נורמנדי · בריטני · 1864 -1897
הנחתים של מונה: כשהים הופך למדד של אור
מנמל לה האבר לצוקי אטרטאט, מחופי טרוביל ועד לסלעי בל-איל, מונה חוזר ללא הרף אל החוף.
עם זאת, הוא אף פעם לא מצייר את "הים" באופן כללי כל קנבס מתעד שעה, גאות, רוח, מרחק ודרך מסוימת שבה האור הופך מים, סלע, מפרשים או ערפל.
לה האבר לפני פריז
הים אינו נושא מאוחר: הוא יוצר את מבטו של מונה מנעוריו
קלוד מונה נולד בפריז בשנת 1840, אך גדל בלה האבר, על שפך הסיין הנמל, הבריכות, הסירות הקטנות, המפרשיות, הדייגים והשינויים הפתאומיים בשמיים שייכים לחוויה היומיומית שלו הרבה לפני שהפך למנהיג האימפרסיוניזם החוף הוא אפוא לא יעד אקזוטי עבורו: זהו טריטוריה ידועה בה הוא לומד להבחין במצבים אטמוספריים עדינים מאוד.
פגישתו עם יוג'ין בודין היא מכרעת בודין מאמן אותו לעבוד באוויר הפתוח ומראה לו שניתן לצפות בשמיים, במים ובחוף כתופעות נעות הגלריה הלאומית לאמנות מזכירה לנו שחניכה זו בחופים המקומיים מנחה באופן קבוע את הקריירה של הצייר הצעיר יוהאן ברתולד יונגקינד מלמד אותו שיעור נוסף: לפשט נוף, לשמור על הרושם הראשוני ולתת למגע לתרגם את האוויר.
הנחתים הראשונים המוכרים על ידי הסלון, במיוחד Pointe de la Hève, Sainte-Adresseעם זאת, אין עדיין את ההתפרצויות הצבעוניות שאנו מקשרים באופן ספונטני עם מונה האפורים, החומים והירוקים המושתקים שולטים סירות, דייגים וחופי חלוקי נחל מציבים את הים בעולם של עבודה האור כבר מרכזי, אבל הוא נשאר מקושר להתבוננות טופוגרפית וחברתית מדויקת.
התבוננו בחוץ
בודין מרגיל אותו ללכוד את הרוח, העננים והאפקטים החולפים במקום לבנות מחדש צי אידיאלי בבית המלאכה.
מכיר את המקום
לה האבר וסנט-אדרס הם נופים חיים: עבודה ימית, נופש ומודרניות תעשייתית מצטלבים שם.
גזום את הציור
ג'ונגקינד מעודד ניקוד מהיר שבו מספיקים כמה דיווחים הוגנים כדי לקבוע את מצב הרוח.
יותר משלושים שנה של קו חוף
הנחתים מלווים כל שינוי גדול בציור שלו
| תקופה | מיקום | מניעים דומיננטיים | אבולוציה |
|---|---|---|---|
| 1864 - 1867 | לה האבר, הונפלר, סנט-אדרס | חופים, דייגים, דיקים, מפרשים | מנוף הסלון ועד לתצפית ישירה יותר על האווירה. |
| 1870 | טרוביל | מטיילים, בתי מלון, חופים חברתיים | המסגור מתהדק; חול ורוח נכנסים פיזית לציור. |
| 1872 - 1874 | לה האבר | נמל חיצוני, ערפל, שמש, עשן | הדפס, שמש עולה הופך את האווירה לנושא הראייה האמיתי. |
| 1882 | פורוויל, דיפה, ורנגוויל | צוקים במבט מלמעלה, חופים וים פתוח | קרוב למאה ציורים: צלילות, אופקים רחבים ופלטות קלות יותר. |
| 1883 -1886 | אטרטאט | שער במורד הזרם, שער במעלה הזרם, מנפורט | חזרה על דפוסים ומחקר מתודי של אור לפני סדרות גדולות. |
| 1886 | האי בל | סלעים, מחטים, סופות | מגע עצבני יותר ופלטה צפופה יותר מגיבים לאוקיינוס האטלנטי. |
| 1896 - 1897 | פורוויל, ורנגוויל, דיפה | צוקים שנמצאו | חזרה מדיטטיבית למוטיבים עתיקים, עם צבע ורוד וזהב עוטף יותר. |
המשכיות זו מאפשרת לנו להבין מדוע הציים הם מעבדה יותר מאשר רק ז'אנר אחד בין היתר מונה בודק את החוץ, מסגור מודרני, פיצול של לוח האצבע, חזרה על אותה תבנית ולבסוף עבודה סדרתית הים מציע לו בעיה אידיאלית: הוא אף פעם לא שומר בדיוק על אותה צורה, אבל נשאר יציב מספיק לשני רגעים כדי להשוות.
