שדה פרג
אחו מתנשא כמעט עד לקצה העליון של הכיכר האדומים צפים כמו שלטים, העצים תולים את האופק והנוף הופך לשטיח חי.
שדה שהופך למשטח
שדה פרג, נקרא גם פרגים בפריחה, הוא נוף מרובע שצייר גוסטב קלימט בשנת 1907 סביב האטרסי מוזיאון בלוודר משמר אותו בווינה.
קלימט ממקם את האופק גבוה מאוד ונותן לאחו לפלוש כמעט לכל הבד הפרגים האדומים פוחתים לכיוון התחתית, מה שיוצר עומק, אבל הפיזור הקבוע של נקודות צבעוניות מקטין בו זמנית את הנוף לכיוון פני השטח אנחנו מסתכלים על מקום אמיתי ובו זמנית גם טקסטיל צמחי.
ארבע מחוות להשעיית האופק
העבודה נראית שופעת, אבל המבנה שלה מאוד קפדני. די בכמה החלטות כדי להפוך אחו למרחב נפשי.
לדחוף את השמיים לאחור
שמיים אפורים הם רק רצועה צרה השדה תופס את רוב הכיכר ונראה שהוא מתנשא לפנינו.
להפיץ את האדומים
כל פרג פועל כנקודת עוצמה העין קופצת מאדום אחד לשני במקום ללכת בדרך.
להפחית פרחים
הראשים הקרובים ביותר גדולים; אלה בתחתית הופכים זעירים. ירידה זו שומרת על תחושת המרחב.
צביעת עצים ואחו יחד
אותן נגיעות קטנות מגיעות לעלווה ההבדל בין דמות לרקע מתחיל להתמוסס.
אדום לא ממלא: הוא מפעיל
פרגים תופסים רק חלק חומרי קטן מהבד, ובכל זאת הם שולטים בתפיסה. אדום, מפוזר על פני ירוק, יוצר רשת של הדגשים. הוא לא בונה לא זר מרכזי ולא קו רציף: הוא מכניס את האחו כולו למתח.
כתמים לבנים וצהובים מונעים מאדום להפוך לאחיד סגולים עלווה קרירה, ירוקים מחברים עצים לאדמה, ושמים אפורים מחזיקים את כל העניין ביחד הפלטה עובדת במערכות יחסים ולא באזורים נפרדים.
המוזיאון מתאר היעדר שמש וצל אור חסר כיוון זה מסיר את השעה המדויקת ביום: הסצנה אינה מספרת על רגע חולף, היא מעניקה לשדה משך רגוע וכמעט נצחי.
העומק החבוי בנקודות
פרטים אלה הם מסגרות קריאה מחדש העבודה השלמה נשארת מוצגת ממש מעל כדי לשמור על הקומפוזיציה בפועל.
הנקודות האדומות
עלי כותרת גדולים יותר מופיעים ליד הקצה התחתון. גודלם נותן קנה מידה ומשגר פרספקטיבה.
עצים מנומרים
העלווה אינה מסה רציפה: היא חוזרת על פיצול האחו ומחלישה את הגבול בין הדפוס לרקע.
השמיים השיוריים
סרט אפור מספיק לאותת אוויר ומרחק עם זאת, הדקיקות שלו מונעת מהעין לברוח.
מה קלימט שומר - ומה הוא דוחס
התצלום מאשר את נתוני הדפוס: הפרחים האדומים בולטים חזק מהירוק והופכים קטנים יותר עם המרחק. אבל זה גם מראה מה קלימט מנטרל: קו הטיסה, הצללים המוטלים, פתיחת השמים ואי-סדירות השטח.
בציור האופק הגבוה פועל כציר שביר השדה נותר חלל עביר, אך הוא עומד חזותית עד שהוא הופך כמעט חזיתי.
שלט אדום לפני היותו תיאור בוטני
לפרג עלי כותרת דקים, לא סדירים, רוויים מאוד. מרחוק, מורפולוגיה זו מפשטת באופן טבעי לכתם אדום כהה במרכז ובהיר יותר בקצוות.
קלימט נהנה מהקריאות המיידית הזו היא לא עושה אינדיבידואליות לכל צמח כמו בלוח בוטני אלא היא משנה את הגודל, הצפיפות והעוצמה של הנקודות חינניות לבנות ופרחים צהובים קטנים משמשים כקצב נגד.
