סוזן והזקנים: המבט תחת איום
רמברנדט לקח את הנושא למעלה מעשור בין הפחד הבודד של 1636 להשפעה הפיזית של 1647, סוזן מפסיקה להיות עירום המוצע לעין: היא הופכת למרכז המוסרי של הסיפור.
שתי גרסאות, שתי דרגות של איום
בציור משנת 1636 השמור במאוריטסהאוס, סוזן שומעת את הזקנים אך כמעט ולא רואה אותם גופו הזוהר מתקפל, ידיו מבקשות לכסות את חזהו ואת איבר מינו, ומבטו הנבהל מנסה לאתר אותו סכנה החבויה בעלווה הציור מציב אותנו ברגע שבו האינטימיות הופרה זה עתה.
בגרסה הברלינאית שהושלמה ב-1647, הסכנה הפכה למגע אדם אחד תופס את הבד סביב סוזן, השני צופה בסצנה מאחור היא פונה, מתכווצת ומסתכלת מחוץ לתמונה ההשוואה מראה פחות אבולוציה סגנונית פשוטה מאשר שינוי אתי: מפחד צפוי לתוקפנות מתמשכת, רמברנדט ארגן את כל הסצנה מאז החוויה של סוזן.
לזהות את העבודות מבלי לבלבל אותן
סוזנה, 1636, שמן על לוח, Mauritshuis, inv. 147.
סוזנה והזקנים, 1647, פאנל אמרנט, ברלין, inv. 828E.
מוזיאון ברלין מתעד שלושה מסעות עבודה בין 1635 ל-1647 לערך.
מחקר טכני חשף שינויים משמעותיים עקב ג'ושוע ריינולדס.
הצעה כפויה, שקר ומשפט
הנושא מגיע מסיפורה של סוזן, המועבר בפרק 13 של דניאל במסורות קתוליות ואורתודוקסיות ומסווג בין טקסטים דאוטרוקנוניים או אפוקריפיים בהתאם לאמונה. סוזן, אשתו של איש עשיר מבבל רוחץ בגן ביתו שני זקנים שופטים נכבדים שומרים עליו בסתר.
כשהיא שולחת את משרתיה, הגברים מופיעים וכופים עליה בחירה בלתי אפשרית: להיכנע לדרישותיהם המיניות או להיות מואשמים בכך שפגשו מאהב צעיר סוזן מסרבת. לאחר מכן זקנים משתמשים ביוקרה שלהם לגרום לאנשים להאמין בניאוף, פשע שדינו מוות בסיפור בזמן מתן פסק הדין דניאל הצעיר שואל את המאשימים בנפרד תיאוריהם הסותרים את העץ שתחתיו הניאוף התרחש לכאורה חושפים השקר.
רמברנדט לא מצייר לא את המשפט ולא את הניצחון הסופי של הצדק הוא בוחר את הרגע שבו כוחם החברתי של השופטים הופך לאיום גופני דע את הסוף התמים סוזן; אולם התבוננות בציורים מאלצת אותנו להישאר ברגע הפחד.
פחד מתעורר לפני שגברים נראים
המאוריטסהאוס מדגיש שסוזן אינה אידיאלית העור נושא את עקבות הגרביים על העגלים; נעלי בית נשאר על כף הרגל; בגדים נתפסים בדחיפות תצפיות אלו אינן מפחיתות את כבוד הדמות. הם הופכים את החדירה לקונקרטית יותר: אנחנו לא מסתכלים על נוגה נצחית, אלא על אדם שמופתע במהלך מעשה פרטי.
רמברנדט דוחף את התוקפים לפריפריה
המאוריטסהאוס משווה את הציור לתקדים של פיטר לסטמן, מאסטר רמברנדט לשעבר. לסטמן השתמש בקומפוזיציה אופקית והראה לזקנים באורך מלא. רמברנדט בחר במקום זאת בלוח אנכי והדחה אותו גברים בקצה הימני העליון הקומפוזיציה אפוא אינה מתארת בתחילה עימות בין שלוש דמויות: היא מציגה אישה שלמרחב האינטימי שלה פולשים קולות המגיעים מהצללים.
