוקן, ריהוט ופסיפס
גיאומטריה אינה מתווספת לאחר מעשה כקישוט. זה מפיץ משקל, עומק ואור.
השמלה יורדת מהצוואר ומתרחבת לכיוון הקצה התחתון. פריצה נראה מותקן, כמעט ארכיטקטיבי.
הקובץ מייצר צללית שנייה מאחורי הצללית האנושית הוא מחליף את ההילה הדתית מבלי להחזיר לעצמו את משמעותו הקדושה.
מסגרת הבד ורצועות הרקע מאשרות מחדש את האנכיות. הפרספקטיבה מוחלפת במישורים משולבים.
דפוסים חוזרים משטחים מקוטעים הקצב שלהם מדגיש אזורים חלקים של הפנים והידיים.
הרהיטים הופכים להיות דימוי
כורסה אמיתית, כס מודרני או הילה?
משענת הגב המעוגלת הגדולה ניתנת לקריאה כמו כורסה, אך קלימט מפחית את מדדי הנפח אנחנו בקושי יכולים לראות שום משענת יד, אין עומק מושב, אין מפרק משכנע עם הרצפה הרהיטים מתפקדים בעיקר כמשטח המוצב מאחורי החזה.
גבולו הכהה מבודד את הראש ומעצים את העור הבהיר הדוגמאות הסגלגלות והמרובעות של הבד נותנות רושם של חומר מעובד, בין שטיח, רקמה ופסיפס פריצה אינה יושבת בפנים תיאורי: היא משובצת בצורה.
המילה "כס המלכות" שימושית לתיאור האפקט הקדמי והטקסי, אך אין לקחת אותה מילולית אין מסמך לזיהוי מושב מלכותי ספציפי. קלימט משתמש במקום זאת באוצר מילים של דיוקן חצר כדי להעניק לווינאי מודרני נוכחות ריבונית.
כורסא
כן, כי תנוחת הישיבה והמשענת נשארים קריאים.
כס המלכות
כן כאפקט ויזואלי: פרונטליות, מונומנטליות ובידוד של המודל.
הילה
כן כהשוואה של צורה, מבלי להפוך את פריצה לדמות דתית.
השוואה מתועדת
מה קלימט לוקח מוולסקז - ומה הוא הופך
מחקרים המוקדשים לפורטרטים מקרבים את פריצה רידלר ל-אינפנטה מריה תרזה צויר על ידי ולסקז בסביבות 1652 -1653. קלימט הכיר והעריץ את הצייר הספרדי.
אותה חזיתיות
שתי הנשים מתמודדות עם הצופה ומחזיקות את התמונה במבטן, ללא פעולה נרטיבית.
צללית מוגדלת
בוולסקז, שמלת החצר פורשת את הגוף בקלימט, השמלה והכורסה יחד מייצרות את הרוחב הזה.
עומק שונה
ולסקז שומר על חלל של דיוקן חצר קלימט משטח את הרקע ומקרב את הדמות לפסיפס.
אם כן, דיבור על "השפעת ולסקז" אינו אומר שקלימט מעתיק תנוחה עד הפרט האחרון. הוא שואל היגיון של ייצוג: הפיכת אדם לנוכחות רשמית הודות לחזיתיות, לסימטריה ולרוחב הבגד. לאחר מכן הוא מחליף את עומק הבארוק במוטיבים מודרניים, קרוב למחקר של הפרישה הווינאית.
ניואנס זה חיוני השתייכות מסבירה את כבודו של הדיוקן, בעוד שהטרנספורמציה מסבירה את המודרניות שלו פריצה רידלר אינה מחופשת לאינפנטה ואינה מועברת למאה ה-17e המאה: הוא הופך למקבילה העכשווית של דיוקן חצר.
1904 - 1905
רישומים מראים שהתנוחה קודמת לקישוט
מוזיאון וינה שומר על מספר תצוגות של אותו מחקר הקשור לדיוקן. נייר עטיפה, כריכות וקווים משולבים הופכים את עבודת המחקר לגלויה.
