הציורים האירוטיים של קלימט: קו, דגם ומראה
אלפי גיליונות, המצוירים לרוב בעיפרון על נייר יפני, חושפים קלימט ישיר יותר מאשר בציורי הזהב שלו הקו מתבונן ביציבה, נטישה, מתח - תוך שהוא שואל את השאלה של הדרך בה אנו מסתכלים על הדגמים.
גישה עריכה: מאמר זה מנתח עירום היסטורי שנשמר על ידי מוזיאונים. הוא מבחין במחקר אנטומי, רישום הכנה ודימויים ארוטיים במפורש, מבלי לצמצם את הדגמים למוטיב פשוט.



בקלימט, הארוטיקה נובעת פחות מפרטים מאשר מנוכחות
רישומיו האירוטיים מציגים נשים עירומות, מתפשטות, שוכבות, מחבקות או שקועות בחוויה אינטימית. הם נבדלים מהאקדמיה המסורתית מכיוון שגופות לא תמיד מחופשות לאלות או לאלגוריות עתיקות.
קלימט מצייר מדגם חי הוא מחפש עמדה, מחווה או עיקול של בגד עם חסכון קיצוני יש רישומים שמכינים ציורים כמו רפואה, נחשי מים II, הנשיקה או הכלה. אחרים רוכשים אוטונומיה ומסתובבים כעבודות על נייר.
החופש הגרפי שלהם אמיתי; ההקשר שלהם נשאר א-סימטרי אדם מפורסם מתבונן ומשמר את הדימוי של דוגמניות אנונימיות לעתים קרובות. התבוננות בגיליונות הללו כיום דורשת אפוא להחזיק יחד את כוחו של הקו ואת שאלת כוחו של המבט.
עירום, לימוד וציור ארוטי: אל תבלבלו הכל
קטלוגים ומוזיאונים משתמשים במונחים ספציפיים. עם זאת, אותו גיליון יכול להשתייך למספר קטגוריות בהתאם לתפקוד ולקליטה שלו.
גוף ללא לבוש
המילה מתארת תחילה נושא עירום יכול להיות אנטומי, אקדמי, סמלי, אימהי, טרגי או ארוטי עירום לבדו אינו מספיק כדי להגדיר כוונה.
מחקר הכנה
קלימט מכפיל את מבחני המחוות, הפרופילים, הידיים והווילונות לפני הצביעה הגיליון בודק אפשרות מבלי לתקן בהכרח את הקומפוזיציה הסופית.
תמונה מלאה בתשוקה
תנוחה, קרבה לגופים, אוטו-אירוטיות או תשומת לב לאינטימיות מעניקים ליריעות מסוימות מימד מיני מפורש. לאחר 1912, כמה מהם עוצבו כיצירות אוטונומיות.

הנייר נותר כמעט ריק, אך הגופה נראית נוכחת
הציור של קלימט אינו מבקש למלא את כל הסדין די בכמה קווי מתאר: עורף, כתף, ירך, קפל בד ריקנות אינה היעדרות; זה מאפשר למבטה לשחזר את מה שהעיפרון אינו מתאר.
בסביבות 1903 -1904, האמן נטש במידה רבה גיר שחור ונייר עטיפה חום לעיפרון קשיח ומחודד, על נייר יפני בהיר יותר ולעתים קרובות גדול יותר העקבות הופכות עדינות, לפעמים כמעט מתכתיות. דיוק גרפי זה מגיב לחומרים המשטחים והיקרים של הציור שלו.
הקו אינו אחיד, עם זאת היא עלולה להסס, לחזור מספר פעמים, לחזק את עצמה סביב פנים ואז להקל על איבר שינוי זה בלחץ מתעד פחות אנטומיה שלמה מאשר נתיב של המבט.
ארבעה מנגנונים גרפיים
צללית לא רציפה
הקו עוצר ונותן לנייר להשלים את הגוף כלכלה זו מעניקה לדמויות קלילות כמעט לא חומרית.
תנוחה שחיפשה מספר פעמים
קלימט מצייר מחדש זרועות, פרופילים ונטיות. חזרות בתשובה נראות לעין למשך המבט.
הבד הופך לתנועה
כמה תלתלים וקפלים מצביעים על תחתונים, שמלה או שמיכה, תוך הדגשת נוכחות הגוף.
העיצוב נעלם
ללא פנים מפורטים או אביזרים נרטיביים, התנוחה הופכת לאירוע המרכזי של התמונה.
שמונה עלים, שמונה דרכי התבוננות
כל התמונות מוצגות ללא חיתוך כדי לשמר את קנה המידה של המחווה, השוליים והיחס בין הדמות לנייר.

המשקל על רגל אחת
הנדנוד הקל של הירכיים מספיק כדי לתת איזון לגוף הפרטים נשארים נדירים; תנוחה היא הכל.

