ארל · קיץ 1888 · דיוקן מודרני
דיוקן של ג'וזף רולין: איך ואן גוך המציא אחד פנים מונומנטליות
כובע דוור, זקן שפולש לקנבס, עיניים רגועות מאוד וחזה נלחץ אל המסגרת: ואן גוך הופך עובד דואר של ארל לדמות אחווה, פוליטית וכמעט נצחית.
התשובה הקצרה
אדם רגיל מצויר בקנה מידה אייקונים
ואן גוך הפך את ג'וזף רולין למונומנטלי ללא כתר, ללא עיטור רשמי וללא מחווה הרואית הוא מגדיל את נוכחותו בקומפוזיציה חזיתית, זקן צפוף שכמעט יוצר בגד שני, צבעים הפוכים מאוד ומראה יציב הכחול של המדים, הפסים הצהובים והאדום של הפנים לא רק מתארים את מה שהצייר רואה: הם בונים אופי.
רולין עבד עבור הפוסטים בתחנת ארל המילה "דוור" היא רק במובן הרחב, אבל אתה לא בהכרח צריך לדמיין אותו מעביר דואר מבית לבית עם זאת, המדים שלו הופכים להיות קריאים מיד הודות לכובע המסומן פוסטים.
כוחו של הדיוקן נובע לבסוף מהיחסים בין שני הגברים רולין מצטלם מספר פעמים, אשתו וילדיו מצטלמים, ואז עוזר לוואן גוך לאחר המשבר של דצמבר 1888 הציור הוא אפוא לא קריקטורה ציורית ולא מסמך חברתי פשוט: זה פניו של חבר שהועלה לכבוד של טיפוס אנושי.
תסתכל למעלה ולמטה
שש החלטות שיוצרות מונומנטליות
תנוחה חזיתית וקומפקטית
רולין תופסת כמעט את כל גובה הבד הכתפיים רחבות, החזה יוצר גוש והכיסא כמעט נעלם: הגוף נראה יציב יותר מהחלל.
הכובע ככתר אזרחי
את המילה פוסטים מזהה את המקצוע. ממוקם ממש מעל המצח, הוא מחליף את התכונות האריסטוקרטיות של דיוקנאות רשמיים.
זקן אדריכלי
תלתלים אפורים, ירוקים, כחולים וחומים ממסגרים את הפנים הם מרחיבים את הראש ומעניקים לדגם מראה של פילוסוף עתיק.
עיניים קטנות אך קבועות
ואן גוך לא ממחיז את המראה האיפוק שלו מאזן בין אדמומיות הלחיים לבין אנרגיית המגע.
כחול מול זהב
המדים הכחולים של חצות סופגים את הגוף בזמן שכפתורים, צמות ואותיות צהובות מארגנים אותו הניגוד הזה הופך את הצללית לקריאה מרחוק.
חזה נלחץ אל המסגרת
הכתפיים כמעט נוגעות בקצוות ותחתית המדים נחתכת בצורה נקייה מסגור קרוב זה מסיר כל מרחק פרוטוקול ונותן לפנים קנה מידה מונומנטלי.
ראה את החומר
שלושה פרטים, שלושה אוגרים
הפנים מרכזות את הזהות, הכובע נותן שמות לנול והזקן מחבר את הראש למדים. מסגרות מוגדלות אלו משמשות להסתכלות על המגע; העבודה השלמה נשארת גלויה בגיבור ובניתוח.
את הפנים
גווני בשר כוללים ורוד, אדום, ירוק וכחול הצבע הוא אקספרסיבי מבלי למחוק את הדמיון.
המדים
קווים צהובים מנקדים את המסה הכחולה ומונעים מהחזה להפוך למשטח אינרטי.
הזקן
נגיעות אפורות, בלונדיניות, ירוקות וכחולות יוצרות נפח כמעט אוטונומי, בנוי יותר מאשר מחיקוי.
"סוג סוקרטי"
ואן גוך רואה גבר בפניו של רולין "מאוד סוקרטי" : זקן רב עוצמה, ראש קירח, חופש ביטוי ואינטליגנציה עממית.מכתב 652 לתיאו, 31 ביולי 1888 - ציטוט קצר, תרגום לצרפתית מותאם מארכיון מכתביו של ואן גוך.
ההשוואה אינה דקורטיבית היא מאפשרת לצייר לשנות את ההוד: הפילוסוף המודרני אינו מאכלס עוד את העת העתיקה, הוא עובד בתחנת ארל, לובש מדים ומגן על אמונות רפובליקניות הדיוקן הופך לצורה של היסטוריה חברתית מבלי לאבד את עוצמתו האינטימית.
