Saintes-Maries · יוני 1888 · F 413 /JH 1460
סירות דיג בחוף Saintes-Maries: ואן גוך מול הים התיכון
ארבע סירות עומדות על החול, רצועת ים כמעט רחוקה ושמים מסודרים בנגיעות: ואן גוך הופך סצנה שנצפתה עם עלות השחר למבנה של צבע הציור נולד מחוף קמארג, אך קיבל את צורתו הסופית בבית המלאכה ארל.
החיוני
סצנה אמיתית, משוחזרת בשיטתיות
ואן גוך לא רק מעתיק ארבע סירות זה הופך את המסה שלהם, הצבעים שלהם והתרנים שלהם לארכיטקטורה חזותית.
מה בדיוק מראה השולחן?
ארבע סירות דיג תופסות כמעט את כל הרוחב הן נמשכות לחוף חולי, נראות מעט בזווית ונלחצות זו בזו הים יוצר רק רצועה צרה מאחוריהן; השמיים, להיפך, נפתחים חלקו העליון של הבד אף דייג לא שולט בסצנה הנושא העיקרי הוא עצם נוכחותן של סירות: קליפות עבות, קשתות גבוהות, תרנים וחבלים.
ואן גוך צפה בסירות יוצאות מוקדם מדי בוקר ביום שובו לארל, הוא סוף סוף צייר את הסירות לפני יציאתן. סקר זה משמש אז כמטריצה לציור. לכן העבודה שומרת על דיוק המוטיב, אך מערכות היחסים הצבעוניות והקצב שלו מחושבים לאחר מכן.
ראה לפני הפרשנות
ההרכב המלא: ארבע קליפות כמו רכס הרים
הסצנה נראית פשוטה עם זאת, היא מוחזקת יחד על ידי רצף מבוקר מאוד של צילומים, אלכסונים ומבטאים קרים או חמים.
אפריז של סירות
הקליפות כמעט נוגעות ויוצרות מסה אחת בלתי רציפה המבט עובר מאחד לשני כאילו על משפט מזמר.
אופק גבוה
הים נדחף כלפי מעלה החול והסירות תופסים את המרחב השימושי, כמו בהדפס שבו החזית עולה.
אנכיים עצבניים
תרנים, חצרות וחבלים מונעים מהקליפות להפוך ללא תנועה. הם חותכים את השמים ומעניקים לציור את הרטט שלו.
עומק לכל חפיפה
ואן גוך מקטין את הפרספקטיבה הקלאסית המרחק נובע בעיקר משכבות-על, גודל ומרווחי צבעים.
חמש תנועות
איך העין עוברת דרך הבד
משמאל לימין, כל סירה ממלאת תפקיד אחר בסך הכל.
הקשת הכתומה
הסירה הראשונה מציגה את התבנית בזווית חדה הכתום שלה מתנגד לכחול השמים ומיד מציב את הסצנה תחת סימן של משלים.
גוף הספינה הירוק
רחב וכהה יותר, הוא מייצב את הקבוצה קווי המתאר הכחולים-שחורים שלו מעניקים לעץ צפיפות כמעט פיסולית.
המרכז הלבן
הקליפה הבהירה פועלת כמו נשימה לבן לעולם אינו ניטרלי: הוא מקבל צהוב, כחול וירוק.
הסירה הכחולה
המבטא הקר מפעיל מחדש את המראה ימינה הצבע המקומי הופך לפיסת האקורד הכללי ולא לתיאור מדויק.
היציאה לים
גוף הספינה האחרון והמפרשים הקטנים הרחוקים מובילים מהחוף החלל נפתח לאחר דחיסת החזית.
ההלם הכתום-כחול
הקשת הראשונה היא פחות אובייקט מבודד מאשר אות צבע המסוגל להסתובב על כל הקצה השמאלי.
