הטחנה: נוף, אור ודממה
בין 1645 ל-1648 הציב רמברנדט טחנה על סוללה, מול שמיים מתבהרים הצללית נראית מונומנטלית, אך הנהר, השוטפות, החותרת והעוברים והשבים מחזירים את התמונה לקצב הדיסקרטי של חיי היומיום.
צללית כהה, כנפיים מוארות, עולם למטה
עוצמתו של מיל נשען על שלושה מפלסים בחלק העליון, המכונה בולטת על רקע השמים ושולטת בנוף באמצע, הסוללה יוצרת מסה כמעט אדריכלית בצבע אדום-חום למטה, דמויות זעירות מסתובבות, מכבסות בגדים או חותרות עליהן נהר כסף רמברנדט הופך כך בניין עבודה לנקודת איזון בין שמיים, אדמה ומים.
האור לא מכה בסצנה באופן אחיד הוא מתרכז מימין, חוצה שמיים כחולים ואפורים, תופס את הכנפיים ואז מחליק מעל הנהר מעבר זוהר זה הופך את הטחנה לקריאה מבלי לפזר צללים התמונה אינו סקר טופוגרפי פשוט ואינו נוף פנטסטי לחלוטין: הוא משלב התבוננות בעולם ההולנדי ובנייה פואטית.
הייחוס נדון בהרחבה ב-XXe המאה הגלריה הלאומית לאמנות מזכירה כי קונצנזוס מלומד רחב כיום מכיר בידו של רמברנדט, תוך תיעוד הצעות עתיקות לטובת פרדיננד בול או מחבר אחר.
1645 -1648: תיארוך שהצטמצם על ידי המוזיאון, ולא התיאור הישן של יצירה משנות פשיטת הרגל.
שמן על בד, פורמט אופקי, אוסף וידנר, מספר מלאי 1942.9.62.
בשנים 1977 -1979, הסרת לכות כהות חשפה את הכחול והאפור של השמים.
יצירת מופת שנויה במחלוקת ארוכה, מקובלת כיום כחתימה.
מהענן אל החותר, חמש תנועות מבט
השמיים
מסה כהה סוגרת את השמאל, בעוד פתח כחול בהיר מרחיב את הימין.
הכנפיים
העץ הבהיר שלהם מושך את העין במרכז ומודד את הניגוד למגדל הכמעט שחור.
הסוללה
העיקול שלו מתקדם בחלל כמו קשת ומפריד בין השמים לשביל.
הדמויות
עוברי אורח וכביסה נותנים קנה מידה אנושי לבנייה הדומיננטית הזו.
הנהר
ההשתקפות הברורה מושכת לבסוף את העין לעבר הסירה ולעומק הנוף.
מחזור זה מונע חוסר תנועה הטחנה נראית יציבה, אך כל מה שמסביבה משתנה: עננים נעים, כנפיים יכולות להסתובב, מים מחזירים אור משתנה והתושבים ממשיכים את יומם דממת הציור מלאה אפוא בפעולות איטיות.
מדוע הטחנה נראית מונומנטלית?
רמברנדט מניח אותו על מעוז גבוה, עצמו בנוי מעל השביל והמים בסיס כפול זה נותן למכונה גובה שהפורמט הממשי של הציור אינו מאפשר לחזות אותו נקודת המבט הנמוכה מחזקת את האפקט: ה צופה מביט לעבר הפסגה, כאילו מול מגדל שמירה.
הצללית אינה סדירה לחלוטין, עם זאת הכנפיים אינן יוצרות צלב סימטרי; הם נפתחים בזוויות לא שוות ונראה שהם נתפסים בין שני מצבים. השבילים, הקורות והתומכים מחלישים אותו מסה מרכזית על ידי תחרה של קווים קטנים המונומנטליות נשארת של מנגנון עץ נתון לרוח.
