Claude Monet · לה האבר · 1845 -1874
מונה בלה האבר: הנמל שבו מצא האימפרסיוניזם את שמו
לפני ג'יברני, היה שפך הנהר: קריקטוריסט מתבגר, שיעורים מEugène Boudin, החופים של Sainte-Adresse ושמש כתומה הנשענת על הערפל התעשייתי.
לה האבר הוא לא רק תפאורה בקריירה של מונה העיר מלמדת אותו להסתכל על השמיים, הגאות והשפל, הספינות והשפעות הנמלטות - עד ש הדפס, שמש עולה, צויר ב-1872 והוצג בפריז ב-1874.
לה האבר ברעיון אחד
ערפל אינו מוחק את העולם: הוא חושף אור
Claude Monet בגיל חמש כששלו famille התיישב בלה האבר בשנת 1845 הוא גדל בין עיירת המסחר, צוקי חוף אלבסטר, הבריכות, החוף ושפך נהר הסיין טריטוריה זו הציעה לו נושא לא יציב בשלב מוקדם מאוד: הים מתקדם ונסוג, המפרשים מזיזים את הקווים, הרוח הופכת את העננים והלחות ממיסה את המרחקים.
הנער נודע לראשונה באמצעות קריקטורות שנמכרו אצל סוחר צבע. הפגישה עם Eugène Boudin משנה את קנה המידה של מבטו בודין מוציא אותו החוצה לצייר ומלמד אותו פחות מתכון מאשר דיסציפלינה: התבוננות בהשפעה האמיתית של האוויר על הצבע מונה יזהה מאוחר יותר את חובו לאיש שבודלר קשר עם "יופי מזג אוויר".
אימון זה מסביר מדוע הנמל המודרני אינו מטריד את מונה מנופים, ארובות, תרנים, גוררים וצלליות של רציפים אינם ההפך מהטבע: הם הופכים לסימנים המסוגלים למדוד את האטמוספירה ב הדפס, שמש עולה, התעשייה נוכחת, אבל האור מארגן מחדש את כל ההיררכיה.
ציר זמן מתועד
מהקריקטוריסט של לה האבר ועד לצייר הרושם
המסע לא היה מכת גאונות בודדת בשנת 1872. הוא נבנה במשך כמעט חמש עשרה שנים, על ידי החזרות עוקבות לחוף ולנמל.
ילדות
La famille מתיישב בלה האבר מונה גדל בנוף ימי, מסחרי ומטאורולוגי.
בודין
הוא נפגש Eugène Boudin, צויר איתו בחוץ ומציג נוף של רואל.
החזרות
לאחר שעזב לפריז, חזר מונה לעבוד בלה האבר ובסנט-אדרס, ליד שלו famille.
הנמל בבוקר
ממלון האדמירליות הוא מצייר את הנוף שיהפוך ל הדפס, שמש עולה.
שם
הציור, שהוצג בתערוכה בשדרות קפוצ'ינס, מהווה השראה למונח "אימפרסיוניסטי".
המאסטר הראשון
Eugène Boudin מלמד אותו לצייר אוויר
סדנת יציאה
בודין כבר צופה נלהב בחופי נורמנדי, בשפכים ובעננים כשהוא פוגש את מונה הצעיר הוא עובד על פורמטים קטנים שקל להעביר, מציין שינויים בשמיים ובונה את נופי הים שלו בהמונים מהירים במקום להמציא סצנה שהושלמה בסדנה, הוא מתחיל בחוויה מבחוץ.
עבור מונה, השיעור הוא מכריע ציור על התבנית דורש ממך לבחור במהירות: איזה מצב של השמים, איזה כיוון של אור, איזה יחסי צבע? ה ציור לא יכול לתאר הכל זה חייב לעבות תחושה אופטית קוהרנטית לפני שהזמן משתנה.
Johan Barthold Jongkind, צייר אחר מחוף נורמנדי משלים את התרבות הזו של הנוף המודרני בודין וג'ונגקינד הם לא הקדמות פשוטות לאימפרסיוניזם: צבעי המים, המחקרים ונופי הים שלהם כבר מראים כיצד אווירה יכולה להפוך לנושא האמיתי.
ניתוח חזותי
שישה אלמנטים מחזיקים יחד הדפס, שמש עולה
הבד נראה סיכום מכיוון שהוא מוותר על גימור אקדמי. עם זאת, כל אלמנט מווסת את העומק, הטמפרטורה או הקצב של המבט.
123456
השמש
דיסק כתום, קטן אך רווי, הופך לנקודת העוצמה הגדולה ביותר.
הערפל
אפורים כחולים-ירוקים מפגישים שמיים ומים; קווי מתאר מרוחקים מאבדים את חדותם.
הארובות
הנמל התעשייתי נותר מזוהה על ידי כמה אנכיים שטבעו באטמוספירה.
הסירות
צלליות כהות נותנות קנה מידה ומובילות את העין לכיוון המרכז.