מנוחה והידוק
הדמות מתקפלת לפורמט אנכי קווי הרגליים והגב מרכיבים מבנה קומפקטי.

גוף ללא כוח משיכה
עמדה מבודדת מכינה את היקום הצף של רפואה. הגוף הוא גם מודל אמיתי וגם מרכיב של אלגוריה.

שני גופים המאוחדים על ידי רשת קווים
הציור האופקי מסרב להיררכיה ברורה בין הדמויות החיבוק נקרא כצורה נעה אחת.

לקראת הנשיקה
הזוג העומד עוזר להבין כיצד קלימט עובר מחיפוש גופני למסה העוטפת של תמונת הזהב.

שונות ודו קיום
שתי עמדות תופסות את אותו גיליון הציור מתפקד כעתודה של אפשרויות ולא כסצנה שהושלמה.

חוה והדמות היושבת
הגיליון משלב לימוד הכנה והתבוננות עצמאית הגופים עוברים מפרויקט אחד למשנהו.

הפנים כקצב
הפרופיל, השיער והנטייה של הראש מכינים דמות קיר תוך שמירה על האינטימיות של דיוקן נצפה.
בסדנה: דוגמניות, המתנה וחזרות
העדויות מתארות סדנה שבה כמה דוגמניות יכלו לחכות, לנוח או לזוז בזמן שקלימט עבד הוא תפס יציבה כשהיא משכה את תשומת לבו, מבלי להטיל תמיד תנוחה אקדמית נוקשה.

הסדנה ההיסטורית בשנת 1917
החלל, שצולם על ידי מוריז נהר, מזכיר את הדו-קיום בין ציורים מונומנטליים, בדים, חפצים ועבודות על נייר.

