Auvers-sur-Oise · Cordeville · יולי 1890
חוות ליד אובר : הגגות תחת שמיים כבדים
רצועת קוטג'ים שוקעת בעמק, הגמלונים מתנגשים, הגבעה מתנשאת מאחוריהם ושמים בקושי מעובדים שוקלים לכל הרוחב בפנורמה המאוחרת הזו, ואן גוך לא מצייר כפר שקט: הוא הופך גגות מזדקנים לארכיטקטורה חיה.
התשובה הקצרה
מה בדיוק מראה השולחן?
חוות ליד אובר, נקרא גם קוטג'ים על גבעה, מייצג בתים כפריים של קורדוויל, כפר הממוקם בקצה Auvers-sur-Oise. ואן גוך מציב את קו האופק גבוה מאוד ומקדיש כמעט את כל הבד לשטח, לקירות ולסבך הגגות.
השולחן שייך ל אחד עשר נופים מוארכים בפורמט ריבוע כפול צויר באוברס במהלך קיץ 1890 תמיכה זו, ברוחב של כמטר אחד, מאפשרת ראייה היקפית: המבט אינו מתקבע על אנדרטה, הוא מסתובב מגמלון אחד למשנהו כאילו הוא עובר לאורך הכפר.
הגלריה הלאומית מחשיבה את העבודה כבלתי גמורה לכאורה השמיים, קשרים מסוימים באופק והאזור הימני העליון נותרו בלתי פתורים הסתייגות זו חשובה: היא מתארת את המצב החומרי של הציור, אך לא מוכיחה לא קרע מרצון ולא מסר אוטוביוגרפי נסתר.
לפני כל פרשנות
ראה את כל הפנורמה תחילה
הרוחב אינו פרט פורמט: הוא עצם נושא היצירה הכפר נקרא כמו רצף, בעוד השמיים יוצרים פס רציף ששומר על כל הקומפוזיציה.
קרא מלמעלה למטה
שבעה כוחות שהכניסו את הנוף למתח
שמיים כמעט ריקים
הרצועה העליונה נראית קלה בחומר אך כבדה למעשה. האפור הכחלחל שלו אינו מציע בריחה קלה או עומק אטמוספרי ברור.
גבעה החוסמת את האופק
התבליט עוקב אחר רוחב הבד ומקרב את הרקע זה לזה. Auvers הופך למרחב עמוק ודחוס בין אדמה לשמים.
שני אלכסונים של בתים
הקוטג'ים יורדים לכיוון העמק ואז יוצאים בכיוון ההפוך מפגש זה יוצר את הצומת החזותי המצוין על ידי הגלריה הלאומית.
הילוכים חופפים
החזיתות אינן מבודדות כמו במבט אדריכלי הן משתלבות יחד עם השדות והופכות את החלל לבלתי יציב במכוון.
המתווה כמסגרת
קווים ירוקים כהים, כחולים וחומים מקיפים גגות וקירות הם מחזיקים את הקומפוזיציה באותה מידה שהם מתארים את המבנים.
ארץ בנגיעות קצרות
הבקיעה משנה כיוון בהתאם לחלקה פני השטח רוטטים, אך כל קבוצת קווים מציינת גם את שיפוע היבשה.
בלי גיבורים אנושיים
הבתים נראים מאוכלסים ללא סצנה נרטיבית שולטת האופי האמיתי הוא הרכבת הכפר והאדמה.
ארבעה תחומים שצריך להסתכל עליהם מקרוב
התמונה בנויה בחיכוך שלה
ההגדלות הללו משתמשות באותה תמונה הן אינן מחליפות את כל הנוף: הן משמשות לראות כיצד שמיים דקים, רכסי גג עבים ונגיעות לא רציפות יחד מייצרים את התחושה הסוערת.
השמיים התאפקו
הקנבס נשאר בולט במקומות האפקט הכבד מגיע פחות משחור דרמטי מאשר מרצועה קרה ולא מאופנת.
גגות ממהרים
הכיסויים החומים-ירוקים כמעט נוגעים זה בזה. המתאר מייחד אותם, ואז הקצב הופך אותם לשרשרת אחת.
הקשר הקשה
בפינה השמאלית העליונה, הגג הגדול תואם את ההקלה קושי בקריאה עשוי לאותת על אזור שעדיין בפיתוח.