ההשתקפות
מפתחות כתומים שבורים מספיקים כדי לחבר את הכוכב למשטח הנע של הבריכה.
המפתחות
אופקי על המים, יותר אנכי במרחק, הם עושים ריח חומרים שונים.
ה ציור מעמת את השמש פחות עם הערפל מאשר מראה כיצד צבע חם יכול לארגן עולם קר שלם.
הנוף פונה לדרום מזרח מהגראנד קוואי; מוזיאון Marmottan Monet מציב את המקום מוקדם בבוקר, במהלך שהות בסביבות נובמבר 1872.גיאוגרפיה של מונה
לה האבר היא לא נקודה: היא רשת של מניעים
מהנמל היבשתי ועד לחופי סנט-אדרס, מונה משנה את המרחק, הכיוון והזמן שלו. אותו קו חוף מייצר אפוא ציורים שונים מאוד.
| מקום או סיבה | תקופה | מה שמונה מתבונן בו | סמן עבודה |
|---|---|---|---|
| רואלס | 1858 | נוף קרוב ללה האבר, צבוע בחוץ בעקבות בודין. | מבט שצולם ברואלס, עבודה ידועה ראשונה שהוצגה. |
| סנט-אדרס | שנות ה-1860 | גנים, טרסות, ריגטות, חברותיות בים פתוח וחוף הים. | מרפסת בסנט-אדרס, 1867. |
| גרנד קוואי | 1872 | הנמל החיצוני, המנעולים, המנופים, הארובות, התרנים והסירות עם עלות השחר. | הדפס, שמש עולה. |
| אינרפורט | 1872 - 1874 | בריכות, תנועה, עשן ואפקטים בלילה או מזג אוויר גרוע. | נמל לה האבר, אפקט לילה. |
| חוף אלבסטר | החזרות עוקבות | צוקים, קשתות, גלים ואור משתנה של אטרטאט. | לה מאן-פורט, אטרטאט. |
נוף מודרני
מנופים וארובות נכנסים ל ציור
אמת תעשייתית ללא נרטיב הרואי
בתפיסה משנת 1872 מונה אינו חוגג במפורש את כוחו הכלכלי של הנמל וגם אינו מגנה אותו הוא מקבל את סימני זמנו כנתונים חזותיים ארובה הופכת לאנכי כהה, מנוף לעיצוב זוויתי, עשן למעבר בין מבנים לשמים.
הנייטרליות לכאורה הזו מודרנית. שם ציור ההיסטוריה דרשה פעולה ודמויות ניתנות לזיהוי; הנוף המסורתי העדיף לעתים קרובות אופי מסודר. להיפך, מונה בחר ברגע בנאלי, בוקר לח שבו הפעילות עדיין לא הולידה את כל צורותיה.
פרספקטיבה אטמוספרית מחליפה בחלקה פרספקטיבה גיאומטרית ככל שעצם מתרחק יותר, כך הוא חולק את צבע האוויר המסות של הרקע קיימות אפוא בדרגות ראות המבט משחזר את היציאה על סמך רמזים.
חזור למקום היום
העיר וחזית הנמל השתנו עמוקות חיפוש התאמה צילומית מושלמת עם הבד יהיה מטעה הנוף ההיסטורי היה ממוקם ליד ה-Grand Quai, רציף סאות'המפטון של היום, ממלון האדמירליות; היא הביטה לעבר הנמל החיצוני ומתקניו.
ביקור שימושי מורכב פחות ממציאת כל ארובה מאשר מהתבוננות בתנאים: אור בוקר מזרחי, לחות, תנועת סירות, צילומים עוקבים והשתקפויות מקוטעות. ה-MuMa משלים את החוויה הזו עם אוסף עצום של ציורים מודרניים, בעיקר מאת בודין.
בסנט-אדרס האור נפתח לכיוון הים והנופים זוכים לבהירות בבריכות להיפך עשן, מים ומבנים טכניים מכפילים את המסכים מונה מתאים את כתיבתו למשטרים חזותיים אלו.
פריז, 15 באפריל, 1874
איך ציור מלה האבר נותן שם לתנועה
בשנת 1874 הציג מונה עם Société Anonyme des Artistes ציירים, פסלים וחרטים בסטודיו לשעבר של הצלם נדאר, 35 boulevard des Capucines התערוכה מאגדת יותר ממאה וחמישים יצירות של שלושים וחמישה אמנים, כולל בודין, סזאן, דגה, פיסארו, רנואר וסיסלי.
העיתונאי לואיס לירוי מפרסם ב הצ'אריווארי דיאלוג סאטירי שנבנה סביב התערוכה הכותרת הדפס, שמש עולה מספק לו את המילה "אימפרסיוניסט" התווית לועגת, אבל בסופו של דבר היא מציינת את הקבוצה ודרך חדשה להעדיף תפיסה, אפקטי תאורה וסגנון גלוי.