לה האבר, סנט-אדרס, טרוביל
לפני הצוקים הנטושים צייר מונה חוף המאוכלס בעבודה ופנאי
אותו חוף, כמה עולמות
בסנט-אדרס מונה יכול להפנות את מבטו לעבר דייגים, סירות שנמשכו על חלוקי נחל ושכמיות אפורות, או לעבר ריגטות, גנים וחברת פנאי התנגדות זו אינה אנקדוטית במאה ה-19 הפכו במהירות את חוף נורמנדי אתרי הרכבת וחוף הים הצייר בוחר את מה שהוא מראה: קו חוף מפרך, אתר נופש אלגנטי או מפגש בין השניים.
בטרוביל בשנת 1870, הגלריה הלאומית שימרה בד שבו נראו מקרוב קמיל מונה ובן לוויה, חתוכים כמו בתמונת מצב גרגר חול נשאר לכוד בצבע הלח, הוכחה לכך שהעבודה עבדה לפחות בחלקה על החוף התופעה האטמוספרית היא לכן לא רק מיוצגת: הרוח משאירה עקבות חומר על הבד.
בלה האבר, הדפס, שמש עולה מעביר את האיזון עוד יותר ההודעה ממוזיאון מרמוטן מונה מציבה את המוטיב בסביבות נובמבר 1872, במבט ממלון האדמירליות רציפים, מנופים, ארובות וסירות מתמוססים בערפל הבוקר הדיסק הכתום והשתקפותו אינם מאירים סצנה תיאורית; הם בונים הדפס צבעוני שצויר תוך כמה שעות.
הנמל המודרני אינו נמחק על ידי השירה: עשן, עגורים, מפרשים והשתקפויות הופכים לכלי השירה הזו.
קריאת הנחתים לה האברפורוויל ואטרטאט
טיפוס על הצוק או שהייה למרגלות הקשת משנה את כל חווית הים
פורוויל: ים נראה מהיבשה
בשנת 1882 חזר מונה באינטנסיביות לחוף נורמנדי וצייר קרוב למאה ציורים באזור בפורוויל הוא בוחר לעתים קרובות בנקודות תצפית גבוהות הגבעות הירוקות תופסות את החזית, הצוק מוביל לרוחב לעבר המרחק והים משתרע כמו משטח זוהר הדמויות, כשהן מופיעות, נשארות קטנות ומשולבות ברוח הנוף.
מבט צולל זה נמנע מההרכב המסורתי בשלוש להקות רגילות - חוף, ים, שמיים השטח חותך את התמונה באלכסון ומאלץ את העין להקיף את הצוקים ירוקים לא טבעיים אך קוהרנטיים אופטית, ורודים, צהובים וכחולים שומרים על אחדות החוף הופך פחות למסה גיאולוגית מאשר רשת של מעברים צבעוניים.
אטרטאט: האנדרטה הטבעית שהוגשה לשעה
בין 1883 ל-1886 חזר מונה לאטרטט וצייר את הפורט ד'אמונט, הפורט ד'אוול, האיגיל והמנפורט המכון לאמנות של שיקגו מונה חמישים ואחד ציורים שהחלו במהלך השהות בסתיו 1885 כפל זה מכריז על סדרת Meules, Poplars או קתדרלת רואן: מוטיב יציב משמש אמת מידה למצבי אטמוספירה שונים.
ה-Maneporte אולי נראה מסיבי, אבל מונה מתייחס אליו באור. מוזיאון המטרופוליטן מסביר שהשמש מייצרת אפקט דה-חומריות: המצוק הופך לצבע וזוהר. בגרסאות של ים גדולים, הסלע מתמודד במקום זאת עם גלים עבים. הלבן של הקצף אינו קו מתאר; הוא מופרע, צבעו כחול או סגול ומכוון לפי תנועה.
הסכנה של האתר היא אמיתית במהלך שהות שלאחר מכן, גל בלתי צפוי נושא את מונה ואת הציוד שלו חוויה זו אינה מאפשרת לקרוא את כל הציורים כסצנות הרואיות, אך היא מזכירה לנו שהמסגור מתקבל מעמדות בטון, חשופות לגאות ולרוח.
האוקיינוס האטלנטי בשנת 1886
בבל-איל, החוף הופך קומפקטי יותר, פראי יותר וכמעט ללא נוכחות אנושית
שנה אוקיינוס, שנה חשבון
מונה מתכנן להישאר שבועיים הוא נשאר מ-12 בספטמבר עד 25 בנובמבר והחזיר קרוב לארבעים ציורים.