היציבה תופסת את הסוג הישן של ה ונוס פודיקה, דמות שמסתירה את החזה שלו ואת הפין שלו אבל הידיים לא יוצרות כאן תנוחה אלגנטית הם מצטלבים במבוכה, כמו שני רפלקסים בו זמנית הגו נשען, הברכיים מתקרבות והראש הולך בכיוון ההפוך כל הגוף מבטא התמוטטות בשיווי המשקל.
עובדה חומרית כיום מדגישה את שיקול הדעת של הזקנים: לפי המוזיאון, החלק העליון של הלוח, בתחילה חצי עגול, נוסר כנראה כשני סנטימטרים במאה ה-18e מאה שנה לאחר התקפת תולעת לאחר מכן נוספה רצועה ונצבעה מחדש השחזור ב-2003 הוביל לשימוש במסגרת מעוקלת המזכירה את הצורה המקורית.
המבט מערב ישירות את הצופה
הגרסה הברלינאית מרחיבה את הסצנה ומפגישה זקנים סוזן כבר לא מסתפקת לשמוע הצעה נסתרת: אדם כבר מחזיק את הבד קשור סביב ירכיו גופו נוטה קדימה, יד לוחצת את עצמה כנגד קצה האבן והשני עולה לכיוון החזה שלו הרגליים מתכוננות לתנועה.
המבט הוא הפרט המטריד ביותר סוזאן מתקנת אזור מחוץ לקבוצה, קרוב למקום הצופה יהיה מוגזם לטעון שהיא "מסתכלת על רמברנדט" או שמוכחת כוונה יחידה אבל ההשפעה חזותי ברור: איננו יכולים להרהר בסצנה מתוך ניטרליות נוחה. הקריאה השקטה שלו הופכת את עמדתנו לגלויה.
גוף האור אינו רק מואר; הוא חשוף. סביבו, הנוף, המים והבגדים הכהים סופגים את קווי המתאר. לכן האור מרכז פגיעות במקום להפוך עירום למחזה דקורטיבי.
הידיים מספרות מה הפרצופים שותקים
רמברנדט מתנגד למחוות בעלות אופי שונה סוזאן מחפשת תמיכה והגנה; האדם הקרוב תופס; השני מחכה כלכלה זו נמנעת מתסיסה תיאטרלית אלימות מגיעה מיד המונחת במקום הלא נכון ובמרחק שכבר חוסלה.
הציור לא רק שואל: "מה רואים זקנים?" הוא שואל מעל הכל: "מה עושה הצופה כשאישה מסתכלת מתוך דימוי הפחד שלה?"
גן של הנאה שהפך למרחב מעקב
משמאל אדריכלות, טרסות וצמחייה מעוררים את ביתו של בבלי עשיר ללא שחזור ארכיאולוגי מדויק במרכז המים יוצרים שטח חשוך ופתוח מימין הדמויות מצטופפות ליד מעבר ו וילונות אדומים הגן כבר לא מקלט: קירות, עצים ורמות אדמה מספקים לגברים מקומות מסתור ועמדות דומיננטיות.
המסה הגדולה של הנוף גם נותנת משך לסצנה המבט חוצה לאט את הבניין, הבריכה והעלווה לפני שהוא מגיע לקבוצה עיכוב זה כמעט משחזר את מנגנון הגילוי: משהו מתכונן במקום שנראה רגוע.
צבע אז מנחה את תשומת הלב האדומים של הבגד והטורבן, האוקר של העור והלבן של הפשתן מתמקדים סביב התוקפנות הירוקים החומים והשחורים של הנוף עוטפים את השאר הקיארוסקורו לא אז לא רק אווירה; זה מחלק נראות וכוח.
