וינסנט ואן גוך · דיוקנאות · 1881 -1890
דיוקנאות עצמיים, הדוור רולין, ארלזיין ודוקטור גאצ'ט: ואן גוך לא רק מעתיק פנים. הוא בונה נוכחות עם צבע, מגע, לבוש ורקע.
גלריה זו עוקבת אחר התפתחות הפורטרטים, מלימודי הולנד ועד לדגמים שנתקלו בפריז, ארל ואובר. הצבעים של ואן גוך מעניקים לכל אדם נוכחות מסוימת: ג'וזף רולין, אוגוסטינוס וילדיו, אגוסטינה סגטורי או דוקטור גאצ'ט.
הנושא ברעיון
גלריה של אנשים, אף לא יצירה אחת
"הדיוקנאות של ואן גוך" יוצרים קורפוס. הוא מפגיש ראשי איכרים שצוירו בהולנד, דוגמניות פריזאיות, חברים שנפגשו בארל, בני אותה משפחה, ילדים, מטפלים ותושבי אובר-סור-אואז. דיוקנאות עצמיים הם החלק המפורסם ביותר, אך לא החלק כולו.
ואן גוך ממעט לעבוד עבור קהל לקוחות חברתי. הדוגמניות שלו מגיעות מפמלייתו המיידית: ג'וזף רולין, עובד דואר; אוגוסטין רולין וילדיהם; מארי ג'ינו, הבעלים של קפה דה לה גאר; הגנן סבלנות אסקלייר; דוקטור גאצ'ט; או האמן עצמו כאשר אינו יכול לשלם עבור דוגמנית. קרבה זו אינה מאפשרת להפוך כל ציור לאבחנה פסיכולוגית. מצד שני, זה מסביר את הכנות של התנוחות ואת הכפל של סדרות מסוימות.
התמונה הראשית מציגה את הגרסה הראשונה של דוקטור פול גאצ'ט, ניתן לזיהוי על ידי שני הספרים הצהובים על השולחן. ואן גוך צייר שמן שני, שמור במוזיאון ד'אורסיי. התנוחה, הכפפה, המעיל הכחול והשולחן מאפשרים להשוות בין שתי הקומפוזיציות מבלי לבלבל ביניהן.
מבראבנט לאוברס
עשר שנים להמציא מחדש את הפורטרטים
הדיוקן מלווה את כל מסלולו של ואן גוך. תפקידו משתנה עם מקומות: לימוד דמויות, חווית צבע, דימוי משפחתי, מחווה של ידידות או ניסיון להעניק לפנים העכשוויים את הצפיפות ששמורה בעבר לגיבורים.
הולנד, ואז נונן
מחקרים על ראשים ואיכרים, בעיקר בנואנן מ-1883 עד 1885. פלטה כהה ואמביציה לתת כבוד פלסטי לחיים רגילים.
פריז
דיוקנאות עצמיים רבים, פלטה מוארת, נגיעות מחולקות וגילוי האימפרסיוניסטים, הניאו-אימפרסיוניזם וההדפסים היפניים.
ארלס
רולין, ג'ינו, בוך, אסקלייר ולה מוסמה. צבע הופך לאמצעי מוצהר לביטוי אופי במקום להעתיק גוון עור.
סן רמי
פחות דגמים זמינים, דיוקנאות עצמיים חדשים ועטיפות של L'Arlésienne. המפתח מחבר את הדמות יותר ויותר לתחתית.
אוברס
Gachet, Marguerite, Adeline Ravoux וילדים. ניסויי פורמט ורק תחריט ידוע, בתקופה אחרונה צפופה מאוד.
פנים קרובות
הדיוקן מתחיל במפגש
מודלים אינם תירוצים להחלפה. הלבוש, תנוחת הגוף והסביבה שומרים על חלק מהזהות שלהם, גם כאשר הצבע מתרחק מהנטורליזם.
משפחת רולין: דיוקן הופך לסדרה
ג'וזף רולין, אשתו אוגוסטין וילדיהם ארמנד, קמיל ומרסל מהווים את הסדרה המשפחתית הגדולה ביותר של ואן גוך. המכון לאמנויות של דטרויט מפרט לפחות שישה דיוקנאות מצוירים של ג'וזף בין סוף יולי 1888 לאפריל 1889. המדים הכחולים, הזקן, החזיתיות והעיטור הפרחוני משתנים מקנבס אחד למשנהו מבלי למחוק את זהות הדגם.
החזרה הזו אינה מכנית. ואן גוך לפעמים מהדק את המסגור על הראש, במקום אחר מפזר את הזקן על רקע דקורטיבי. זה הופך את הצללית של הדמות לארכיטקטורה של קימורים וצבעים. דיוקנאותיו של אוגוסטינוס, במיוחד שיר הערש, אז אלה של ילדים, מרחיבים את הלימודים לכל גילאי החיים.
