1768 -1826 · פריז, מהפכה ואימפריה

רישום ניאו-קלאסי, פרספקטיבה פסיכולוגית ואמביציה ציבורית הופכים את מארי-גימין בנואיסט לפורטרטית מרכזית סביב המהפכה והאימפריה.

מארי-גווילמין דה לאוויל-לרו, הידועה בשם מארי-גווילמין בנואיסט, נולדה בפריז בשנת 1768 ומתה שם בשנת 1826 היא נכנסה לסטודיו של אליזבט ויג'י לה ברון בשנת 1781, ואז הצטרפה עם אחותה מארי-אליזבת לתורתו של ז'אק-לואי דוד הכשרה כפולה זו מאחדת את האלגנטיות של דיוקנאות ארציים עם הקפדה על רישום ניאו-קלאסי בנואיסט הציג בסלון של 1791 ובמוקדם מאוד ביקש לחרוג מהנושאים הדקורטיביים שהיו אז שמורים בדרך כלל לנשים תמימות בין סגן וסגולה תרגמה שאיפה זו לקומפוזיציה מוסרית בעלת סגנון נהדר יצירתו המפורסמת ביותר, שהוצגה בסלון של שנת 1800 תחת הכותרת דיוקן של אישה שחורה והיום ידועה בשם דיוקן מדלן, מציב אישה שחורה יושבת, מונומנטלית וקשובה בקודים של דיוקנאות יוקרתיים המבט הישיר, השמלה הלבנה, החגורה האדומה והרקע הבהיר מאשרים הן את כבודה של הדוגמנית והן את הווירטואוזיות של הצייר בהקשר המסומן על ידי ביטול 1794 ואז הקמת העבדות מחדש בשנת 1802 תחת האימפריה, בנואיסט קיבלה עמלות עבור דיוקנאות רשמיים ופתחה בית מלאכה לנשים לאחר 1815, היא נטשה בהדרגה את הקריירה שלה כדי לא להתפשר על זו של בעלה, שהפך לחבר מועצת המדינה תחת הרסטורציה, הגילוי המחודש שלה החזיר אמן המסוגל לנהל משא ומתן על מוסדות, פוליטיקה ו אוטונומיה מקצועית מבחר "מארי-גימין בנואיסט" משווה במיוחד דיוקן עצמי המעתיק את הבליסאריוס ואת הילד והאישה הצעירה בנוף. הקריאה שלו מעדיפה קומפוזיציה.

בנואיסט משתמש בקודים של הדיוקן הגדול כדי להראות את מה שזמנו ירד ליגה: נוכחות בלתי ניתנת לצמצום, מראה וכבוד.