מחקרים מתוארכים 1904 -1905 מצביעים על כך שהדיוקן התבגר לפני השלמתו בשנת 1906 קלימט לא התחיל משטיח של דוגמאות ואז הכניס פנים הוא מקבע תחילה את הנוכחות הגופנית: ישיבה, כיוון פלג הגוף העליון, אורך הזרועות, פתיחת הידיים התפאורה מארגנת ומחזקת תנוחה זו.
שיטה זו מסבירה את ההבדל בטיפול בקנבס הסופי הגוף שומר על היגיון אנטומי, בעוד המשטחים סביבו יכולים להפוך להרבה יותר חופשיים קישוט אינו מחליף רישום: הוא מסתמך עליו.
מ-1898 עד 1907
שלושה דיוקנאות להבנת הנדנדה של קלימט
פריצה רידלר ממוקמת בין הדיוקן הארצי המרחבי עדיין של סוף המאה ה-19e המאה וההתמזגות הכמעט מוחלטת של הגוף עם זהב.
סוניה קניפס
השמלה הוורודה כבר תופסת שטח עצום, אבל הכורסה והפנים נשארים קריאים כחפצים בחדר.
אדל בלוך-באואר הראשון
שנה לאחר פריצה, הבגד והרקע מתמזגים לזהב הפנים והידיים נותרו העוגנים האחרונים של חוקר הטבע.
פריצה רידלר, הציר
הכורסה עדיין ניתנת לזיהוי, אבל היא כבר פועלת כצורה אוטונומית. דווקא עמדת הביניים הזו הופכת את העבודה להון.
הציור שומר על יותר לבן, אפור וכחול מאשר אדל העושר שלו מגיע פחות מזהב מאשר מהחלופה בין משטחים מט, מבטאים חמים ועור זוהר.
משטח ללא עומס יתר
לבן, כחול-אפור, חלודה וזהב עמום
הציור מקושר לרוב לתקופת הזהב, אך הוא אינו נשען על ים של עלי זהב שמלת השנהב מהווה את האזור הזוהר הגדול ביותר כחול-אפור מקרר את הרקע, גווני חלודה ושזיף מעניקים חום לכורסה, בעוד הדגשים זהובים קטנים מנקדים את הדוגמאות.
מינון זה מגן על הפנים צבע אחיד מדי היה סופג את הדמות; אופוזיציה אכזרית הייתה חותכת אותו כמו צללית. קלימט מעדיף זרימת דם מתקדמת: השנהב של השמלה מצטרף לעור, החום של הכורסה מגיב לשיער, הכחול-אפור מרחיק מעט את הרצועות מהרקע.
מוצא ואוסף
מהמעגל המשפחתי ועד בלוודר
לאחר מותה של פריצה רידלר ב-1927, הציור נשאר קשור למשפחתו בלוודר רכש אותו ב-1937 מאחותו כניסה ישנה זו לאוסף הציבורי תורמת להפיכת הדיוקן לאחד מציוני הדרך המרכזיים של המסע המוקדש לקלימט.
העבודה נושאת מלאי מספר 3379 המידות שפורסמו על ידי המוזיאון הן 152 × 134 ס "מ החתימה" גוסטב KLIMT 1906 נמצאת בצד שמאל.
התצלום של בלוודר מזכיר לנו גם שהדיוקן שייך למכלול בווינה ניתן להשוות אותו ליצירות מההפרדה, דיוקנאות חצר של ולסקז שנשמרו במוזיאון Kunsthistorisches וציורים נוספים של קלימט העיר עצמה הופכת לכלי קריאה.
טיפים למראה
איך להסתכל על הדיוקן במוזיאון?
התחל כמה מטרים משם הציור חייב להופיע תחילה כארכיטקטורה: משולש בהיר, סגלגל כהה, פסים אנכיים ואז להתקרב לידיים ולפנים הדוגמנות הרבה יותר גמישה שלהם נבדלת אז מהיובש מרצון של הדפוסים.
לבסוף, הניחו את עצמכם מעט בצד גם ללא שפע של עלי זהב, הבדלי חומרים ונגיעות קלות לא כולם מגיבים באותה צורה לתאורה וריאציה זו מזכירה לנו שרפרודוקציות דיגיטליות מעניקות את הקומפוזיציה, אך פחות טוב את פני השטח.