סדרה, אף לא תמונה אחת
ששת ג'וזף רולינס משנים נוף וטמפרטורה
ואן גוך אינו מחפש את הנוסחה הסופית "ה" היא תופסת את אותה נוכחות, לפעמים יושבת, לפעמים מצטמצמת לחזה, ומשנה את הרקע כמו שדה אנרגיה פסיכולוגי.
הראשון פנים אל פנים
הרקע התכלת מבודד את החזה הכובע, הזקן והכתפיים ממלאים את הבד: אף אביזר לא מסיח את העין מנוכחות הדגם.
ראה רבייה →
הצהוב הליבון
החזה מתהדק הרקע הצהוב מחמם את העור ומרטיט את הכחול של המדים; התמונה זוכה למיידיות.
ראה רבייה →
הגן הדמיוני
הפרחים והערבסקות בתחתית מקיפים את הראש כמו הילה צמחית הפנים האמיתיות נכנסות לחלל דקורטיבי כמעט נצחי.
ראה רבייה →
לחדש את התנוחה
בחזרות בישיבה, הבדלים קטנים בקווי המתאר, הקצב והצפיפות מראים שהעתקה עדיין פירושה ציור והחלטה.
השווה פורמטים →| גִרְסָה | תאריך | השפעה דומיננטית | אוסף עיון |
|---|---|---|---|
| חזה רולין, רקע תכלת | קיץ 1888 | פנים קדמיות, זקן מוגבר, מסגרת הדוקה מאוד | מוזיאון לאמנויות יפות, בוסטון |
| חזה על רקע צהוב | 1888 | ניגודיות חמה/קרה, חזיתיות | המכון לאמנויות של דטרויט |
| דיוקנאות אחרים בישיבה או בחזה | 1888 | וריאציות ברישום, קנה מידה ורקע | אוספים ציבוריים ופרטיים |
| חזה עם רקע פרחוני | תחילת 1889 | ערבסקות, הילה צמחית, תפאורה נפשית | MoMA, ניו יורק |
מדוגמנית לחבר
שמונה חודשים מעבר לסדנה
סיפורם של דיוקנאות רולין הוא גם של רשת תמיכה קונקרטית. ההקשר הזה הוא שמונע מציורים להצטמצם לחוויות צבע.
תנוחה ראשונה
ואן גוך עובד על דיוקנו של הדוור במדים. מרסל בדיוק נולדה; הצייר פוגש במהרה את כל המשפחה.
משפחה סדרתית
תנוחת ג'וזף, אוגוסטין, ארמנד, קמיל והתינוקת מרסל הפרויקט מכסה את גילאי החיים, מתינוקות ועד אבות "סוקרטיים".
המשבר
לאחר הפציעה באוזן ואשפוזו של ואן גוך, רולין משגיח על הבית הצהוב ומשמש כמתווך עם תיאו.
נוכחות מרחוק
הועבר למרסיי, רולין נשאר חבר ואן גוך לוקח דיוקנאות מסוימים מהזיכרון או מהגרסאות שלו ומפתח את הרקע הפרחוני.
הדיוקן "לפי צבע"
ארבעה כוחות כרומטיים
ואן גוך אינו מניח צבע מקומי על כל אובייקט הוא מארגן התנגדויות המסוגלות לגרום לטמפרמנט של המודל להיות מורגש: רוגע וחום, תפקוד חברתי וחיים פנימיים.
המדים, היציבות, מסת הגוף.
הפסים, האותיות, האור ולפעמים כל הרקע.
לחיים, חום פנים ועוצמה אנושית.
הזקן, צללי העור, ואז הערבסקות הפרחוניות.
בגרסת MoMA, הרקע אינו מתאר קירות אמיתיים. הקימורים הירוקים, הצהובים והאדומים שלו מתקרבים לטפט, לגינה ולהילה. ואן גוך מממש אפוא את שאיפתו לדיוקנאות מודרניים: לשמור על דמיון תוך שימוש בצבע כדי להציע משהו מתמשך יותר ממראה מיידי.
בית שלם הופך לבית מלאכה
בני הזוג רולינס, משפחה המתוארת מדור לדור
עשרים ושישה הדיוקנאות הרשומים על ידי המוזיאון לאמנויות יפות נוגעים לחמישה אנשים ביחד, הם יוצרים גלריה מודרנית של עידן החיים וקשרי המשפחה.
שיר הערש
חבל העריסה יוצא מהמסגרת אוגוסטינוס הופך לדימוי של נחמה, מוקף בעיטור פרחוני המיועד כמוזיקה צבעונית.
