Auvers-sur-Oise יוני-יולי 1890 שלושה ציורים
גן דאוביני
גרסאות אחרונות ומחווה אחרונה לצייר נערץ: ואן גוך הופך גן פרטי לפנורמה של צבע, ואז שולח לתיאו סקיצה של אחד מציוריו המתחשבים ביותר.
תגובה ישירה
שלושה שולחנות, אף לא גרסה אחת
ואן גוך צייר את גינתו של שארל פרנסואה דאוביני שלוש פעמים במהלך שהותו באובר-סור-אואז העבודה הראשונה, F 765, היא מחקר כמעט מרובע שבוצע ביוני 1890 על פיסת קנבס משובץ - המתוארת לעתים קרובות כבד - מכיוון שהצייר עדיין מחכה למשלוח של קנבס הוא מקרב את העין אל המאסיפים, השבילים והצמחייה.
ביולי הגיעו שתי קומפוזיציות רחבות פי שניים ממה שהיו גבוהות, F 777 ו-F 776 שתיהן פורשות את הגינה כמו אפריז: מדשאה, ורדים, עצי ליים עגולים, בית ורוד עם גג כחול, ריהוט ונוכחות אנושית גרסת באזל שומרת על חתול שחור בחזית והכותרת צבועה בפינה הימנית התחתונה גרסת באזל שומרת על חתול שחור בחזית והכותרת צבועה בפינה הימנית התחתונה הגרסה של הירושימה, המתוארת בסקיצה שנשלחה לתיאו, מראה ארגון קרוב אך לא זהה; החתול שהופיע שם היה מכוסה מאוחר יותר.
ציורים אלה הם מחווה מאוחרת לDaubigny, שמת בשנת 1878, אבל הם לא עותקים ואן גוך לוקח את הטעם של הבכור שלו לנוף החי והופך אותו עם מגע בלתי רציף, קווי מתאר מוצקים וצבע לא טבעי בכוונה.
F 765 · המחקר
51 × 51 סמ, מוזיאון ואן גוך תמיכה מאולתרת וקומפוזיציה קומפקטית להבנת המקום.
F 777 · באזל
54 × 101.5 ס "מ הפנורמה עם החתול השחור והכיתוב" הגן של דאוביני.
F 776 · הירושימה
53.2 × 103.5 סמ הגרסה המקושרת לשרטוט המכתב של ה-23 ביולי.
קודמתה חיונית
מדוע שארל-פרנסואה דאוביני היה כל כך חשוב לוואן גוך?
נוף מאסכולת ברביזון, דאוביני בחר באוברס, עבד על גדות האואז וצייר מסירת בית מלאכה. עבור ואן גוך, זה ייצג מסורת של נוף מודרני שכבר יצאה מהסדנה.
ציור בחוץ
דאוביני הפליג על האואז והסיין על סיפון סירת הסדנה שלו, ה בוטין. תרגול זה של הנוף הנייד שנצפה באתר הודיע על חששות שמונה, אז ואן גוך, יתפתח אחרת.
להפוך את המקום לזיכרון
בהגיעו לאובר, ואן גוך רוצה לראות את ביתו של הצייר הנעדר הוא פוגש את אלמנתו ומקרין במהירות ציור שאפתני יותר מחדר העבודה הראשון שלו.
גישה ראשונה
גן מרובע שצויר על משענת מאולתרת
ב-17 ביוני הסביר ואן גוך לתיאו שהוא מחכה לקנבס חדש כדי להמשיך לעבוד הוא צייר את המחקר הזה על פיסת קנבס משובץ התמיכה המאולתרת לא מונעת קומפוזיציה בנויה במיוחד: שני אזורים של צמחייה ממסגרים פתח מרכזי, בעוד הבית והשמיים סוגרים את החלל בתחתית.
הפורמט המרובע יוצר תחושה של מתחם הירוקים לא מנסים להתמזג: ירוק זית, ירוק אזמרגד, צהוב וכחול מתנגשים הפרחים הוורודים והאדומים משמשים כסימני פיסוק הפרחים הוורודים והאדומים משמשים כסימני פיסוק הגן אינו מתואר צמח אחר צמח; הוא מאורגן כמשטח דקורטיבי שחוצים אותו מקצבים.
מחקר זה הוא המעבדה של פנורמות יולי ואן גוך כבר הבחין בהמונים, המעברים והניגודים שם, אשר בקרוב ימתח יותר ממטר רוחב.
שני פורמטים גדולים, שתי החלטות
הגרסה של הירושימה פורשת את הגן כמו סצנה מיושבת
גרסת באזל פותחת מאמר זה זה של הירושימה מאפשר לנו לראות איך ואן גוך תופס את אותו המקום מבלי לשחזר באופן מכני את הקומפוזיציה הראשונה.