כדי להרחיב את ההשוואה עם ולסקז, מוזיאון Kunsthistorisches ממוקם גם בווינה בדוק את ההודעות וחדרי פתוח לפני בניית מסלול בין שני המוזיאונים.
רפרודוקציה זמינה
מצא אותו דיוקן של פריצה רידלר צבוע ביד
גיליון המוצר מציג את הפורמטים, האפשרויות ורביית השמן הפורמט הגדול, הכמעט מרובע, מתאים במיוחד לקיר שבו עיצוב הכורסה יכול להישאר קריא.
התיעוד אומת
מקורות עיקריים
בלוודר · פריצה רידלר
כותרת, תאריך, מידות, טכניקה, מלאי, ביוגרפיה של הדגם, מקור והוראות לעבודה.
עיין בהוראות →מוזיאון וינה · מחקר הכנה
גיליון מ-1904 -1905, עיפרון על נייר עטיפה, מידות, תמונות בחדות גבוהה ורישיון CC0.
ראה את הציור →אלברטינה · לימוד עבור פריצה רידלר
תיארוך, טכניקה, מידות, מקור הגיליון וחיבור לקירוב הקטלוגי.
עיין בקובץ →מאגר מידע גוסטב קלימט
מחקרים, הקשר של הדיוקן, קשר בין מרחב גיאומטרי למודל נטורליסטי, השוואה עם ולסקז.
קרא את התיקיה →מוזיאון Kunsthistorisches · מארי-תרזה
הודעה רשמית על דיוקן האינפנטה שצייר ולסקז בסביבות 1652 -1653 והקשר דיפלומטי.
ראה טבלה →הגלריה הלאומית של ויקטוריה · גוסטב קלימט
חומר חינוכי המתאר את הקומפוזיציה הכמעט מרובעת, השמלה המשולשת, הידיים הפתוחות וההשוואה לוולסקז.
קרא את המסמך →קרדיטים חזותיים: עבודה עיקרית של גוסטב קלימט, בלוודר, רישיון CC BY-SA 4.0 דרך ויקימדיה קומונס; לימודי הכנה, מוזיאון וינה, CC0; דיוקנאות ולסקז וצילום מוזיאונים דרך ויקימדיה קומונס לפי הרישיונות של כל קובץ; עבודות של קלימט ברשות הרבים כל כתובת תמונה משמשת רק פעם אחת במאמר.
שאלות נפוצות
דיוקנה של פריצה רידלר בשמונה תגובות
מי הייתה פריצה רידלר?
פריצה רידלר, נולדה בפרידריקה לנגר ב-1860 ומתה ב-1927, הייתה אשתו של המהנדס והפרופסור אלויס רידלר.
מתי קלימט צייר את פריצה רידלר?
הדיוקן הושלם, חתום ומתוארך בשנת 1906. לימודי הכנה מתוארכים לשנים 1904 -1905.
מה מידות השולחן?
הוראות Belvedere מציינים 152 × 134 סמ זה שמן גדול, כמעט מרובע פורמט על בד.
למה הכיסא כל כך חשוב?
משענת הגב הסגלגלה הגדולה שלו ממסגרת את הראש, מרחיבה את הצללית והופכת רהיט אמיתי לצורה אוטונומית, הדומה להילה או לכס מלכות מודרני.
מהי השפעתו של ולסקז?
ההשוואה לאינפנטה מריה תרזה נוגעת לחזיתיות, לצללית המוגדלת, לכבוד דיוקן החצר ולארגון סימטרי. קלימט, לעומת זאת, הופך את עומק הבארוק למשטח גיאומטרי.
הציור מכיל זהב?
הוא שייך להקשר של תקופת הזהב ויש לו מבטאים זהובים, אך השפעתו מבוססת בעיקר על שנהב, כחול-אפור, חלודה, שזיף וחזרה על דפוסים.
איפה הדיוקן של פריצה רידלר?
הציור שייך לבלוודר וינה, מספר מלאי 3379 רצוי לבדוק את התלייה באינטרנט לפני הביקור.
האם יש רפרודוקציה של הציור?
כן. רפרודוקציית אלפא מציעה גיליון המוקדש ל דיוקן של פריצה רידלר, עם מספר פורמטים ושעתוק צבוע ביד.
0 תגובות