בסיס קלימט מזהה במדויק פרגים וחינניות באחו נאמנות זו לתבנית אינה מונעת טרנספורמציה דקורטיבית: להיפך, היא מעניקה לה חומר אמין.
מדוע נראה שהאופק מושעה?
כי הוא לא הוסר ולא מפותח במלואו קלימט שומר עליו כרצועה אפורה צרה, רק נוכחת מספיק כדי שהאחו יישאר נוף.
שמיים נותנים קנה מידה
בלעדיו, הבד יכול להפוך לתצוגה מקרוב לחלוטין הנוכחות המינימלית שלו שומרת על רעיון הנוף.
העצים משמשים כמחסום
ממוקמים ממש מתחת לרצועה האפורה, הם יוצרים אפריז אופקי ומונעים מהחלל להיפתח לרווחה.
נראה שהשדה עולה
ניתן לקרוא את המרחב הפרחוני הן כרצפה עמוקה והן כפאנל גדול שהוקם מול הצופה.
האם קלימט פוינטיליסט בטבלה הזו?
כאן הוא מגיע לשיא הדיאלוג שלו עם הפוינטיליזם, אבל הוא לא בהכרח הופך לתלמיד קפדני של Seurat או Signac.
מגע מעט גלוי
צבע אינו מוחלק הציור מאשר את הסימנים הנפרדים, במיוחד באחו ובעלווה.
אין מערכת מדעית נוקשה
קלימט לא מסדר את כל הקנבס לפי תערובת אופטית מחושבת של משלים הוא מתאים את המפתח לצרכי התבנית.
פונקציה דקורטיבית
הנקודות בונות פחות אפקט אטמוספרי חולף מאשר צפיפות מתמשכת, קרוב לפסיפס או טקסטיל.
גודל מייצר מקום
פרחים פוחתים לכיוון האופק זהו תהליך פרספקטיבי פשוט, קריא גם כאשר פני השטח נעשים עמוסים מאוד.
הדמות והרקע מתקרבים
עצים, עלים וכרי דשא מקבלים נגיעות קשורות חפצים כבר לא בולטים בבירור מסביבתם.
הכיכר תופסת את העין
ללא כיוון פנורמי דומיננטי, העין מסתובבת בלולאה בין האדומים, הגזעים והרצועה האפורה.
1907: הקיץ האחרון בבראוהוף
קלימט שוהה בבראוהוף בליצלברג בפעם האחרונה בסיס גוסטב קלימט מציע שהאחו יכול להתאים לנוף ממרפסת הפונדק, תוך הצגת מיקום זה כהשערה.
התבנית סביב ליצלברג
קלימט מצייר את הפאר הפרחוני של סביבת מקום שהותו האחו הפראי מצטרף לנושאים הגדולים שלו של האטרסי.
השלמה בסדנה
כמו בנופים רבים, העבודה שהחלה מול המוטיב נלקחת או הושלמה בסדנה הווינאית לפני התערוכה.
פתיחת ה-Kunstschau Wien
הציור מוצג לראשונה תחת הכותרת בלוהנדר מוהן, "פרגים פורחים".
מכירה מהירה
הנהלת הקונסטשאו הודיעה במספר עיתונים וינאים כי הנוף נמכר בשבוע הראשון.
כניסה לBelvedere
לאחר שעבר באוסף צוקרקנדל ורודולף לאופולד, הציור הצטרף לבלוודר בחילופי דברים ב-1957.
פרגים, חמניות וגני איכרים
באותה שנה, קלימט חקר מספר דרכים להפוך צמחייה להרכב עצמאי.
שדה פרג
העומק נשאר פעיל הודות להפחתת הפרחים, אך אחידות המפתחות מקרבת את הסצנה כולה אל פני השטח.
החמנייה
צמח בודד עומד כמו דמות, מוקף בשפע של נגיעות פרחוניות.
גן חמניות
השמיים נעלמים לחלוטין והפרחים ממלאים את הריבוע כמו קיר ירוק.
שיחי ורדים מתחת לעצים
המסות הפרחוניות נשמרות על ידי הגזעים הכהים והעלווה.
