גוף מקוטע ואקספרסיוניזם וינאי · 1890 -1918

אגון שילה דוחף את הדיוקן העצמי אל מעבר לפנים: כתפיים, אצבעות, העוויות, עירום וריקנות הופכים את גופו שלו לתיאטרון של שבריריות ואישור מודרניים.

אגון שילה נולד בטולן בשנת 1890 ונכנס לאקדמיה לאמנויות יפות בווינה בגיל שש עשרה הוא שבר במהירות את ההוראה השמרנית, הקים את Neukunstgruppe בשנת 1909 והתרחק מהדקורציה של גוסטב קלימט כדי לבנות קו יבש יותר, שבור ואקספרסיבי אף נושא לא משרת אותו יותר מגופו שלו בין השנים 1910 ל-1915 הוא הפיק סדרה יוצאת דופן של דיוקנאות עצמיים מצוירים ומצוירים שבהם הדמיון המסורתי פינה את מקומו ליציבה, חיקוי ופיצול בין השנים 1910 ל-1915, הוא הפיק סדרה יוצאת דופן של דיוקנאות עצמיים מצוירים ומצוירים שבהם הדמיון המסורתי פינה את מקומו ליציבה, חיקוי ופיצול, בין השנים 1910 ל-1915, הדמות הצנומה נראית חתוכה על ידי קווי המתאר ותלויה על הרקע הריק הדיוקן העצמי משנת 1910 או העירום הגברי היושב, הדמות הצנומה נראית חתוכה על ידי קווי המתאר ותלויה על הרקע הריק הדיוקן העצמי העירום משנת 1910 או העירום הגברי היושב, הדמות הצנומה נראית חתוכה על ידי קווי המתאר ותלויה על הרקע הריק הדיוקן העצמי העירום עם העוויה מקצין אותו פנים, ידיים ופיתול עד שהזהות הופכת להופעה לא יציבה בשנת 1912, השנה המכרעת, הדיוקן העצמי עם Physalis מאזן במקום זאת את אלימות הקו עם קומפוזיציה מדויקת המבט מתקן את הצופה בעוד הפירות האדומים מגיבים להמונים האפלים של הגוף; הציור, שנחשב כמקביל לדיוקן וולי, משלב שבריריות וביטחון עצמי, הדיוקן העצמי בעל הראש תופס את תנוחת ההרמיטים ומוציא את העיניים מתחת למצח המשופע הדיוקן העצמי הכפול, כולל נביאים, מכפיל עוד יותר את העצמי במקום לאחד אותו דימויים אלו הם חלק מהמודרנה הווינאית, בתקופה שבה פסיכולוגיה, מיניות ומשבר הנושא מעמיד בספק את הפרט היציב. שילה שם את עצמו אפוא על הבמה, אך ללא חנופה: הוא בוחן את הגוף כמשטח של תשוקה, חרדה, מחלה ויצירה. מותו ב-1918, בגיל עשרים ושמונה, סגר בפתאומיות מחקר שבוצע בעוצמה יוצאת דופן. המבחר "דיוקנאות עצמיים של אגון שילה" משווה במיוחד דיוקן עצמי עם Physalis - אגון שילה ודיוקן עצמי עם ראש למטה - אגון שילה הקריאה שלו מעדיפה חלל.

שילה לא מחפש פנים מוחלטות: הוא חווה כיצד הגוף יכול להתכופף, להתפצל ובכל זאת לשמור על מבט ריבוני.