Nu dans le bain - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main
#1 - עירום באמבטיה

100 המובילים - פייר בונארד

100 הציורים הידועים שמספרים את סיפורו של פייר בונארד

עירום באמבטיה, אמבטיה (לה ביין), ארוחת צהריים, חדר אוכל באזור הכפרי, המרפסת של ורנון, סדנת המימוזה: מסע ב-100 ציורים לעקוב אחר פייר בונארד מבלי להפוך את הסלון לחדר בדיקה.

פייר בונארד ראוי לטוב יותר מסתם שורה של שמות מפורסמים המטרה היא פשוטה: להסתכל על פייר בונרד דרך הציורים עצמם, עם מספיק דיוק כדי ללמוד משהו ומספיק הומור כדי לא לשמוע כיסא מוזיאון חורק בראש.

100ציורים מסווגים
1אמנים מיוצגים
1888הנביס פותחים את הצבע
1 פניםאף פעם לא באמת עדיין
זכורהדוגמה הנצפית עוזבת לעתים קרובות את החדר לפני הצביעה; לאחר מכן הזיכרון מארגן מחדש צבעים, פרופורציות ואור.
מסגרתדלת, מראה, קצה שולחן וצללית חתוכה מביאים את הצופה לסצנה שכבר החלה.
צבעצהובים, סגולים, תפוזים וירוקים בונים עומק מבלי לבקש מחפצים לכבד את הגוון הניהולי שלהם.
כדי לחיותחדר אוכל, חדר רחצה, גינה ומרפסת הופכים לעולמות שלמים ולא לעיצובים ביתיים פשוטים.

הבית משנה צבע

מאה ציורים, פרטיות עזבה את הדלת פתוחה

פייר בונרד עובר את ההיסטוריה של האמנות עם חתימה מוכרת: דרך של מסגור, של ביצוע עבודה קלה, של ארגון גופים, נופים או צבעים סיווג טוב צריך לכן לא רק ליישר את הכותרות זה חייב להראות איך העבודות מגיבות זו לזו, איך תקופה אחת מתכוננת לתקופה הבאה, ולמה ציורים מסוימים ממשיכים לחזור במוזיאונים, ספרים ורצונות קישוט.

בונרד מצייר שולחן, אמבטיה או גינה כאילו האור רק הזיז לשם את הרהיטים שום דבר לא ממש במקומו, ובדיוק בגלל זה הכל נראה חי.
לעבור לתמונות

סיווג בתמונות

אני
התמונות שמגדירות את בונרד

עירום באמבטיה, חדר אוכל באזור הכפרי, לה טראס א ורנון והדיוקנאות העצמיים הגדולים פותחים את המסלול.

Nu dans le bain - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #1
פייר בונארד

עירום באמבטיה

תאריך1936אוסףמוזיאון לאמנות מודרנית בפריזפורמט93 על 147 סמ

ב"עירום באמבטיה", פייר בונארד מבסס מתח דיסקרטי מהמבט הראשון; הפלטה מפגישה את הצילומים מבלי לשטח את הסצנה. עבור "עירום באמבטיה" מאת פייר בונרד, הציור לא רק מבקש להיות יפה; הוא מתעד דרך ראייה, שהיא בבירור מוצקה יותר מערפל די לא מתועד. ב"עירום באמבטיה" מאת פייר בונרד, הציור מביא נושא מובהק לסיווג, עם מספיק נוכחות ואור כדי למנוע רושם של גרסה דקורטיבית פשוטה. אנחנו יכולים לאהוב את "עירום באמבטיה" בגלל הרוגע שלו או הברק שלו, אבל האחיזה שלו נובעת בעיקר מהאופן שבו פייר בונארד מארגן את המראה.

לגלות →
Baignoire (Le Bain) - Pierre Bonnard image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #2
פייר בונארד

אמבטיה (The Bath)

תאריך1925אוסףטייט מודרן (לונדון)פורמט86 על 120.5 סמ

ב"Baignoire (Le Bain)", פייר בונארד הופך פוזה או מחווה לארכיטקטורה אמיתית; הניגוד מארגן את הסצנה עוד לפני שקראנו את הפרטים. עבור "Baignoire (Le Bain)" מאת פייר בונארד, הציור לא רק מבקש להיות יפה; הוא מתעד דרך ראייה, שהיא הרבה יותר מוצקה מערפל די לא מתועד. ב"Baignoire (Le Bain)" מאת פייר בונארד פייר בונרד, ציור זה מספק נקודת התייחסות פשוטה אך שימושית: דפוס ברור, אווירה נקייה ודרך להוליך את העין מבלי ליצור סלילים גדולים העניין של "Baignoire (Le Bain)" מאת פייר בונרד טמון בהבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Le Déjeuner - Pierre Bonnard image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #3
פייר בונארד

ארוחת צהריים

תאריך1923אוסףקרן ואוסף אמיל ג'י בוהרל (ציריך)פורמט41.3 על 62.2 סמ

ב "לה דז'ונר", פייר בונארד מוביל את העין דרך סדרה של החלטות גלויות לחלוטין; הניגוד מארגן את הסצנה עוד לפני שקראנו את הפרטים.Bührle (ציריך); מידות: 41.3 x 62.2 סמ. עבור "Le Déjeuner" מאת פייר בונרד, הכוח נובע פחות מפרץ של ברק מאשר מאיזון: מספיק מבנה כדי להנחות את העין, מספיק נשימה כדי לתת לה לחיות סְצֵינָה. "Le Déjeuner" מאת פייר בונארד מביא את מצב הרוח שלו למסע; הבד נושם, אבל הוא לא בא רק כדי לפתוח את החלון.

לגלות →
Salle à manger à la campagne - Pierre Bonnard image 1 reproduction de peinture à l’huile #4
פייר בונארד

חדר אוכל כפרי

תאריך1913אוסףמכון מיניאפוליס לאמנות (מיניאפוליס)פורמט164.5 על 205.7 סמ

ב"חדר אוכל בארץ", פייר בונרד הופך דפוס מוכר לחוויית צפייה; לאחר מכן הצבע מתאים את הטמפרטורה של השלם. עבור "חדר אוכל בארץ" מאת פייר בונרד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה התבנית, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור שנותנים לציור את הקצב האמיתי שלו. ב"חדר אוכל בכפר" "מאת פייר בונארד, הכותרת כבר נותנת נקודת התייחסות קונקרטית לקריאת התמונה: נושא, מקום, אור או פעולה מכוונים את המבט לפני שהחומר הציורי עושה את עבודתו" חדר האוכל באזור הכפרי "מאת פייר בונארד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
La terrasse de Vernon - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #5
פייר בונארד

המרפסת של ורנון

תאריך1920-1939אוסףמוזיאון מטרופוליטן לאמנות (ניו יורק)פורמט147 על 192 סמ

ב"La terrasse de Vernon", פייר בונארד בוחר מצב מדויק ודוחף אותו אל מעבר לאנקדוטה; המבט מסתובב בין מבנה, חומר ופערים אקספרסיביים קטנים. עבור "La terrasse de Vernon" מאת פייר בונארד, ניתן לקרוא את הקומפוזיציה בשלבים: תחילה המוטיב, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור המעניקים לציור את הקצב האמיתי שלו. "המרפסת של ורנון" מאת פייר בונארד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, מבלי להזדקק לאפקט רטורי גדול כדי להפוך אותה למעניינת.

לגלות →
L'Atelier au mimosa - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #6
פייר בונארד

סדנת מימוזה

תאריך1938-1946אוסףהמוזיאון הלאומי לאמנות מודרנית (פריז)פורמט127.5 על 127.5 סמ

ב"L'Atelier au mimosa", פייר בונרד נמנע מהדימוי הניתן להחלפה וטוען את הטון שלו; חללים נחשבים כמו דמויות ונמנעים מכל כבדות. עבור "L'Atelier au mimosa" מאת פייר בונרד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה המוטיב, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור שנותנים לציור את הקצב האמיתי שלו. ב"L'Atelier au mimosa" של פייר בונרד, כאן, הקריאה מתחילה בנושא, ואז נעה לעבר אור ואיזון כללי; זה לעתים קרובות המקום שבו הציור מקבל את אופיו. "L'Atelier au mimosa" של פייר בונרד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
La femme au chien - Pierre Bonnard image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #7
פייר בונארד

האישה עם הכלב

ב "האישה עם הכלב", פייר בונארד בוחר סיטואציה מדויקת ודוחף אותה אל מעבר לאנקדוטה; הניגוד מארגן את הסצנה עוד לפני שקראנו את הפרטים ל "האישה עם הכלב" מאת פייר בונרד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה המוטיב, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור שנותנים לציור את הקצב האמיתי שלו ב "האישה עם הכלב" של פייר בונרד, הדמות מביאה סוג נוסף של נוכחות: יציבה, תחפושת, פנים או מחווה מעניקים לציור מתח אנושי שהנוף לבדו לא יכול היה לייצר "האישה עם הכלב" של פייר בונרד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
Le Cannet - Pierre Bonnard image 1 reproduction artisanale de tableau #8
פייר בונארד

לה קאן

תאריך1930אוסףקרן במברג (טולוז)פורמט54 על 65 סמ

ב "Le Cannet", פייר בונארד מחפש נוכחות שמתנגדת לכותרת הפשוטה; האלכסונים נותנים לנושא אנרגיה שאינה מחזיקה במקום ב "Le Cannet" מאת פייר בונארד, העניין הראשון מגיע מהנושא עצמו: הוא נותן לקורא אחיזה קונקרטית לפני שהוא נותן לצבע, לאור ולפרטים לעשות את השאר אנחנו יכולים לאהוב את "Le Cannet" על שלוותו או הברק שלו, אבל האחיזה שלו נובעת בעיקר מהאופן שבו פייר בונארד מארגן את המראה.

לגלות →
Marthe à sa toilette - Pierre Bonnard image 1 copie peinte à la main à l’huile #9
פייר בונארד

מרתה בשירותים שלה

אישה בשירותים שלה מעדיפה את הרגע הפרטי, הלבנים, המחוות המאופקות. מוריסו מבסס מודרניות דיסקרטית, עדינה יותר מנאום מפואר והרבה יותר אלגנטי. על "מארת בשירותים שלה", מה שחשוב כאן הוא האופן שבו פייר בונרד מפגיש נוכחות אנושית, משטח צבוע ומתח דיסקרטי; העבודה לא מדקלמת את חשיבותה, היא עוזבת אותה להחדיר.

לגלות →
Le Boxeur - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #10
פייר בונארד

הבוקסר

תאריך1931אוסףמוזיאון ד'אורסיי (פריז)פורמט54 על 74 סמ

ב"Le Boxeur", פייר בונארד הופך מוטיב מוכר לחוויית צפייה; הרישום שומר על המכלול בעוד שהאווירה לוקחת כמה חירויות. עבור "Le Boxeur" מאת פייר בונארד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה המוטיב, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור שנותנים לציור את הקצב האמיתי שלו "Le Boxeur" מאת פייר בונארד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה המוטיב, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור שנותנים לציור את הקצב האמיתי שלו "Le Boxeur" מאת פייר בונארד שומר כך על אחד זהות חזותית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
Place Clichy - Pierre Bonnard image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #11
פייר בונארד

מקום קלישי

תאריך1900אוסףמוזיאון נורטון סיימון (פסדינה)פורמט35 על 98.5 סמ

ב "מקום קלישי", פייר בונארד שומר על רגע שציורו מאריך את משך הזמן שלו; הניגוד מארגן את הסצנה עוד לפני שקראנו את הפרטים ל "מקום קלישי" של פייר בונרד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה המוטיב, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור שנותנים לציור את הקצב האמיתי שלו ב "מקום קלישי" של פייר בונרד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה המוטיב, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור שנותנים לציור את הקצב האמיתי שלו ב "מקום קלישי" של פייר בונרד, הכותרת פועלת כמו הערת התחלה קטנה: הוא מכריז על מוטיב, סיטואציה או נוכחות שהציור הופך לאחר מכן לחוויה ויזואלית "מקום קלישי" מאת פייר בונארד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, מבלי להזדקק לאפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
La Loge - Pierre Bonnard image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #12
פייר בונארד

הלודג'

תאריך1908אוסףמוזיאון ד'אורסיי (פריז)פורמט91 על 120 סמ

עם לה לוג, רנואר מצייר תיאטרון כסצנה חברתית וגם כמחזה. בני הזוג מסתכלים ויודעים שמסתכלים עליהם: המודרניות העולמית כאן טמונה במשקפת, פרחים וניחוח קל של ייצוג. על "לה לוג", הציור מביא צבע אחר למסע; אחרי האייקונים המיידיים, הוא מראה כיצד הציור מבסס נוכחות איטית יותר, אבל לא פחות בלתי נשכח.