אחרי לה פאלה, הוא עבר לקרווילהואן כדי להתקרב לפורט-גולפר, פורט-קוטון ופורט-דומואה הסלעים מגיחים ישירות מתוך ים חזק יותר מזה של תעלת למאנש הקטלוג המדעי של המכון לאמנות מראה כיצד הצייר מקבץ את המוטיבים שלו יחד: אפריזים של סלעים, פירמידות, מחטים, איונים וסלע אריה.
הקומפוזיציה מתהדקת השמיים יכולים להפוך לרצועה דקה, בעוד מסות כהות ומים תופסים כמעט את כל הבד נגיעות של כחול, ירוק, סגול, אדום-חום ולבן עוקבות אחר מספר כיוונים הם מתעדים לא רק את צבע הים, אלא את הזרמים שלו, את שולי הקצף שלו ואת ההתנגשות שלו עם הסלע.
בל-איל לא מחליף את נורמנדי; הוא מקצין את השאלות שכבר נשאלו באטרטאט איך לגרום למשקל של צוק להרגיש בלי להכביד עליו? איך לייצג גל בלי לצייר כל טיפה? איך לשמור על מקום מוכר תוך כדי מראה שהוא משתנה לנגד עיניך? האוקיינוס האטלנטי מאלץ את מונה להגיב עם חשבון פתוח ועצבני יותר.
מסגור, צבע, חומר
זיהוי ימית מונה דורש התבוננות במה שזז, לא רק במה שמתואר
האופק
למטה, הוא נותן את התפקיד המוביל לשמיים; גבוה, הוא נותן לים ולצוקים לפלוש לקנבס מיקומו קובע את הקצב לפני כל פרט.
נקודת המבט
מהחוף מגיע הגל לעברנו מצוק החוף מאורגן במישורים אלכסוניים והים הופך למרחב.
המגע
קצר, שטוח, פסיק או עבה יותר, הוא משנה כיוון בהתאם לשמים, מים, גיר או דשא.
ערכים
המרחקים קרובים יותר בגוונים בהירים יותר; סלע כהה משמש כתמיכה, אך שומר על השתקפויות צבעוניות.
הקצף
היא אף פעם לא סרט לבן אחיד הדגשים קטועים וצבעוניים הופכים את נתיב הגל לקריאה.
החזרה
ציור אותה דוגמה תחת מספר אורות הופך את ההשוואה לשיטה ומכין סדרות גדולות.
מונה עובד מול המוטיב, לרוב על בדים מוכנים בפורמט סטנדרטי, ואז לוקח ומארגן את העבודות לאחר שובו. החוץ מספק את המבנה הזוהר והדחיפות של המגע; הסדנה מאפשרת לאזן קנבס ולהכין שלם קוהרנטי לתערוכה. לכן עליך להימנע מהדימוי הרומנטי של ציור מאולתר לחלוטין תוך מספר דקות.
כדי לשפוט רפרודוקציה, ראשית הסתכלו על המחזור הכללי הים חייב לשנות כיוון וטמפרטורה מבלי להפוך לפסיפס לא מסודר על הצוק לשמור על מעברים חמים וקרים אסור להחליק את השמיים כמו שיפוע דיגיטלי לבסוף, אסור להחליק את תבליט הצבע כמו שיפוע דיגיטלי לבסוף, תבליט הצבע חייב לתמוך בצורות: אימפסטו אחיד המיושם בכל מקום מבטל את ההבדלים שמונה בונה בין קיטור, מים, צמחייה וסלע.
שישה רפרודוקציות קשורות
השווה נמלים, צוקים ואטלנטיק בחנות
עבודות אלו מאפשרות לכם לעקוב אחר הסוגים העיקריים של ימיים: חוף מיושב, ריגאטה, קשת גיר, ים גדול, מבט ממעוף הציפור וסלעים אטלנטיים.
הצוקים באטרטאט
הרכב רחב לצפייה בקשר בין מסת סלע, שמיים בהירים ומשטח ימי.
ראה את העבודה →ים גדולים באטרטאט
הדגשות קצף ואלכסוני גלים נותנים נוכחות דינמית יותר לתבנית.
ראה את העבודה →המנפורט
צוק מפורסם שאורו משבש את הצורה והופך את הגיר לצבע.
ראה את העבודה →צוקים ליד פורוויל
נוף אווירי יותר שבו גבעות ירוקות מובילות לעבר ים בהירים ומרוחקים.
ראה את העבודה →הרגטות בסנט-אדרס
קו החוף כמקום פנאי, עם מפרשים לבנים, דמויות אלגנטיות ואופק תוסס.
ראה את העבודה →סלעים בפורט-דומואה
צי צפוף יותר, כמעט ללא שמיים, מאורגן על ידי התנודדות של המוני סלע.
ראה את העבודה →המשך לפי מיקום או סגנון
שישה אוספים חשובים להארכת הביקור
קלוד מונה
מצא את נופי הים שלו, את נופי הסיין, הגנים שלו והסדרה הנהדרת שלו.