אחרי הגשם
צמחייה רטובה ואדמה כהה מראים דרך אחרת: פחות הבזקים אדומים, יותר המשכיות טונאלית.
| עבודה | ארגון | אופק | השפעה דומיננטית |
|---|---|---|---|
| שדה פרג | נקודות אדומות מפוזרות | גבוה מאוד, אבל נראה | אחו תלוי |
| החמנייה | דמות מרכזית | נעדר | דיוקן צמחים |
| גן חמניות | רשת פרחונית רציפה | נמחק | שטיח מלא |
| שיחי ורדים מתחת לעצים | פרחים ממוסגרים על ידי הגזעים | רעולי פנים | עומק תחת כיסוי |
| אחרי הגשם | תוכניות צמח רגועות יותר | נשמר | אווירה לחה |
בבלוודר, בין הקלימטים הגדולים
האוסף המקוון מאתר את היצירה ב-Oberes Belvedere ומקצה לה מלאי מספר 5166. המוזיאון גם משמר הנשיקה, יהודית, החמנייה, גן חמניות וכמה נופים מרכזיים.
מול המקור, צעד אחורה תחילה כדי לתפוס את האחו כמסה מאוחדת. ואז מתקרבים: הפרגים מתבטלים בנגיעות, העצים מפסיקים להיות צלליות קומפקטיות והשמים חושפים את רזון.
מנקודה אדומה ועד גינה כוללת
הקישורים הבאים מובילים לעבודות ולאוספים המאומתים של החנות.
שדה פרג
הריבוע הירוק מנוקד באדומים ולבנים.
גן חמניות
משטח פרחוני ללא שמיים.
החמנייה
צמח שהוקם כמו דיוקן.
שיחי ורדים מתחת לעצים
פרחים המוחזקים מתחת לכיסוי הצמח.
אחרי הגשם
צמחייה חשוכה ושקטה.
עץ אגס
עלווה כקבוצת נגיעות.
אטרסי
משטח הטורקיז של מקום הקיץ הנהדר שלו.
מסביב לקלימט ונופי האטרסי
להבין הכל על שדה פרג
מתי קלימט צייר את פופי פילד?
בשנת 1907, במהלך שהותו בקיץ האחרון בבראוהוף בליצלברג, סביב אגם אטרסי.
איפה הציור היום?
בבלוודר בווינה האוסף המקוון מקשר אותו לOberes Belvedere תחת מספר מלאי 5166.
מהם ממדי העבודה?
110 × 110 סמ הציור הוא אפוא ריבוע מדויק, פורמט תכוף בנופי קלימט.
למה האופק כל כך גבוה?
כדי לתת את רוב הבד לאחו הנוף שומר על עומק, אבל השדה מתקרב למשטח אנכי.
אילו פרחים אנו רואים?
תיעוד ממאגר גוסטב קלימט מזהה פרגים אדומים וחינניות לבנות.
קלימט היה פוינטיליסט?
כאן הוא מאמץ מעט מגע בהשראת הניאו-אימפרסיוניזם, מבלי ליישם בקפדנות את המערכת המדעית של Seurat ו-Signac.
הציור צויר ממרפסת בראוהוף?
זוהי השערה שהועלתה על ידי מחקר המבוסס על שהותו של קלימט ומניעים קשורים, אך היא אינה מוצגת כוודאות תיעודית.
מתי הוצג הציור לראשונה?
ב-Kunstschau Wien בשנת 1908, נפתח ב-1 ביוני. היצירה נשאה שם את התואר בלוהנדר מוהן ונמכרה בשבוע הראשון.
איך לצפות במקור במוזיאון?
צעד אחורה כדי לתפוס את אפקט השטיח, ואז התקרב כדי לצפות בפרחים המתמעטים, ברשת המפתחות וברצועה הדקה מאוד של שמיים אפורים.
להעמיק
בלוהנדר מוהן
מידות, מלאי, מיקום, תיאור, מוצא ותערוכות.
בלוודראוסף קלימט
הצגה רשמית של יצירות המופת של קלימט שנשמרו על ידי המוזיאון.
מאגר מידע גוסטב קלימטפסיפסים פרחוניים המשך
Attersee 1907, הרכב, פרחים מזוהים, Kunstschau משנת 1908 ומכירה מהירה.
קרן קלימטעולמות פרחוניים
טבע, גנים ומסגור מודרני בעבודת הנוף של קלימט.
ויקימדיה קומונס
רפרודוקציה של היצירה
תמונה מתוכן פתוח בבלוודר, עובדת ברשות הציבור.
ויקימדיה קומונס
שדה אמיתי
צילום טוקו/מיילון, רישיון CC0.
ויקימדיה קומונס
פרג בתקריב
צילום מאת נטלי, רישיון CC BY 2.0.
ויקימדיה קומונס
אוברס בלוודר
צילום על ידי Kadi, רישיון CC BY-SA 4.0.
0 תגובות