ארמנד רולין
החליפה הצהובה והפרופיל העצבני מעניקים לצעיר אלגנטיות שונה מאוד מיציבות אבהית.
קמיל רולין
הפנים הילדותיות ממוסגרות היטב; צבעים נועזים מחליפים את המוסכמות של דיוקן חכם.
מרסל רולין
החיתול תופס כמעט את כל הבד: נוכחות זעירה המטופלת באותה כוח משיכה כמו מבוגר.
אוגוסטין רולין
דיוקן מפוכח יותר המאפשר לנו למדוד את ההמצאה הדקורטיבית של גרסאות מאוחרות יותר.
ראה את המקוריים
שלושה מוזיאונים, שלוש חוויות של אותם פנים
העבודות שבריריות וניתן להשאיל תמיד לבדוק את החדר ותלוי באתר הרשמי לפני הנסיעה.
מוזיאון לאמנויות יפות
גרסת החזה הגדולה משנת 1888 מקרבת מאוד את הפנים, הזקן והכובע זו נקודת המוצא הטובה ביותר להבנה כיצד מסגור הדוק יוצר מונומנטליות.
התייעצו עם המוזיאון → דטרויטהמכון לאמנויות של דטרויט
גרסת החזה על רקע צהוב מהדקת את הפנים אל הפנים והופכת את הניגוד בין העור, הזקן והאחיד לליבון יותר.
ראה את הקובץ הרשמי → ניו יורקמוזיאון לאמנות מודרנית
הדיוקן מתחילת 1889 מציב את רולין מול רקע פרחוני מונפש. החזרה הופכת להמצאה דקורטיבית אוטונומית.
ראה את הקובץ הרשמי →רפרודוקציות קשורות
בחר רולין לפי פורמט ואווירה
החזה של בוסטון יוצר פנים אל פנים רגוע ועוצמתי. הגרסה היושבת פורסת עוד יותר את המדים, בעוד שהחזה הצהוב והפרחוני מייצרים השפעה כרומטית מיידית יותר.
הדוור ג'וזף רולין
הקומפוזיציה השלמה, מאותיות הכובע ועד לכפתורי הזהב שסוגרים את החזה.
ראה פורמטים →
ג'וזף רולין
הגרסה הדקורטיבית והעוטפת ביותר.
ראה את העבודה →
רולין בחזה
ניגוד ברור בין זהב, כחול ואדום.
ראה את העבודה →
ג'וזף רולין במדים
השווה מידות וגימורים זמינים.
ראה את הקובץ →
אוגוסטין ומרסל
הקישור בין יולדות, שיר ערש וגלריה משפחתית.
ראה את העבודה →אוספים חשובים
חקור את הדיוקנאות של ואן גוך
בחירות אלו מציבות את רולין בין הדיוקנאות העצמיים, תושבי ארל והפנים הגדולות של המאה ה-19.
להמשיך לקרוא
רולין בעבודתו ובחייו של ואן גוך
המאמרים הבאים מרחיבים את הפרספקטיבה: דיוקן מודרני, שהות ארלסיאנית, מכתבים, משבר ויצירות מופת עכשוויות.
דיוקנאות של ואן גוך
מודלים, צבע ואמת אנושית מנואן ועד אוברס.
הקשרואן גוך בארל
חמישה עשר חודשים של אור, עבודה ויחסי אנוש.
פנורמה100 דיוקנאות מפורסמים
השוואת רולין למפגשים הגדולים פנים אל פנים בתולדות האמנות.
מקורותמכתבים לתיאו
מה הם באמת חושפים על עבודה וחברות.
דצמבר 1888אוזן חתוכה
עובדות מתועדות וסיפורים סותרים סביב המשבר.
בית צהובהחדר בארל
המרחב שבו הפרויקט הקולקטיבי היה אמור להתגבש.
סדרהחמניות
עוד חזרה ארלסיאנית גדולה שעוצבה כקישוט.
ביקורקרן ואן גוך ארל
היסטוריה, תערוכות וסיורים בעיר הנוכחית.
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות על ג'וזף רולין ודיוקנאותיו
מי היה ג'וזף רולין?
ג'וזף-אטיין רולין היה עובד דואר בארל, הוצב בשירות הדואר של הרכבת נולד ב-1841, היה נשוי לאוגוסטין ואב לארמנד, קמיל ומרסל ואן גוך פגש אותו ב-1888 ויצר איתו ידידות חשובה.
כמה דיוקנאות של ג'וזף רולין ואן גוך הוא צייר?