הציור הברלינאי הוא פאלימפססט
מדינה ראשונה
רמברנדט מתחיל את הפאנל, ניזון במיוחד מציור אחרי פיטר לסטמן.
גרסת האג
הוא חותם על עוד אחד סוזנה, אנכי וממוקד פחד לפני מגע.
השלמה
לאחר שלושה קמפיינים וכמה חזרות בתשובה, הוא חתם ויצא עם החיבור הברלינאי.
ג'ושוע ריינולדס
בעלים וצייר אנגלי מבצעים שינויים משמעותיים שנחשפו על ידי מחקר טכני.
המונח "גרסת 1647" נוח, אך הוא יכול להטעות אם הוא מרמז על שנים עשר חודשים של עבודה רצופה או משטח שלם לחלוטין מוזיאון ברלין מדבר על שלושה שלבים בין 1635 ל-1647 לערך ורבים פנטימנטי, כלומר שינויים בקומפוזיציה העבודה מראה אפוא מחשבה בפעולה: תנועות, תיקונים ופתרונות נרטיביים חדשים.
ההתערבויות של סר ג'ושוע ריינולדס מסבכות עוד יותר את הניתוח עלינו להבחין בהמצאה של רמברנדט, חזרות משלו ושינויים מאוחרים יותר ללא דימויים טכניים מפורטים לפניו, הוא יהיה פזיז לייחס כל מעבר גלוי לזה או אחר העובדה שנקבעה היא קיומם של שינויים משמעותיים; המיפוי המדויק שלהם שייך לחקר השימור.
מה שני הציורים משנים בקריאה שלנו
| נקודה | 1636 - מאוריצהאוס | 1647 - ברלין |
|---|---|---|
| פורמט | אנכי, 47.4×38.6 סמ | אופקי, בערך 76.7 × 92.9 סמ |
| רגע | גברים מדברים ממקום המחבוא שלהם. | אחד מהם כבר תופס את החומר. |
| נראות של אנשים זקנים | שברי פנים בצללים. | שתי דמויות קריאות בבירור. |
| גופתה של סוזאן | נסיגה ומחוות צניעות. | דליפה, פיתול ומציאת תמיכה. |
| תראה | אזעקה מכוונת כלפי המקור הבלתי נראה. | מבט חיצוני שמערב את הצופה. |
| היסטוריה חומרית | הפסגה שונתה לאחר התקפה על העץ; שיקום 2003. | שלושה קמפיינים של רמברנדט ועריכות של ריינולדס שלאחר מכן. |
מה שהעבודות מוכיחות - ומה שהן מציעות
עובדות מתועדות
שני הציורים מוכרים כיצירות של רמברנדט זה של 1636 חתום ומתוארך, מצויר על לוח ונשמר במאוריצהאוס הלוח הברלינאי עובד בשלושה שלבים עד 1647; יהושע משתנה ריינולדס זוהו הציור של הרייקסמוזיאום, מתוארך בסביבות 1650 -1655, מראה שרמברנדט חזר שוב לנושא.
פרשנויות שיש לנסח בזהירות
ניתן לקרוא את מבטה של סוזן כקריאה לצופה; הגן כמטאפורה למרחב פרטי שנעשה מסוכן; אור כשיפוט מוסרי קריאות אלו תואמות את החיבור, אך שום כתובת של רמברנדט לא כופה אותן כהסבר סופי.
שיטה בחמש שאלות
התחל עם מחוות ומרחקים לפני שמחפשים סמלים שיטה זו מאפשרת לך להשוות גרסאות מבלי לצמצם את סוזן לנושא המקראי שלה בלבד.
עקבו אחר כיווני העיניים, כולל זו שיוצאת מהציור.
אתר את הידיים המגנות, הידיים האוחזות והתומכים.
