הגברת המוזהבת
כיצד מצא דיוקנה של אדל בלוך-באואר הראשון, שנשדד בווינה ב-1938, את יורשיו של פרדיננד בלוך-באואר לאחר מאבקה של מריה אלטמן - ומדוע בית המשפט העליון האמריקאי עצמו לא הורה על השבה.
.jpg)
מי ניצח, ולפני איזה בית משפט?
מריה אלטמן, אחייניתה של אדל בלוך-באואר ויורשתו של פרדיננד, השיגה את הזכות לתבוע את אוסטריה בארצות הברית בשנת 2004 אך הבעלות על הציורים הוכרעה לאחר מכן על ידי בית דין לבוררות אוסטרי: החלטתו מיום 15 בינואר 2006 הטילה את השבת חמישה קלימטים ליורשיו של פרדיננד.
הבלבול נובע מהסרט האישה במועצת המנהלים וסיפורים מקוצרים. In the judgment הרפובליקה של אוסטריה נגד אלטמןבית המשפט העליון של ארצות הברית עונה על שאלה של סמכות שיפוט וחסינות ריבונית: חוק החסינות של מדינת החוץ האמריקאית משנת 1976 יכול לחול על עובדות ישנות יותר. היא מחליטה לא מי הבעלים של הדיוקן ולא שאוסטריה צריכה להחזיר אותו.
אדל, פרדיננד וביטוי צוואה שגוי
אדל באואר נישאה לתעשיין הסוכר פרדיננד בלוך בשנת 1899 שתי המשפחות אימצו את השם בלוך-באואר בווינה דירתם מפגישה ציורים, רהיטים, פורצלן ואמנים מודרניים פרדיננד הזמין את הדיוקן הראשון של אדל מקלימט, שהושלם בשנת 1907 לאחר שנים של לימוד.
אדל נפטרה בשנת 1925 בצוואתה הביעה את המשאלה שפרדיננד יורש את הקלימטים לגלריה האוסטרית לאחר מותו שלו גזר דין זה יהפוך ללב המחלוקת הנקודה הקובעת היא, עם זאת, פשוטה יותר: העבודות נרכשו ושולמו על ידי פרדיננד אדל לא יכלה להיפטר באופן חוקי מרכוש שלא היה בבעלותה הבוררות הגיעה למסקנה שהנוסחה שלה מהווה בקשה מוסרית, לא חובה לתרום.
לניתוח קומפוזיציה, זהב, ידיים ודפוסים, ראה הקובץ המשלים שלנו: דיוקן אדל בלוך-באואר הראשון: ניתוח של גבירת הזהב.
נישול נאצי, ואז מוצא מוסווה
לאחר האנשלוס של מרץ 1938 נמלט פרדיננד בלוך-באואר, יהודי מאוסטריה רכושו נתפס, נערך במלאי ופוזר על ידי השלטונות הנאצים ציוריו של קלימט מחליפים ידיים בשיטה שבה מתמזגים מיסוי עונשי, מכירה בכפייה והחרמה.
לאחר מכן נכנס הדיוקן לאוספים הציבוריים של וינה הכותרת שלו הופכת נפוצה גברת הזהב או אישה בזהב. נוסחה זו נראית תיאורית, אך היא מוחקת את שמה של אדל בלוך-באואר, ולכן את הזהות היהודית של המשפחה ואת ההיסטוריה המדויקת של הנכס.
לאחר המלחמה ניסה פרדיננד לשחזר את רכושו הוא נפטר בשווייץ בנובמבר 1945 וקבע את ילדי אחיו ואחותו כיורשים חלק מהעבודות מוחזרות, אך בני הזוג קלימט נשארים באוסטריה במשך עשרות שנים הסתמכו המוזיאונים על צוואתה של אדל כאילו היא הקימה מורשת מושלמת מבחינה משפטית.
משאלת אדל
היא מבקשת מפרדיננד לתת את הקלימטים לאחר מותה, מבלי שיהיו לה את הציורים בעצמה.
החרמה
פרדיננד בורח מאוסטריה; רכושו נתפס והאוסף שלו מפוזר.
יורשים
פרדיננד מת בשווייץ צוואתו מעבירה את אחוזתו לאחייניו ואחייניותיו.
ארכיון פתוח
החוק האוסטרי החדש ויצירתו של הוברטוס צ'רנין חושפים את הפגמים בנרטיב הרשמי.
מריה אלטמן לא מבקשת "ציור של דודתה" באקראי
היא פועלת כיורשת של פרדיננד בלוך-באואר, עם בעלי זכויות נוספים, נגד סיפור רכוש שהארכיון הפך לבלתי נסבל.
