בסביבות 1908 -1911 · מורנאו, בוואריה וסף ההפשטה

הכנסיות של קנדינסקי הופכות למרכזי צבע: מגדל, הר, רחוב ושמים מתנגשים באזורים שטוחים אקספרסיביים המובילים את הנוף לעבר הפשטה.

משנת 1908 שהה ואסילי קנדינסקי בקביעות במורנאו שבבוואריה עם גבריאל מינטר ועבד לצד אלכסיי פון ג'וולנסקי ומריאן פון ורפקין הכפרים, ההרים והכנסיות של האזור מזינים טרנספורמציה מהירה של שפתו הפרספקטיבה מצטמצמת, קווי המתאר מפשטים והצבעים משתחררים ממראה טבעי מגדל הפעמונים של מורנאו, הניתן לזיהוי על ידי המגדל המעוגל שלו, הופך לצורה אנכית המסוגלת לארגן את הקומפוזיציה כולה בין נוף נצפה לסימן ציורי, עבודות אלו הופכות לצורה אנכית המסוגלת לארגן את הקומפוזיציה כולה בין הנוף הנצפה לסימן הציורי, עבודות אלו הופכות לצורה אנכית המסוגלת לארגן את הקומפוזיציה כולה בין הנוף הנצפה לסימן הציורי, עבודות אלו הופכות לצורה אנכית המסוגלת לארגן את הקומפוזיציה כולה בין הנוף הנצפה לסימן הציורי, עבודות אלו הופכות לצורה אנכית המסוגלת לארגן את הקומפוזיציה כולה בין הנוף הנצפה לסימן הציורי, עבודות אלו הופכות לצורה אנכית המסוגלת לארגן את הקומפוזיציה כולה בין הנוף הנצפה לסימן הציורי, עבודות אלו הופכות לצורה אנכית המסוגלת לארגן את הקומפוזיציה כולה בין הנוף הנצפה לסימן הציורי, עבודות אלו הופכות לצורה אנכית המסוגלת לארגן את הקומפוזיציה כולה בין הנוף הנצפה לסימן הציורי, עבודות אלו מכריזות על המחקר המוצג ב-על הרוחני באמנות וכיבוש ציור לא פיגורטיבי הבחירה "כנסיות של ואסילי קנדינסקי משווה במיוחד את ריגסי, כנסיית הכפר ומורנאו, טירה וכנסייה II. הקריאה שלו מעדיפה אווירה.

בקנדינסקי, הכנסייה מפסיקה בהדרגה להיות בניין: היא הופכת לצליל אנכי בהרמוניה התוססת של הנוף.