המתווה אינו מסתיר את החומר
קווים כהים סוגרים צורות, אך הפנים נשאר מונפש על ידי נגיעות כיווניות וצבעים מפורקים.
תרנים, תכריכים, רשתות
הרשת הליניארית מפגישה את ארבע הסירות היא כופה על השמיים קליגרפיה כמעט בלתי תלויה בנפחים.
המעבר אל הים
הצורות הקטנות יותר והרצועה הימית סוף סוף עושים את המרחק העומק מגיע מאוחר, כמו מסקנה.
הטיול
עזבו את ארל כדי לראות את "הים התיכון סוף סוף"
ב-28 במאי 1888 הודיע ואן גוך לתיאו על תוכניתו להגיע לחוף כמה ימים לאחר מכן, הוא כתב מכפר זעיר בין חול, דיג והקמארג.
נוף מוכר וזר
ואן גוך משווה את החוף להולנד: אותו חול, היעדר צוקים וסלעים, אבל "לא עוד כחול" נוסחה זו מסבירה חלק מהרגש של השהות הוא מגלה מחדש את העולם הימי הידוע בצעירותו תוך כדי גילויו אור דרומי שחיפש מאז הגעתו לארל.
בכפר היו אז, לדבריו, פחות ממאה בתים הדייגים הולכים למכור את המלכוד שלהם במרסיי הכנסייה המבוצרת שולטת בבקתות הרועים וברחובות הנמוכים ואן גוך לא מגיע כתייר: הוא לוקח שלושה ציורים, מצייר ללא לאות ומתבונן ביציאות עם שחר.
התנועה אינה רק גיאוגרפית החוף מאפשר לו לחוות את הרעיון שהדרום יכול להפוך ל "יפן" שלו: מקום לפשט צורות, להגזים בהסכמים ולעבוד מהר יותר.
"לים התיכון יש צבע כמו מקרל, כלומר משתנה"
ים שאי אפשר לתקן
במכתבו מ-3 או 4 ביוני, ואן גוך מהסס בין ירוק, סגול וכחול, ואז מוסיף שההשתקפות הופכת לורודה או אפורה שנייה לאחר מכן חוסר היציבות הזה אינו מבוכה: הוא הופך לנושא שלו.
שולחן הסירות, לעומת זאת, נותן רק לים מקום צר. זה בדיוק בגלל שהחוויה הים תיכונית עברה לסירות: קליפותיהן אוספות את הכחולים, הירוקים, התפוזים והלבנים המשתנים המתוארים במכתב.
החוף הופך כך לפלטה עומדת. כל סירה מתפקדת כשבר מעובה של נוף הים.
מדפוס לקנבס
ציור עם עלות השחר, תווים של צבע, שחזור בארל
שלוש יצירות דומות מאפשרות לעקוב אחר הטרנספורמציה של אותו מוטיב.
הקריאה מוקדם מאוד בבוקר
ואן גוך מצייר את הסירות לפני שהן עוזבות הנוצה לוכדת את סבך הגופים, התרנים והחבלים ביאורים מציינים את הצבעים שישמשו מאוחר יותר.
ראה הציור | | ״ ״
Watercolor מסדרת הסכם
צבע מבהיר את התפקיד של כל קליפה המוצקים הבהירים וקווי המתאר הכהים מכינים את הדיאלוג בין כתום, ירוק, כחול ולבן.
ראה צבעי מים | ״
הבד מתרחב ומרגיע
השמיים מקבלים מגע מדוד יותר, המרווחים מסודרים והסצנה זוכה למונומנטליות הציור אינו משחזר את הרישום: הוא מסדר אותו.
השווה עם המוזיאון | ״ ״ ״
הנייר שומר על מהירות החוף
על הנייר, הרזרבות הלבנות נשארות גלויות והקו שומר על מהירותו בשמן, ואן גוך ממלא את פני השטח יותר, מעבה את קווי המתאר וקושר את קבוצת הסירות לחול.