לגלות →
Le jardin - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #13
פייר בונארד

את הגן

תאריךבסביבות 1935אוסףמוזיאון מטרופוליטן לאמנות (ניו יורק)פורמט90 על 90.5 סמ

ב"הגן", פייר בונארד נמנע מהדימוי הניתן להחלפה וטוען את הטון שלו; האלכסונים נותנים לנושא אנרגיה שאינה מתקיימת. עבור "הגן" מאת פייר בונרד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה התבנית, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור שנותנים לציור את הקצב האמיתי שלו. ב"הגן" מאת פייר בונרד, העניין הראשון מגיע מהנושא עצמו: הוא נותן לקורא אחיזה קונקרטית לפני שהוא נותן לצבע, לאור ולפרטים לעשות את השאר "Le jardin" מאת פייר בונארד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, מבלי להזדקק לאפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
Sous la lampe - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #14
פייר בונארד

מתחת למנורה

ב"מתחת למנורה", פייר בונרד שומר על רגע שהציור שלו מאריך את משך הזמן שלו; הרישום שומר על המכלול בעוד שהאווירה לוקחת כמה חירויות. שכן "מתחת למנורה" מאת פייר בונרד, העין מוצאת סיבה מדויקת להאט: קו, קצה, פרופיל או ניגודיות המעניקים לציור את סמכותו הקטנה. ב"מתחת למנורה" מאת פייר בונרד, כאן הקריאה מתחילה בנושא, ואז נעה לעבר אור ואיזון כללי; זה לעתים קרובות המקום שבו הציור מקבל את אופיו "מתחת למנורה" מאת פייר בונרד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, מבלי להזדקק לאפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
La Table - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #15
פייר בונארד

השולחן

תאריך1925אוסףטייט מודרן (לונדון)פורמט103 על 74.5 סמ

ב"לה שולחן" מבסס פייר בונארד מתח דיסקרטי מהמבט הראשון; המחוות המשניות מספרות כמעט כמו הנושא המרכזי. עבור "La Table" מאת פייר בונרד, בקנה המידה של התמונה, הייחודיות הזו נחשבת הרבה: היא נמנעת מאפקט הדפוס הניתן להחלפה, המחלה הגדולה הזו של מבטים לחוצים מדי. אנחנו יכולים לאהוב את "La Table" בגלל הרוגע או הצליל שלו ברק, אבל אחיזתו נובעת בעיקר מהאופן שבו פייר בונארד מארגן את המראה.

לגלות →
La Cheminée - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #16
פייר בונארד

האח

ב "לה כימינה", פייר בונרד שומר על רגע שהציור שלו מאריך את משך הזמן שלו; המסגור מהדק את מה שבאמת ראוי לתשומת לב עבור "לה כימינה" מאת פייר בונרד, הכוח נובע פחות מפרץ של ברק מאשר מאיזון: מספיק מבנה להנחות את העין, מספיק נשימה כדי לתת לסצנה לחיות "לה כימינה" מאת פייר בונרד שומר אפוא על זהות חזותי חד, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
Le Chat blanc - Pierre Bonnard image 1 reproduction de peinture à l’huile #17
פייר בונארד

החתול הלבן

תאריך1894אוסףמוזיאון ד'אורסיי (פריז)פורמט? סמ

ב "החתול הלבן", פייר בונארד מחפש נוכחות שמתנגדת לכותרת הפשוטה; האור מחלק תפקידים בסמכות שקטה. cm. עבור "החתול הלבן" מאת פייר בונרד, הציור לא רק מבקש להיות יפה; הוא מתעד דרך ראייה, שהיא בבירור מוצקה יותר מערפל די לא מתועד. ב"החתול הלבן" מאת פייר בונרד, כאן, שם הקריאה מתחילה בנושא, ואז נעה לעבר אור ואיזון כללי; זה לעתים קרובות המקום שבו הציור מקבל את אופיו. אנחנו יכולים לאהוב את "Le Chat blanc" בגלל הרוגע שלו או הברק שלו, אבל האחיזה שלו נובעת בעיקר מהאופן שבו פייר בונארד מארגן את המראה.

לגלות →
Intérieur blanc - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #18
פייר בונארד

פנים לבן

תאריך1932אוסףמוזיאון גרנובלפורמט109 על 162 סמ

ב "פנים לבן", פייר בונארד הופך פוזה או מחווה לארכיטקטורה אמיתית; הפרטים מעכבים את הקריאה בדיוק מספיק כדי להפוך אותה למעניינת עבור "פנים לבן" מאת פייר בונרד, בקנה מידה של התמונה, הייחודיות הזו חשובה מאוד: היא נמנעת מאפקט הדפוס הניתן להחלפה, המחלה הגדולה הזו של יותר מדי תשומת לב ב "פנים לבן" מאת פייר בונרד, ציור זה מספק נקודת התייחסות פשוטה אך שימושית: דפוס ברור, אווירה נקייה ודרך להוליך את העין מבלי ליצור סלילים גדולים העניין של "פנים לבן" אצל פייר בונרד טמון בהבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Femme assoupie sur un lit - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #19
פייר בונארד

אישה מנמנמת על מיטה

ב "אישה מנמנמת על מיטה", פייר בונארד מתחיל מנושא מזוהה בבירור; האלכסונים נותנים לנושא אנרגיה שאינה מחזיקה במקום. עבור "אישה מנמנמת על מיטה" מאת פייר בונרד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה המוטיב, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור שנותנים לציור את הקצב האמיתי שלו. ב"אישה מנמנמת על מיטה" מאת פייר בונרד, הדמות מביאה סוג אחר של נוכחות: יציבה, תחפושת, פנים או מחווה מעניקים לציור מתח אנושי שהנוף לבדו לא יכול היה לייצר "אישה מנמנמת על מיטה" מאת פייר בונרד מביא את מצב הרוח שלו למסע; הבד נושם, אבל הוא לא בא רק כדי לפתוח את החלון.

לגלות →
Sieste - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #20
פייר בונארד

תנומה

תאריך1900אוסףהגלריה הלאומית של ויקטוריה (מלבורן)פורמט109 על 132 סמ

ב "סייסט", פייר בונארד מעמיד את הנושא במבחן של מסגור אישי מאוד; ההמונים נותנים לקומפוזיציה את הקצב הפנימי שלה העניין של "סייסט" בפייר בונארד טמון בהבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Les faunes - Pierre Bonnard image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #21
פייר בונארד

הפאונים

תאריך1905-1910אוסףוילה פלורה (ווינטרתור)פורמט128 על 146 סמ

ב "Les faunes", פייר בונארד מעמיד את הנושא במבחן של מסגור אישי מאוד; החומר הציורי נותן משקל לאזורים השקטים ביותר ב "Les faunes" מאת פייר בונארד, הציור נמנע מאנונימיות מכיוון שהוא נושא נושא מוכר; האור, המסגור והחומר מעניקים לו אז אישיות משלו. העניין של "Les faunes" מאת פייר בונארד בשל הבדל קונקרטי זה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Portrait d'Ambroise Vollard - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #22
פייר בונארד

דיוקן של אמברואז וולארד

תאריך1899אוסףפטיט פאלה, פריזפורמט101 על 81 סמ

בבונרד, אמברואז וולארד עוזב את כוח המשיכה המינרלי של סזאן כדי להיכנס ליקום מאופק יותר, פנימי יותר הסוחר הוא לא רק מודל מפורסם: הוא הופך לנוכחות של נייר, אור וסדנה על "דיוקן אמברוז וולארד", הקומפוזיציה ראויה לתשומת לב: היא מארגנת את ההמונים, ההפסקות והמבטאים הזוהרים הקטנים איתה דיוק שמבחינים בו טוב יותר במבט השני מאשר בראשון.

לגלות →
Paysage du Cannet - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #23
פייר בונארד

נוף יכול

תאריך1917-1918אוסףקרן במברג (טולוז)פורמט36.5 על 48 סמ

ב "Paysage du Cannet", פייר בונארד מתחיל מנושא מזוהה בבירור; הציור שומר על המכלול בעוד שהאווירה לוקחת כמה חירויות עבור "Paysage du Cannet" מאת פייר בונארד, העין מוצאת סיבה מדויקת להאט: קו, בנק, פרופיל או ניגוד המעניק לציור את הסמכות הקטנה שלו ב "Paysage du Cannet" מאת פייר בונארד, זה הציור מספק נקודת התייחסות פשוטה אך שימושית: דפוס ברור, אווירה נקייה ודרך להניע את העין מבלי ליצור סלילים גדולים "Paysage du Cannet" מאת פייר בונרד מביא את מצב הרוח שלו למסע; הבד נושם, אבל הוא לא בא רק כדי לפתוח את החלון.

לגלות →
Nu - Pierre Bonnard image 1 copie peinte à la main à l’huile #24
פייר בונארד

עירום

ב "עירום", פייר בונארד מארגן את המוטיב מבלי לצמצם אותו לעילה; המסגור מהדק את מה שבאמת ראוי לתשומת לב עבור "עירום" מאת פייר בונארד, הכוח נובע פחות מפרץ של ברק מאשר מאיזון: מספיק מבנה להנחות את העין, מספיק נשימה כדי לתת לסצנה לחיות ב "עירום" מאת פייר בונרד, הציור מביא נושא מובהק לסיווג עם מספיק נוכחות ואור כדי למנוע רושם של גרסה דקורטיבית פשוטה "עירום" מאת פייר בונרד מביא את מצב הרוח שלו למסע; הבד נושם, אבל הוא לא בא רק כדי לפתוח את החלון.

לגלות →
Vue depuis l'atelier de l'artiste, Le Cannet - Pierre Bonnard image 1 reproduction de peinture à l’huile #25
פייר בונארד

מבט מהסטודיו של האמן, Le Cannet

ב"נוף מהסטודיו של האמן, לה קאן", פייר בונארד הופך מוטיב מוכר לחוויית צפייה; חללים נחשבים כמו דמויות ונמנעים מכל כבדות. עבור "נוף מהסטודיו של האמן, לה קאן" מאת פייר בונארד, הכוח נובע פחות מפרץ של ברק מאשר מאיזון: מספיק מבנה להנחות את העין, מספיק נשימה אליו תנו לסצנה לחיות ב "נוף מהסטודיו של האמן, לה קאן" מאת פייר בונארד, ציור זה מספק נקודת התייחסות פשוטה אך שימושית: דפוס ברור, אווירה נקייה ודרך להוליך את העין מבלי ליצור סלילים גדולים "נוף מהסטודיו של האמן, לה קאן" מאת פייר בונארד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, ללא צורך באפקט גדול רטוריקה כדי שיהיה מעניין.

לגלות →
II
מרתה, רחצה וחיים פנימיים

שירותים, מראות, חדרים ודמויות מוכרות הופכים מחוות פרטיות למבנים של צבע וזמן.

Paysage de nuit, le Golfe de Saint-Tropez - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #26
פייר בונארד

נוף לילה, מפרץ סן טרופז

ב"נוף לילה, מפרץ סן טרופז", פייר בונרד בוחר מצב מדויק ודוחף אותו מעבר לאנקדוטה; הציור שומר על המכלול בעוד שהאווירה לוקחת כמה חירויות. עבור "נוף לילה, מפרץ סן טרופז" מאת פייר בונרד, העין מוצאת סיבה מדויקת להאט: קו, גדה, פרופיל או ניגוד שנותן את ציור סמכותו הקטנה "נוף לילה, מפרץ סן טרופז" מאת פייר בונארד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, מבלי להזדקק לאפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
Nu dans un intérieur - Pierre Bonnard image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #27
פייר בונארד

עירום בפנים

תאריך1912-1914אוסףהגלריה הלאומית לאמנות (וושינגטון)פורמט134 על 69 סמ

ב "עירום בפנים", פייר בונארד בוחר סיטואציה ספציפית ודוחף אותה אל מעבר לאנקדוטה; המבט מסתובב בין מבנה, חומר ופערים אקספרסיביים קטנים עבור "עירום בפנים" מאת פייר בונרד, המבט מוצא סיבה מדויקת להאט: קו, בנק, פרופיל או ניגוד המעניק לציור את הסמכות הקטנה שלו "עירום בפנים" מאת פייר בונארד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, מבלי להזדקק לאפקט רטורי גדול כדי להפוך אותה למעניינת.