המוזיאון מציע קריאה סמלית מדוקדקת: הטחנה יכולה לשמש כשומר המגן על הארץ ותושביה רעיון זה תואם את מעמדה הדומיננטי ואת הסוללה, אך הוא אינו תואר שניתן על ידי רמברנדט גם לא תוכנית מתועדת לכן יש לשמר אותה כפרשנות, לא כוודאות.
אור לאחר שיקום
לפני 1977, שכבות של לכה מיושנת הצהיבו והכהו את פני השטח. אז התפעלו אניני טעם מדמדומים כמעט טרגיים: טחנה שחורה, שמיים סוערים, אווירה זהובה. היו שקישרו את המלנכוליה הזו הקשיים הכלכליים של רמברנדט באמצע שנות ה-1650 הבעיה היא כפולה: התיארוך הנוכחי מוקדם יותר, והאפלולית הזו הגיעה במידה רבה מהמצב החומרי של העבודה.
שימור שבוצע בין 1977 ל-1979 הסיר את הלכות הדהויות. זה גרם להופעה חוזרת של שמי טופז כחול ואפור פלדה, עננים לבנים ליד האופק וכנפיים בהירות יותר ההתערבות לא רק ניקתה צבעים: זה שינה את הסיפור שסופר סביב הציור מה שנחשב לווידוי אפל הפך למחקר מורכב של זמן משתנה.
קטנטונת חיה מתחת למכונה הגדולה
בחזית, אישה וילד יורדים בשביל ליד המים עומד גבר ליד מכבסה רוכן מעל הכביסה והסל שלה בהמשך חותר לבוש באדום מנווט את סירתו בגדה השנייה שתי פרות כמעט מתמזגים עם צמחייה דמויות אלו אינן בונות סיפור מרהיב; הם קובעים משך זמן רגיל.
הקטנות שלהם לא אומרת שהם דקורטיביים בלעדיהם הטחנה הייתה הופכת לשלט מופשט על גובה בזכותם אנחנו מבינים את גודל הסוללה, שיפוע השביל, המרחק למים והקשר בין עבודה אנושית לאנרגיית רוח הנוף נמדד במחוות.
רמברנדט גם נמנע מאידיליה פסטורלית הבגדים צנועים, הגדה בוצית, הקיר נראה כבד והאור אינו מוחק את האזורים האפלים השירה נובעת מהדו-קיום בין חיי היומיום הקונקרטיים הללו לבין העצומות הנעות של השמים.
הנהר הופך את מסת הסוללה
החלק הימני מנוגד משטח כמעט כסוף לקיר הכהה מים צלולים אלה אינם מראה אחידה: הם מכילים קווים אופקיים, אזורים אפורים-ירוקים, השתקפויות גדות והתעוררות הדיסקרטית של הסירה הם פותחים חלל נושם לאחר צפיפות החזית.
החותר מתקדם ליד הקצה התחתון, פונה אל פנים הקומפוזיציה נוכחותו מונעת מהעין לצאת מהר מדי הסירה יוצרת אלכסון נמוך אשר מגיב לכנפי הטחנה, אך בסולם כולו שונה: למעלה, אנרגיית רוח; למטה, הכוח האנושי של משוט.
השמיים והמים מגיבים זה לזה מבלי שיהיה להם אותו צבע הראשון נחצה על ידי עננים מהירים; השני מאט את הווריאציות הללו ברצועות אופקיות. ביניהם, הגדה הרחוקה והעצים שלה יוצרים קו כהה, נמוך מספיק כדי להשאיר לשמים את כוחם.
הסוללה אינה כן פשוט
בניית לבנים או אדמה מבוצרת מתקדמת לעבר הנהר ומתקפלת לעיקול עוצמתי האדומים הכהים והחומים שלו סופגים פרטים עם זאת, אנו יכולים לראות חיזוקים, פתחים ושינויים חומר שהופך את הארכיטקטורה הזו לכפופה ללחות סבירה.