חקור פרטים | 'סהחתימה המונחת על קופסה
ואן גוך רושם "וינסנט" בתחתית הקבוצה, על אלמנט של הסירה המרכזית החתימה משתלבת בסצנה במקום לצוף בפינה הגוון האדום הכהה שלה מגיב להדגשים החמים של הגופים.
מחקר על ידי מוזיאון ואן גוך | Van Gogh Museum | .nפלטה ים תיכונית
ואן גוך אינו צובע את הכחול של הים: הוא מצייר את השינויים שלו
צבע זורם מהנוף אל הסירות ומהסירות אל השמיים.
יפן שנמצאה בדרום
ואן גוך אינו מעתיק הדפס ספציפי. במקום זאת, הוא משתמש בפתרונות שהוא מעריץ באמנות היפנית: מסגור הדוק, אזורים שטוחים, קווי מתאר אקספרסיביים, אופק מוגבה ופיזור א-סימטרי של מסות.
גוף הספינה אינו מעוצב על ידי מעבר איטי מצל לאור. הוא מוגדר על ידי הצללית שלו ואז מונפש בפנים על ידי קווים וצבעים. הפרדה זו של רישום והסכמה כרומטית מקרבת את העבודה למחיצות, מבלי להסיר את עובי הציור.
ב-5 ביוני, ואן גוך גם העמיד את הציור מול הצילום: הדבר המהותי לא היה השעתוק המדויק של המציאות, אלא האפקט שנוצר על ידי הרמוניות ומחלוקות הסירות הן ההדגמה הקונקרטית של הרעיון הזה.
מסביב לציור
סדרה קטנה, מספר דרכים להסתכל על החוף
במהלך השהות ולאחר שחזר לארל, ואן גוך החליף ציור על המוטיב, הרישומים וקומפוזיציות הסטודיו.
נוף ים ליד Saintes-Maries
המפתח פתאומי יותר, הגל נוכח יותר והחתימה האדומה פועלת כפתק בירוק.
סירות דיג ים
המפרשים הופכים למשולשים צבעוניים קטנים הכפופים לתנועה האופקית של המים.
נוף של Saintes-Maries
הכנסייה המבוצרת יוצאת מהבתים הנמוכים החוף הוא גם אוסף של ארכיטקטורה וקווי רקיע.
שלוש בקתות לבנות
גגות וקירות להאריך את אותו טעם עבור קווי מתאר חדים וצבעים מתקדמים.
בקתות וגגות קש
ואן גוך מקרב את המבנים הדרומיים לנופי דרנטה, תוך שינוי קיצוני של האור שלהם.
החוף כמעבדה
מעבודה אחת לאחרת, הסירות מאפשרות לך לבדוק את הקצף, האופקים, מהירות המברשת ואת המשלים.
הנוף האמיתי
מה נשאר מהסנטס-מארי שראה ואן גוך?
העיר גדלה, קו החוף מפותח והסירות כבר לא נמשכות באותה צורה אבל הגובה הנמוך, החול, הרוח והכנסייה שומרים על מבנה המקום.
שלושה אמות מידה לקריאה חוזרת של עבודות
החוף הנמוך. היעדר צוקים מסביר את האופק המתוח ואת המקום העצום של השמיים זהו חלל ללא מכשולים אנכיים, מלבד התרנים והכנסייה.
הכנסייה המבוצרת. נראה בנוף הכפר, הוא משמש כציר לבית גידול נמוך בהרבה. נפחו הקומפקטי מגיב, בקנה מידה עירוני, למסת הסירות.
בקתות קמארג. הקירות המסוידים שלהם וגגות הסכך מאפשרים לוואן גוך לעבוד על ניגודים ברורים בין אור, צל וקווי מתאר.
עם זאת, אתה לא צריך לחפש נקודת מבט צילום ללא שינוי ואן גוך בוחר, מפגיש ומגביר המיקום הנוכחי עוזר להבין את תנאי המבט, לא בדיוק superimpose ציור ונוף.
