1912 -1950s · ניגודים, מכונה וצבע מודרני

דיסקים, צילינדרים, חפצים ואזורים צבעוניים יוצרים הפשטה חזקה אצל פרננד לגר, המנוקדת על ידי הניגודים של החיים המודרניים.

פרננד לגר, שהוכשר ברישום אדריכלי, גילה את סזאן אז הקוביזם לפני שהמציא שפה אישית המבוססת על נפח, ניגודיות וצבע טהור מניגודי הצורות, חפצים מוכרים מפנים את מקומם לגלילים ולמטוסים במתח לאחר מלחמת העולם הראשונה חזרו לקומפוזיציות שלו מכונות, שברים עירוניים, כלים ודמויות מבלי לאבד את האוטונומיה הפלסטית שלהם לאחר מלחמת העולם הראשונה חזרו לקומפוזיציות שלו מכונות, שברים עירוניים, כלים ודמויות מבלי לאבד את האוטונומיה הפלסטית שלהם, מכונות, שברים עירוניים, כלים ודמויות חזרו לקומפוזיציות שלו מבלי לאבד את האוטונומיה הפלסטית שלהם, מכונות, שברים עירוניים, כלים ודמויות חזרו לקומפוזיציות שלו מבלי לאבד את האוטונומיה הפלסטית שלהם, מכונות, שברים עירוניים, כלים ודמויות חזרו לקומפוזיציות שלו מבלי לאבד את האוטונומיה הפלסטית שלהם, מכונות, שברים עירוניים, כלים ודמויות חזרו לקומפוזיציות שלו מבלי לאבד את האוטונומיה הפלסטית שלהם, מכונות, שברים עירוניים, כלים ודמויות חזרו לקומפוזיציות שלו מבלי לאבד את האוטונומיה הפלסטית שלהם, מכונות, שברים עירוניים, כלים ודמויות חזרו לקומפוזיציות שלו מבלי לאבד את האוטונומיה הפלסטית שלהם, מכונות, שברים עירוניים, כלים ודמויות, ולכן הפכו לכוחות חזותיים שווים לגוף, לגר מבקש פחות לחקות את המציאות לגר" משווה במיוחד את הפרפר על הגלגל והקומפוזיציה עם שלוש דמויות - שבר. הקריאה שלו מעדיפה ציור.

בלגר, הפשטה היא כוח מניע: עקומות, נפחים וצבעים מייצרים את קצב המודרניות.