הקשר האישי חשוב: רולין תומך בוואן גוך בתקופה קשה ונשאר איתו בקשר. עם זאת, ערכם של הציורים אינו תלוי רק באנקדוטה. הסדרה היא מעל הכל מעבדה שבה יציבה, תלבושות ורקע מייצרים נוכחות שונה.
הדיוקן העצמי: דגם זמין תמיד
מוזיאון ואן גוך מעריך את מספר הדיוקנאות העצמיים שצייר ואן גוך בסביבות שלושים וחמישה. הרוב הם מפריז, כאשר יש מחסור בכסף לשלם מודלים. המראה הופכת לכלי עבודה: היא מאפשרת לך ללמוד את הראש, הזקן, התאורה והאקורדים הכרומטיים מבלי לחכות לפגישת חשיפה.
עבודות אלו אינן מהוות כתב עת רפואי. חלקם מראים עייפות או מתח, אבל מגע עצבני אינו אבחנה. ואן גוך משנה בכוונה כובעים, ביגוד, מסגור, תמיכה וטכניקה. בציורים פריזאיים, הנגיעות הקטנות הצמודות זו לזו מטמיעות את הניאו-אימפרסיוניזם; בדיוקנאות עצמיים מסוימים של סן-רמי, קצב הרקע ושל הפנים כמעט יכול להתמזג. התמונה ממול, לעומת זאת, היא מפריז, ב-1887.
הדיוקן העצמי גם מאשר את זהותו של צייר. פלטה, חולצה או מבט חזיתי מציגים את האמן לעבודה. הדמיון נשאר, אבל הוא משוחזר על ידי חומר וצבע.
אנטומיה של דיוקן
שישה פרטים גורמים לדוקטור גאצ'ט לדבר
ואן גוך לא מפריד בין הפנים לבין מה שמקיף אותו. תנוחה, ידיים, לבוש, רקע, שולחן וחפצים יוצרים מערכת הבעה אחת.
המבט
מעט מוטה, הוא נמנע מאפקט התנוחה הרשמי ונותן למודל נוכחות מדיטטיבית.
היד
הראש המונח על היד מעניק לגוף אלכסון של עייפות, השתקפות או מלנכוליה.
המעיל הכחול
המסה הקרה הגדולה שלו מייצבת את החזה ומרחיבה את טווח התחתית מבלי להעלים את הצללית.
השולחן האדום
היא חותכת את תחתית הבד וגורמת לבלוז לרטוט בניגוד, תוך שהיא מקרבת את הדגם לצופה.
דיגיטלי
הצמח מתייחס בזהירות למקצוע הרפואה של גאצ'ט. זה לא לבד לספק את המפתח לשולחן.
המגע
חיתוך, קימורים ואימפסטו עוקבים אחר הפנים, הלבוש והרקע לפי מקצבים מובהקים אך מקושרים.
ואן גוך רוצה להשיג משהו מתמשך בדיוקן באמצעות הזוהר והרטט של הצבע, ולא רק באמצעות דיוק צילומי.
פרפרזה על מכתב 673 לתיאו ואן גוך, 3 בספטמבר 1888.
צבע, חומר, טכניקה
הדמיון מגיע דרך הסכמים צבעוניים
ואן גוך מתחיל מהפנים הנצפות, ואז מציב אותו בהרמוניה רחבה יותר. ניתן למצוא ורוד וירוק על העור; הכתום של זקן פוגש מדים כחולים; הצהוב של הרקע דוחף את הדמות קדימה. משלים משפרים את הבהירות על ידי ניגודיות.
כיוון המברשת מתאר כמה שהיא מחייה. קווים מעוקלים בונים זקן, צורות בקיעה לחי, רצועות מקבילות בונות ז'קט. במקומות אחרים, לרקע יש תנועה משלו. Impasto משתנה: מקשים מסוימים תופסים את האור בעוד אזורים דקים יותר נותנים לתמיכה לנשום.
כחול עמוק
ביגוד, כוח משיכה ומסת מבנה עצומה.
אדום אדמה
שולחן, רקע או מבטא חם מול הבלוז.
צהוב
אור, רקע חזיתי ורטט דקורטיבי.
ירוק
עור, צמחי או קונטרה לאדומים.
סגול Purple
צל צבעוני ומעבר בין חם לקר.
ורד בשרני
גוון פנים בנוי מחדש ולא צבע מקומי קבוע.
