הפארק: הנוף הקרוב ביותר להפשטה
קיר עלים תופס כמעט את כל הכיכר השמיים נעלמים, האגם שורד רק בזוהר והעצים מתמוססים באלפי נגיעות: קלימט דוחף את הנוף כאן עד לקצה ההפשטה.
נוף עדיין קריא, כמעט ללא מקום
הפארק מייצג את העצים של פארק שלוס קאמר, על גדות האטרסי קלימט שומר על מספר רמזים פיגורטיביים - גזעים, גדר חיה, קרקע, ברק של האגם - אך מכפיף אותם למשטח עצום של נגיעות צבעוניות.
אז זה לא ציור מופשט במובן המחמיר עם זאת, אם נבודד את החלק העליון, זה הופך להיות כמעט בלתי אפשרי לזהות תבנית: הבד מתפקד כשדה אוטונומי של ירוקים, צהובים, סגולים, לבנים ושחורים.
איך קלימט גורם לנוף להיעלם?
זה לא מדכא פתאום את המציאות זה מקטין בהדרגה את המידע שיאפשר לצופה להיות ממוקם בחלל.
אין פתח עליון
החופה נוגעת בכל ארבעת הצדדים ומסרבת לכל אישור לאוויר או לאופק.
גדר חיה יוצרת מסך
המסה הירוקה הכהה מונעת מהעין להיכנס לפארק והופכת את הרקע ללוח.
גזעים כמעט מומסים
נותרו כמה אנכיים, אבל הם נספגים באותה רשת מפתחות כמו הגיליונות.
כל שבר הופך לאוטונומי
במרחק קצר, צבע כבר לא מתאר עלה ספציפי: הוא פועל כסימן.
ריבוע משותף בין מסה לחריץ
החופה תופסת כמעט את כל התמונה בתחתית, אזור אופקי דק מפגיש את הקרקע, הגזעים הרחוקים ואור חיוור מאוד המגיע מהאגם חריץ זה מספיק כדי להזכיר לנו שאנחנו נמצאים מול נוף.
העץ הגדול מימין והגזע הבהיר יותר משמאל משמשים כסוגריים ביניהם, הגדר המרכזית יוצרת משטח שני, כהה וקומפקטי יותר מהעלווה.
המפתח מחליף בהדרגה את הגיליון
ההגדלות מגיעות מאותה תמונה מלאה הן מראות מדוע זיהוי הפארק תלוי בעיקר ברצועה התחתונה.
החופה ללא ציוני דרך
בחלק העליון, הנגיעות הירוקות, הצהובות והסגולות צפות ללא גזע או שמיים. הדוגמה הופכת כמעט בלתי ניתנת להכרעה.
פסיפס לא סדיר
חזרה לעולם אינה מכנית: גודל המפתח, הכיוון והצפיפות משתנים ללא הרף.
המציאות חוזרת לתחתית
גזעים, דשא, גדר חיה ורצועה צלולה של האגם משחזרים קנה מידה ועומק מינימליים.
האם הפארק הוא יצירה מופשטת?
התשובה המדויקת ביותר היא לא, אבל כמעט. קלימט מתחיל ממוטיב נצפה ושומר על הארכיטקטורה שלו; עם זאת, הוא הופך את פני השטח לאוטונומיים מספיק כדי שניתן יהיה לראות בציור אירוע צבעוני.
מה שנשאר פיגורטיבי
הגזעים האנכיים, הגדר האופקית, הקרקע והדילול מזהים פארק מיוער.
שהופך למופשט
החלק העליון אינו מציע לא אובייקט ראשי, לא פרספקטיבה, ולא מודלים קוהרנטיים: רק צפיפות קצבית.
למה ניואנסים חשובים
קלימט אינו מבקש לנטוש את הטבע; הוא מחפש מקבילה ציורית לשפע שלו.
הכיכר מקרבת הכל לתוכנית
הפורמט הריבועי אינו מציע שום כיוון מועדף הוא אינו גדל לכיוון הליכה אופקית או גובה אנכי. לכן העלווה יכולה להתפתח כשדה רציף.
קלימט השתמש ב "מאתר דפוסים", קרטון עם פתח מרובע, כדי לבודד שבר של הנוף. כאן, מסגור עושה יותר מאשר לבחור: הוא הופך את החופה למכלול ויזואלי.
הפארק ב-MoMA בניו יורק
MoMA שומרת על העבודה תחת הכותרת הפארק והתאריך "1910 או קודם לכן" המוזיאון מפרט שמן על בד בגודל 110.4 × 110.4 סמ, שנרכש באמצעות קרן גרטרוד א מלון, מספר אובייקט 10.1957.
תלייה אינה מובטחת בכל עת לפני ביקור יש לעיין בגיליון הרשמי המציין את תצוגות המיצב ותקופות התערוכה המתועדות.
פארק שלוס קאמר באטרסי
קלימט צייר את הפארק המקיף את טירת קאמר במהלך מסע הבחירות שלו ב-1909 האגם אינו הנושא העיקרי: הוא מופיע רק בין הגזעים, כמו אור מרוחק.
