מקום אמיתי? כן - אבל אף לא אחד.
מאחורי ליסה גררדיני, לאונרדו לא מצייר תפאורה פשוטה הוא מרכיב טרסה, שבילים, גשר, מים והרים לעולם מתמשך שנראה נצפה ועם זאת בלתי אפשרי לאתר בוודאות.
הנוף הזה הוא לא צילום ולא פנטזיה טהורה
לאונרדו מתחיל מאלמנטים שהוא מכיר מקרוב - עמקים טוסקניים, נהרות, סלעים, גשרים, כבישים והשפעות ערפל - ואז מארגן אותם מחדש לתוצאה יש אמינות של מקום אמיתי מבלי להצטמצם לכתובת אחת.
הלובר מתאר את הנוף הזה כפנטסטי ומדגיש את הטכניקה של sfumato. מחקריו של ליאונרדו מראים במקביל תרגול מתמיד של רישום טופוגרפי, הידרולוגיה וקרטוגרפיה. לכן נכון יותר לדבר על אחד נוף סינטטי : הומצא מתצפיות אמיתיות.
שני צדדים, שני מפלסי אופק
משמאלו של הצופה המים והנתיב נראים נמוכים יחסית מימין, התבליטים והאופק עולים במקום לחפש קו טיסה בודד, לאונרדו הופך את גופה של ליסה למעבר בין שני חללים.
אי התאמה מכוונת, לא טעות
הציור אינו מתפקד כחלון גיאומטרי קשיח החזה נראה חזיתית, בעוד הטריטוריה נצפית מלמעלה, כמעט כמו מפה אף צופה אמיתי לא יכול היה לכבוש את שתי נקודות המבט הללו בו זמנית.
חוסר ההתאמה הזה יוצר תחושה מאוד מדויקת: ליסה נשארת יציבה וקרובה, בעוד שהעולם מאחוריה נראה עצום, מרגש וזקן מאוד. קימורי הדרך מאריכים את אלה של השרוולים והשיער. לכן הנוף אינו מתווסף לאחר הדיוקן; הוא משתתף בקצב שלו.
איך לאונרדו יוצר מרחק ללא רשת גלויה
פרספקטיבה לינארית מארגנת את החלל באמצעות קווים מתכנסים כאן, לאונרדו מעדיף מכשיר גמיש יותר: נראה שהאוויר עצמו מגיע בין העין שלנו להרים.
ירידה בניגוד
הסלעים הסמוכים כהים ומובחנים; הרחוקים מאבדים בהדרגה את התנגדותם.
צבעים מקוררים
חומים וירוקים מפנים את מקומם לאפורים כחלחלים, כאילו עובי האוויר מסנן את האור.
קנה מידה מופחת
הגשר והשבילים הופכים זעירים הם הופכים כתמים לטריטוריה מדידה.
קווי מתאר מומסים
גבולות מתרככים ככל שהמרחק גדל: זה ההיגיון של sfumato.
הנוף והפנים מצייתים לאותו חוק
קווי המתאר של הפה, הלחיים והעיניים לעולם אינם נכרתים בפתאומיות הם יוצאים ממעברים הנוף עושה את אותו הדבר בקנה מידה אחר: ההרים אינם מונחים על רקע השמים, הם הולכים לאיבוד בהם.
המשכיות זו מסבירה מדוע נראה שליסה שייכת לעולם הסובב אותה עור, בד, אדמה, מים ואוויר מתוארים בחומרים שונים, אך מחוברים באותה הדרגתיות של אור.
בקובץ החינוכי של הלובר מקרבים את האופק למבט הדמות הדיוקן והטריטוריה מגיבים זה לזה: הפנים מקבעות את הצופה, בעוד הנוף מוביל את העין לעבר עומק אינסופי.
לאונרדו כבר הסתכל על כדור הארץ כאורגניזם
הציור המתוארך הראשון שהשתמר של ליאונרדו מתאר נוף של הארנו. זה לא רקע דקורטיבי: השטח, המים, התבליטים והאווירה מהווים את הנושא עצמו.
מחברותיו מעמיקות את החזון הזה לאונרדו מתבונן בזרמים, משווה את מערבולות המים לתלתלי השיער, מתאר שחיקה ומצייר טריטוריות במבט ממעוף הציפור מחקר זה אינו מספק את הכתובת של המונה ליזה, אך הוא מסביר את אמינות עולמה.
האם נוכל לזהות מיקום ספציפי?
במשך עשרות שנים השוו חוקרים, היסטוריונים מקומיים וגיאומורפולוגים את הציור לנופים איטלקיים ואל די קיאנה ומגזר ארצו חוזרים לעתים קרובות בגלל שלאונרדו מיפה אותם ובגלל שהפונטה בוריאנו נמצא שם.
הצעות אחרות מציבות את התפאורה צפונה יותר, ליד בוביו ופונטה גובו. הם מבוססים על קווי דמיון של פרופילים, נתיבי מים או גשרים. הבעיה נשארת זהה: דמיון חזותי לא מוכיח שלאונרדו צייר באתר, ולא שהוא שימר את הטופוגרפיה בדיוק.
פונטה בוריאנו וארצו
הגשר המקושת מימי הביניים, הקרבה של המחקרים הטופוגרפיים של ארנו ולאונרדו נותנים למסלול זה קוהרנטיות היסטורית. אבל גשר הציור קטן מדי ומפושט מכדי לאפשר זיהוי אדריכלי בטוח.