המוזיאונים של בוסטון, דטרויט וניו יורק מפרטים לפחות שישה דיוקנאות מצוירים של ג'וזף רולין, שצולמו בין סוף יולי 1888 לאביב 1889. הם כוללים קומפוזיציות בישיבה ופסלים על רקע רגיל או פרחוני.
למה אנחנו קוראים לרולין "הדוור"?
מדיו וכובעו נושאים את הכיתוב "POSTS" רולין עבד עבור מינהל הדואר בתחנת ארל "דואר" מדויק יותר מ "דוור", מכיוון שתפקידו לא היה מוגבל בהכרח להפצת מכתבים בבית.
למה ואן גוך משווה את רולין לסוקרטס?
ואן גוך משייך את ראשו הקירח, זקנו הגדול, דרך ההיגיון שלו ואמונותיו הפוליטיות ל"טיפוס סוקרטי". השוואה זו מעלה פועל בן זמננו לכבודו של פילוסוף.
היכן נמצא הדיוקן הראשי של ג'וזף רולין?
גרסת החזה הגדולה משנת 1888 המשוכפלת בראש מאמר זה שייכת למוזיאון לאמנויות יפות בבוסטון. גודלו 81.3 × 65.4 סמ ומספר המלאי שלו 35.1982.
איזו גרסה יש ב-MoMA?
המוזיאון לאמנות מודרנית בניו יורק משמר דיוקן חזה שצויר בתחילת 1889, בגודל 64.4 × 55.2 סמ רולין מופיע שם מול רקע של פרחים וערבסקות צבעוניות.
האם ואן גוך צייר את כל משפחת רולין?
כן הוא צייר את ג'וזף, אוגוסטין, בניהם ארמנד וקמיל, וכן את מרסל התינוקת עשרים ושישה הדיוקנאות של חמשת האנשים הללו מהווים את הקבוצה המשפחתית המפותחת ביותר בעבודתו.
איזה תפקיד מילא רולין אחרי משבר ואן גוך?
רולין השגיח על הבית הצהוב, ליווה את ואן גוך בשחרור מבתי החולים ועדכן את תיאו. המכתבים מראים עזרה קונקרטית, קשובה ומתמשכת.
מדוע הכספים משתנים מגרסה לגרסה?
ואן גוך משתמש ברקע ככלי אקספרסיבי תכלת מייצב את הגוף, צהוב מתעצם פנים אל פנים וקישוט פרחוני מקיף את הפנים בקצב כמעט סמלי.
האם הדיוקן מציאותי?
הוא שומר על דמיון רב, מאפיינים אחידים ומוכרים של הדגם. אבל קווי המתאר, הפרופורציות והצבעים משתנים בכוונה כדי לבטא נוכחות יותר מאשר מראה צילומי.
מקורות מאומתים
מוזיאונים ומכתבים של ואן גוך
התאריכים, הממדים, מספר הדיוקנאות והאלמנטים הביוגרפיים הושוו לדפי עבודה ולארכיונים רשמיים.
הדוור ג'וזף רולין
מידות, מלאי, תיאור הגרסה הראשונה ותפקידו האקספרסיבי של הזקן.
MFA בוסטוןמשפחת רולין
תערוכה המפגישה דיוקנאות של יוסף, אוגוסטינוס וילדים.
קובץ מדעי26 פורטרטים, חמישה אנשים
כרונולוגיה של מערכת היחסים והתפקיד של רולין לאחר דצמבר 1888.
MoMAדיוקן של ג'וזף רולין
גיליון לגרסה הפרחונית משנת 1889, מידות ומוצא.
המכון לאמנויות של דטרויטהרקע הצהוב
גיליון רשמי, השוואה עם סוקרטס וסדרות של שישה דיוקנאות.
מכתבים מוואן גוךמכתב 652
רולין, הרשעותיו, האינטליגנציה שלו ו"הטיפוס הסוקרטי" שתוארו לתיאו.
מכתבים מוואן גוךמכתב 653
הדיוקן הנוכחי, המדים הכחולים והצהובים והולדתה של מרסל.
מכתבים מוואן גוךמכתב 729
רולין משגיח על הבית הצהוב ומלווה את הצייר לאחר אשפוזו.
לאקמהציור מאת רולין
מחקר דיו וגרפיט המאפשר להשוות קו וצבע.
רולין אינו מונומנטלי כי הוא שולט באחרים הוא כי ואן גוך מסתכל על חבר כעולם שלם.
הפנים, המדים, הזקן והתפאורה אינם מספרים ארבעה סיפורים נפרדים: הם הופכים נוכחות יומיומית לדימוי מתמשך.
חקור את הדיוקנאות של ואן גוך
0 תגובות