הטחנה היא "פוסט-טחנה", או טחנת ציר: גופה היה צריך להיות מסוגל להיות מכוון כדי להציג את הכנפיים לרוח. ממוקם על גובה, הוא נהנה מזרם אוויר חופשי יותר. ההרכב הופך את ההכרח הזה טכניקה עם יתרון ציורי: המכונה עולה לנקודה המדויקת שבה השמיים עוברים מסופה חשוכה לדילול.
ייתכן שרמברנדט חשב על הטחנה של אביו על קירות ליידן, כפי שהוזכר בגלריה הלאומית לאמנות. אבל לא נקבע מיקום מדויק על ידי הציור. הטופוגרפיה נראית משוחזרת כדי לייצר תמונה מרוכזת יותר מאשר תצוגה דוקומנטרית פשוטה.
מתחריט מדויק ועד לנוף מונומנטלי
התחריט של 1641 מראה שרמברנדט הכיר את הארכיטקטורה של טחנה באופן אינטימי אבל בציור של וושינגטון הוא מפשט את הפרטים ומגביר את היחס בין צללית לשמים הנושא הוא כבר לא רק בנייה: הוא הנוכחות שלו באווירה.
השוואה לנוף של קאסל דורשת קפדנות אין להציג זאת כחתימה מלאה רמברנדט אם המוסד והחנות מצביעים על התערבות ביד אחרת. זה נשאר שימושי עבור להבין כיצד הסטודיו והאמן שילבו חורבות, עצים, מים וטחנות בנופים מורכבים.
מדוע הוטל ספק ברמברנדט?
הסיבות לספק
הציור בולט מהנופים הפנטסטיים של סוף שנות ה-30 של המאה ה-16 במוטיב המרכזי הייחודי שלו ב-XXe המאה, ברדיוס משמיט את הקורפוס שלו מ-1935; באוך וגרסון עושים את אותו הדבר. לאחר מכן, ג'וזואה ברוין מציע את פרדיננד בול, תלמידו של רמברנדט, בעוד מומחים אחרים נשארים שמורים.
הקונצנזוס הנוכחי
הניקוי איפשר להעריך טוב יותר צבעים, טכניקה ובנייה ארתור ק' ווילוק ג'וניור, סינתיה שניידר ומאוחר יותר ארנסט ואן דה וטרינג הגנו על הפרס הגלריה הלאומית לאמנות מציגה היום את העבודה כרמברנדט ומתארת הסכמה רחבה לעניין זה.
ספק היסטורי שייך להיסטוריה של הציור; זה לא מצדיק הפיכת השערה ישנה כיום לייחוס שווה ערך לקונצנזוס הנוכחי.
מה שאנחנו יודעים - ומה שאנחנו יכולים רק להציע
| שאלה | עובדה מבוססת | פרשנות זהירה |
|---|---|---|
| תאריך וטכניקה | 1645 -1648, שמן על בד, 87.6 × 105.6 סמ. | תאריך ספציפי יותר אינו מתועד על ידי רישום גלוי או חוזה ידוע. |
| ייחוס | מוצג על ידי הגלריה הלאומית לאמנות בשם רמברנדט; קונצנזוס נוכחי רחב. | השערת פרדיננד בול היא חלק מההיסטוריוגרפיה, אך אינה עוד הזיהוי שנשמר על ידי המוזיאון. |
| מיקום | הנוף מתאר טחנה על סוללה, על גדות נהר. | קשר עם הטחנה של אביו של רמברנדט בליידן אפשרי, לא הוכח. |
| אור | השחזור של 1977-1979 הסיר לכות כהות וחשף שמיים כחולים ואפורים. | קריאת סערה, קרחת יער או שעה מסוימת ביום נותרה פרשנות ויזואלית. |
| סמליות | הטחנה שולטת על האדמה והתושבים מעמדה מבוצרת. | לראות בו אפוטרופוס מגן היא קריאה המוצעת על ידי המוזיאון, לא תוכנית שנכתבה על ידי רמברנדט. |
| ביוגרפיה | התיארוך קודם לפשיטת הרגל של רמברנדט ב-1656. | פירוש האווירה כשיקוף ישיר של הצרות הכלכליות של האדם מבוסס על הפורניר הישן ונרטיב רומנטי. |
שיטת תצפית של חמש דקות
1. כסו את השמים
דמיינו את העבודה ללא החצי העליון שלה: תראו עד כמה הטחנה מאבדת את המונומנטליות שלה.