הקרקע שבקעה
סיגליות, ירוקים וצהובים מתחלפים ליחידות קטנות הקרקע אינה מלאה: היא מכוונת על ידי מחווה.
הצבע שלפני הסמל
פלטה של אדמה רטובה ואור חומצי
הציור אינו מבוסס על ניגוד מרהיב של משלים הוא עובד טווח צר, נחצה על ידי צהובים, סיגליות וחומים המשתנים בהתאם לעובי הקו.
אפור כחול
ירוק צהוב
אוקר לימון
חום אדום
סגול רך
ירוק עמוק
שני ריבועים זה לצד זה
למה ואן גוך בוחר בפורמט כל כך גדול?
"הריבוע הכפול" משלב שני מודולים כמעט מרובעים ליצירת מלבן קרוב ל-1:2 ואן גוך השתמש בו באובר לאחד עשר ציורים התמיכה אינה בד חתוך לאחר מעשה: היא מתנתה את עיצוב הנוף מההתחלה.
ב חוות ליד אובר״, האורך מאפשר לשרשר מספר בניינים יחד מבלי לבחור בית מרכזי הצופה עובר בגגות כמו משפט בשדות חיטה אותו פורמט נותן לאדמה קנה מידה של ים ב גן דאוביני, הוא הופך גן סגור לאפריז.
בחירה זו גם מראה כי המחקר האחרון של ואן גוך אינו מצטמצם לצבע כהה יותר הם נוגעים לצורה החומרית של הציור, מהירות המבט והאפשרות של ציור פנורמי.
מצב חומרי, לא חידה פסיכולוגית
האם העבודה באמת לא גמורה?
התשובה הזהירה ביותר היא "כנראה" מספר רמזים חומריים מתכנסים, אך הם אינם מאפשרים לנו לשחזר בוודאות את המחווה האחרונה של הצייר.
השמיים נשארים דקים
החומר פחות בנוי שם מאשר בשדות ובבתים אזורים מסוימים עדיין נותנים רושם של מעבר ראשון ולא של מצב שנכבש מחדש.
זכות לא פתורה
הגג הגדול, התבליט והאופק קשים לשילוב הגלריה הלאומית מניחה שייתכן ואן גוך עדיין לא ביסס את מערכת היחסים הסופית ביניהם.
מהירות היא לא נטישה
ואן גוך משתמש בכוונה בנגיעות מהירות ובקווי מתאר נעים. לכן משטח פתוח יכול להשתייך לשפתו מבלי להיות בלתי גמור אוטומטית.
שבעים ימי עבודה
אובר, מ-20 במאי עד 29 ביולי 1890
מוזיאון ד'אורסיי מונה 74 ציורים ו-33 רישומים לתקופה קצרה זו גגות קש, שהפכו נדירים לאחר האיסור המקומי שלהם בעקבות שריפה ב-1879, מזכירים לוואן גוך את הברבנט של נעוריו.
להגיע
לאחר סן-רמי ועצירה בפריז, עבר ואן גוך לפונדק Ravoux.קרבתו של תיאו ונוכחותו של דוקטור גאצ'ט הניעו את הבחירה באוברס.
צביעת הכפר
הוא מבחין מיד בגגות הסכך הישנים בתים, רחובות, גנים ודיוקנאות מספקים את המוטיבים הראשונים שלו.
תעלו לשדות
רדיוס ההליכה שלו נותר מוגבל, אבל הכפר המתוח, הכפרים והרמה מציעים מסגרות שונות מאוד.
הרחב את הבד
אחד עשר הריבועים הכפולים מעבים שדות, גנים וקוטג'ים קו האופק הופך לכלי אקספרסיבי מרכזי.
ציר זמן מופרע
ואן גוך מת יומיים לאחר שנפצע הסדר המדויק של כמה ציורים אחרונים נותר שנוי במחלוקת: יש להימנע מסיווגים חיוביים מדי.
אובר צילם
מהכפר המצויר ועד לנוף האמיתי
תצלומים היסטוריים ועכשוויים אלו מאפשרים לנו למצוא את קנה המידה של החוות, את שיפוע הרחובות, הכפרים ואת סרט האואז. הם מתעדים את אוברס מבלי לטעון לשחזר באופן מלאכותי את המסגור המדויק של ואן גוך.