לגלות →
Danseuses - Pierre Bonnard image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #28
פייר בונארד

רקדנים

ב "רקדנים", פייר בונארד נותן לעין נקודת כניסה ברורה; המסגור מהדק את מה שבאמת ראוי לתשומת לב ב "רקדנים" מאת פייר בונארד, יצירה זו בעלת ערך עבור המוטיב המדויק שלה כמו עבור האור והאווירה שלה; זה לא שם כדי למלא קופסה: זה מוסיף ניואנס שניתן לזהות למסע. העניין של "רקדנים" בפייר בונארד טמון הבדל קונקרטי זה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Intérieur - Pierre Bonnard image 1 reproduction artisanale de tableau #29
פייר בונארד

פנים

תאריך1905אוסףקרן במברג (טולוז)פורמט63 על 48 סמ

ב "פנים", פייר בונארד הופך מוטיב מוכר לחוויית צפייה; ההמונים מעניקים לקומפוזיציה את הקצב הפנימי שלה ל "פנים" מאת פייר בונארד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה המוטיב, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור המעניקים לציור את הקצב האמיתי שלו "פנים" מאת פייר בונארד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, בלי להזדקק לאפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
Paysage au Cannet - Pierre Bonnard image 1 copie peinte à la main à l’huile #30
פייר בונארד

נוף בלה קאן

תאריך1928אוסףמוזיאון קימבל לאמנות (פורט וורת')פורמט128 על 278.2 סמ

ב "Paysage au Cannet", פייר בונארד נותן למבט נקודת כניסה ברורה; המבט מסתובב בין מבנה, חומר ופערים אקספרסיביים קטנים עבור "Paysage au Cannet" מאת פייר בונארד, בקנה המידה של התמונה, הייחודיות הזו נחשבת הרבה: היא נמנעת מאפקט הדפוס הניתן להחלפה, המחלה הגדולה הזו של מבטים בלחץ רב מדי ב "Landscape au Cannet" מאת פייר בונארד, ציור זה מספק נקודת התייחסות פשוטה אך שימושית: דפוס ברור, אווירה נקייה ודרך להוליך את העין מבלי ליצור סלילים גדולים העניין של "Paysage au Cannet" מאת פייר בונרד טמון בהבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Vue du Balcon - Pierre Bonnard image 1 reproduction de peinture à l’huile #31
פייר בונארד

נוף למרפסת

תאריך1909אוסףמוזיאון מטרופוליטן לאמנות (ניו יורק)פורמט124.5 על 99.5 סמ

ב "Vue du Balcon", פייר בונארד בונה סצנה בעלת אופי רגיש מיד; קווי המתאר מחליפים דיוק וחופש באכפתיות יפה. עבור "Vue du Balcon" מאת פייר בונארד, בקנה מידה של התמונה, הייחודיות הזו נחשבת הרבה: היא נמנעת מאפקט הדפוס הניתן להחלפה, המחלה הגדולה הזו של מבטים לחוצים מדי ב "Vue du Balcon" מאת פייר בונרד, ה כותרת כבר נותנת נקודת התייחסות קונקרטית לקריאת התמונה: נושא, מקום, אור או פעולה מכוונים את המבט לפני שהחומר הציורי עושה את עבודתו אנחנו יכולים לאהוב את "Vue du Balcon" בשל שלוותו או הברק שלו, אבל אחיזתו נובעת בעיקר מהדרך שבה פייר בונרד מארגן את המבט.

לגלות →
Portrait de Vuillard - Pierre Bonnard image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #32
פייר בונארד

דיוקן של ויאר

ב "דיוקן וילארד", פייר בונארד מארגן את המוטיב מבלי לצמצם אותו לעילה; יחסי הטונאליים קובעים עומק ללא רעש עבור "דיוקן וילארד" מאת פייר בונארד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה המוטיב, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור המעניקים לציור את הקצב האמיתי שלו ב "דיוקן וילארד" מאת פייר בונארד, הנושא humaine מאפשר לך לעקוב מקרוב ככל האפשר אחר פייר בונארד לנוכחות שצופה, קורא, מחכה או נשאר במרחק "דיוקן וילארד" מאת פייר בונארד מביא את מצב הרוח שלו למסע; הבד נושם, אבל הוא לא בא רק כדי לפתוח את החלון.

לגלות →
Portrait de l'artiste par lui-même - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #33
פייר בונארד

דיוקן האמן בעצמו

תאריך1945אוסףקרן במברג (טולוז)פורמט55 על 46 סמ

ב "דיוקן האמן בעצמו", פייר בונארד שומר על רגע שציורו מאריך את משך הזמן שלו; מחוות משניות מספרות כמעט כמו הנושא המרכזי ל "דיוקן האמן בעצמו" מאת פייר בונרד, העין מוצאת סיבה מדויקת להאט: קו, בנק, פרופיל או ניגוד המעניק לציור את סמכותו המועטה ב " דיוקן האמן בעצמו" מאת פייר בונרד, הדמות מביאה סוג נוסף של נוכחות: יציבה, תחפושת, פנים או מחווה מעניקים לציור מתח אנושי שהנוף לבדו לא יכול היה לייצר "דיוקן האמן בעצמו" מאת פייר בונרד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
Baigneuse, de deux - Pierre Bonnard image 1 copie peinte à la main à l’huile #34
פייר בונארד

מתרחץ, שתיים

ב "Baigneuse, de deux", פייר בונארד נמנע מהתמונה הניתנת להחלפה וטוען על טון נקי; חללים נחשבים כמו דמויות ונמנעים מכל כבדות. עבור "Baigneuse, de deux" מאת פייר בונארד, הכוח נובע פחות מפרץ של ברק מאשר מאיזון: מספיק מבנה להנחות את העין, מספיק נשימה כדי לתת לסצנה לחיות ב "Baigneuse, de deux" מאת פייר בונארד, כאן, הקריאה מתחילה בנושא, ואז נעה לעבר אור ואיזון כללי; זה לעתים קרובות המקום שבו הציור מקבל את אופיו "מתרחץ, של שניים" מאת פייר בונרד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
Paysage d'Automne - Pierre Bonnard image 1 reproduction de peinture à l’huile #35
פייר בונארד

נוף סתיו

תאריךבסביבות 1933אוסףגלריה לאמנות של אונטריו (טורונטו)

ב "נוף סתיו", פייר בונארד מארגן את המוטיב מבלי לצמצם אותו לעילה; המסגור מהדק את מה שבאמת ראוי לתשומת לב עבור "נוף סתיו" מאת פייר בונרד, הכוח נובע פחות מפרץ של זוהר מאשר מאיזון: מספיק מבנה להנחות את העין, מספיק נשימה כדי לתת לסצנה לחיות ב "נוף סתיו" מאת פייר בונרד, הראשון העניין נובע מהנושא עצמו: הוא נותן לקורא אחיזה קונקרטית לפני שהוא נותן לצבע, לאור ולפרטים לעשות את השאר "נוף סתיו" מאת פייר בונרד מביא את מצב הרוח שלו למסע; הבד נושם, אבל הוא לא בא רק כדי לפתוח את החלון.

לגלות →
Autoportrait dans la glace du cabinet de toilette - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #36
פייר בונארד

דיוקן עצמי במראה חדר האמבטיה

תאריך1939-1945אוסףהמוזיאון הלאומי לאמנות מודרנית (פריז)פורמט73 על 51 סמ

אישה בשירותים שלה מעדיפה את הרגע הפרטי, הלבנים, המחוות המאופקות מוריסו מבסס מודרניות דיסקרטית, עדינה יותר מנאום מפואר והרבה יותר אלגנטית על "דיוקן עצמי במראה של חדר האמבטיה", העבודה שומרת על איכות במה קבועה: משהו נראה יציב, אבל הציור ממשיך לנוע ביחסי הטונאליים, קווי המתאר ו כיוון המבט.

לגלות →
Paysage normand - Pierre Bonnard image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #37
פייר בונארד

נוף נורמני

תאריך1920אוסףמוזיאון אונטרלינדן (קולמר)פורמט100 על 58 סמ

ב"נוף נורמני" מחפש פייר בונרד נוכחות שמתנגדת לכותרת הפשוטה; נקודת המבט הופכת תצפית מוכרת להפתעה מתמשכת. עבור "נוף נורמני" מאת פייר בונרד, הציור לא רק מבקש להיות יפה; הוא מתעד דרך ראייה, שהיא הרבה יותר מוצקה מערפל די לא מתועד. ב"נוף נורמני" של פייר בונרד, הציור מביא לסיווג נושא מובהק, עם מספיק נוכחות ואור כדי למנוע רושם של גרסה דקורטיבית פשוטה אנחנו יכולים לאהוב את "נוף נורמני" בשל הרוגע שלו או הברק שלו, אבל האחיזה שלו נובעת בעיקר מהדרך שבה פייר בונרד מארגן את המראה.

לגלות →
L'atelier du peintre - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #38
פייר בונארד

הסטודיו של הצייר

ב "סדנת הצייר", פייר בונארד מעמיד את הנושא במבחן של מסגור אישי מאוד; קווי המתאר מחליפים דיוק וחופש באכפתיות יפה. ב "סדנת הצייר" מאת פייר בונארד, העניין הראשון מגיע מהנושא עצמו: הוא נותן לקורא אחיזה קונקרטית לפני שהוא נותן לצבע, לאור ולפרטים לעשות את השאר. העניין של "סדנת הצייר" צייר" בפייר בונארד נובע מההבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Autoportrait sur fond blanc, chemise col ouvert - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #39
פייר בונארד

דיוקן עצמי על רקע לבן, חולצת צווארון פתוחה

תאריך1933אוסףקרן במברג (טולוז)פורמט53 על 38 סמ

ב"דיוקן עצמי על רקע לבן, חולצת צווארון פתוחה", פייר בונארד הופך פוזה או מחווה לארכיטקטורה אמיתית; הפרטים מעכבים את הקריאה מספיק כדי להפוך אותה למעניינת. עבור "דיוקן עצמי על רקע לבן, חולצת צווארון פתוחה" מאת פייר בונרד, בקנה מידה של התמונה, הייחודיות הזו נחשבת הרבה: היא נמנעת מאפקט הדפוס הניתן להחלפה, הגדול הזה מחלה של מבטים להוטים מדי ב "דיוקן עצמי על רקע לבן, חולצת צווארון פתוחה" מאת פייר בונרד, זו לא רק צללית המונחת באור יפה; הדמות הופכת למרכז הכובד, הפרט שהופך את האווירה למפגש העניין של "דיוקן עצמי על רקע לבן, חולצת צווארון פתוחה" מאת פייר בונרד טמון בהבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Portrait de jeune fille - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #40
פייר בונארד

דיוקן של נערה צעירה

ב "דיוקן של נערה צעירה", פייר בונארד בוחר סיטואציה ספציפית ודוחף אותה אל מעבר לאנקדוטה; המבט מסתובב בין מבנה, חומר ופערים אקספרסיביים קטנים עבור "דיוקן של נערה צעירה" מאת פייר בונרד, הכוח נובע פחות ממכת ברק מאשר מאיזון: מספיק מבנה כדי להנחות את העין, מספיק נשימה כדי לתת לסצנה לחיות ב " דיוקן של נערה צעירה" מאת פייר בונארד אינו רק צללית המוצבת באור יפהפה; הדמות הופכת למרכז הכובד, הפרט שהופך את האווירה למפגש "דיוקן נערה צעירה" מאת פייר בונרד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותה למעניינת.

לגלות →
Vue du Cannet - Pierre Bonnard image 1 reproduction de peinture à l’huile #41
פייר בונארד

נוף של Cannet

תאריך1924אוסףמוזיאון פולה (האקונה)פורמט36 על 48 סמ

ב "Vue du Cannet", פייר בונארד הופך את המוטיב לאירוע ויזואלי ולא לתווית פשוטה; הניגוד מארגן את הסצנה עוד לפני שקראנו את הפרטים ל "Vue du Cannet" מאת פייר בונארד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה המוטיב, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור שנותנים לציור את הקצב האמיתי שלו ב "Vue du Cannet" מאת פייר בונארד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה המוטיב, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור שנותנים לציור את הקצב האמיתי שלו ב "Vue du Cannet" מאת פייר בונרד, ה הכותרת פועלת כנקודת התחלה קטנה: היא מכריזה על מוטיב, סיטואציה או נוכחות שהציור הופך לאחר מכן לחוויה ויזואלית "Vue du Cannet" מאת פייר בונארד מביא את מצב הרוח שלו למסע; הבד נושם, אבל הוא לא בא רק כדי לפתוח את החלון.