ה ציור לא מסכם את כל האימפרסיוניזם לבדו דגה עובד לעתים קרובות בתוך הבית, סזאן בונה את הצורה אחרת ובודין שייך לדור מוקדם יותר אבל הבד מעבה נושא נפוץ: אחד ציור לא צריך להסתיר את התהליך שלו כדי לייצר חוויה שלמה.
שיטת קריאה
ארבע מחוות להסתכל על מונה מבלי לצמצם את הסצנה ל"מטושטשת"
לסגת
מרחוק, המפתחות הנפרדים מתאחדים: סירות, השתקפויות ונמל הופכים לקריאה מיידית.
תתקרבו
הסצנה הופכת שוב לחומר תראו איך מגע יכול להיות צבע, מים ואור בו זמנית.
כתום מבודד
השווה את השמש להשתקפות שלה, ואז לאפורים קרים הרוויה מייצרת ברק יותר מלבן.
תעקבו אחרי התוכניות
סירות, מים, תרנים וארובות יוצרים עומק לא רציף שהערפל מחבר.
הרחב את מבטך
בחר אחד רפרודוקציה ממונה המקושר ללה האבר
אחד רפרודוקציה צבוע ביד אמור לשמר יחסי טמפרטורה, נשימה אפורה וכיוון מפתח. פורמט, אור החדר ומרחק הרתיעה חשובים כמו הנושא.
עבודה מייסדתהדפס, שמש עולה
ערפל קר, שמש כתומה ואיזון מינימלי.
אווירה ליליתנמל לה האבר, אפקט לילה
הרמוניה עמוקה לחדר רגוע.
נוף נמלהגראנד קוואי בלה האבר
צירים אדריכליים מונפשים באור.
חיל הים הזוהרסירות דיג
סצנה גדולה יותר, נישאת על ידי השמיים.
עיר ומיםאגן הסחר
הרהורים, חזיתות וקצב הבריכה.
חוף נורמנדילה מאן-פורט, אטרטאט
הצוק המונומנטלי שנתפס על ידי האווירה.
מקורות מוסדיים
אמות מידה ניתנות לאימות כדי להבחין בין עובדות ופרשנות
ביוגרפיה של לה האבר, מיקום נקודת המבט ותפקידה של התערוכה משנת 1874. הצג את המשאב.
תאריך, מידות, מקור ותיאור הנוף ממלון אדמירליות. ראה את ההוראות.
מסלול בודין - מונה וציוני דרך בתערוכה האימפרסיוניסטית הראשונה. תעקבו אחרי המסלול.
תפקידם של בודין וג'ונגקינד ב ציור אטמוספרות. תקרא את הקובץ.
שאלות נפוצות
מונה בלה האבר בשמונה תגובות
1. מדוע לה האבר חשובה עבור Claude Monet ?
מונה גדל שם משנת 1845, ונפגש שם Eugène Boudin, למד את החוץ ולחקור את הים, החופים, הבריכות והנמל המודרני במשך שנים. טריטוריה זו מכשירה את תשומת הלב שלה לווריאציות אטמוספריות.
2. איפה צייר מונה הדפס, שמש עולה ?
הנוף צויר ממלון האדמירליות, על ה-Grand Quai - כיום Southampton Quay - לכיוון הנמל החיצוני של לה האבר.
3. באיזו שנה הדפס, שמש עולה זה היה צבוע?
ההודעה ממוזיאון מרמוטן מונה מתקיימת ב-1872. מונה פרסם את הציור "72"; השהות ממוקמת בדרך כלל בסביבות נובמבר השנה.
4. איפה היום הדפס, שמש עולה ?
היצירה נשמרת במוזיאון מרמוטן מונה בפריז היא נתרמה למוזיאון בשנת 1940 ונושאת את מספר המלאי 4014.
5. ה ציור האם הוא באמת צבוע בזריחה?
כן, מחקר על אוריינטציה של הנוף והוראות המוזיאון ממקמים את הסצנה מוקדם בבוקר השמש הנמוכה, ההשתקפויות והפעילות המפוזרת עדיין של הנמל הולכים לאותו כיוון.
6. מדוע קוראים לתנועה הזו "אימפרסיוניזם"?
במהלך התערוכה של 1874, המבקר לואי לירוי הסיט את הכותרת של ציור במאמר סאטירי ומשתמש ב "אימפרסיוניסטי" המונח, בתחילה לועג, אומץ אז כדי לייעד את הקבוצה.
7. איזה תפקיד Eugène Boudin הוא שיחק עם מונה?
בודין עודד אותו להשאיר קריקטורה לנוף ולעבוד ישירות בחוץ הוא נתן לו תשומת לב לשמים, לשינויים מהירים באור ולהשפעות האוויר.
8. מה רפרודוקציה בוחרים לפנים?
הדפס, שמש עולה מתאים לאווירה רגועה ובהירה; נופי הלילה של הנמל עמוקים יותר; הנחתים והאטרטאט מביאים יותר רוחב. שמור על אור צד רך, ללא אור שמש ישיר על הבד.
0 תגובות