כניסה לחווה באוברס
כעשר שנים לאחר מותו של ואן גוך, תצלום זה שומר על נוכחותם של קירות לא סדירים, פורטלים גדולים ומבנים חקלאיים משתלבים. הוא נותן קנה מידה בטון ל"חוות" של הכותרת: לא מבנים מבודדים באמצע השדות, אלא מתחמים המשולבים בכפר.
צלם לא ידוע, נחלת הכלל. מָקוֹר: ויקימדיה קומונס.
בית ברחוב דה מיולייר
Chaponval שייך למחרוזת הארוכה של כפרים המרכיבים את Auvers. האבן הבהירה, קירות המתחם והקשר ההדוק בין מגורים לרחוב מזכירים את המבנה הכפרי שמגלה ואן גוך תוך כדי חקר האזור שמסביב.
צילום: P.poschadel, CC BY-SA 2.0 France. קובץ ורישיון.
פונדק Ravoux בתקופתו של ואן גוך
ואן גוך שוכר חדר קטן בעליית הגג של הפונדק הזה במרכז אובר הוא יוצא כל יום עם הציוד שלו כדי להגיע לרחובות, לגנים ולרמה, ואז מחזיר את הבדים שעבדו בחוץ.
צלם לא ידוע, נחלת הכלל. ויקימדיה קומונס.
Rue Daubigny
הצילום משחזר את מה שרפרודוקציות שטוחות לפעמים גורמות לנו לשכוח: אובר בנוי על מדרון מדרגות, קירות וגנים מדורגים מארגנים פיזית את המעבר מקצה האואז לשדות הרמה.
צילום: Clicsouris, CC BY-SA 3.0. קובץ ורישיון.
האואז במבט מהגשר
הנהר נותן את שמו לכפר ומסביר את אורכו ואן גוך מצייר בעיקר בתים ושדות, אבל רצועת המים הזו, הגדות ומבנה קישור הרכבת האוברס האמיתי.
צילום: Clicsouris, CC BY-SA 3.0. קובץ ורישיון.
השווה כדי לראות טוב יותר
שישה נופים של אובר מסביב לחוות
התצוגות הבאות שייכות לאותו קמפיין, אך כל אחת מסדירה את הקשר בין בית גידול, תבליט ושדות בצורה שונה הקישורים פותחים את הרפרודוקציות המתאימות הזמינות בחנות.
קוטג'ים באוברס
פורמט פחות קיצוני, יותר עוטף צמחייה וגמלונים שצצים במקום ליצור אפריז רציף.
ראה רבייה →
הווסנוטים
השדות תופסים את החזית וגורמים לבתים להיראות כגבול הבנוי בין שני מרחבי צמחים.
ראה רבייה →
שדה חיטה עם בית
הדירה הופכת לנקודת ציון קומפקטית באמצע רצועות גדולות של דגנים, במקום להרוות את כל הרוחב.
ראה רבייה →
מישור ליד אוברס
הכפר מתפוגג וארגון החלקות משתלט המחווה עוקבת אחר התרבויות כמו קרטוגרפיה רגישה.
ראה רבייה →
רחוב ומדרגות באוברס
המדרון כבר לא נצפה מרחוק מדרגות, דמויות וחזיתות הופכות את התבליט למסע יומיומי.
ראה רבייה →
גן דוקטור גאצ'ט
המסגור האנכי דוחס פרחים, ענפים וארכיטקטורה צפיפות הגינה מגיבה אחרת לזו של הגגות.
ראה רבייה →עובדות, השערות, אגדות
מה באמת אפשר לומר
הקרבה למותו של ואן גוך מושכת דיווחים סופיים. עם זאת, איכות הניתוח כאן תלויה בהבחנה בין נתוני איסוף, רמזים חזותיים ופרשנויות.