לגלות →
autoportrait de Pierre Bonnard - Pierre Bonnard image 1 reproduction de peinture à l’huile #42
פייר בונארד

דיוקן עצמי מאת פייר בונרד

ב"דיוקן עצמי של פייר בונארד", פייר בונארד מעביר נושא קונקרטי לעבר דימוי מעורפל יותר; החומר הציורי נותן משקל לאזורים השקטים יותר. עבור "דיוקן עצמי של פייר בונרד" מאת פייר בונרד, הציור לא רק מבקש להיות יפה; הוא מתעד דרך ראייה, שהיא בבירור מוצקה יותר מערפל די לא מתועד. ב" דיוקן עצמי של פייר בונארד "מאת פייר בונארד, הדמות מביאה סוג נוסף של נוכחות: יציבה, תחפושת, פנים או מחווה מעניקים לציור מתח אנושי שהנוף לבדו לא יכול היה לייצר העניין ב" דיוקן העצמי של פייר בונארד בפייר בונארד נובע מהבדל קונקרטי זה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Boulevard de Paris la nuit - Pierre Bonnard image 1 copie peinte à la main à l’huile #43
פייר בונארד

שדרות פריז בלילה

ב "Boulevard de Paris la nuit", פייר בונארד הופך מוטיב מוכר לחוויית צפייה; החומר הציורי נותן משקל לאזורים השקטים ביותר עבור "Boulevard de Paris la nuit" מאת פייר בונארד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה המוטיב, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור המעניקים לציור את הקצב האמיתי שלו. ב "שדרת פריז" הלילה" מאת פייר בונארד, הכותרת מכריזה על מחקר של אור: ערב, בוקר, ירח או שמש הופכים לנושאים אמיתיים כאן, הגדרות מזג אוויר לא פשוטות "Boulevard de Paris la nuit" מאת פייר בונארד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
Portrait d'Eugène Druet - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #44
פייר בונארד

דיוקן של יוג'ין דרואט

ב "דיוקן יוג'ין דרואט", פייר בונארד שומר על רגע שציורו מאריך את משך הזמן שלו; המסגור מהדק את מה שבאמת ראוי לתשומת לב עבור "דיוקן יוג'ין דרואט" מאת פייר בונרד, הכוח נובע פחות מפרץ של ברק מאשר מאיזון: מספיק מבנה כדי להנחות את העין, מספיק נשימה כדי לתת לסצנה לחיות ב "דיוקן יוג'ין דרואט" מאת פייר בונרד, הדמות מביאה סוג נוסף של נוכחות: יציבה, תחפושת, פנים או מחווה מעניקים לציור מתח אנושי שהנוף לבדו לא יכול היה לייצר "דיוקן יוג'ין דרואט" מאת פייר בונרד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
La Revue blanche - Pierre Bonnard #45
פייר בונארד

הביקורת הלבנה

ב "La Revue blanche", פייר בונארד הופך מוטיב מוכר לחוויית צפייה; הניגוד מארגן את הסצנה עוד לפני שקראנו את הפרטים ל "La Revue blanche" מאת פייר בונארד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה המוטיב, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור שנותנים לציור את הקצב האמיתי שלו ב "La Revue blanche" מאת פייר בונארד, ציור זה מספק נקודת התייחסות פשוטה אך שימושית: דפוס ברור, אווירה נקייה ודרך להוליך את העין מבלי ליצור סלילים גדולים "La Revue blanche" מאת פייר בונרד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
Portrait de femme au grand chapeau - Pierre Bonnard image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #46
פייר בונארד

דיוקן של אישה בכובע גדול

ב "דיוקן אישה בכובע גדול", פייר בונארד מעמיד את הנושא למבחן במסגור אישי מאוד; מחוות משניות מספרות כמעט כמו הנושא המרכזי ב "דיוקן אישה בכובע גדול" מאת פייר בונרד, זו לא רק צללית המוצבת באור יפה; הדמות הופכת למרכז הכובד, הפרט שהופך את האווירה ל מפגש העניין של "דיוקן אישה בכובע גדול" מאת פייר בונרד טמון בהבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Portrait de George Besson - Pierre Bonnard image 1 reproduction de peinture à l’huile #47
פייר בונארד

דיוקן של ג'ורג' בסון

ב "דיוקן ג'ורג' בסון", פייר בונארד הופך מוטיב מוכר לחוויית צפייה; הציור שומר על המכלול בעוד שהאווירה לוקחת כמה חירויות עבור "דיוקן ג'ורג' בסון" מאת פייר בונרד, הכוח נובע פחות מפרץ של ברק מאשר מאיזון: מספיק מבנה להנחות את העין, מספיק נשימה כדי לתת לסצנה לחיות "דיוקן ג'ורג' בסון" מאת פייר בונרד, הדמות מביאה סוג נוסף של נוכחות: יציבה, תחפושת, פנים או מחווה מעניקים לציור מתח אנושי שהנוף לבדו לא יכול היה לייצר "דיוקן ג'ורג' בסון" מאת פייר בונרד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
Intérieur au balcon - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #48
פייר בונארד

פנים למרפסת

תאריך1919אוסףמוזיאון אנדרה-מלרו לאמנות מודרנית (לה האבר)פורמט52 על 77 סמ

ב"פנים על המרפסת", פייר בונארד מעביר נושא קונקרטי לעבר דימוי מעורפל יותר; ההמונים נותנים לקומפוזיציה את הקצב הפנימי שלה. עבור "פנים על המרפסת" מאת פייר בונרד, הציור לא רק מבקש להיות יפה; הוא מתעד דרך ראייה, שהיא בבירור מוצקה יותר מערפל די לא מתועד. העניין של "פנים על המרפסת" אצל פייר בונרד להוט בהבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Nature morte au bouquet de fleurs ou La Vénus de Cyrène - Pierre Bonnard image 1 copie peinte à la main à l’huile #49
פייר בונארד

טבע דומם עם זר פרחים או נוגה של סירנה

תאריך1930אוסףמוזיאון האמנות (באזל)פורמט60 על 130.5 סמ

ב"טבע דומם עם זר פרחים או נוגה של סירנה", פייר בונרד מעמיד את הנושא במבחן של מסגור אישי מאוד; האלכסונים נותנים לנושא אנרגיה שאינה מתקיימת. העניין של "טבע דומם עם זר פרחים או נוגה של סירנה" בפייר בונרד נובע מההבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לכזה נוסחה הועתקה.

לגלות →
Intérieur avec garçon - Pierre Bonnard image 1 reproduction artisanale de tableau #50
פייר בונארד

פנים עם ילד

תאריך1910אוסףאוסף פיליפס (וושינגטון)פורמט40.5 על 63.5 סמ

ב "פנים עם ילד", פייר בונארד מעמיד את הנושא במבחן של מסגור אישי מאוד; החומר הציורי נותן משקל לאזורים השקטים ביותר עבור "פנים עם ילד" מאת פייר בונרד, הציור לא רק מבקש להיות יפה; הוא מתעד דרך ראייה, שהיא הרבה יותר מוצקה מערפל די לא מתועד ב "פנים עם ילד" מאת פייר בונארד, ציור זה מספק נקודת התייחסות פשוטה אך שימושית: דפוס ברור, אווירה נקייה ודרך להוליך את העין מבלי ליצור סלילים גדולים העניין של "פנים עם ילד" בפייר בונרד טמון בהבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
III
שולחנות, חלונות וגנים מיושבים

ארוחות, חיות, זרי פרחים, דלתות וטרסות מראים כיצד החלל הביתי מתלבט עם הנוף.

Portrait de la famille Terrasse - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #51
פייר בונארד

דיוקן משפחת טראס

ב"דיוקן משפחת טראס", פייר בונרד הופך את המוטיב לאירוע ויזואלי ולא לתווית פשוטה; הציור שומר על המכלול בעוד שהאווירה לוקחת כמה חירויות. עבור "דיוקן משפחת טראס" מאת פייר בונרד, הכוח נובע פחות מפרץ של ברק מאשר מאיזון: מספיק מבנה להנחות את העין, מספיק נשימה לעזוב חי את הסצנה ב "דיוקן משפחת טראס" מאת פייר בונרד, הנושא האנושי מאפשר לעקוב אחרי פייר בונרד קרוב ככל האפשר לנוכחות שצופה, קוראת, מחכה או נשארת במרחק "דיוקן משפחת טראס" מאת פייר בונרד מביא את מצב הרוח שלו למסע; הבד נושם, אבל הוא לא בא רק כדי לפתוח את החלון.

לגלות →
Paysage d'orage - Pierre Bonnard image 1 reproduction de peinture à l’huile #52
פייר בונארד

נוף סערה

ב "נוף סערה", פייר בונארד מוביל את העין דרך סדרה של החלטות גלויות לחלוטין; המבט מסתובב בין מבנה, חומר ופערים אקספרסיביים קטנים עבור "נוף סערה" מאת פייר בונארד, הכוח נובע פחות מפרץ של ברק מאשר מאיזון: מספיק מבנה להנחות את העין, מספיק נשימה כדי לתת לסצנה לחיות ב "נוף סערה" מאת פייר בונארד, כאן, הקריאה מתחילה בנושא, ואז נעה לעבר אור ואיזון כללי; זה לעתים קרובות המקום שבו הציור מקבל את אופיו "נוף סערה" מאת פייר בונרד מביא את מצב הרוח שלו למסע; הבד נושם, אבל הוא לא בא רק כדי לפתוח את החלון.

לגלות →
Portrait de Leila Claude Anet - Pierre Bonnard image 1 reproduction artisanale de tableau #53
פייר בונארד

דיוקן של ליילה קלוד אנט

ב "דיוקן ליילה קלוד אנט", פייר בונארד הופך את המוטיב לאירוע ויזואלי ולא לתווית פשוטה; המסגור מהדק את מה שבאמת ראוי לתשומת לב עבור "דיוקן ליילה קלוד אנט" מאת פייר בונרד, הכוח נובע פחות מפרץ של ברק מאשר מאיזון: מספיק מבנה כדי להנחות את העין, מספיק נשימה כדי לתת לסצנה לחיות ב "דיוקן מליילה קלוד אנט ועד פייר בונארד, הדמות מביאה סוג נוסף של נוכחות: יציבה, תחפושת, פנים או מחווה מעניקים לציור מתח אנושי שהנוף לבדו לא יכול היה לייצר "דיוקן ליילה קלוד אנט" מאת פייר בונרד מביא את שלו. מצב רוח למסע; הבד נושם, אבל הוא לא בא רק כדי לפתוח את החלון.

לגלות →
Paysage de montagne - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #54
פייר בונארד

נוף הררי

ב "נוף הרים", פייר בונארד נמנע מהתמונה הניתנת להחלפה וטוען את הטון שלו; המסגור מהדק את מה שבאמת ראוי לתשומת לב עבור "נוף הרים" מאת פייר בונארד, העין מוצאת סיבה מדויקת להאט: קו, בנק, פרופיל או ניגוד המעניק לציור את הסמכות הקטנה שלו "נוף הרים" מאת פייר בונארד שומר על כך זהות ויזואלית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותה למעניינת.

לגלות →
Portrait de Monsieur Monteux - Pierre Bonnard image 1 reproduction artisanale de tableau #55
פייר בונארד

דיוקן של מר מונטה

ב "דיוקן מסייה מונטה", פייר בונארד מחפש נוכחות שמתנגדת לכותרת הפשוטה; ההמונים מעניקים לקומפוזיציה את הקצב הפנימי שלה ב "דיוקן מסייה מונטה" מאת פייר בונרד, זו לא רק צללית המוצבת באור יפהפה; הדמות הופכת למרכז הכובד, הפרט שהופך את האווירה למפגש אנחנו יכולים לאהוב " דיוקן מסייה מונטה" על הרוגע או הזוהר שלו, אבל התלבושת שלו מגיעה בעיקר מהאופן שבו פייר בונארד מארגן את המראה.