מדוד את החלל שנותר לסוזן ואת זה שניתן לגברים.
התבונן כיצד סכנה מופיעה בהדרגה בחום ובירוק.
הבדיל את העור, הפשתן, המים, האבן והעלווה על ידי ההשפעות הזוהרות שלהם.
האג, ברלין ואמסטרדם
גרסת 1636 מוצגת בחדר 9 בדוק את התלייה לפני ביקורך.
הפאנל שהושלם ב-1647 שייך לאוסף ברלין, Kulturforum.
ציור חתימה בסביבות 1650 -1655, 201 × 188 ממ, מרחיב את הנושא על נייר.
באתר, במיוחד להתבונן בקנה המידה, את החזרות הגלויות ואת עומק הצללים.
בחר פחד או עימות מאופקים
החנות מציעה למעשה את שני הציורים שנלמדו גרסת 1636 מעדיפה פורמט אנכי אינטימי וסכנה כמעט נסתרת; זה של 1647 מפתח סצנה אופקית, נרטיבית יותר ומתוחה יותר.
ראה סוזן, 1636ראה את גרסת 1647חקור רמברנדטהלוח האנכי מתאים לקיר צר או כוננית ספרים הגרסה האופקית דורשת יותר רוחב ומאפשרת לנוף לפרוס את המתח שלו.
שאלות נפוצות על סוזן והזקנים
כמה גרסאות צייר רמברנדט?
שני ציורי חתימה חיוניים: סוזנה משנת 1636 למאוריצהאוס ו סוזנה והזקנים, הושלם בשנת 1647, בברלין רישומים ועבודות סטודיו מרחיבים את הנושא.
איזו גרסה מציגה אנשים זקנים בצורה הכי ברורה?
הגרסה הברלינאית של 1647. בזו של 1636, הגברים חבויים כמעט לחלוטין בעלווה.
למה סוזן מביטה לעבר הצופה?
בציור הברלינאי מבטו החיצוני גורם לעמדת הצופה להיות לא נוחה וניתן לקרוא אותה כקריאה משמעות מדויקת זו נותרה פרשנות.
איזה קטע בתנך מספר את הסיפור?
דניאל 13 במסורות הכוללות את החשבון של סוזן הטקסט הוא דאוטרוקנוני עבור קתולים ואורתודוכסים ואפוקריפי במסורות פרוטסטנטיות רבות.
האם הציור הברלינאי צויר כולו בשנת 1647?
מס 'המוזיאון מציין שלושה מסעות שהחלו בסביבות 1635 ואחד הושלם בשנת 1647.
האם ג'ושוע ריינולדס ריטש את הציור?
כן. מחקר טכני שבוצע בברלין חשף שינויים משמעותיים עקב הצייר והאספן האנגלי, לשעבר הבעלים של היצירה.
מדוע החלק העליון של הציור משנת 1636 נראה מוזר?
הפסגה החצי עגולה נוסרה כנראה לאחר התקפת תולעים במאה ה-18e המאה, אז הושלמה המסגרת הנוכחית מזכירה את הצורה המקורית.
איפה לראות את שני הציורים?
גרסת 1636 במאוריצהאוס בהאג וגרסת 1647 בגמלדגאלרי בברלין בדקו תמיד את התלייה הנוכחית לפני המעבר.
המשך עם רמברנדט
הפניות מוסדיות
- מאוריצהאוס - סוזנה, 1636: הוראות, טכניקה, מידות, שיקום ומקור
- Staatliche Museen zu ברלין - ברלין “סוזנה והזקנים” של רמברנדט, חיפושים וחרטות
- Gemäldegalerie /Google Arts & Culture - נתוני עבודה, מידות ומלאי 828E
- רייקסמוזיאום - סוזנה והזקנים, ציור בסביבות 1650 -1655
- דניאל 13 - סיפור סוזן, שני הזקנים וחקירתו של דניאל.
0 תגובות