.jpg)
מריה ויקטוריה בלוך-באואר
מריה, ילידת 1916, היא בתה של תרז בלוך-באואר, אחותו של פרדיננד. היא גדלה בקשר עם משפחת אספנים זו וראתה את הדיוקן בסביבה הפרטית שלשמה הוזמן.
עם א' רנדול שנברג
פליטה בארצות הברית לאחר שנמלטה מווינה, מריה מתגוררת בלוס אנג'לס, בגיל למעלה משמונים היא לקחה את התיק עם עורך הדין א' רנדול שנברג לבית המשפט העליון, לפני הבוררות הסופית באוסטריה.
קובץ זה אינו הופך ציור לצ'ק פשוט של 135 מיליון $ הוא מחייב אותנו להסתכל יחד על אדם, אוסף משפחתי, רדיפה והמנגנונים שבאמצעותם מוזיאון יכול לשמר יצירה תחת נרטיב לא שלם.
קריאה היסטורית של פרשת אלטמן
המסע המשפטי בשלוש החלטות, לא רק אחת
העלויות שהוטלו על ידי ההליך האוסטרי הקשו בתחילה על המסלול הווינאי מריה אלטמן יזמה אז פעולה בקליפורניה אוסטריה מפעילה את חסינותה התיק חוזר לבית המשפט העליון, שנתן את פסק דינו ב-7 ביוני 2004 בשישה קולות נגד שלושה.
בית המשפט מוצא כי חוק חסינות הריבונות הזר של 1976 יכול לחול רטרואקטיבית במילים אחרות, אוסטריה לא יכולה לדחות את התביעה רק בגלל העובדות תאריך חזרה 1930s ו 1940s.בית המשפט אינו בוחן את היתרונות של שטר הבעלות.
בית המשפט יכול לדון בתיק
השאלה נוגעת לחסינותה של אוסטריה ולהחלה רטרואקטיבית של החוק האמריקאי.
היתרונות בוררים
פאנל אוסטרי בוחן את חוק הרכוש, הצוואה וההשבה של אדל משנת 1998.
היא לא הורתה על החזרה
השבת חמשת הקלימטים נובעת מפסק הבוררות האוסטרי מיום 15 בינואר 2006.
דיוקן הוא רק חלק אחד מהרכב משפחתי
המשפט מורה על החזרת חמש יצירות של פרדיננד בלוך-באואר ראייתן יחד מאפשרת לנו לצאת מברק הזהב בלבד ולמדוד את חשיבות האוסף.
הציור, שהפך ל"גברת הזהב", מוצא את שמו ומקורו המשפחתי.
שמן, זהב וכסף על בד
אותו דגם מופיע עומד, בארכיטקטורה פרחונית וכרומטית ללא רקע זהב דומיננטי.
ראה את הדיוקן השני
שטיח של עלים וגזעים הדוקים הופך את הנוף למשטח תוסס.
חזר ב-2006
העלווה כמעט סופגת מקום ברשת של כתמים עגולים וצבעוניים.
חזר ב-2006
אדריכלות, צמחייה ופורמט כמעט מרובע מרכיבים פסיפס צפוף של אגמים אוסטריים.
חזר ב-2006התלונה האמריקנית הזכירה שישה ציורים, אך המשפט המהווה ציון דרך נוגע לחמש העבודות הללו מאוסף פרדיננד בלוך-באואר. לכן יש להימנע מהודעות מקור מהפיכת "שש יצירות מבוקשות" ל"שש יצירות שהוחזרו".
לוס אנג'לס, ניו יורק ומחיר השיא
החזרה לא בהכרח אומרת שמירה היורשים בחרו אז יעדים שונים לחמשת הציורים.
חמש העבודות הוצגו לראשונה במוזיאון לאמנות של מחוז לוס אנג'לס באביב 2006, ולאחר מכן ב-Neue Galerie בניו יורק במהלך הקיץ ביוני 2006, רונלד ס. לאודר רכש את הדיוקן הראשון תמורת דיווח של 135 מיליון $, אז שיא עולמי לציור. המכירה, שנוהלה עם כריסטי'ס, אפשרה לציור להישאר נגיש לציבור.
הדיוקן שייך מאז ל-Neue Galerie, מוזיאון ניו יורקי המוקדש לאמנות גרמנית ואוסטרית מתחילת המאה ה-20 המוזיאון מתעקש על השם המלא של הדגם ועל המקור בחירה זו הופכת באופן סמלי את התואר האנונימי שנכפה על וינה.
השבה לא מוחקת את הסיפור: היא הופכת אותו לקריאה
פרשת אלטמן הפכה למקרה של ספרי לימוד מכיוון שהיא מקשרת בין המשפט הבינלאומי, ארכיונים, אתיקה של מוזיאונים וזיכרון משפחתי.