בית המלאכה המשוחזר בוילת קלימט
הביקור הנוכחי עוזר להבין את קנה המידה של המקום, אך שחזור אינו מאפשר לשחזר את התנאים שחווה כל דגם.
להתבונן
יציבה או תנועה יומיומית מושכת את העין עוד לפני שהוחלט על פרויקט ספציפי.
עקבות
העיפרון עוקב במהירות אחר כמה קווי מתאר, מחזק מחווה ומשאיר שטחים גדולים שלמים.
וארי
את אותה גישה ניתן לנקוט מכמה זוויות, עם זרועות, וילונות או נטיות אחרות.
טרנספורמציה
מחקר מצטרף לפעמים לציור; גיליונות אחרים נשארים עצמאיים או נבחרים לפרסום.
חופש תנוחה, כוח של האמן
הטבעיות והנטישה של דגמי קלימט זכו לא פעם לשבחים. עם זאת, איכות זו אינה אמורה למחוק את המבנה החברתי של המפגש: האמן בוחר, מצייר, משמר ומסמן; דגמים נקראים רק לעתים רחוקות בקטלוגים.
מה הקו מאפשר
הוא נמנע מגימור אקדמי ויכול לתעד יציבה לא הרואית, גוף לא אידיאלי, עייפות או רגע של פנימיות.
מה שהארכיון מוחק
הביוגרפיה של הדגמים, תנאי עבודתם, בחירותיהם והפרשנות שלהם למפגשים נותרו לרוב עלומים.
מה הצופה צריך לעשות
התנגד לשתי הפשטות: לגנות כל עירום כניצול, או לחגוג אוטומטית כל תנוחה כאמנציפציה.
הארוטיקה של קלימט אינה רק בגוף המיוצג: היא מצויה באופן שבו קו מתקרב, מתעקש, קוטע ונותן למבט להמשיך.
לימודי הכנה או עבודות עצמאיות?
התשובה משתנה בהתאם לתאריך ולציור. שתי הפונקציות אינן תואמות: לאחר מכן ניתן לזהות גיליון שנולד להכנת ציור כיצירה בפני עצמה.
| סוג | פונקציה | מדדים | דוגמה |
|---|---|---|---|
| לימוד התקנה | בדוק מחווה או התמצאות | וריאציות מרובות, מתאר ממוקד, מעט הקשר | נתונים עבור רפואה |
| לימוד קומפוזיציה | הכינו את הקשר בין מספר גופים | קבוצות, כיוונים, מסות מקוננות | זוג מקושר ל נשיקה |
| לימוד פורטרט | בדוק שמלה, פרופיל, יד או צללית | וילונות ועמדות הקשורות לפקודה | דיוקנאות של החברה הווינאית |
| ציור עצמאי | לחקור את הגוף בעצמו | תמונה מהודקת, נוכחות מלאה, היעדר טבלה מתאימה | עירום מאוחר לאחר 1912 |
| תמונה שפורסמה | ללוות טקסט ולהפיץ לקהל נבחר | בחירה ושעתוק בקולוטיפ | דיאלוגים של קורטיזנות, 1907 |
איך ציור ארוטי הופך למרכזי
הכשרה אקדמית
קלימט שולט ברישום דמויות במסגרת הדקורטיבית וההיסטוריסטית. המיתולוגיה נותנת אז לגיטימציה לעירום.
גופים אמיתיים וציורי סגל
לימודים עבור פילוסופיה, רפואה ו פסיקה לשבור עם העירום האידיאלי ודלק מחלוקת.
עיפרון קשיח ונייר יפני
העקבות הולכות ומתעדנות קלימט מפתחת ציור מדויק יותר, שטוח יותר וחושני יותר, במקביל לתקופת הזהב.
נחשי מים ואינטימיות נשית
עשרות מחקרים חוקרים גופים מוארכים, זוגות נשים ואוטוארוטיות.
דיאלוגים של קורטיזנות
חמישה עשר רישומים משוכפלים במהדורה יוקרתית שתורגמה על ידי פרנץ בליי ומקושרת לווינר ורקשטטה.
אוטונומיה גוברת
עירום ארוטי כבר לא רק מחקרים מספר גיליונות הופכים לתמונות עצמאיות ומבוקשות.
הכלה והמחקרים האחרונים
קלימט מכין את הציור הגדול והלא גמור שלו עם יותר מ-140 רישומים, המשלבים מיניות, חלומות וסיפורים סימבוליסטיים.
מרישום אינטימי ועד ציור דקורטיבי
עבודות אלו מראות כיצד המחקר של הגוף עובר מנייר לציור, לאחר מכן לקישוט, מיתוס ועבודה כוללת.
רישום, סדנה ומודרניות וינאית
הבנת הציורים האירוטיים של קלימט
כמה רישומים עשה גוסטב קלימט?
ידועים יותר מ-4,000 רישומים, לעומת כ-200 ציורים חלק גדול מוקדש לגוף הנשי.
כל העירום שלה אירוטי?
מס 'חלקם מחקרים אנטומיים, מחקר תנוחות, הכנות לאלגוריה, דיוקן או ציור מונומנטלי.
באילו טכניקות קלימט השתמש?
הוא השתמש בגיר שחור ובנייר חום במיוחד, ואז העדיף עיפרון קשיח על נייר יפני בהיר בסביבות 1903 -1904.
האם מזוהים מודלים של קלימט?
לעיתים רחוקות הארכיון שם נשים מסוימות סביבו או דוגמניות מקצועיות, אך רוב הדמויות על הנייר נשארות אנונימיות.
האם רישומים אלו הוצגו במהלך חייו של קלימט?
הרוב נשארו בבית המלאכה או הופצו לחובבנים. עם זאת, חמישה עשר גיליונות פורסמו בשנת 1907 ב- דיאלוגים של קורטיזנות.
למה הציורים האלה זעזעו?
הם מראים גופים אמיתיים ולפעמים מחוות אינטימיות ללא מרחק מגן של המיתולוגיה בווינה השמרנית, הכנות הזו תוארה כלא בריאה או פורנוגרפית.
מה ההבדל עם אגון שילה?
שילה לוקח את הקו הדק של קלימט, אך לעתים קרובות מדגיש מתח זוויתי, חזיתיות ואי נוחות. קלימט מעדיף ביתר קלות המשכיות, נטישה ועיצוב נוזלים.
איפה לראות את הציורים של קלימט?
האלברטינה, מוזיאון לאופולד, מוזיאון וינה ומספר אוספים בינלאומיים משמרים הרכבים חשובים יצירות על נייר רגישות לאור ולא תמיד מוצגות.
מוזיאונים, קטלוגים ותמונות ציבוריות
רישומים ארוטיים ופרסום
טכניקה, מקורות חזותיים ו דיאלוגים של קורטיזנות.
מאגר מידע גוסטב קלימטנקודת המפנה של 1903 -1904
מעבר לעיפרון קשיח, נייר יפני ולימודים חושניים.
מאגר מידע גוסטב קלימטהשנים האחרונות
שרטוטים אוטונומיים, טאבו ומחקרים עבור הכלה.
מוזיאון ליאופולדדיאלוגים של קורטיזנות
מהדורת 1907, חמישה עשר רישומים והקשר עריכה.
מוזיאון ליאופולדאמנות ארוטית ומוסרית וינאית
הקשר חברתי, קבלה ואוטונומיה של הגיליונות בסביבות 1905.
אלברטינהגוסטב קלימט: הרישומים
הצגת רישום במוזיאון כמעבדה של ארוס וקו.
ויקימדיה קומונסזיכויים של עבודות על נייר
תמונות ברשות הרבים בשימוש בגלריה.




0 תגובות