לגלות →
Portrait du docteur Maurice Girardin - Pierre Bonnard image 1 reproduction artisanale de tableau #56
פייר בונארד

דיוקן של דוקטור מוריס ז'ירארדין

ב "דיוקן דוקטור מוריס ז'ירארדין", פייר בונרד בוחר מצב מדויק ודוחף אותו אל מעבר לאנקדוטה; היחסים הטונאליים מבססים עומק ללא רעש עבור "דיוקן דוקטור מוריס ז'ירארדין" מאת פייר בונרד, הכוח נובע פחות מפרץ של ברק מאשר מאיזון: מספיק מבנה כדי להנחות את העין, מספיק נשימה כדי לתת לה לחיות סצנה ב "דיוקן דוקטור מוריס ז'ירארדין" מאת פייר בונרד, הדמות מביאה סוג נוסף של נוכחות: יציבה, תחפושת, פנים או מחווה מעניקים לציור מתח אנושי שהנוף לבדו לא יכול היה לייצר "דיוקן דוקטור מוריס ז'ירארדין" מאת פייר בונרד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להציג אותה מעניין.

לגלות →
Paysage du midi - Pierre Bonnard image 1 reproduction artisanale de tableau #57
פייר בונארד

נוף מידי

ב "נוף הדרום", פייר בונארד הופך מוטיב מוכר לחוויית צפייה; האלכסונים מעניקים לנושא אנרגיה שאינה מחזיקה במקום עבור "נוף הדרום" מאת פייר בונארד, העין מוצאת סיבה מדויקת להאט: קו, בנק, פרופיל או ניגוד המעניק לציור את סמכותו הקטנה ב "נוף הדרום" מאת פייר בונרד, העניין הראשון מגיע מהנושא עצמו: הוא נותן לקורא אחיזה קונקרטית לפני שהוא נותן לצבע, לאור ולפרטים לעשות את השאר "נוף הדרום" מאת פייר בונארד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
Paysage parisien - Pierre Bonnard image 1 reproduction artisanale de tableau #58
פייר בונארד

נוף פריזאי

ב "נוף פריזאי", פייר בונארד מתחיל מנושא מזוהה בבירור; הציור שומר על המכלול בעוד שהאווירה לוקחת כמה חירויות עבור "נוף פריזאי" מאת פייר בונרד, העין מוצאת סיבה מדויקת להאט: קו, בנק, פרופיל או ניגוד המעניק לציור את הסמכות המועטה שלו ב "נוף פריזאי" מאת פייר בונרד, ה טבלה נמנעת מאנונימיות מכיוון שהיא נושאת נושא מוכר; האור, המסגור והחומר מעניקים לו אישיות משלו "נוף פריזאי" מאת פייר בונארד מביא את מצב הרוח שלו למסע; הבד נושם, אבל הוא לא בא רק כדי לפתוח את החלון.

לגלות →
Intérieur, femme et enfants - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #59
פייר בונארד

פנים, אישה וילדים

ב"פנים, אישה וילדים", פייר בונארד מעניק לחיי היומיום צפיפות שלא ביקש; הציור שומר על המכלול בעוד שהאווירה לוקחת כמה חירויות. עבור "פנים, אישה וילדים" מאת פייר בונרד, הציור לא רק מבקש להיות יפה; הוא מתעד דרך ראייה, שהיא הרבה יותר מוצקה מערפל די לא מתועד. ב"פנים, אישה וילדים" מאת פייר בונארד, זו לא רק צללית המוצבת באור יפהפה; הדמות הופכת למרכז הכובד, הפרט שהופך את האווירה למפגש. אנחנו יכולים לאהוב את "פנים, אישה וילדים" בגלל הרוגע שלו או הברק שלו, אבל התלבושת שלו נובעת בעיקר מהאופן שבו פייר בונארד מארגן את המראה.

לגלות →
Paysage au soleil couchant, Le Cannet - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #60
פייר בונארד

נוף בשקיעה, לה קאן

תאריך1927אוסףקונסטהאוס ציריךפורמט104 על 121 סמ

ב "נוף בשמש השוקעת, לה קאן", פייר בונארד הופך מוטיב מוכר לחוויית צפייה; המסגור מהדק את מה שבאמת ראוי לתשומת לב עבור "נוף בשמש השוקעת, לה קאן" מאת פייר בונארד, הכוח נובע פחות מפרץ של ברק מאשר מאיזון: מספיק מבנה להנחות את העין, מספיק נשימה כדי לתת לסצנה לחיות "נוף בשקיעה, לה קאן" מאת פייר בונארד, האור משמש כנקודת ההתייחסות העיקרית: הוא הופך נושא פשוט לחוויה ארוכת טווח, כאילו הציור שמר את השעה המדויקת בכיסו "נוף בשקיעה, לה קאן" מאת פייר בונארד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, מבלי להזדקק לאפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
Paysage au remorqueur - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #61
פייר בונארד

נוף בסירת הגוררת

תאריך1930אוסףהמוזיאון הלאומי לאמנות מודרנית (פריז)פורמט50 על 79 סמ

ב"נוף עם סירת גוררת", פייר בונארד מתחיל מנושא מזוהה בבירור; הפלטה מפגישה את הצילומים מבלי לשטח את הסצנה. עבור "נוף עם סירת גוררת" מאת פייר בונרד, העין מוצאת סיבה מדויקת להאט: קו, גדה, פרופיל או ניגוד המעניק לציור את הסמכות המועטה שלו. ב"נוף עם סירת גוררת" מאת פייר בונרד, הכותרת פועלת כ הודעת התחלה קטנה: היא מכריזה על דפוס, מצב או נוכחות שהציור הופך לאחר מכן לחוויה ויזואלית "נוף עם סירת גוררת" מאת פייר בונרד מביא את מצב הרוח שלו למסע; הבד נושם, אבל הוא לא בא רק כדי לפתוח את החלון.

לגלות →
Femme dans un paysage - Pierre Bonnard image 1 copie peinte à la main à l’huile #62
פייר בונארד

אישה בנוף

ב "אישה בנוף", פייר בונארד נמנע מהתמונה הניתנת להחלפה וטוען על גוון נקי; היחסים הטונאליים מבססים עומק ללא רעש עבור "אישה בנוף" מאת פייר בונרד, העין מוצאת סיבה מדויקת להאט: קו, בנק, פרופיל או ניגוד המעניק לציור את הסמכות הקטנה שלו ב "אישה בנוף" מאת פייר בונארד היא לא רק צללית המוצבת באור יפה; הדמות הופכת למרכז הכובד, הפרט שהופך את האווירה למפגש "אישה בנוף" מאת פייר בונארד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, מבלי להזדקק לאפקט רטורי גדול כדי להפוך אותה למעניינת.

לגלות →
Portrait d'Andrée Bonnard, sœur de l'artiste - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #63
פייר בונארד

דיוקן של אנדרה בונרד, אחותו של האמן

ב"דיוקן אנדריי בונרד, אחותו של האמן", פייר בונרד בונה סצנה בעלת אופי רגיש מיד; המסגור מהדק את מה שבאמת ראוי לתשומת לב. עבור "דיוקן אנדריי בונרד, אחותו של האמן" מאת פייר בונרד, בקנה מידה של התמונה, הייחודיות הזו נחשבת הרבה: היא נמנעת מאפקט הדפוס הניתן להחלפה, גם המחלה הגדולה הזו של מראה ממהר ב "דיוקן אנדריי בונרד, אחותו של האמן" מאת פייר בונרד, לא מדובר רק בצללית המוצבת באור יפה; הדמות הופכת למרכז הכובד, הפרט שהופך את האווירה למפגש אנחנו יכולים לאהוב את "דיוקן אנדריי בונרד, אחותו של האמן" בשל הרוגע או הברק שלו, אבל התלבושת שלו מגיעה בעיקר מהדרך שבה פייר בונארד ארגן את המראה.

לגלות →
Femme debout dans un intérieur - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #64
פייר בונארד

אישה עומדת בפנים

ב "אישה עומדת בפנים", פייר בונארד הופך דפוס מוכר לחוויית צפייה; קווי המתאר מחליפים דיוק וחופש באכפתיות יפה. עבור "אישה עומדת בפנים" מאת פייר בונארד, הכוח נובע פחות מפרץ של ברק מאשר מאיזון: מספיק מבנה כדי להנחות את העין, מספיק נשימה כדי לתת לסצנה לחיות. ב " אישה עומדת בפנים" מאת פייר בונארד היא לא רק צללית המוצבת באור יפהפה; הדמות הופכת למרכז הכובד, הפרט שהופך את האווירה למפגש "אישה עומדת בפנים" מאת פייר בונארד שומרת אפוא על זהות ויזואלית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותה למעניינת.

לגלות →
Portrait de la Princesse Hélène de Caraman-Chimay - Pierre Bonnard image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #65
פייר בונארד

דיוקן הנסיכה הלן דה קארמן-צ'ימאי

ב "דיוקן הנסיכה הלן מאת קארמן-צ'ימאי", פייר בונרד הופך מוטיב מוכר לחוויית צפייה; הניגוד מארגן את הסצנה עוד לפני שקראנו את הפרטים ל "דיוקן הנסיכה הלן מאת קארמן-צ'ימאי" מאת פייר בונרד, העין מוצאת סיבה מדויקת להאט: קו, בנק, פרופיל או ניגוד שנותן את ציור סמכותו הקטנה ב "דיוקן הנסיכה הלן דה קרמן-צ'ימאי" מאת פייר בונרד, אין זו רק צללית המוצבת באור יפה; הדמות הופכת למרכז הכובד, הפרט שהופך את האווירה למפגש "דיוקן הנסיכה הלן דה קרמן-צ'ימאי" מאת פייר בונרד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, ללא צורך עם אפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
Ferme dans un paysage du Dauphiné - Pierre Bonnard image 1 copie peinte à la main à l’huile #66
פייר בונארד

חווה בנוף של דאופינה

ב"חווה בנוף דופינה", פייר בונרד בונה סצנה בעלת אופי רגיש מיד; הפרטים מעכבים את הקריאה מספיק כדי להפוך אותה למעניינת. ב"חווה בנוף דופינה" מאת פייר בונרד, הארכיטקטורה מספקת דיוק שימושי; זה נותן לעין נקודת תמיכה, בעוד שהציור שומר על חלקו בגמישות. אנחנו יכולים אוהב את "חווה בנוף דופינה" בשל הרוגע או הזוהר שלה, אבל אחיזתה נובעת בעיקר מהאופן שבו פייר בונארד מארגן את המראה.

לגלות →
Portrait de Madame Henri Jean Arthur Fontaine - Pierre Bonnard image 1 copie peinte à la main à l’huile #67
פייר בונארד

דיוקן של מאדאם אנרי ז'אן ארתור פונטיין

ב "דיוקן מאדאם אנרי ז'אן ארתור פונטיין", פייר בונרד נותן למבט נקודת כניסה ברורה; מחוות משניות מספרות כמעט כמו הנושא המרכזי עבור "דיוקן מאדאם אנרי ז'אן ארתור פונטיין" מאת פייר בונרד, בקנה המידה של התמונה, הייחודיות הזו נחשבת הרבה: היא נמנעת מאפקט הדפוס הניתן להחלפה, המחלה הגדולה הזו של נראית יותר מדי בחיפזון ב "דיוקן מאדאם אנרי ז'אן ארתור פונטיין" מאת פייר בונרד, הדמות מביאה סוג נוסף של נוכחות: יציבה, תחפושת, פנים או מחווה מעניקים לציור מתח אנושי שהנוף לבדו לא יכול היה לייצר העניין של "דיוקן מאדאם אנרי ז'אן ארתור פונטיין" מאת פייר בונרד טמון בהבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את הקצב של ה תסתכל וסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Paysage du Midi et deux enfants - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #68
פייר בונארד

Paysage du Midi ושני ילדים

תאריך1916-1918אוסףגלריה לאמנות של אונטריו (טורונטו)פורמט139 על 198 סמ

ב "Paysage du Midi et deux enfants", פייר בונארד נותן לעין נקודת כניסה ברורה; הצבע אז מתאים את הטמפרטורה של השלם. עבור "Paysage du Midi et deux enfants" מאת פייר בונרד, הציור לא רק מבקש להיות יפה; הוא מתעד דרך ראייה, שהיא הרבה יותר מוצקה מערפל די לא מתועד. ב"נוף הדרום ושני ילדים" מאת פייר בונארד, יצירה זו בעלת ערך עבור המוטיב המדויק שלה כמו עבור האור והאווירה שלה; זה לא שם כדי למלא קופסה: זה מוסיף ניואנס שניתן לזהות למסע העניין של "Paysage du Midi et deux enfants" מאת פייר בונארד טמון בהבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Paysage à la maison violette - Pierre Bonnard image 1 reproduction artisanale de tableau #69
פייר בונארד

נוף בית סגול

ב "נוף בבית הסגול", פייר בונארד הופך את המוטיב לאירוע ויזואלי ולא לתווית פשוטה; הניגוד מארגן את הסצנה עוד לפני שקראנו את הפרטים ל "נוף בבית הסגול" מאת פייר בונרד, העין מוצאת סיבה מדויקת להאט: קו, בנק, פרופיל או ניגוד המעניק לציור את סמכותו הקטנה ב " נוף בבית הסגול" מאת פייר בונרד, ציון הדרך האדריכלי נותן לציור עמוד שדרה: אנדרטה, גשר, כפר או בית מייצבים את הקומפוזיציה ומונעים את אפקט הערפל המעורפל "נוף בבית הסגול" מאת פייר בונרד מביא מצב רוח משלו למסע; הבד נושם, אבל הוא לא בא רק כדי לפתוח את החלון.