צפה מקורי
הציור במוזיאון ואן גוך באמסטרדם
הציור שייך לאוסף של קרן וינסנט ואן גוך הנוכחות בחדר עשויה להשתנות בהתאם לרוטציות והלוואות.
איך לצפות בקנבס בחדר?
התחילו במרחק של שלושה או ארבעה מטרים כדי לראות את האפריז של ארבעת הגופים. ואז התקרבו לסירה המרכזית: קווי המתאר אינם קווים אחידים, אלא רצועות צבועות שמשנות עובי וצבע.
תסתכלו על השמיים מקרוב המגע הקבוע שלו מנוגד לחומר המגוון יותר של הסירות הבדל זה מאשר את עבודת הסדנא המודגשת על ידי המחקר של המוזיאון.
סיים עם החתימה "וינסנט", משולבת בגוף הסירה המרכזית. זה מראה כיצד פרט של מחבר יכול להפוך גם ליצירה מהחיבור.
להאריך בבית
Les Saintes-Maries ומחזור ארל בחנות
הבד הראשי מלווה בנופי ים, נופים של הכפר ויצירות מארל המאירות את שפתו.
סירות בסנט-מארי
האפריז המונומנטלי של ארבע הסירות על החול.
ראה את העבודה →נוף ימי בסנט-מארי
מפרשים, גלים ותנועה של הים התיכון.
ראה את העבודה →
בקתות לבנות
גגות קש, קירות בהירים וקווי מתאר כחולים.
ראה את העבודה →
Rue des Saintes-Maries
המבט יוצא מהחוף ונכנס לבתים הנמוכים.
ראה את העבודה →
נוף ים ליד Saintes-Maries
מגע מיידי יותר במגע עם רוח וגלים.
ראה את העבודה →
נוף של Saintes-Maries
הכנסייה המבוצרת מעל הבקתות והחוף.
ראה את העבודה →
ליל כוכבים על הרון
אחרי הים, כחול הלילה והשתקפויות הזהב שלו.
ראה את העבודה →
הבית הצהוב
סדנת ארל שבה סצנת הסירה לובשת את צורתה הסופית.
ראה את העבודה →אוספים חיוניים
חקור לפי אמן, מיקום, דפוס וצבע
וינסנט ואן גוך
כל הרפרודוקציות זמינות.
1888 - 1889ואן גוך בארל
הדרום, הבית הצהוב והמחזורים הגדולים.
מגדרנופים של ואן גוך
שדות, פרדסים, ים וכבישים.
אופקנופי ים
נחתים, חופים ואור חוף.
חוףחופים וקווי חוף
חול, צוקים ונמלים.
דפוססירות וספינות
סירות דיג, סירות מפרש ונמלים.
צבעצבעים כחולים
קובלט מעבר לים.
השפעהג'אפוניזם
מסגרות, דירות וקווי מתאר מודרניים.
תנועהפוסט אימפרסיוניזם
צבע מעבר לתפיסה מיידית.
אמסטרדםמוזיאון ואן גוך
יצירות שנשמרו באוסף המוזיאון.
ציוני דרךציורים מפורסמים
תמונות מרכזיות בתולדות האמנות.
בחירהפופולרי 100 ואן גוך
מסע מיידי בין היצירות המבוקשות ביותר.
להמשיך לקרוא
הדרום, האותיות והנופים סביב הסירות
שאלות נפוצות
להבין הכל על סירות Saintes-Maries
מתי צייר ואן גוך סירות דיג על החוף?
הציור הוא מיוני 1888. ואן גוך צייר את הסירות מוקדם מאוד בבוקר כשעזב את סנט-מארי, בסביבות ה-5 ביוני, ואז צייר אותן בבית המלאכה שלו בארל.
הציור צויר ישירות על החוף?