סדרות וגרסאות
לחזור על דיוקן זה לחשוב עליו מחדש
ואן גוך חוזר למספר דגמים מבלי לייצר עותקים פשוטים. זה משנה את הרקע, המסגור, הפלטה והעוצמה של הציור. השוואת גרסאות הופכת את התהליך שלו לגלוי יותר מקריאה מבודדת.
| סדרה | אמות מידה מבוססות | מה שמשתנה | מיקומים קשורים |
|---|---|---|---|
| ג'וזף רולין | לפחות שישה שמנים, 1888 -1889 | מסגור, עיטור פרחוני, צבע רקע ומלאות הזקן. | דטרויט, בוסטון, ניו יורק, רוטרדם, וינטרתור ואוספים נוספים. |
| שיר הערש | מספר גרסאות מאת אוגוסטין רולין ב-1889 | דפוסי רקע, פרחים ועוצמת האקורדים; חבל העריסה נשאר מבנה. | בוסטון, שיקגו, אמסטרדם, ניו יורק ואוטרלו (מוזיאון קרולר-מולר). |
| הארלסין | שני דיוקנאות קרובים בארל, שצולמו אז בסן-רמי | אובייקטים על השולחן, ביצוע, רקע ופלטה. | פריז, ניו יורק, רומא, סאו פאולו ואוספים נוספים. |
| דוקטור גאצ'ט | שני שמנים ותחריט ב-1890 | רקע, שולחן ומעבר מצבע לקו חרוט. | מוזיאון ד'אורסה, אוסף פרטי ומספר מוסדות לאירועים. |
| דיוקנאות עצמיים | כשלושים וחמש בסך הכל | כובעים, בגדים, מסגור, פלטה, לוח אצבע ותומכים לפעמים בשימוש חוזר. | אמסטרדם, פריז, לונדון, ניו יורק, וושינגטון ומוזיאונים נוספים. |
גלריה מפוזרת
דיוקנאות לראות מאמסטרדם לוושינגטון
מוזיאון ואן גוך משמר את האוסף הגדול ביותר של האמן של יצירות ומסמכים, כולל דיוקנאות עצמיים ודיוקנאות רבים של משפחת רולין מוזיאון ד'אורסיי מציג במיוחד את דיוקן האמן משנת 1889 ו דוקטור פול גאצ'ט. למכון דטרויט לאמנויות יש מפורסם דיוקן הדוור רולין.
בניו יורק, מוזיאון המטרופוליטן לאמנות מציג ל'ארלסין: מאדאם ג'ינו וגם שומר דיוקנאות עצמיים הגלריה הלאומית לאמנות בוושינגטון מציגה לה מוסמה, שמן על בד משנת 1888. דיוקנאות חשובים נוספים ניתן למצוא בלונדון, שיקגו, רוטרדם, באזל, וינטרתור, רומא או סאו פאולו. ככל שהעימותים וההלוואות מתפתחים, כדאי לעיין בהנחיות הרשמיות לפני הנסיעה.
בחר רפרודוקציה
התקן דיוקן מבלי להחליף את החדר
דיוקן יוצר מערכת יחסים ישירה יותר מאשר נוף. המראה של הדגם וחוזק הרקע הופכים אותו באופן טבעי למוקד. בימוי טוב מסתמך פחות על הצטברות מאשר על החלל שנותר סביב הבד.
לשמר את המסגור
הימנע מכריתת יד, השולחן או הרקע: אלמנטים אלו תורמים באופן מלא לאופי הדיוקן.
בחר עוצמה
Gachet רציני מתאים לסלון או למשרד; דיוקן עצמי ברור יותר יכול לספק נוכחות פחות חגיגית.
התאם שני צבעים
טקסטיל כחול וקצת מגע אוקר מספיקים. אין צורך לשחזר את כל הפלטה בחדר.
תן לנשום
שמור על קיר רגוע ורווח נדיב סביב המסגרת כך שהפנים יישארו המרכז החזותי.
פלטה ומסגרת מומלצים
הקירות בצבע שמנת, ירוק אפור, כחול חצות או אוף-וויט מדגישים את הדיוקנאות של ואן גוך. עץ כהה מחזק את כוח המשיכה של דוקטור גאצ'ט; אלון טבעי מבהיר רולין; מסגרת שחורה דקה מתאימה לפנים עכשווי.
לפני ההזמנה, עקבו אחר המידות עם סרט על הקיר והתבוננו בהן מהמרחק הרגיל. הפנים חייבות להישאר קריאות מבלי שהבד ייראה לא פרופורציונלי.
חקור פורטרטיםטרקלין
פורמט נדיב מעל קונסולה או ספה, עם אזור שקט סביבו.
