גוסטב קלימט · וייסנבך · 1914
בית שומר היער בוייסנבך
חזית שנבלעה כמעט כולה בקיסוס, חלונות כמו ריבועים תפורים וגינה שהפכה לגבול פרחוני: קלימט מצייר בית אמיתי כמו בד חי.
התשובה הקצרה
הבית נעלם מתחת לגינה משלו
בית שומר היער בוייסנבך השני הוא שמן מרובע שצויר בשנת 1914, במהלך הראשון משלושת הקיצים האחרונים של קלימט בגדה הדרום-מזרחית של האטרסי הצייר ממסגר את החזית מקרוב מאוד: הגג סוגר את החלק העליון, הגן ממלא את החלק התחתון והקיסוס מחבר את החלונות כמו בד רציף.
ארבעה מבנים
איך חזית הופכת לקומפוזיציה
מתחת לשפע הצמחים, הבד נשען על רשת איתנה קלימט מאזן את קווי הבית ואת אי הסדירות של הגינה.
שישה פתחים עיקריים
חלונות פתוחים, סגורים או חוצים על ידי העין מתחלפים כמו קופסאות שונות באותה תבנית.
רצועה של tesserae
הרעפים המחולקים לנגיעות קטנות סוגרים את הריבוע ומעניקים לגג מראה של פסיפס.
מפת שולחן רציפה
צמחייה מכסה את הקירות, עוקפת את החלונות ומחברת את כל חלקי החזית.
גבול צבעוני
פרחים צהובים, ורודים וסגולים מנקדים את הירוק כמו הדגשים של רקמה.
ראה את כל העבודה
לא דיוקן של בית, ולא גינה פשוטה
המבנה נותר מוכר: גג רעפים, ציפוי קל, תריסים, חלונות, מרפסת ורהיטים. עם זאת, הוא אף פעם לא מתנתק מהנוף. קיסוס הופך את הקיר למסה חיה; נראה שפרחי האחו עולים על החזית.
הכיכר מפגישה הכל במישור חזיתי יש מעט עומק, אבל מעברים רבים: חלון פתוח מציג את הפנים, אחר חושף את הדשא מאחורי הבית, אחר נסגר כמו צלחת אטומה.
חזית ודוגמת טקסטיל
מדוע הציור מעורר בד?
קלימט לא ממש מעתיק בד. הוא משתמש בעקרונות הנפוצים לשטיחי קיר, פסיפס ואומנויות דקורטיביות: חזרה, ערב, גבול והדגשים צבעוניים.
חלונות כריבועים תפורים
החזית מהווה את התמיכה מסגרות אנכיות ואופקיות מחלקות את פני השטח לתאים כל חלון הופך לגרסה: וילון, צל, השתקפות, צמח או פתח.
פרחים כדפוסים חוזרים
הנגיעות הוורודות, הצהובות והסגולות לא משמשות רק לתיאור מינים. הם מפיצים נקודות עוצמה שמונעות מהירוק להפוך לאחיד.
קיסוס כחוט רציף
עלים עוברים מול הציפוי, עוקפים פתחים ומטשטשים גבולות הקיר נראה פחות בנוי מאשר ארוג על ידי צמחייה.
התבוננו מקרוב
חלונות, קיסוס וגינה בתקריב
מסגור צמוד מאפשר לקלימט להפוך פרטים רגילים לאירועים האמיתיים בציור.
אל תבלבל
וייסנבך הראשון וייסנבך השני
שני הציורים מתוארכים לשנת 1914 ומציגים את אותו בית, אך הם עונים על שתי שאלות ויזואליות ברורות.
| מראה | בית יער I | בית יער II |
|---|---|---|
| מסגור | נוף רחב יותר של המבנה באחו משופע. | תקריב של החזית בחזית ובמרפסת. |
| רקע | הצד של השוברשטיין סוגר את החלק העליון של התמונה. | הגג תופס את הקצה העליון; הנוף החיצוני כמעט נעדר. |
| מניע עיקרי | קשר בין בית, אחו פרחים והר. | קשר בין חלונות, קיסוס, סירים וגינה. |
| חלל | עומק דחוס, כפי שנראה דרך משקפת. | משטח חזיתי קרוב לשטיח צמחי. |
| אוסף | אוסף פרטי; העבודה הוצגה בהשאלה בבלוודר. | גלריית ניו יורק, אוסף אסתי לאודר. |
אותו קיץ, אותו נוף
אדריכלות וטבע סביב האטרסי
כדי להבין את וייסנבך, עלינו למקם אותו במחקר הארוך של קלימט על בתים משובצים בצמחייה.
בית יער בוייסנבך I
הבניין, האחו וההר יוצרים גן עדן סגור שבו הדרך האמיתית נעלמת.