מס 'המחקר של מוזיאון ואן גוך מבדיל את העבודה הזאת, שבוצעה מוגן בבית המלאכה על פי ציור מוער, משני נופי הים שצוירו בחוץ במהלך השהות.
היכן נמצא הציור המקורי?
הוא שייך למוזיאון ואן גוך באמסטרדם, באוסף של קרן וינסנט ואן גוך יש לבדוק את נוכחותו בחדר לפני הביקור.
מה הממדים שלו?
גודל השמן על בד 65 × 81.5 סמ. הוא מוזכר F 413 בקטלוג Faille ו-JH 1460 בזה של Hulsker.
כמה סירות אנחנו רואים בציור?
ארבע סירות גדולות תופסות את החזית מפרשים קטנים יותר מופיעים על רצועת הים ומרחיבים את התבנית אל הים.
מדוע צבעי הסירה כה בהירים?
ואן גוך מארגן ניגודים משלימים, בעיקר בין כתום לכחול. הוא לא רק מחפש את הצבע המקומי של העץ: הוא רוצה שההרמוניות והפערים יפיקו אפקט רב עוצמה.
יש ציור הכנה?
כן. ציור F 1428 /JH 1458, שנעשה באתר, נושא אינדיקציות צבע. ואן גוך מצייר את צבעי המים F 1429 /JH 1459 לפני פיתוח מלא של ההסכמה הכרומטית בבד.
מהי ההשפעה היפנית ביצירה?
הוא מתבטא דרך המסגור ההדוק, קווי המתאר האסרטיביים, האזורים השטוחים, האופק הגבוה והעומק המופחת. ואן גוך מעביר את העקרונות הללו מבלי לחקות הדפס מסוים.
כמה זמן שהה ואן גוך בסנט-מארי?
הוא שהה שם ימים אחדים בסוף מאי ותחילת יוני 1888 המכתבים מאפשרים לנו לאתר את נוכחותו בחוף לפני שובו לארל בסביבות ה-5 ביוני, מבלי לתקן כל שלב בוודאות מוחלטת.
מה עוד הוא צייר בטיול הזה?
הוא יצר שני נופי ים ונוף של הכפר באתר, ולאחר מכן רישומים רבים. לאחר שובו, הוא הפך כמה מהמחקרים הללו לציורים, בעיקר סירות ובקתות.
מה זה אומר להשוות את הים עם מקרל?
ואן גוך מתאר צבע משתנה, בלתי אפשרי לצמצם לכחול: ירוק או סגול, ואז ורוד או אפור בהתאם להשתקפויות התמונה משקפת את הניידות הכרומטית של הים התיכון.
כיצד לבחור רפרודוקציה של עבודה זו?
כבד את הפורמט האופקי שלו והימנע מחיתוך שיסיר את קצוות הסירות. רפרודוקציה רחבה למדי מדגישה טוב יותר את התרנים, החבלים והדיאלוג בין כתום, כחול וחול.
מקורות ותמונות
מסמכים ראשוניים והודעות עזר
מסנטס-מארי
הים המשתנה, הכפר, שלושת הבדים והחוף.
מכתב 620ציור עם שחר
יציאת הסירות, הרישום והציור בתהליך.
חיפוש במוזיאוןספונטני או מתוכנן?
השוואה טכנית בין קנבס ימי חיצוני לסדנה.
מוזיאון ואן גוךחוף Saintes-Maries
הודעה על השרטוט הגדול של קו החוף שנשמר באמסטרדם.
תמונה ראשיתקובץ בחדות גבוהה
רפרודוקציה נאמנה של הציור, נחלת הכלל.
מוזיאון מטרופוליטןRue des Saintes-Maries
הוראות ותמונה פתוחה של ציור המקושר לשהות.
מיקום אמיתיהחוף הנוכחי
צילום גיאוגרפי ברישיון חופשי.
ארכיוןהקמארג ב-1897
נוף ישן של החוף, סירות ודיונות.
0 תגובות