גן דאוביני, מוזיאון הירושימה לאמנות
שמן על בד, 53.2 × 103.5 סמ הבית נסוג מאחורי העצים; הרהיטים והדמות נותנים קנה מידה ביתי לשפע הגינה.
| אלמנט | F 765 · אמסטרדם | F 777 · באזל | F 776 · הירושימה |
|---|---|---|---|
| פורמט | כמעט מרובע, 51 × 51 סמ. | פנורמה, 54 × 101.5 סמ. | פנורמה, 53.2 × 103.5 סמ. |
| אפקט החלל | מתחם קומפקטי, צמחייה בחזית. | אפריז רופף, קו פרחים ועצי ליים עגולים. | גן פתוח יותר, מחזור אלכסוני רגיש יותר. |
| חתול שחור | נעדר. | נראה בחזית. | במקור נוכח, ואז מכוסה. |
| הרשמה | אף אחד. | "גן דאוביני" מימין למטה. | אין רישום דומה. |
| תפקיד | לימוד המקום. | סינתזה גדולה ראשונה. | גרסה מקושרת למערכון שנשלח לתיאו. |
גלריה בחדות גבוהה
ראה את הציור, לא רק את הנושא
צילומי תקריב אלו מציגים את הבד כפי שהוא מופיע במוזיאון: רכסי הצבע העבים, השינויים בכיוון המברשת והפרטים הנעלמים ברפרודוקציה קטנה.
איכות הקובץ: המחקר החדש F 765 מודד 3,840 × 3,783 px.תצלומים של F 777 עולים עד 5,184 px, מה שמאפשר לצפות באמת באימפסטו ללא הגדלה מלאכותית.תצלומים F 777: Miguel Hermoso Cuesta, CC BY-SA 4.0.
קרא את הקומפוזיציה
ארבעה כוחות נותנים לגן את האיזון שלו
אפריז הצמח
עצי הליים המעוגלים יוצרים סדרה של מסות צהובות וירוקות הם נותנים קצב כמעט מוזיקלי לרקע הציור.
הבית הוורוד
החזית הקלה אינה הנושא המרכזי: היא משמשת כנקודת ציון יציבה מאחורי שפע הענפים והפרחים.
סימני חיים
ספסל, כיסאות, דמות וחתול מונעים מהגן להפוך לתפאורה מופשטת המקום נשאר מיושב, יומיומי ואינטימי.
הצבע שנבנה
שמיים ירוקים חיוורים, גג כחלחל, עלווה סגולה ופרחים ורודים: ואן גוך מתאר את המקום לפי יחסים כרומטיים, לא לפי צבע מקומי.
23 ביולי 1890
הסקיצה שמסבירה את הקנבס
ואן גוך מצרף למכתבו ציור מהיר של גרסה F 776 הוא מתאר את הדשא הירוק והוורוד, השיח והלילך הירוקים, מצע הוורדים, עץ הלוז הסגול, עצי הליים הצהובים, הבית הוורוד עם הגג הכחלחל, ספסל, שלושה כיסאות, דמות כהה עם כובע צהוב והחתול השחור בחזית.
ספירה זו מראה שטווח אינו אפקט מעורפל לכל צבע מוקצית פונקציה בקומפוזיציה העיצוב, מוארך יותר מהבד, מפשט את המסות אך שומר על הארכיטקטורה הכללית של הגן.
"זה אחד הציורים הכי רצויים שלי."וינסנט לתיאו, 23 ביולי 1890, מכתב 902
הגן לאחר הציור
סדנת הבית עדיין קיימת באובר-סור-אואז
הצילומים מאפשרים לנו להשוות את המקום האמיתי לזיכרון ציורי הם לא "מוכיחים" התכתבות מדויקת צמח אחר צמח: גנים ועצים משתנים, בעוד ואן גוך מפשט ומארגן מחדש את מה שהוא רואה.
מאי-יולי 1890
מביקור לשרטוט: ציר הזמן הבטוח ביותר
ימים ראשונים באוברס
ואן גוך מזכיר את הבית בדוביני, שבו עדיין מתגוררת אלמנתו של הצייר.
מחקר הכיכר
בגלל היעדר קנבס זמין, הוא משתמש בחתיכת קנבס משובץ עבור F 765.
ציור גדול מתוכנן
הוא כותב שהוא חושב להפוך את המוטיב ליצירה גדולה יותר.
פנורמה ראשונה
הוא מכריז לתיאו וג'ו על הציור שעליו חשב מאז הגעתו.
סקיצה ותיאור
גרסה חדשה מצוירת ומתוארת בקפידה במכתב לתיאו.