| שאלה | רמה | תשובה |
|---|---|---|
| האם המוטיב באוברס? | הוקמה | כן, בקורדוויל, כפר הממוקם בקצה העיירה אובר-סור-אואז. |
| האם השולחן הוא ריבוע כפול? | הוקמה | כן. מידותיו של 50.2 × 100.3 סמ תואמות לפורמט פנורמי זה המשמש באחד עשר ציורים של אוברס. |
| האם זה לא גמור? | סביר מאוד | השמיים וכמה קשרים נראים לא שלמים הטייט והגלריה הלאומית מתארים אותו כלא גמור או לכאורה לא גמור. |
| זה הציור האחרון של ואן גוך? | לא הפגינו | היא כנראה בין היצירות האחרונות, אך הסדר המדויק אינו מבוסס הנוסחה "שני לפני הסוף" נותרה בגדר השערה. |
| האם גן עדן מודיע על התאבדותו? | פרשנות | גן עדן יכול לייצר תחושה של דיכוי, אבל אף מקור לא הופך את הציור הזה למכתב פרידה מקודד. |
| האם גגות הם דמיוניים? | לא | ואן גוך עובד ישירות מול התבנית, ואז הופך את מה שהוא רואה דרך קווי המתאר, הצבע והדחיסה של החלל. |
| הציור שייך לגלריה הלאומית? | נדרש דיוק | הוא בבעלות הטייט, הודות לעזבון סי פרנק סטופ משנת 1933, וכיום הוא מושאל לגלריה הלאומית. |
מצא את רוחב התבנית
קוטג'ים על גבעה בחנות
הקובץ של החנות משתמש בכותרת הצרפתית האחרת של העבודה. זה אכן אותו ציור כמו חוות ליד אובר, F 793 /JH 2114. היחס שלו קרוב ל-1:2 דורש פורמט המכבד את הפנורמה: יבול מרובע יבטל במדויק את המחזור הרוחבי הרצוי על ידי ואן גוך.
לתלייה, תנו לשני קצוות הבד לנשום מעל ספה, מזנון נמוך או קונסולה ארוכה, התנועה האופקית שלו עובדת טוב במיוחד ירוקים מושתקים, אוקר וסגולים משתלבים היטב עם קירות אקרו, גריג', ירוק עמוק או חימר.
איפה לראות את המקור?
בלונדון, בהשאלה לגלריה הלאומית
העבודה שייכת ל טייט תחת מספר N04713. הוא נכנס לאוספים באמצעות עזבונו של האספן סי פרנק סטופ ב-1933.
בזמן אימות זה, הוא מושאל ל- הגלריה הלאומית בלונדון, המציין זאת בחדר 43 תחת מספר הלוואה L711. תלייה עשויה להשתנות, במיוחד עבור עבודה מושאלת: עיין בהודעה הרשמית זמן קצר לפני ביקורך.
מול המקור, להסתכל על שלושה דברים כי המסך מקטין: הבד הנראה בשמים, ההבדל בעובי בין הקירות ואת קווי המתאר, ואז את הדרך שבה מקשי החזית לשנות כיוון מבלי להפוך ציור תרבויות מפורטות.
המשך בחנות
אוספים חיוניים
קישורים אלו מובילים לאוספים רלוונטיים באמת לציור: האמן, תקופת האוברס שלו, נופים, יצירות פוסט-אימפרסיוניסטיות והציורים הגדולים הידועים.
קרא הבא
להאריך את התקופה האחרונה של ואן גוך
מקומות, אותיות וכרונולוגיה מאירים את היצירה מבלי להחליף את מה שמראה הבד מאמרים אלו מאפשרים לנו לעבור מהנוף אל כל התקופה המתועדת.
הבתים של ואן גוך
מזונדרט לפונדק Ravoux, כל שלבי החיים בתנועה.
אוברסהקבר של וינסנט ותיאו
היסטוריה, בית קברות, גישה וציוני דרך לביקור מכבד.
מקורותמכתבים לתיאו
מה שהם חושפים על היצירה - ועל גבולות הפרשנות שלהם.
קטלוגכמה עבודות?
ציורים, רישומים, הדפסים ומספרי קיטלוג.
סן רמישדה מוקף בשמש העולה
נוף דחוס נוסף, שנצפה מאחורי חומת המקלט.
סדרההזיתים
הרוח, הקצב ובניית הארץ לפני אובר.
פורטרטג'וזף רולין
כיצד קווי המתאר ממחישים פנים כשהם ממסגרים את הגגות כאן.
מוזיאוןקרן ואן גוך ארל
מקום לדיאלוג בין יצירותיו של ואן גוך לאמנים עכשוויים.