חדר שינה
משטח עמום, עץ בהיר ודגם שתחתיתו נשארת עמוסה קלות.
משרד
קווי מתאר מסומנים וצבעים משלימים לתמיכה באווירה יצירתית.
כניסה
פורמט אנכי הניתן לקריאה מיד יוצר נוכחות במבט ראשון.
בחר עבודה
ארבעה דיוקנאות, ארבע נוכחות שונות
רפרודוקציה פועלת כנוכחות בחדר. הבחירה יכולה להתחיל מההיסטוריה של הדגם, אבל גם מהפלטה, מקצב המגע ועוצמת המבט.
דוקטור גאצ'ט
תנוחה מלנכולית, חבורות קרות ושועל הרופא.
ג'וזף רולין
מדים כחולים, חזיתיות רגועה וזקן הפכו לקצב ציורי.
דיוקן האמן
דיוקן עצמי פריזאי: ז'קט פסים, עניבה קלה ופנים נלכדו בנגיעות מנוגדות.
שיר הערש
אוגוסטין רולין מחזיק בחבל של עריסה שהונחה מחוץ למצלמה.
המשך הביקור
האוספים שמרחיבים את הביקור
מצא פורטרטים, דיוקנאות עצמיים, הקטלוג המלא של ואן גוך והתנועה הפוסט-אימפרסיוניסטית.
שאלות נפוצות
כל מה שצריך לדעת על הדיוקנאות של ואן גוך
כמה דיוקנאות עצמיים צייר ואן גוך?
לה קורטולד מפרט 35 דיוקנאות עצמיים מצוירים ושני רישומים לתערוכתו ב-2022. קטלוגים אחרים מציעים סך מעט שונה: יש לציין את המקור ואת העבודות שנבחרו. רוב הציורים הם מהשנים הפריזאיות.
למה ואן גוך צייר כל כך הרבה אנשים רגילים?
התעניינותו באיכרים, פועלים, שכנים וחברים נעוצה בהתחלותיו ההולנדיות ונמשכה בצרפת. הוא רצה לתת כוח מתמשך לדמויות עכשוויות מבלי להיות תלוי בוועדות רשמיות או עולמיות.
מי היה ג'וזף רולין?
ג'וזף-אטיין רולין היה עובד דואר בארל והפך לחבר של ואן גוך. האמן צייר לפחות שישה דיוקנאות שלו בין 1888 ל-1889, וכן כמה מבני משפחתו.
מי האישה המתוארת בלה ברסיוז?
זה אוגוסטין רולין, אשתו של יוסף. היא מחזיקה חבל המחובר לעריסה שהונחה מחוץ למצלמה. ואן גוך יצר כמה גרסאות של דיוקן זה, ובעיקר שינה את הפרחים והאקורדים מאחור.
האם יש כמה דיוקנאות של דוקטור גאצ'ט?
כן. ואן גוך צייר שני שמנים ב-1890. בגרסה הראשונה, המאוירת כאן, יש שני ספרים צהובים על השולחן והיא שייכת לאוסף פרטי; השני שמור במוזיאון ד'אורסיי. הוא גם עשה תחריט של רופא.
האם הצבעים חושפים את מצבו הנפשי של ואן גוך?
אתה לא יכול לעשות אבחנה מפלטה. ואן גוך השתמש במודע בניגודים ובמגע כדי לייצר ביטוי. המכתבים וההודעות הטכניות מאפשרים ללמוד את הבחירות הללו מבלי לצמצם את העבודות למחלתו.
אילו מוזיאונים שומרים את הדיוקנאות העיקריים?
המוסדות העיקריים כוללים את מוזיאון ואן גוך, מוזיאון ד'אורסיי, מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, מכון דטרויט לאמנויות, המוזיאון לאמנויות יפות בבוסטון והגלריה הלאומית לאמנות.
איך לבחור רפרודוקציה של דיוקן של ואן גוך?
תחילה בחר את הנוכחות של התבנית והפלטה, ולאחר מכן בדוק את הפורמט הזמין. שמרו על המסגור המקורי, התאימו צבע אחד או שניים לחדר והשאירו מספיק מקום סביב הבד.
מקורות עיקריים: מוזיאון ואן גוך, דיוקן עצמי; מוזיאון אורסיי, דיוקן האמן; וינסנט ואן גוך מכתבים, מכתב 673; מוזיאון אורסיי, דוקטור פול גאצ'ט; המכון לאמנויות של דטרויט, דיוקן הדוור רולין; מוזיאון מטרופוליטן לאמנות, הארלסין; הגלריה הלאומית לאמנות, לה מוסמה. הפניות הושלמו ואומתו ב-25 בספטמבר 2026.
0 תגובות