המיתוס של "הציור האחרון"
גן דאוביני הוא יצירה אחרונה, לא ציור סופי
ואן גוך עובד בעוצמה יוצאת דופן באוברס כמה ציורים ביולי הוצגו זה מכבר כציור האחרון שלו, אך הסדר המדויק אינו מתועד במלואו.
שדה חיטה עם עורבים
הציור שייך לאותה קבוצה של פורמטים אופקיים גדולים המתח הדרמטי שלו מסביר את המוניטין שלו כ "יצירה האחרונה", אך זיהוי זה אינו בטוח.
כנסיית אוברס
מוטיב כפר נוסף שבו אדריכלות אמיתית הופכת לצבע, מתאר ותנועה.
תגיד ש גן דאוביני האם "מחווה אחרונה" ניתנת להגנה היסטורית: הנושא מכבד מעצב נוף שאותו העריץ ואן גוך זה מכבר, וגרסת ה-F 776 עדיין קיימת במכתב מ-23 ביולי, ימים ספורים לפני מותו ב-29 ביולי. לומר כי זו משיכת המכחול האחרונה שלו תהיה מוגזמת.
עוצמתו נובעת דווקא מאי התאמה זו במקום תמונת לוויה בחר ואן גוך בגן מיושב, שופע וזוהר הומאז' לאדם מת כרוך בהמשכיות הציור ובחיוניות של מקום משודר.
להאריך את הביקור
חקור את הנופים של ואן גוך
הגנים של אובר מקיימים אינטראקציה עם השדות, הבתים, העצים והנופים של הכפר שצוירו במהלך שבעים ימיו האחרונים של האמן.
מדדים נבדקו
מקורות מוזיאון והתכתבויות
מכתבי ואן גוך · מכתב 889
מכתב מיום 17 ביוני 1890: תמיכה מאולתרת בחדר העבודה המרובע ופרויקט לציור גדול יותר.
קרא את המכתב →מכתבי ואן גוך · מכתב 898
בסביבות ה-10 ביולי הזכיר ואן גוך את הגן שעליו חשב מאז הגעתו לאוברס.
קרא את המכתב →מכתבי ואן גוך · מכתב 902
מכתב מיום 23 ביולי, שרטוט של F 776 ותיאור מפורט של הצבעים, הרהיטים והחתול.
ראה את המסמך →מוזיאון ואן גוך
הודעה מ-F 765 וטקסטים של אספנים על המחקר הראשון שבוצע על בד משובץ.
ראה את העבודה →מוזיאון הירושימה לאמנות
הודעה רשמית של F 776: שמן על בד, 1890, 53.2 × 103.5 סמ.
ראה את האוסף →הגלריה הלאומית · דאוביני
הפניות על מעצב הנוף, התקנתו באובר ויחסיו הישירים עם אואז.
גלה את דאוביני →שאלות נפוצות
גן דאוביני בשמונה תשובות
כמה גרסאות של הגן של דאוביני ואן גוך הוא צייר?
שלוש: המחקר המרובע F 765 ביוני 1890, ולאחר מכן שתי גרסאות פנורמיות גדולות F 777 ו-F 776 ביולי.
היכן ממוקמים שלושת הציורים?
F 765 נמצא במוזיאון ואן גוך באמסטרדם, F 776 במוזיאון הירושימה לאמנות ו-F 777 שייך לאוסף רודולף סטצ'לין, שהופקד במוזיאון האמנות באזל.
מדוע חדר העבודה צויר על בד?
ואן גוך חיכה למשלוח קנבס. הוא השתמש בחתיכת קנבס משובץ, המתוארת בדרך כלל כמגבת תה או בד מטבח, כדי לא להפריע לעבודתו.
מי היה שארל פרנסואה דאוביני?
מעצב נוף צרפתי מבית הספר ברביזון, נולד ב-1817 ומת ב-1878. הותקן באובר, הוא צייר במיוחד לאורך האואז מסירת הסדנה שלו.
למה יש חתול שחור בציור?
החתול הוא אחד מסימני חיי הבית בגן הוא נשאר גלוי בגרסת בזל בגרסת הירושימה הוא כוסה לאחר צביעתו.
מה זאת אומרת "אחד הציורים הכי רצויים שלי"?
במכתבו מ-23 ביולי, ואן גוך מדגיש את האופי המתחשב והמכוון של החיבור, גם אם המגע נראה מהיר וספונטני.
האם גן דאוביני הוא הציור האחרון של ואן גוך?
לא, אנחנו לא יכולים לומר בוודאות זו אחת מיצירותיו האחרונות, אבל הסדר המדויק של הציורים של יולי 1890 לא לגמרי מבוסס.
האם נוכל לבקר בביתו של דאוביני באוברס?
סדנת הבית של דאוביני עדיין קיימת באובר-סור-אואז. תנאי הביקור עשויים להשתנות: בדוק מידע רשמי לפני הנסיעה.
0 תגובות