שלוס קאמר
המבנה והפארק שלו תופסים חצי אי קלימט, לעומת זאת, בוחר בזווית סגורה, בתוך הצמחייה.
קלימט ואמילי פלוג
התאריך עולה בקנה אחד עם האזור הכפרי של קאמר: נופש, תצפית ועבודה מתערבבים סביב האגם.
פתיחת האגם
הנוף האמיתי הוא עצום ובהיר. הפארק הופך את החוויה הזו על ידי סגירה כמעט מוחלטת של החלל.
ארבעה שבילים אל פני השטח
הפארק אינו מחווה מבודדת. קלימט בודק ללא הרף את הגבול בין מיקום נצפה לארגון דקורטיבי.
הפארק
החופה הופכת לקיר צבעוני; העומק שורד רק ברצועה התחתונה.
יער ליבנה
הקרקע הצבעונית והגזעים ההדוקים כבר דוחסים את החלל, אבל העומק נשאר עביר.
אטרסי
פני האגם ממלאים את הכיכר, אבל קו אופק זעיר עדיין נותן קנה מידה.
שדרת שלוס קאמר
השביל משחזר פרספקטיבה חזקה, המוכלת עם זאת על ידי שני קירות של עצים.
גן פרחים
הפרחים מחליפים את החלל בפירמידה כרומטית, קריא ובהיר יותר מחופת הפארק.
| עבודה | ציון דרך פיגורטיבי | מכשול לעומק | קרבה להפשטה |
|---|---|---|---|
| הפארק | גזעים, גדר חיה, זוהר האגם | חופה תופסת כמעט את כל הכיכר | מאוד חזק |
| אטרסי | אופק וחוף | משטח מים אחיד | חזק |
| גן פרחים | פרחים ניתנים לזיהוי | אין שמיים או שביל | חזק |
| יער ליבנה | גזעים ורצפה | מסגור ללא שמיים | ממוצע |
| שדרת קאמר | שביל מרכזי | וילונות עצים | חלש יותר |
מקאמר למוזיאון לאמנות מודרנית
התיארוך משתנה מעט בין הקטלוגים, אך הדפוס וההצגה הראשונה מתועדים היטב.
קמפיין בקאמר פארק
קלימט מצייר שני נופים של הפארק: זה, הנשלט על ידי עצים, והבריכה, רדיקלית כמעט באותה מידה בפנים אל פנים בין מים לעלווה.
מצגת ראשונה בוונציה
העבודה מוצגת בתערוכת האמנות הבינלאומית IX בעיר ונציה, עם נופים מסדרת קאמר.
אמילי פלוג
המקור המתועד משייך את היצירה לאמילי פלוגה, בת לוויתו הקרובה ביותר של קלימט ואפוטרופוס של חלק חשוב מהמורשת האמנותית שלו.
כניסה ל-MoMA
המוזיאון בניו יורק רכש את הציור באמצעות קרן גרטרוד א. מלון והקצה לו חפץ מספר 10.1957.
הפארק והנופים של קלימט
העבודה העיקרית קשורה ישירות לרבייה שלה הנופים השכנים מאפשרים לך לבחור בין קיר עלווה, שביל מובנה, יער אנכי אגם כמעט מונוכרום.
המשך אל הנופים של קלימט
להבין הכל על הפארק
מתי קלימט צייר את הפארק?
המוטיב מקושר לקמפיין של 1909 בפארק שלוס קאמר. MoMA מתארך אותו "1910 או קודם לכן", בעוד שמחקר קלימט זוכר בדרך כלל את 1909.
איפה הפארק היום?
במוזיאון לאמנות מודרנית בניו יורק, מחלקת ציור ופיסול, חפץ מספר 10.1957.
מה מידות השולחן?
110.4 × 110.4 סמ לפי MoMA: ריבוע כמעט מדויק, פורמט המועדף על קלימט עבור נופיו.
האם הפארק מופשט?
לא במובן המחמיר, כי העצים, הגדר החיה, הקרקע והאור של האגם נשארים ניתנים לזיהוי אבל החופה מתפקדת כמעט כשדה עצמאי של נגיעות צבעוניות.
איזה מקום קלימט ייצג?
אזור מיוער של פארק שלוס קאמר, ב Schörfling am Attersee באוסטריה עילית.
למה אנחנו לא יכולים כמעט לראות את האגם?
קלימט בוחר נקודת תצפית סגורה בתוך הפארק המים זורחים רק בין הגזעים, ברצועת האור הדקה בתחתית.
מתי הוצג הציור לראשונה?
בשנת 1910, בתערוכת האמנות הבינלאומית ה-IX של העיר ונציה.
האם נוכל לראות את הפארק לצמיתות ב-MoMA?
העבודה שייכת לאוסף, אך תלייתו עשויה להשתנות עיין בדף המידע הרשמי לפני ביקורך.
0 תגובות