ראה רבייה →
סמטת טירת קאמר
העצים בונים ארכיטקטורה טבעית, בעוד הטירה הופכת ליעד צהוב קטן.
ראה סמטה →
כנסיית אונטרך
החזיתות והגגות מוערמים במישורים צבעוניים, ללא עומק פנורמי.
ראה את הנופים →
מדרון מיוער באונטרך
הקרקע והגזעים הופכים לרשת הדוקה של מפתחות, קרובה לדפוס טקסטיל.
חקור יערות →
אטרסי
האגם ממלא כמעט את כל הכיכר ומראה עד כמה קלימט יכול לצמצם מקום למשטח הצבעוני שלו.
חקור את האטרסי →צילומים אמיתיים
וייסנבך, מקלט הקיץ האחרון
משנת 1914 עזב קלימט את המקומות הרגילים של קאמר והתיישב בבית היער בכניסה לעמק וייסנבך הוא מחפש שם רגיעה בזמן שמשפחת פלוגה שוהה בקרבת מקום, בהאוס דונר.
וייסנבך והקלה
מבט מקלינר שוברשטיין: הכפר, הגדה והמדרונות המיוערים מסבירים את המרחב הצפוף של הנופים המאוחרים.
קלימט בוייסנבך
גוסטב קלימט ופרידריקה מריה באר בטיול בקיץ 1916, העונה האחרונה של הצייר באטרסי.
מה שקלימט בוחר למחוק
גן עדן שנבנה, רחוק מהדרך והמלחמה
הבית היה סמוך לכביש המוביל אל עמק וייסנבך ולכיוון באד אישל בגרסה הראשונה קלימט משמיט מסלול זה ומצמצם תמרורים בשנייה המסגור הקדמי מוציא כמעט כל הקשר חיצוני.
בחירה זו אינה אומרת שהצייר אינו מודע להיסטוריה: הוא הגיע לוייסנבך במהלך קיץ 1914, כשהחלה מלחמת העולם הראשונה אך נופיו אינם מתארים את הסכסוך הם בונים מרחב של נסיגה, רווי בטבע, שבו הבית נראה מוגן על ידי הקיסוס שלו.
קלימט שכר את בית היער וצייר את שני הנופים של וייסנבך.
מהגדה הדרומית חזר בציור לליצלברג והתבונן באונטרך.
בקיץ שעבר באטרסי; נופים מאוחרים זוכים לצבע וחופש.
גרסה II שייכת לקולקציית אסתי לאודר המוצגת ב-Neue Galerie New York.
לפנים שלך
כיכר צמחים עשירה אך מובנית
החזיתיות של החזית מעניקה נוכחות יציבה, בעוד הקיסוס והפרחים מביאים רטט מתמשך. קומפוזיציה זו עובדת היטב בסלון מואר, כניסה, משרד או ליד טקסטיל טבעי: פשתן, קטיפה ירוקה, עץ שעבר בליה ופליז.
ראה רפרודוקציה של וייסנבך →אוספים חשובים
להמשיך לקרוא
מאמרים קשורים
שאלות נפוצות
להבין הכל על בית וייסנבך
מתי צייר קלימט את בית הסיירים בוייסנבך?
שתי הגרסאות הן משנת 1914, השנה הראשונה של שלוש שהות הקיץ האחרונות שלו בוייסנבך.
איפה גרסה II היום?
ב-Neue Galerie ניו יורק הוא חלק מאוסף אסתי לאודר והועמד לרשות המוזיאון בזכות אסתי לאודר.
מה הממדים שלו?
גודל הבד 110 × 110 סמ, פורמט מרובע הנפוץ בנופי קלימט.
מה ההבדל בין גרסאות I ו-II?
גרסה I מציגה את הבית על האחו, מול ההר גרסה II ממסגרת את החזית מקרוב ומדגישה את החלונות, הקיסוס והמרפסת.
האם קלימט באמת גר בבית הזה?
כן. הוא שכר חדרים בבית היער הזה במהלך שהותו בוייסנבך בין 1914 ל-1916.
למה אנחנו מדברים על דפוסי טקסטיל?
סורג החלון, החזרה על העלים, הנגיעות הקטנות של הגג והגבול הפרחוני מארגנים את פני השטח כמו שטיח או פסיפס.
מה אנחנו רואים בחלונות?
בהתאם לפתחים, ישנם וילונות, עציצים, פנים כהה או פריצת דרך לעבר האחו הממוקם מאחורי הבית.
אפשר לראות את הציור כל הזמן בניו יורק?
ה-Neue Galerie מציג בקביעות את יצירותיו העיקריות של קלימט, אך התלייה עשויה להשתנות. כדאי לעיין בדף האוסף לפני הביקור.
מקורות מאומתים
0 תגובות