2. עקבו אחר האור
תתחיל מהפער הצלול מימין, תעבור דרך האגפים, ואז תרד לכיוון הנהר.
3. ספרו את הדמויות
לזהות עוברי אורח, שוטפת, חותרת ובעלי חיים: הם נותנים קנה מידה לנוף.
4. השווה בין החומרים
מול השמים המשופשפים, האדמה הצפופה, הקיר העבה והקווים האופקיים של המים.
5. בדוק את הסיפור
שאל את עצמך אם אתה באמת רואה דמדומים טרגיים או אם הפורניר הישן עדיין משפיע על הציפיות שלך.
בגלריה הלאומית לאמנות בוושינגטון
הטחנה שייך לאוסף וידנר של הגלריה הלאומית לאמנות הגיליון הרשמי מציין שהוא מוצג כעת בבניין המערבי, המפלס הראשי, גלריה M48 הכניסה למוזיאון היא בחינם, אך התלייה עשויה להשתנות: זה עדיף לבדוק את הדף של העבודה לפני ביקור.
ראייה ישירה חושפת מה המסכים משווים: המעבר משחורים חמים לכחולים קרים, הנגיעות האדומות הקטנות בלבוש, גרגר הבד וההבדלים בברק בין אזורים צעד אחורה כדי להרגיש איזון כללי, ואז לגשת לדמויות כדי לראות כמה מעט פרטים מספיקים כדי להביא אותם לחיים.
המוזיאון מספק גם רפרודוקציה בחדות גבוהה ומאמר מדעי שלם המשחזר את דיוני השיקום, המוצא והייחוס.
החזר איזון של שמיים, אדמה ומים
החנות מציעה רפרודוקציות של העבודה המדויקת מוושינגטון הפורמט האופקי שלה מתאים במיוחד לחדר שבו אתה רוצה נוכחות רגועה, כהה אך זוהרת, הנשלטת על ידי שמיים גדולים.
See The Mill - רמברנדטחקור את אוסף רמברנדטשאלות נפוצות על Le Moulin de Rembrandt
מתי רמברנדט צייר את הטחנה?
הגלריה הלאומית לאמנות מתארכת אותו בין השנים 1645 -1648, באמצע הקריירה של הצייר.
איפה הציור שמור?
בגלריה הלאומית לאמנות בוושינגטון, באוסף וידנר, תחת מספר 1942.9.62.
מה הממדים והטכניקה שלו?
זהו שמן על בד בגודל 87.6 × 105.6 סמ.
הציור מייצג את הטחנה של אביו של רמברנדט?
זוהי אפשרות שהועלתה על ידי המוזיאון, אך לא הוכח מיקום ספציפי או קישור ישיר.
מדוע השמיים נראים פחות חשוכים מבעבר?
השחזור של 1977-1979 הסיר לכות מצהיבות וכהות, וחשף שמיים כחולים ואפורים מפלדה.
האם הייחוס לרמברנדט בטוח?
זה היה מתמודד במאה ה-20e המאה, בעיקר לטובתו של פרדיננד בול, אך קונצנזוס רחב כיום מכיר ברמברנדט והמוזיאון מציג אותו ככזה.
מה מסמלת הטחנה?
מעמדה הדומיננטי מאפשר לקרוא אותו כשומר השטח, אך משמעות זו נותרה פרשנות, לא עובדה מתועדת.
איפה הטחנה בהרכב?
הוא ממוקם על סוללה גבוהה, מעט משמאל למרכז, בין מסת הענן הכהה לקרחת היער.
0 תגובות