לגלות →
Intérieur: Les enfants Terrasse - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #70
פייר בונארד

פנים: מרפסת ילדים

ב"פנים: Les enfants Terrasse", פייר בונארד בונה סצנה בעלת אופי רגיש מיד; קווי המתאר מחליפים דיוק וחופש באכפתיות יפה. עבור "Interior: Les enfants Terrasse" מאת פייר בונארד, בקנה מידה של התמונה, הייחודיות הזו נחשבת הרבה: היא נמנעת מאפקט הדפוס הניתן להחלפה, המחלה הגדולה הזו של מבטים לחוצים מדי. אנחנו יכולים אוהב את "פנים: מרפסת ילדים" על הרוגע או הברק שלו, אבל התלבושת שלו מגיעה בעיקר מהאופן שבו פייר בונארד מארגן את המראה.

לגלות →
Paysage d'automne (environs de Vernon) - Pierre Bonnard image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #71
פייר בונארד

נוף סתיו (סביב ורנון)

תאריךבסביבות 1933אוסףגלריה לאמנות של אונטריו (טורונטו)

ב"נוף סתיו (מסביב לוורנון)", פייר בונארד מעביר נושא קונקרטי לעבר דימוי מעורפל יותר; חללים נחשבים כמו דמויות ונמנעים מכל כבדות. העניין של "נוף סתיו (מסביב לוורנון)" מאת פייר בונרד נובע מההבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Après le Bain - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #72
פייר בונארד

אחרי האמבטיה

תאריך1910אוסףמוזיאון מטרופוליטן לאמנות (ניו יורק)פורמט122.5 על 65 סמ

ב"אחרי האמבט", פייר בונארד נמנע מהדימוי הניתן להחלפה וטוען את הטון שלו; חללים נחשבים כמו דמויות ונמנעים מכל כבדות. עבור "אחרי האמבט" מאת פייר בונרד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה התבנית, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור שנותנים לציור את הקצב האמיתי שלו "אחרי האמבט" מאת פייר בונרד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה התבנית, אחר כך ההמונים, ואז קטעי האור שנותנים לציור את הקצב האמיתי שלו "אחרי האמבט" מאת פייר בונרד שומר כך על אחד זהות חזותית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
Jeune femme dans un intérieur - Pierre Bonnard image 1 reproduction de peinture à l’huile #73
פייר בונארד

אישה צעירה בפנים

ב "אישה צעירה בפנים", פייר בונארד מוביל את העין דרך סדרה של החלטות גלויות לחלוטין; האור מחלק תפקידים בסמכות שקטה עבור "אישה צעירה בפנים" מאת פייר בונרד, העין מוצאת סיבה מדויקת להאט: קו, בנק, פרופיל או ניגוד המעניק לציור את הסמכות הקטנה שלו ב "אישה צעירה בפנים "מאת פייר בונארד, הסובייקט האנושי מאפשר לעקוב אחרי פייר בונארד מקרוב ככל האפשר לנוכחות שמסתכלת, קוראת, מחכה או נשארת במרחק" אישה צעירה בפנים "מאת פייר בונארד מביאה את מצב הרוח שלה למסע; הבד נושם, אבל הוא לא בא רק כדי לפתוח את החלון.

לגלות →
Vernonnet, paysage près de Giverny - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #74
פייר בונארד

Vernonnet, נוף ליד Giverny

תאריך1924אוסףגלריה לאמנות אברדין (אברדין)פורמט50.5 על 63 סמ

ב"ורנונה, נוף ליד ג'יברני", פייר בונרד נותן לעין נקודת כניסה ברורה; החללים נחשבים כמו הדמויות ונמנעים מכל כבדות. עבור "ורנונה, נוף ליד ג'יברני" מאת פייר בונרד, הציור לא רק מבקש להיות יפה; הוא מתעד דרך ראייה, שהיא בבירור מוצקה יותר מערפל די לא מתועד. ב"ורנונה, נוף ליד ג'יברני" מאת פייר בונרד, ציור זה מספק נקודת התייחסות פשוטה אך שימושית: דפוס ברור, אווירה נקייה ודרך להוליך את העין מבלי ליצור סלילים גדולים. העניין של "ורנונה, נוף ליד ג'יברני" מאת פייר בונרד טמון בהבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Avant le Dîner - Pierre Bonnard image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #75
פייר בונארד

לפני ארוחת הערב

תאריך1924אוסףמוזיאון מטרופוליטן לאמנות (ניו יורק)פורמט90 על 107 סמ

ב "לפני ארוחת הערב", פייר בונארד מעמיד את הנושא במבחן של מסגור אישי מאוד; המסגור מהדק את מה שבאמת ראוי לתשומת לב עבור "אוונט לה דינר" מאת פייר בונרד, בקנה המידה של התמונה, הייחודיות הזו נחשבת הרבה: היא נמנעת מאפקט הדפוס הניתן להחלפה, המחלה הגדולה הזו של מבטים סחוטים מדי ב "אוונט לה דינר" מאת פייר בונרד, כאן, ה הקריאה מתחילה בנושא, ואז נעה לעבר אור ואיזון כללי; זה לעתים קרובות המקום שבו הציור מקבל את אופיו. העניין של "Avant le Dîner" מאת פייר בונארד טמון בהבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
IV
Le Cannet, זיכרון ואור מאוחר

ים תיכוני, דיוקנאות עצמיים ועבודות מאוחרות מובילים את הצבע לעבר עוצמה חופשית יותר ויותר.

Nature morte - Pierre Bonnard image 1 copie peinte à la main à l’huile #76
פייר בונארד

טבע דומם

תאריך1922אוסףמוזיאון פיצוויליאם (קיימברידג')פורמט43.5 על 47 סמ

ב "טבע דומם", פייר בונארד מעביר נושא קונקרטי לעבר דימוי מעורפל יותר; נקודת המבט הופכת התבוננות מוכרת להפתעה מתמשכת. עבור "טבע דומם" מאת פייר בונרד, בקנה מידה של התמונה, הייחודיות הזו נחשבת הרבה: היא נמנעת מאפקט הדפוס הניתן להחלפה, המחלה הגדולה הזו של מבטים לחוצים מדי. העניין של "טבע דומם" בפייר בונרד להוט בהבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Paysage printanier - Pierre Bonnard image 1 reproduction de peinture à l’huile #77
פייר בונארד

נוף אביב

ב "נוף אביבי", פייר בונארד הופך תבנית מוכרת לחוויית צפייה; הניגוד מארגן את הסצנה עוד לפני שקראנו את הפרטים ל "נוף אביבי" מאת פייר בונארד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה התבנית, אחר כך ההמונים, ואז קטעי האור שנותנים לציור את הקצב האמיתי שלו "נוף אביבי" מאת פייר בונארד כך שומר על זהות ויזואלית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותה למעניינת.

לגלות →
Paysage avec des oliviers et une chapelle - Pierre Bonnard image 1 reproduction artisanale de tableau #78
פייר בונארד

נוף עם עצי זית וקפלה

ב"נוף עם עצי זית וקפלה", פייר בונרד נמנע מהדימוי הניתן להחלפה וטוען את הטון שלו; הניגוד מארגן את הסצנה עוד לפני שקראנו את הפרטים. עבור "נוף עם עצי זית וקפלה" מאת פייר בונרד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה המוטיב, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור שנותנים לציור את הקצב האמיתי שלו. ב"נוף עם עצי זית וקפלה" מאת פייר בונרד, כאן, הקריאה מתחילה בנושא, ואז נעה לעבר אור ואיזון כללי; זה לעתים קרובות המקום שבו הציור מקבל את אופיו "נוף עם עצי זית וקפלה" מאת פייר בונרד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
Vue panoramique, Le Cannet - Pierre Bonnard image 1 reproduction artisanale de tableau #79
פייר בונארד

נוף פנורמי, Le Cannet

ב"Vue panoramic, Le Cannet", פייר בונארד מארגן את המוטיב מבלי לצמצם אותו לעילה; נקודת המבט הופכת התבוננות מוכרת להפתעה מתמשכת. עבור "Vue panoramic, Le Cannet" מאת פייר בונארד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה המוטיב, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור המעניקים לציור את הקצב האמיתי שלו. ב"נוף פנורמי, ה Cannet" מאת פייר בונארד, העניין הראשון מגיע מהנושא עצמו: הוא נותן לקורא אחיזה קונקרטית לפני שהוא נותן לצבע, לאור ולפרטים לעשות את השאר "נוף פנורמי, לה קאן" מאת פייר בונארד מביא את מצב הרוח שלו למסע; הבד נושם, אבל הוא לא בא רק כדי לפתוח את החלון.

לגלות →
Paysage décoratif - Pierre Bonnard image 1 reproduction artisanale de tableau #80
פייר בונארד

נוף דקורטיבי

ב "נוף דקורטיבי", פייר בונארד מארגן את המוטיב מבלי לצמצם אותו לעילה; הניגוד מארגן את הסצנה עוד לפני שקראנו את הפרטים ל "נוף דקורטיבי" מאת פייר בונארד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה המוטיב, אחר כך ההמונים, אחר כך קטעי האור שנותנים לציור את הקצב האמיתי שלו ב "נוף דקורטיבי" מאת פייר בונרד, ה טבלה מביאה נושא מובהק לסיווג, עם מספיק נוכחות ואור כדי למנוע רושם של גרסה דקורטיבית פשוטה "נוף דקורטיבי" מאת פייר בונארד מביא את מצב הרוח שלו למסע; הבד נושם, אבל הוא לא בא רק כדי לפתוח את החלון.

לגלות →
Vue du vieux port, Saint-Tropez - Pierre Bonnard image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #81
פייר בונארד

מבט על הנמל הישן, סן טרופז

ב"נוף של הנמל הישן, סן טרופז", פייר בונארד בונה סצנה בעלת אופי רגיש מיד; המבט מסתובב בין מבנה, חומר ופערים אקספרסיביים קטנים ב"נוף של הנמל הישן, סן טרופז" מאת פייר בונרד, האדריכלות מספקת דיוק שימושי; זה נותן לעין נקודת תמיכה, בעוד שהציור שומר על חלקו בגמישות. אנחנו יכולים לאהוב " מבט על הנמל הישן, סן טרופז" בשל השקט שלו או הברק שלו, אבל אחיזתו נובעת בעיקר מהאופן שבו פייר בונארד מארגן את המראה.

לגלות →
Paysage avec montagne (l'Estérel) - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #82
פייר בונארד

נוף עם הר (אסטרל)

ב"נוף עם הר (האסטרל)", פייר בונארד הופך פוזה או מחווה לארכיטקטורה אמיתית; החומר הציורי נותן משקל לאזורים השקטים ביותר. עבור "נוף עם הר (האסטרל)" מאת פייר בונרד, בקנה מידה של התמונה, הייחודיות הזו נחשבת הרבה: היא נמנעת מאפקט הדפוס הניתן להחלפה, המחלה הגדולה הזו של יותר מדי ממהר. ב "נוף עם הר (האסטרל)" מאת פייר בונרד, העניין הראשון מגיע מהנושא עצמו: הוא נותן לקורא טייק קונקרטי לפני שהוא נותן לצבע, לאור ולפרטים לעשות את השאר העניין של "נוף עם הר (האסטרל)" מאת פייר בונרד טמון בהבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה הועתק.