שם
אמירת "אדל בלוך-באואר" ולא רק "גברת הזהב" משחזרת את זהות הדוגמנית.
מסמך
הודעה מלאה מבחינה בין צו, בעלות, תפיסה, העברה ציבורית, השבה ורכישה מודרנית.
ניואנס
משאלתה של אדל אינה נמחקת: היא מוצבת בגבולות החוקיים של מה שהיה בבעלותה.
לשדר
הצגת היצירה עם מקורה הופכת את המוזיאון למקום של זיכרון, לא כספת אסתטית פשוטה.
שלוש דרכים לחיות עם דימוי
הוויזואליה שלהלן היא של דפי המוצרים של החנות הם מופרדים בבירור מהתצלומים של המקור השמור במוזיאון.
המשך סביב אדל וקלימט
קישורים אלו תואמים לאוספים הפעילים של החנות ולא לקטגוריות שהומצאו עבור הפריט.
השוו את ריבוע הזהב מ-1907 לדיוקן הצבעוני מ-1912.
חקור →9 עבודותניו ניו יורק גלריהיצירות הקשורות לאוסף המוזיאון של ניו יורק.
חקור →42 עבודותדיוקנאות של גוסטב קלימטדוגמניות, שמלות, רקעים נוי והחברה הווינאית.
חקור →תקופת הזהבזהב בקלימטדיוקנאות ואלגוריות שבהם מתכת, פסיפס וציור נפגשים.
חקור →72 עבודותבלוודר מווינההאוסף ההיסטורי של המוזיאון בלב הקובץ.
חקור →140 עבודותכל גוסטב קלימטדיוקנאות, נופים, גנים, אלגוריות והגדרות.
ראה את כל האוסף →הגברת המוזהבת ומריה אלטמן ב-12 תשובות
מי היא הגברת המוזהבת?
זוהי אדל בלוך-באואר, פטרונית וינאית ואשתו של פרדיננד בלוך-באואר הכותרת המלאה היא דיוקן אדל בלוך-באואר הראשון.
מי היה הבעלים של הציור לפני 1938?
פרדיננד בלוך-באואר הזמין ושילם עבור העבודות הבוררות הגיעה למסקנה שאדל אינה הבעלים החוקי.
האם אדל הורישה את הדיוקן לאוסטריה?
היא הביעה את המשאלה שפרדיננד ייתן אותה לאחר מותו. מכיוון שהיא לא הייתה הבעלים שלו, גזר דין זה לא היה מורשת משפטית מחייבת.
למה קראו לציור אישה בזהב?
כותרת תיאורית זו הסתירה את שמה היהודי של אדל בלוך-באואר ועזרה לנתק את היצירה מההיסטוריה המשפחתית שלה.
מי הייתה מריה אלטמן?
נולדה בשם מריה ויקטוריה בלוך-באואר בשנת 1916, היא הייתה אחייניתה של אדל ואחת מיורשותיו של פרדיננד פליטה בארצות הברית, היא נפטרה בשנת 2011.
האם בית המשפט העליון הורה על השבה?
מס 'היא החליטה בשנת 2004 כי התביעה נגד אוסטריה ניתן לשמוע החזרת העבודות הוחלט על ידי הבוררות האוסטרית של ינואר 2006.
כמה עבודות הוחזרו?
חמישה קלימטים מאוסף בלוך-באואר: שני דיוקנאות של אדל ושלושה נופים.
מתי הציורים הוחזרו?
הפרס הוא מ-15 בינואר 2006. אוסטריה הודיעה על קבלתה והעבודות הועברו ליורשים זמן קצר לאחר מכן.
בכמה נמכר הדיוקן?
המכירה 2006 לרונלד ס לאודר דווחה בדרך כלל על $135 מיליון, שיא באותה תקופה.
איפה הציור היום?
ב-Neue Galerie בניו יורק המוזיאון סגור זמנית מאז 27 במאי 2026 ומתכנן להיפתח מחדש בסתיו 2026.
הסרט מספר את הסיפור בדיוק?
האישה במועצת המנהלים מעבה שנים של הליכים וממחיז פרקים מסוימים יש להשלים אותו בפסק הדין, גזר הדין וחיפוש המוצא.
למה העניין הזה חשוב?
הוא מראה שמוצאו אינו נעצר על שם מוזיאון: עליו לתעד רכישה, נישול, תפוצה, השבה ורכישה לאחר מכן.
מסמכים לבדיקת כל שלב
המקורות להלן מפרידים בבירור בין הודעת עבודה, החלטת שיפוט, בוררות ורכישה.
0 תגובות