1867 -1947 · פריז, ורנונה ולה קאן

צבעים קורנים, מסגור יפני ואינטימיות יומיומית הופכים את פייר בונרד לצייר של עולם מוכר שהומצא מחדש ללא הרף על ידי הזיכרון.

פייר בונארד נולד בפונטנאי-או-רוזס בשנת 1867 ומת בלה קאן בשנת 1947 לאחר לימודי משפטים, הוא למד באקדמיה ג'וליאן, שם התיידד עם פול סרוסייר, אדוארד ויילארד, מוריס דניס ופול רנסון איתם השתתף בהרפתקה של הנאביס, קבוצה אשר אישרה את המשטח הדקורטיבי של הציור ואת כוחו האוטונומי של הצבע. נלהב מהדפסים יפניים, בונרד אימץ פרספקטיבות צונחות, צלליות חתוכות ומסגור שנראה שהרחיבו את הסצנה מעבר לפריים. נלהב מהדפסים יפניים, בונרד אימץ פרספקטיבות צונחות, צלליות חתוכות ומסגור שנראה שהרחיבו את הסצנה מעבר לפריים. נלהב מהדפסים יפניים, בונרד אימץ פרספקטיבות צונחות, צלליות חתוכות ומסגור שנראה שהרחיבו את הסצנה מעבר לפריים. נלהב מהדפסים יפניים, בונרד אימץ פרספקטיבות צונחות, צלליות חתוכות ומסגור שנראה שהרחיבו את הסצנה מעבר לפריים. נלהב מהדפסים יפניים, בונרד אימץ פרספקטיבות צונחות, צלליות חתוכות ומסגור שנראה שהרחיבו את הסצנה מעבר לפריים. נלהב מהדפסים יפניים, בונרד אימץ פרספקטיבות צונחות, צלליות חתוכות ומסגור שנראה שהרחיב את הסצנה מעבר לפריים. נלהב מהדפסים יפניים, בונרד אימץ פרספקטיבות צונחות, צלליות חתוכות ומסגור שנראה שהרחיב את הסצנה מעבר לפריים. נלהב מהדפסים יפניים, בונרד אימץ פרספקטיבות צונחות, צלליות חתוכות ומסגור שנראה שהרחיב את הסצנה מעבר לפריים. נלהב מהדפסים יפניים, בונרד אימץ פרספקטיבות צונחות, צלליות חתוכות ומסגור שנראה שהרחיב את הסצנה מעבר לפריים. נלהב מהדפסים יפניים, בונרד אימץ פרספקטיבות צונחות, צלליות חתוכות ומסגור שנראה שהרחיב את הסצנה מעבר לפריים. נלהב מהדפסים יפניים, בונרד אימץ פרספקטיבות צונחות, צלליות חתוכות ומסגור שנראה שהרחיב את הסצנה מעבר לפריים. נלהב מהדפסים יפניים, בונרד אימץ פרספקטיבות צונחות, צלליות חתוכות ומסגור שנראה שהרחיב את הסצנה מעבר לפריים. נלהב מהדפסים יפניים, בונרד אימץ פרספקטיבות צונחות, צלליות חת חיים, מציב את האמבטיה, השירותים, הארוחה וחדר השינה בלב עבודתו עירום באמבטיה הופך את האמבטיה לבריכת אור; סדנת מימוזה פותחת את פנים הקנה לפיצוץ צהוב; החתול הלבן מותח בהומור את האנטומיה החתולית; חדר האוכל באזור הכפרי מטשטש סוף סוף את הגבול בין שולחן, חלון, גינה ונוכחות אנושית בוורנונט ואז בלה קאן, בונארד לא פשוט מצייר על הדוגמה: הוא משחזר את חלל הזיכרון, החלונות, הגן והנוכחות האנושית בוורנונט ואז בלה קאן, בונרד לא מצייר רק על הדוגמה: הוא משחזר את חלל הזיכרון, מניח תחושות ונותן לצבע להתפתח לאט הנאמנות היומיומית הזו מייצרת ציור שהוא תמיד לא יציב, שבו האינטימי הופך לעצום מבחר "פייר בונארד" מעמיד במיוחד לאור עירום באמבטיה ו-L'Atelier au mimosa. הקריאה שלו מעדיפה קומפוזיציה.

בונרד אינו מתאר חדר: הוא מחייה את תחושתו, עד שהשולחן, החלון, הגוף והגינה רוטטים באותו זיכרון צבעוני.