בחורה צעירה בחלון של רמברנדט

איך רמברנדט בונה את הטרומפ ל'איל שלו

זהות לא ידועה, סטטוס קריא יותר

עם הזמן, המודל תואר כקורטיזנה, "כלה יהודייה", גיבורה היסטורית או מקראית, בת משפחה ומשרתת. עדות אלו משקפות לעתים קרובות את הציפיות של בעלים והיסטוריונים יותר מאשר תיעוד ארכיוני.

יש לטפל במונח דיוקן עצמו בצורה גמישה הפנים נראות אינדיבידואליות, אבל מכשיר החלון והחולצה היומית מקרבים את העבודה לסצנת ז'אנר רמברנדט אולי צייר לאדם אמיתי הכל על ידי הפיכת התנוחה שלו לחוויה של המבט והאשליה.

החלון לא נפתח אל נוף: הוא נפתח אלינו

דמויות רבות בחלון מציגות פנים מאחוריהן או נוף מעבר למסגרת. רמברנדט כמעט מסיר את ציוני הדרך הללו. הילדה מגיחה מרקע כהה; גוש האבן בחזית מספיק כדי להגדיר אחד פְּתִיחָה. החלון מתפקד אפוא כמסגרת בתוך המסגרת.

הזרועות מחזקות את המעבר הזה. האחד מונח שטוח, השני קם לכיוון השרשרת; השרוול עולה על גדותיו חזותית על האבן הגוף יוצר פירמידה יציבה, אך נפחו מתקדם במישורים עוקבים: רקע שחור, ראש, חולצה, אמה, תמיכה.

בנייה זו מקרבת את העבודה ל-trompe l'oeil מבלי לחפש אשליה קרה או אנונימית רמברנדט אינו מצייר כל חוט בקפדנות של מלאי. הוא מחליף אזורים מדויקים ונגיעות גדולות כך שהחומר הופך משכנע במרחק הצפייה הרגיל.

אימפסטו נותן הקלה אמיתית לאשליה

ציור משנות ה-40 של המאה ה-16 הפך חופשי יותר מהדיוקנאות המוקפדים של תחילת הקריירה דולוויץ' מדווח על משיכות מכחול בטוחות ומשחה עבה, לעתים מורחים ברמברנדט עם הסכין או האצבעות, הסמלים אימפסטו לא משחזר כל פרט של הבד: הם מחקים את האופן שבו האור נשבר על בד מקומט.

העור מקבל טיפול נוסף נגיעות ורודות עבות מחייה את הלחיים, זוהר לבן מסמן את האף, שקפים ירקרקים וחומים נשארים גלויים סביב העיניים והרקות הניקוי הישן של הלכה הצהובה איפשר לתפוס טוב יותר את הפלטה הנועזת המפתיעה הזו.

במרחק קצר, פני השטח נראים מקוטעים ככל שצועדים לאחור, המפתחות מתאחדים ומייצרים בשר גמיש, חולצה זוהרת ומראה לח. הטרומפ ל'איל תלוי אפוא בתנועת המבקר.

מ 1645 עד 1650s: תנוחה, אור ואינטימיות

ההשוואה מראה ש "אישה בחלון" אינו כותרת אחת הציור של דולוויץ' מתוארך לשנת 1645; זה של שטוקהולם, שנקרא לעתים קרובות נערת המטבח, מתוארך 1651 ומודד 78 × 64 סמ. מבלבל אותם מוחק שש שנים של אבולוציה ושני מכשירים כרומטיים מובהקים.

מרוג'ר דה פילס ועד למורשת המייסדת של דולוויץ'

רוג'ר דה פילס הוא בין הבעלים הידועים הראשונים והנחה את קבלת הציור לאורך זמן באמצעות האנקדוטה האשליותית שלו. מאגר המידע של רמברנדט דיווח אז על מכירתו בפריז ב-1776: ביאור קטלוגי מציין שהסוחר ז'אן-בטיסט-פייר לה ברון קנה אותו ואז מכר אותו לאנגלי.

העבודה נכנסה בסופו של דבר לאוסף המייסד של דולוויץ' על ידי העזבון הבורגני של 1811. כיום זהו אחד הציורים האיקוניים של הגלריה, המכונה לעתים "מונה ליזה של לונדון" על ידי מנהלה בשל של המראה שלו והתהילה שלו - השוואה מודרנית, לא כותרת היסטורית.

המוזיאון אף הפך את המחווה והצמה הקלועה שלו למקור השראה לצורת הנוף של אחו הפסלים של לובינגטון שנפתח בגינתו. הדורות הבאים מראים שהציור ממשיך לפעול מעבר למסגרת שלו.

המשך עם רמברנדט