נושאנופי ים
השווה את נופי הים של מונה לאלו של ציירים אחרים וקווי חוף אחרים.
מיקוםמונה באטרטאט
שער במורד הזרם, שער במעלה הזרם, מחט ו-Maneport תחת מספר אורות.
מיקוםמונה בפורוויל
צוקים, שבילים, חופים ונופי ציפור של חוף נורמנדי.
תנועהאימפרסיוניסטי
חיבור המחקר של מונה לנופים של בודין, רנואר, סיסלי ובני דורם.
בחירהציורים מפורסמים
חקור יצירות מוזיאון מרכזיות לפי אמן, נושא ואווירה.
מקורות מוסדיים
שש הפניות לבדיקת תאריכים, עבודות וטכניקה
אמות המידה במדריך זה מגיעות מהודעות וקטלוגים מדעיים שפורסמו על ידי המוזיאונים המשמרים את הציורים.
הדפס, שמש עולה
מקום תצפית בלה האבר, מבנה הנמל, ביצוע ומקור התואר שהפך לסמל.
הגלריה הלאומית · 1864פוינט דה לה הווה
נחתים ראשונים, השפעתם של בודין וג'ונגקינד, ברוכים הבאים לסלון ולחוף העבודה.
הגלריה הלאומית · 1870החוף בטרווויל
הקשר משפחתי, מסגור מודרני, ציור במקום וגרגרי חול בחומר.
המכון לאמנות של שיקגו · 1882ללכת על הצוק
חזרה לנורמנדי, אזור כפרי של כמעט מאה ציורים ונקודת מבט של פורוויל.
המכון לאמנות של שיקגו · 1885אטרטאט, חוף וצוק אמונט
החלו חמישים ואחד ציורים, טופוגרפיה של הקשתות וארגון השהות.
המכון לאמנות של שיקגו · 1886סלעים בפורט-גולפר
קמפיין בל-איל, מכתבים, קבוצות מוטיבים ובחינה טכנית של ציור.
עשר תשובות ספציפיות
שאלות נפוצות על הנחתים של מונה
למה מונה צובע כל כך את הים?
הוא גדל בלה האבר ולמד את החוץ מיוג'ן בודין הים מציע לו מוטיב מוכר אך משתנה ללא הרף, אידיאלי ללימוד אור, רוח ואווירה.
מהו הצי המפורסם ביותר של מונה?
הדפס, שמש עולה, צויר בלה האבר ב-1872 והוצג ב-1874. כותרתו שימשה השראה למילה "אימפרסיוניסטים" ששימשה את המבקר לואי לירוי.
אילו מקומות ימיים צייר מונה?
לה האבר, סנט-אדרס, הונפלר, טרוביל, פורוויל, דיפה, וארנגוויל, אטרטאט, בל-איל, חוף הים התיכון, לונדון וונציה הם בין האתרים העיקריים הקשורים למים.
מי מלמד את מונה לצייר בחוץ?
יוג'ין בודין משחק את התפקיד הראשי בחניכה זו בחוף נורמנדי יוהאן ברתולד ג'ונגקינד מחזק אז את טעמו לסימון חופשי ואטמוספרי.
האם מונה צייר במלואו את הנחתים שלו באתר?
הוא החל ופיתח את הציורים מול המוטיב, לעיתים בתנאים קשים, ואז יכול היה להחזיר אותם לסדנה ולארגן את העבודות לתפאורות המיועדות לתערוכה.
כמה ציורים צייר מונה באטרטאט ב-1885?
המכון לאמנות של שיקגו מפרט חמישים ואחד ציורים שהחלו בין אמצע ספטמבר לאמצע דצמבר 1885 סביב צוקים, חוף הים וסירות.
מדוע צוקי מונה נראים בהירים?
הוא לא מצייר אותם בצבע מקומי אחד בלבד ורדים, צהובים, כחולים, סגולים, ירוקים ולבנים הצמודים זה לזה משקפים את השתקפויות השמיים, המים והזמן.
מה ההבדל בין Étretat לבל-איל?
באטרטאט, גיר בהיר מתאים לווריאציות הזוהרות של הקשתות בבל-איל, סלעים כהים יותר והאטלנטי מייצרים קומפוזיציות קומפקטיות יותר ומגע עצבני יותר.
איך לזהות את תנועת הים במונט?
לפי כיוון מפתח, שבירות צבע, שולי קצף ושינויי ערך הגל בנוי ככיוון, לא מצויר על ידי קו מתאר רציף.
כיצד לבחור רפרודוקציה של צי מונה?
בדקו את נאמנות הפורמט, מגוון הבלוז והאפור, המעברים החמים בצוקים, כיוון המגע ותבליט מובחן בין שמיים, סלע ומים.
0 תגובות