לגלות →
Au café - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #83
פייר בונארד

בבית הקפה

תאריך1900אוסףקרן במברג (טולוז)פורמט29 על 30 סמ

ב "או קפה", פייר בונארד מעניק לחיי היומיום צפיפות שלא ביקש; הפלטה מפגישה את הצילומים מבלי לשטח את הסצנה ב "או קפה" של פייר בונארד, הכותרת כבר נותנת נקודת התייחסות קונקרטית לקריאת התמונה: נושא, מקום, אור או פעולה מכוונים את המבט לפני שהחומר הציורי עושה את עבודתו אנחנו יכולים לאהוב את "או קפה" על הרוגע שלו או הברק שלו אבל התלבושת שלו מגיעה בעיקר מהאופן שבו פייר בונארד מארגן את המראה.

לגלות →
Paysage dauphinois - Pierre Bonnard image 1 reproduction artisanale de tableau #84
פייר בונארד

נוף דאופינואה

ב "נוף דופינואה", פייר בונארד הופך תנוחה או מחווה לארכיטקטורה אמיתית; האלכסונים נותנים לנושא אנרגיה שאינה מחזיקה במקום. עבור "Paysage dauphinois" מאת פייר בונרד, בקנה מידה של התמונה, הייחודיות הזו נחשבת הרבה: היא נמנעת מאפקט הדפוס הניתן להחלפה, המחלה הגדולה הזו של מבטים לחוצים מדי. ב"נוף דופינואה" מאת פייר בונארד, יצירה זו בעלת ערך עבור המוטיב המדויק שלה כמו עבור האור והאווירה שלה; זה לא שם כדי למלא קופסה: זה מוסיף ניואנס שניתן לזהות למסע העניין של "Paysage dauphinois" מאת פייר בונארד טמון בהבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Balcon bleu - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #85
פייר בונארד

מרפסת כחולה

תאריך1910אוסףגלריית קורטולד (לונדון)פורמט31.5 על 43.5 סמ

ב"Balcon bleu", פייר בונארד בונה סצנה בעלת אופי רגיש מיד; הציור שומר על המכלול בעוד שהאווירה לוקחת כמה חירויות. עבור "Balcon bleu" מאת פייר בונרד, בקנה מידה של התמונה, הייחודיות הזו נחשבת הרבה: היא נמנעת מאפקט הדפוס הניתן להחלפה, המחלה הגדולה הזו של מראה לחוץ מדי. אנחנו יכולים לאהוב את "מרפסת כחולה" הרוגע שלו או הברק שלו, אבל האחיזה שלו נובעת בעיקר מהאופן שבו פייר בונארד מארגן את המראה.

לגלות →
Paysage du Midi par temps de mistral - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #86
פייר בונארד

נוף הדרום במזג אוויר מיסטרלי

ב"נוף הדרום במזג אוויר מיסטרלי", פייר בונארד נמנע מהדימוי הניתן להחלפה וטוען את הטון שלו; המשטח המצויר שומר על מתח שהנושא לבדו לא יסביר. עבור "נוף הדרום במזג אוויר מיסטרלי" מאת פייר בונרד, הקומפוזיציה נקראת בשלבים: תחילה התבנית, אחר כך ההמונים, ואז קטעי האור שנותנים לציור את הקצב האמיתי שלו. ב "נוף הדרום במזג אוויר מיסטרלי" מאת פייר בונרד, הציור מביא לסיווג נושא מובהק, עם מספיק נוכחות ואור כדי למנוע רושם של גרסה דקורטיבית פשוטה "נוף הדרום במזג אוויר מיסטרלי" מאת פייר בונארד שומר אפוא על זהות ויזואלית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
Antibes (variante) - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #87
פייר בונארד

אנטיב (וריאנט)

ב "אנטיב (וריאנט)", פייר בונארד מארגן את המוטיב מבלי לצמצם אותו לעילה; יחסי הטונאל קובעים עומק ללא רעש עבור "אנטיב (וריאנט)" מאת פייר בונרד, העין מוצאת סיבה מדויקת להאט: קו, בנק, פרופיל או ניגוד המעניק לציור את סמכותו הקטנה ב "אנטיב (וריאנט)" מאת פייר בונרד, הראשון העניין נובע מהנושא עצמו: הוא נותן לקורא אחיזה קונקרטית לפני שהוא נותן לצבע, לאור ולפרטים לעשות את השאר "אנטיב (וריאנט)" מאת פייר בונארד מביא את מצב הרוח שלו למסע; הבד נושם, אבל הוא לא בא רק כדי לפתוח את החלון.

לגלות →
Paysage du sud de la France - Pierre Bonnard image 1 reproduction artisanale de tableau #88
פייר בונארד

נוף של דרום צרפת

ב "נוף של דרום צרפת", פייר בונארד מעניק לחיי היומיום צפיפות שלא ביקש; החומר הציורי נותן משקל לאזורים השקטים ביותר ב "נוף של דרום צרפת" מאת פייר בונארד, ציור זה מספק נקודת התייחסות פשוטה אך שימושית: דפוס ברור, אווירה נקייה ודרך להוליך את העין מבלי ליצור סלילים גדולים אנחנו אולי אוהב את "נוף דרום צרפת" בשל השקט שלו או הברק שלו, אבל התלבושת שלו מגיעה בעיקר מהאופן שבו פייר בונארד מארגן את המראה.

לגלות →
Paysage près de Vernon - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #89
פייר בונארד

נוף ליד ורנון

ב"נוף ליד ורנון", פייר בונארד מחפש נוכחות שמתנגדת לכותרת הפשוטה; נקודת המבט הופכת תצפית מוכרת להפתעה מתמשכת. אנחנו יכולים לאהוב את "נוף ליד ורנון" בגלל השקט שלו או הברק שלו, אבל האחיזה שלו נובעת בעיקר מהאופן שבו פייר בונרד מארגן את המבט.

לגלות →
Boulevard de Clichy - Pierre Bonnard image 1 reproduction de peinture à l’huile #90
פייר בונארד

שדרות דה קלישי

תאריך1911אוסףהגלריה העירונית יו ליין (דבלין)פורמט50 על 69 סמ

ב "בולווארד דה קלישי", פייר בונארד הופך פוזה או מחווה לארכיטקטורה אמיתית; הניגוד מארגן את הסצנה עוד לפני שקראנו את הפרטים עבור "בולווארד דה קלישי" מאת פייר בונארד, בקנה מידה של התמונה, הייחודיות הזו נחשבת הרבה: היא נמנעת מאפקט הדפוס הניתן להחלפה, המחלה הגדולה הזו של מבטים לחוצים מדי ב "בולווארד דה קלישי" מאת פייר בונארד, ציור זה מספק נקודת התייחסות פשוטה אך שימושית: דפוס ברור, אווירה נקייה ודרך להוליך את העין מבלי ליצור סלילים גדולים העניין של "בולווארד דה קלישי" בפייר בונארד טמון בהבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Les toits à travers les mimosas, paysage du Cannet - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #91
פייר בונארד

הגגות דרך המימוזות, נוף Cannet

ב"גגות דרך מימוזות, נוף של קאן", פייר בונרד מעניק לחיי היומיום צפיפות שלא ביקש; הצבע אז מתאים את הטמפרטורה של השלם. עבור "גגות דרך מימוזות, נוף של קאן" מאת פייר בונרד, הציור לא רק מבקש להיות יפה; הוא מתעד דרך ראייה, שהיא הרבה יותר מוצקה מיפה ערפל לא מתועד. ב"הגגות דרך המימוזות, הנוף של קאן" מאת פייר בונרד, הציור נמנע מאנונימיות מכיוון שהוא נושא נושא מוכר; האור, המסגור והחומר אז נותנים לו אישיות משלו. אנחנו יכולים לאהוב את "הגגות דרך המימוזות, הנוף של קאן" בגלל השקט שלו או הברק שלו, אבל אחיזתו נובעת בעיקר מהאופן שבו פייר בונארד מארגן את המראה.

לגלות →
Intérieur avec une femme dans un fauteuil en osier - Pierre Bonnard image 1 reproduction artisanale de tableau #92
פייר בונארד

פנים עם אישה בכורסת נצרים

ב "פנים עם אישה בכורסת נצרים", פייר בונרד הופך את המוטיב לאירוע ויזואלי ולא לתווית פשוטה; המחוות המשניות מספרות כמעט כמו הנושא המרכזי ל "פנים עם אישה בכורסת נצרים" מאת פייר בונרד, ניתן לקרוא את הקומפוזיציה בשלבים: תחילה המוטיב, אחר כך ההמונים, ואז מעברי האור אשר תן לציור את הקצב האמיתי שלו. ב"פנים עם אישה בכורסת נצרים" מאת פייר בונרד, הנושא האנושי מאפשר לעקוב אחרי פייר בונרד קרוב ככל האפשר לנוכחות שמסתכלת, קוראת, מחכה או נשארת מרחוק "פנים עם אישה בכורסת נצרים" מאת פייר בונרד מביא את מצב הרוח שלו למסע; הבד נושם, אבל הוא לא הגיע רק כדי לפתוח את החלון.

לגלות →
En barque - Pierre Bonnard image 1 copie peinte à la main à l’huile #93
פייר בונארד

בסירה

תאריךבסביבות 1907אוסףמוזיאון ד'אורסיי (פריז)פורמט74 על 85 סמ

ב "En barque", פייר בונארד מעמיד את הנושא במבחן של מסגור אישי מאוד; החומר הציורי נותן משקל לאזורים השקטים ביותר עבור "En barque" מאת פייר בונארד, הציור לא רק מבקש להיות יפה; הוא מתעד דרך ראייה, שהיא בבירור מוצקה יותר מערפל די לא מתועד ב "En barque" מאת פייר בונארד, מוטיב המים נותן התייחסות קונקרטית: השתקפות, גדה, סירה או בריכה מארגנים את העומק ומונעים מהאור לצוף ללא נושא העניין של "En barque" מאת פייר בונארד טמון בהבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Femme avec mimosa - Pierre Bonnard image 1 reproduction de peinture à l’huile #94
פייר בונארד

אישה עם מימוזה

תאריך1924אוסףמוזיאון מטרופוליטן לאמנות (ניו יורק)פורמט48 על 62 סמ

ב "אישה עם מימוזה", פייר בונארד בונה סצנה בעלת אופי רגיש מיד; נקודת המבט הופכת התבוננות מוכרת להפתעה מתמשכת ב "אישה עם מימוזה" מאת פייר בונארד, זו לא רק צללית המוצבת באור יפהפה; הדמות הופכת למרכז הכובד, הפרט שהופך את האווירה למפגש אנחנו יכולים לאהוב " אישה עם מימוזה" על הרוגע או הזוהר שלה, אבל התלבושת שלה מגיעה בעיקר מהאופן שבו פייר בונארד מארגן את המראה.

לגלות →
Intimité - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #95
פייר בונארד

פרטיות

תאריך1891אוסףמוזיאון ד'אורסיי (פריז)פורמט38 על 36 סמ

ב "אינטימיטה", פייר בונרד נמנע מהתמונה הניתנת להחלפה וטוען את הטון שלו; הפרטים מעכבים את הקריאה בדיוק מספיק כדי להפוך אותה למעניינת. עבור "אינטימיטה" מאת פייר בונרד, העין מוצאת סיבה מדויקת להאט: קו, בנק, פרופיל או ניגוד המעניק לציור את סמכותו הקטנה ב "אינטימיטה" מאת פייר בונרד, עבודה זו שווה ערך המוטיב המדויק שלו כמו האור והאווירה שלו; הוא לא שם כדי למלא קופסה: הוא מוסיף ניואנס שניתן לזהות למסע "אינטימיות" מאת פייר בונארד שומרת אפוא על זהות ויזואלית ברורה, מבלי להזדקק לאפקט רטורי גדול כדי להפוך אותו למעניין.

