ז'אן סמרי מאת רנואר: השחקנית, התיאטרון והפורטרטים

פנים, אבל מעל הכל נוכחות

רנואר אוהב דוגמניות שהפיזיונומיה שלהן משתנה עם אור והבעה שערה הג'ינג'י-בלונדיני של סמרי, עורה הבהיר, החיוך הנייד והבדים שלה מציעים לו סט של ערכים חמים שהוא יכול לעמת עם הירוקים, הכחולים או הוורודים של הרקע.

לאחר מכן הצייר מוצא את עצמו ברגע מכריע הוא משתתף בתערוכות אימפרסיוניסטיות, אך גם מבקש להגיע לקהל רחב יותר ולקבל עמלות עבור דיוקנאות דגם מפורסם של תיאטרון מציע גשר אידיאלי בין ניסויים והכרה הציבור מכיר את ז'אן סמרי; לכן רנואר יכול לדחוף צבע מבלי לאבד את זהות הנושא.

הקרבה לקומדיה-פרנסאז משחקת גם היא תפקיד תרבותי תיאטרון ודיוקנאות חולקים את בעיית ההתגלות: איך להפוך אישיות לגלויה תוך כמה רגעים? על הבמה, התלבושת, המחווה והקול בונים את הדמות בציור, התנוחה, השמלה, הרקע והמגע חייבים לייצר נוכחות דומה, אך שקטה.

לכן רנואר לא רק משחזר פנים אהובות על הציבור. הוא חוקר את היחסים בין אדם פרטי, שחקנית ודימוי חברתי. מחקר אינטימי יכול להראות ראש כמעט נמס לצבע; הדיוקן המיועד לסלון חייב להחזיק את מבטו של חדר רשמי. ריבוי היצירות מגיב לריבוי התפקידים הזה.

סיכון סמל

הדיוקן הוורוד הפך כל כך מפורסם שהוא יכול למחוק את הקריירה של האישה המתוארת. Jeanne Samary הוא אז לא יותר מאשר חיוך בלונדיני ברקע ורוד.

הארכיונים של הקומדי-פרנסאז משחזרים את הכרונולוגיה של התפקידים, הכניסה ללהקה והחברות הדיוקנאות האחרים משלימים את הסיפור הזה הפורמט הגדול של ההרמיטאז' מראה שאפתנות ציבורית; המחקר הקטן בוושינגטון מציע חיפוש כמעט אוטונומי אחר צבע; מסמכי תפקיד ממקמים את השחקנית בפרקטיקה הקונקרטית של התיאטרון.

קרולוס-דוראן יצרה גם דיוקן של ז'אן סמרי שנשמר בקומדי-פרנסז ההשוואה מאלפת: צייר אחר, תאריך אחר וכנס נוסף מייצרים זהות אחרת שום דיוקן אינו האמת הכוללת של הדוגמנית כל אחד בוחר קשר בין מראה, מעמד וסגנון.

התהילה הנוכחית של בני הזוג רנואר טמונה דווקא ביכולתם להתנגד לתיעוד פשוט הם לא מספרים לנו איך בדיוק סמרי דיבר או זז על הבמה הם גורמים לנו להרגיש מדוע נוכחותו עלולה לרתק: הפנים תמיד נראות על סף שינוי הבעתו.