ציור יפני: 100 יצירות מפורסמות מסשו ועד פוג'יטה

השורות הראשונות מפגישות את התמונות שעיצבו באמת את הזיכרון של האמנות היפנית: הגל הגדול של קנאגאווה, אורנים בערפל, האירוס של קוטרין, אלי הרוח והרעם של סוטאצו, הפוג'י האדום והגשם של הירושיגה התהילה שלהם מגיעה מצללית, קצב ומסגור שאנו מזהים לעתים קרובות לפני קריאת הקרטל.

הוקוסאי מעניק להר פוג'י מספר חיים הגל הגדול מצמצם אותו למשולש רגוע מתחת לים ענק; הפוג'י האדום הופך אותו למונומנטלי; אג'ירי, קאג'יקאזאווה וגשר מאנן הופכים אותו לנקודת ציון שסביבו הרוח, העבודה והארכיטקטורה מארגנים את התמונה הר דומם, הרבה רעיונות בתנועה.

הירושיגה מציירת את מזג האוויר עם גושי עץ, דיו ומדע אדיר של מסגור מקלחת פתאומית על שין-אוהאשי, גשם שוטף בשונו, שלג ערב בקנברה וגן שזיפים בקמיידו שמים גשם, שלג, גשרים ועצים בחזית אפילו מזג אוויר גרוע יש כיוון אמנותי מצוין.

העבודות הסיפוריות משנות את הביקור למסע מתקפת הלילה על ארמון סנג'ו פורסת בהלה של קרב לאורך כמה מטרים; הסצנות של קיוטו מארגנות רחובות, ארמונות והמונים כמו עיר מיניאטורית המבט מתקדם, חוזר ולפעמים הולך לאיבוד בפרט, שנותר דרך מכובדת מאוד להחמיץ את יציאתו.

סוטאצו, קוטרין, הויטסו וסוזוקי קייצו מפיצים את רוח הרינפה לאורך מאות שנים אלי הרוח והרעם, איריס, עצי שזיף אדום ולבן, גלים אלימים או וולוביליס משלבים זהב, אזורים שטוחים, חזרות ואסימטריה פרחים נשארים פרחים, אבל הם גם הופכים לקצב, משטח וארכיטקטורה; הגן כמובן לקח שיעורי קומפוזיציה.

Jakuchû, Maruyama Okyo ו Nagasawa Rosetsu מסתכלים על העולם החי בדיוק שלעולם לא מקריב מוזרות תרנגולים, דגים, עגורים, נמרים, פילים לבנים ושורים שחורים תופסים את המסגרת כמו נוכחות בודדים הנמר המפורסם של Rosetsu נראה מודע למדי להשפעתו, גם אם אף אחד עדיין לא הצליח לבקש ממנו לחתום על פנקס המבקרים.

דיוקנאות ודמויות מחברים בין ציור, ספרות, דת והיסטוריה יופי מסתובב, Takami Senseki, Maiko או Wang Zhaojun לא מייצגים רק מודל: תלבושות, יציבה, תפאורה ושקט מציינים עידן הפנים נשארות רגועות בזמן שכל הציור עובד סביבו, האצלה מצוינת של משימות.

במאה ה-19, הוקוסאי, הירושיגה, אוטאמרו, קצושיקה אוי, קוואנבה קיוסאי וקאנו הוגאי העבירו את הגבולות בין מסורת להמצאה הדפסים נשמרים כאשר הם בין התמונות היפניות המפורסמות ביותר, והטכניקה שלהם נקראת מבלי להסוות אותם לציורים עץ חרוט אינו זקוק לשפם מזויף כדי להיכנס לתולדות האמנות.

המודרניזציה של עידן מייג'י ותחילת המאה ה-20 פתחו מספר שבילים קורודה סייקי מפתחת את היוגה בעוד יוקויאמה טאיקאן, אומורה שון, הישידה שונסו, מורקמי קגאקו וצוצ'ידה באקוזן מחדשים את הניהונגה בקצה האגם, נו, מסלול חצוב בגבעה, פלאמה, קיוחימה או שפחת האמבט לא מספרים על נטישה של המסורת, אלא על שיחה לפעמים רגועה, לפעמים חשמלית עם ההווה.

פוג'יטה מרחיב את הסיפור הזה בין טוקיו לפריז יצירותיו נותרות מוגנות ולכן מתועדות על ידי הקישור לאוסף הרשמי של מוזיאון פולה ולא על ידי תמונה שהועתקה ללא אישור המסע נעצר בזמנו, כאשר הקו היפני, הנפט המערבי ובית הספר של פריז נפגשים על משטח שהפך לזיהוי מיידי אפילו המודרניות, לפעמים, יכולה להגיע עם מברשת עדינה מאוד.