לגלות →
Bords de la Seine - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #96
פייר בונארד

גדות הסיין

ב "בורדס דה לה סיין", פייר בונארד הופך את המוטיב לאירוע ויזואלי ולא לתווית פשוטה; ההמונים מעניקים לקומפוזיציה את הקצב הפנימי שלה ל "בורדס דה לה סיין" מאת פייר בונארד, העין מוצאת סיבה מדויקת להאט: קו, בנק, פרופיל או ניגוד המעניק לציור את סמכותו הקטנה ב "בורדס דה לה סיין" מאת פייר בונרד, ה דפוס המים נותן התייחסות קונקרטית: השתקפות, גדה, סירה או בריכה מארגנים את העומק ומונעים מהאור לצוף ללא נושא "Bords de la Seine" מאת פייר בונארד מביא את מצב הרוח שלו למסע; הבד נושם, אבל הוא לא בא רק כדי לפתוח את החלון.

לגלות →
Bouquet de fleurs - Pierre Bonnard image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #97
פייר בונארד

זר פרחים

ב "זר פרחים", פייר בונארד בוחר מצב מדויק ודוחף אותו אל מעבר לאנקדוטה; ההמונים מעניקים לקומפוזיציה את הקצב הפנימי שלה ל "זר הפלורס" של פייר בונארד, העין מוצאת סיבה מדויקת להאט: קו, בנק, פרופיל או ניגוד אשר מעניק לציור את סמכותו הקטנה "זר פרחים" של פייר בונארד שומר כך זהות חזותית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותה למעניינת.

לגלות →
Après le repas - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #98
פייר בונארד

אחרי הארוחה

ב "אחרי הארוחה", פייר בונארד נותן למבט נקודת כניסה ברורה; המשטח המצויר שומר על מתח שהנושא לבדו לא יסביר. עבור "אחרי הארוחה" מאת פייר בונארד, הציור לא רק מבקש להיות יפה; הוא מתעד דרך ראייה, שהיא בבירור מוצקה יותר מערפל די לא מתועד. ב"אחרי הארוחה" מאת פייר בונארד, זה הציור מספק נקודת התייחסות פשוטה אך שימושית: דפוס ברור, אווירה נקייה ודרך להוליך את העין מבלי ליצור סלילים גדולים העניין של "אחרי הארוחה" בפייר בונרד נובע מההבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Bouquet de roses - Pierre Bonnard image 1 copie peinte à la main à l’huile #99
פייר בונארד

זר ורדים

ב"זר ורדים" פייר בונארד מעביר נושא קונקרטי לעבר דימוי מעורפל יותר; האור מחלק תפקידים בסמכות שקטה. עבור "זר ורדים" מאת פייר בונרד, הציור לא רק מבקש להיות יפה; הוא מתעד דרך ראייה, שהיא בבירור מוצקה יותר מערפל די לא מתועד. העניין של "זר ורדים" בפייר בונרד להוט בהבדל הקונקרטי הזה: הנושא משנה את קצב המבט ומסרב להפוך לנוסחה מועתקת.

לגלות →
Début du printemps - Pierre Bonnard image 1 tableau peint à l’huile sur toile #100
פייר בונארד

תחילת האביב

תאריך1908אוסףאוסף פיליפס (וושינגטון)פורמט87 על 132 סמ

ב "תחילת האביב", פייר בונארד שומר על רגע שציורו מאריך את משך הזמן שלו; ההמונים נותנים לקומפוזיציה את הקצב הפנימי שלה ל "תחילת האביב" מאת פייר בונארד, הכוח נובע פחות מפרץ של ברק מאשר מאיזון: מספיק מבנה להנחות את העין, מספיק נשימה כדי לתת לסצנה לחיות "תחילת האביב" מאת פייר בונרד שומר כך זהות חזותית ברורה, ללא צורך באפקט רטורי גדול כדי להפוך אותה למעניינת.

לגלות →

מה שהדירוג חושף

מאה ציורים, שלוש דרכים להפוך את חיי היומיום לבלתי צפויים

הדירוג מראה שבונארד לא רק מתעד את הפנים שלו ואת יקיריו הוא מצייר לאחר מכן, מזיז את המסגור, נותן לצבעים לשנות את המרחקים והופך את ההיכרות לחוויה ויזואלית אפילו המפה כאילו חשבה על תפקידה לפני שנכנסה לקומפוזיציה.

01

המסגור מבסס נוכחות עקיפה

דמויות חתוכות, השתקפויות וחפצים בחזית נותנים רושם של הגעה לאמצע סצנה ולא לפניה.

02

צבע בונה מחדש את החלל

ניגודים חמים וקרים מפגישים משטחים, מרחיקים או מבלבלים מבלי להיות תלויים בפרספקטיבה תיאורית למהדרין.

03

הזיכרון הופך את התבנית

בונרד מצייר לעתים קרובות רחוק מהנושא הנצפה, מה שמאפשר לזיכרון להעלים, להעצים ולהרכיב מחדש.

כרונולוגיה בין פריז, נורמנדי והים התיכון

חמישה תאריכים לעקוב אחר בונרד

1867נולד בפונטנאי-או-רוזס

פייר בונארד נולד ב-3 באוקטובר למשפחה בורגנית וקיבל הכשרה קלאסית לפני שבחר בציור.

1888הכירו את הנאביס

באקדמיה ג'וליאן, הוא הצטרף לסרוסייר, ויאר, דניס וחבריהם במחקר דקורטיבי המבוסס על צבע ומשטח.

1891הצג צרפת-שמפניה

הכרזה שלו זוכה להצלחה רבה וטוענת על קו סינתטי הניזון מהדפסים יפניים ומהחיים המודרניים.

1912מתיישב בנורמנדי

בונארד קנה את לה רולוט בוורנונט, מול הסיין, שם גנים, חלונות וארוחות מזינים את עבודתו באופן בר-קיימא.

1926גר בלה קאן

הוא קנה את לה בוסקט במרומי קאן; האור הים תיכוני מעצים את הפלטה שלו עד לציוריו האחרונים.

בונרד לעומק

פייר בונארד: קריאת יצירה דרך נושא, חומר וזמן

פייר בונרד עובר את ההיסטוריה של האמנות עם חתימה מוכרת: דרך של מסגור, של ביצוע עבודה קלה, של ארגון גופים, נופים או צבעים סיווג טוב צריך לכן לא רק ליישר את הכותרות זה חייב להראות איך העבודות מגיבות זו לזו, איך תקופה אחת מתכוננת לתקופה הבאה, ומדוע ציורים מסוימים ממשיכים לחזור במוזיאונים, ספרים ורצונות קישוט.

השורות הראשונות מעדיפות את התמונות המזוהות ביותר: אלו המסכמות עידן, המצאה ויזואלית או נוכחות שהפכה חיונית. לאחר מכן, המסע מתרחב לעבר ציורים שלפעמים פחות רועשים, אך שימושיים מאוד להבנת הצייר. לעתים קרובות אנו מגלים את ההפתעות הטובות ביותר: קומפוזיציה רגועה יותר, פרט הוגן יותר, א סצנה שלא הייתה צריכה להגיע בקול תרועה כדי להישאר בזיכרון.

נתונים עובדתיים משחקים כאן תפקיד אמיתי כאשר ויקיפדיה או ויקינתונים מאפשרים לבדוק תאריך, אוסף, מוזיאון או ממדים, התיאור צובר מוצקות אנחנו כבר לא מסתכלים רק על תמונה יפה: אנחנו מאתרים את העבודה בזמן, מקום וקנה מידה בד של שני מטרים לא אומר לעולם כמו פאנל קטן ודיסקרטי, גם אם שניהם יכולים בעלי אופי רב.

הסיווג נשאר גם מיועד לקריאה לכל ציור חייבת להיות סיבה להיות בצמרת: נושא משמעותי, חשיבות היסטורית, איכות הקומפוזיציה, תפקיד באבולוציה של האמן או כוח חזותי פשוט אם עבודה אחת נראית כמו אחרת, התיאור צריך להסביר את ההבדל, לא לשים שפם אוצר מילים על אותה פסקה ולקוות ש אף אחד לא שם לב.

בצד הקישוט, פייר בונארד מאפשר לבחור אווירה עוד לפני בחירת פורמט: עוצמת דיוקן, נשימה של נוף, צפיפות של סצנה היסטורית, רוגע של קומפוזיציה אינטימית יותר ציור מפורסם הוא לא רק שם מרגיע זוהי נוכחות בחדר, לפעמים מאוד אלגנטי, לפעמים שולט בכנות, אבל לעתים רחוקות אדיש כאשר זה נבחר היטב.

ארבעה מפתחות קריאה

תסתכל על החדר בלי לשים את הרהיטים ישר

מסגור, השתקפות, טמפרטורה וזיכרון מאפשרים לך לקרוא Bonnard מבלי לצמצם את הציורים שלך קישוט צבעוני נעים החלל נראה גמיש, אבל כל משמרת מובילה את העין עם דיוק דיסקרטי.

מסגור

התבוננו בקצוות

דמות או חפץ חתוכים חלקית מרמזים שהסצנה ממשיכה מחוץ לציור ושהצופה נכנס אליה זה עתה.

השתקפות

להכפיל את החללים

מראות, חלונות ומשטחי מים חושפים מספר עומקים באותו חדר.

טמפרטורה

השווה צבעים

צהובים, כתומים וורודים מתקדמים בעוד כחולים, ירוקים וסגולים מזיזים את המטוסים או מחברים ביניהם.

זיכרון

חפש טרנספורמציה

פרופורציות, פרטים ואור לא בדיוק מתרבים רגע; הם מעבים חוויה ממושכת.

שאלות נפוצות

Bonnard ללא טפט סקירה

התשובות החיוניות להבנת הקשר שלה עם הנאביס, שיטת הזיכרון שלה, המסגור שלה, מרתה והעבודות העיקריות בסיווג זה.

איזה ציור של פייר בונארד לבחור ראשון?
למה לעשות טופ 100 המוקדש לפייר בונארד?

כי יצירת מופת אחת אף פעם לא מספרת הכל טופ 100 מאפשר לראות את הסדרות, התקופות, וריאציות הנושא והציורים הפחות צפויים שבאמת משלימים את דיוקנו של האמן.

מדוע חשובים תאריכים, מוזיאונים ומידות?

הם נותנים מציאות לעבודה תאריך מאתר את התקופה, מוזיאון מאשר תפוצה היסטורית, והממדים משנים לחלוטין את דרך הדמיון של הבד.

האם הדירוג עוקב רק אחר הפופולריות?

לא. הפופולריות חשובה, אבל היא מוצלבת עם חשיבות היסטורית, זמינות לשעתוק, מקורות חיצוניים והיכולת של כל ציור לספר לחלק אחר של האמן.

כיצד להימנע משכפולים בטופ 100?

הבחירה בודקת את הכותרות, העבודות, דפי המוצר והקשרים בין נושאים שתי וריאציות קרובות יכולות להישאר אם הן באמת מספרות שני רגעים שונים, אחרת יש לעזוב את מקומו.

האם רפרודוקציה של פייר בונארד מתאימה לקישוט מודרני?

כן, אם תבחר לפי החדר: פלטה, פורמט, עוצמת הנושא ומרחק קריאה ציור חזק יכול לבנות קיר, אבל עדיף לתת לו קצת אוויר.

מדוע מופיעות כמה יצירות מפורסמות פחות?

כי הם משלימים את הסיפור האייקונים פותחים את הדלת, אבל העבודות המשניות מראות את המחקר, המעברים והאובססיות החזותיות שהופכות את האמן למעניין באמת.

איך לקרוא תיאורים בלי ז'רגון?

מבט ראשון על הנושא, האור, הקומפוזיציה והאמות מידה הקונקרטיות אוצר מילים מלומד יכול לחכות: תמונה טובה מתחילה לעתים קרובות במשהו שהעין מבינה לפני התיאוריה.

הסיווג מסתיים, האור נשאר בחדר

פייר בונרד, במאה תמונות שעומדות

100 הציורים האלה מספרים את סיפורו של פייר בונרד דרך העבודות, הנושאים, המקורות והפרטים שבאמת מזיזים את העין קדימה אנחנו יכולים לבוא בשביל האייקונים, להישאר בשביל ההפתעות, ואז לסיים עם הרושם הנעים הזה: הסיווג לא רק יישר מאה תמונות, הוא נתן מסלול וכשהדרך מובילה לרפרודוקציה יפה, אף אחד לא באמת מתלונן על כך.

חקור רפרודוקציות של פייר בונארד

0 תגובות

השארת תגובה

שימו לב שהתגובות חייבות לעבור אישור לפני פרסומן.