תמונה Leonardo Coradeschi, CC BY-SA 3.0.
בוביו והפונטה גובו
לטבלה הושוו גם גשר בוביו הבלתי סדיר והתבליטים של עמק טרביה ההשוואה מרמזת, אך היא תלויה מאוד בנקודת המבט שנבחרה ואינה פותרת את ההבדל בין שני האופקים.
תמונה Davide Papalini, CC BY-SA 3.0.
נוף מורכב, הנשלט על ידי טרנספורמציה
לאונרדו לא מצמיד באקראי זיכרונות מסע הוא בונה היסטוריה של חומר: מים חופרים סלע, כבישים חוצים עמקים, תבליטים נשחקים ואוויר ממיס קווי מתאר נראה שהנוף שייך למשך הרבה יותר ארוך מזה של הדגם.
זמניות זו הזינה לעתים קרובות פרשנויות סמליות: ליסה הייתה מייצגת את האנושות העומדת בפני טבע פרימיטיבי, או את העולם המסודר העומד בפני כאוס קריאות אלו אפשריות, אך אין לבלבל ביניהן עם עובדות מתועדות מה שהציור מוכיח הוא מעל הכל מחשבה על המשכיות.
מה שהעותק של הפראדו מביא
גרסת הפראדו מקושרת בדרך כלל לסדנה של לאונרדו ונראה כי עקבה אחר מספר שלבים בהתפתחות הציור הנוף הברור יותר שלו מקל על קריאת הצורות: גשר, כביש, גדות והרים.
זה גם מראה שהאלמנטים האלה היו שייכים לפרויקט בשלב מוקדם, ולא לתפאורה מאולתרת בסוף. עם זאת, עותק אולפן אינו תצלום של המצב ההתחלתי של הלובר. הבחירות, החומרים והשחזורים של המעתיק משנים את הצבע והחדות.
פרט חומרי נותר חשוב במיוחד: בתחתית הנוף, אזורים מסוימים בציור הלובר נותרו לא גמורים. זה מאשר עיבוד ארוך, המורכב מחזרות, ולא תמלול מהיר של פנורמה שנצפתה בפגישה אחת.
כדי ללמוד עוד על תהליך זה, קרא גם למה לאונרדו צייר את המונה ליזה והקובץ שלנו על פרספקטיבה בליאונרדו דה וינצ'י.
אז, אמיתי או דמיוני?
הנוף אמיתי באוצר המילים שלו, דמיוני בגיאוגרפיה שלו ומדויק בצורה יוצאת דופן בהשפעות האופטיות שלו.
התבוננו בקרחון, בנוף ובמעברים בבית
גלה את השעתוק המצויר ביד של המונה ליזה כמו גם האוסף המוקדש ללאונרדו דה וינצ'י.
השאלות שעולות
מהו הנוף מאחורי המונה ליזה?
לא מזוהה מיקום ספציפי פה אחד. זה כנראה נוף סינתטי המורכב מתצפיות על עמקים, מים, סלעים, כבישים וגשרים איטלקיים.
הגשר הוא פונטה בוריאנו?
זוהי השערה מפורסמת ומתקבלת על הדעת, במיוחד בגלל הקשרים של ליאונרדו עם אזור ארצו. אבל הגשר המצויר קטן מדי ומפושט מכדי להוות הוכחה אדריכלית.
מדוע שני האופקים אינם באותה רמה?
לאונרדו משלב מספר נקודות מבט גופה של ליסה משמש ציר בין צד תחתון לצד גבוה יותר, מה שמגדיל וממריץ את החלל.
מהי פרספקטיבה אטמוספרית?
זוהי דרך ליצור עומק על ידי הפחתת הניגודיות, קירור צבעים וריכוך קווי המתאר עם המרחק. ההרים הרחוקים נראים אפוא שטופים באוויר.
האם לנוף יש משמעות סמלית?
זה יכול לעורר זמן, שינוי הטבע או מערכת היחסים בין בני האדם לעולם. אבל קריאות פרשניות אלה אינן מעידות על ידי טקסט של ליאונרדו המתאר את משמעות הציור.
האם המונה ליזה צוירה בחוץ?
מס 'לאונרדו פיתח את הציור בבית המלאכה לתקופה ארוכה הנוף מבוסס על תצפיותיו ורישומיו, אבל שום דבר לא מצביע על מושב דיוקן מול פנורמה אמיתית.
מדוע עותק הפראדו שימושי?
זה הופך פרטים מסוימים לקריאה יותר ומדגים עבודה מקבילה בסדנה זה עוזר להבין את התהליך, מבלי להיות הוכחה גיאוגרפית.
מקורות ואמות מידה
- מוזיאון הלובר - הודעה על המונה ליזה
- מוזיאון הלובר - פרספקטיבה אטמוספרית ועומק
- מוזיאון הלובר - קובץ חינוכי המוקדש למונה ליזה
- Royal Collection Trust - מבט ממעוף הציפור של ואל די קיאנה
- גלריית אופיצי - נוף ארנו משנת 1473
תצלומים נוכחיים של פונטה בוריאנו, ואל די קיאנה ופונטה גובו משוכפלים לפי הרישיונות החינמיים שלהם, עם ייחוס בכתוביות העבודות של לאונרדו הן ברשות הציבור כל הקבצים המוצגים בדף זה מוגשים על ידי Shopify CDN של החנות.
0 תגובות