שאלות נפוצות
להבין הכל על חוות ליד אובר
שצייר חוות ליד אובר ?
וינסנט ואן גוך צייר את השמן הזה על בד באובר-סור-אואז ביולי 1890, במהלך השבועות האחרונים לחייו.
האם לציור יש כותרת אחרת?
כן. אנחנו פוגשים אותו תחת הכותרות קוטג'ים על גבעה, קוטג'ים למרגלות גבעה או, באנגלית, חוות ליד אובר ו קוטג'ים עם סכך ליד גבעה.
איפה צוירו את הדוגמא?
הנוף ממוקם בקורדוויל, כפר קטן בקצה אובר-סור-אואז, צפונית מערבית לפריז.
מה מידות השולחן?
גובה העבודה 50.2 סמ על רוחב 100.3 סמ יחס זה קרוב ל-1:2 מתאים לפורמט "ריבוע כפול".
למה השמיים נראים כל כך כבדים?
הגבעה הגבוהה סוגרת את האופק, בעוד שרצועת השמים האפורים-כחולים נותרה מעט מאופנת. לכן הדיכוי נובע מהרכב כמו מצבע.
הציור לא גמור?
זה מתואר בדרך כלל כלא גמור או כנראה לא גמור. השמיים וחלק מהאביזרים בצד ימין למעלה מראים מצב פחות נחרץ מהבתים והאדמה.
זה הציור האחרון של ואן גוך?
זה לא מודגם זה ללא ספק שייך לקבוצת הציורים האחרונים, אבל ואן גוך לא תיארך כל ציור והסדר המדויק שלהם נותר לא ברור.
האם השמיים האפלים מכריזים על מותו של ואן גוך?
זו פרשנות אפשרית של הצופה, לא עובדה מתועדת אין להציג את הציור כמכתב התאבדות מקודד.
כמה ריבועים כפולים צייר ואן גוך באוברס?
התערוכה שהוקדשה לאוברס על ידי מוזיאון ד'אורסיי ומוזיאון ואן גוך ריכזה סדרה של אחד עשר ציורים מוארכים בפורמט ייחודי זה של הקריירה שלו.
איפה המקור היום?
העבודה נמצאת בבעלות טייט והיא מושאלת כעת לגלריה הלאומית בלונדון ההודעה ממקמת אותה בחדר 43 בזמן האימות שלנו ביולי 2026.
מה המספרים הקטלוגיים שלו?
הציור רשום F 793 בקטלוג של Jacob-Baart de la Faille ו-JH 2114 בזה של יאן הולסקר. מספר הטייט שלו הוא N04713.
יש רפרודוקציה בחנות?
כן. הגיליון נושא את הכותרת קוטג'ים על גבעה - וינסנט ואן גוך, המציין את אותה עבודה.
מקורות הניתנים לאימות
אוספים, מכתבים וקטלוג
הנתונים החומריים, המיקום המצויר ומצב העבודה מגיעים מרישומים מוסדיים הכרונולוגיה של Auvers ומספר הריבועים הכפולים מוצלבים עם מוזיאון ד'אורסיי ומוזיאון ואן גוך.
גלריה לאומית
מיקום, קומפוזיציה, מצב לא גמור, מידות ותלייה נוכחית של העבודה שהושאלה על ידי הטייט.
אוסף בעליםטייט N04713
מספר מלאי, מורשת C. Frank Stoop והיסטוריה של נוכחות הציור באוסף הבריטי.
חודשים אחרוניםמוזיאון ד'אורסיי
כרונולוגיה, 74 ציורים, 33 רישומים, כפרים חקלאיים, גגות קש ישנים וסדרות של אחד עשר ריבועים כפולים.
חיפוש תערוכהואן גוך באוברס
טקסטים בחדר על הכפר, השדות הפנורמיים וחידוש הציור בקיץ 1890.
23 ביולי 1890מכתב 902 לתיאו
סקיצות ידועות אחרונות: גן דאוביני, שדות צ'פונוואל וקוטג'ים.
תמונה וקטלוגיםויקימדיה קומונס
קובץ בחדות גבוהה של יצירה ברשות הרבים, עם הפניות F 793 ו-JH 2114.
0 תגובות