1870s -1900 · בר, סצנה, פרופיל ופסטל

רקדני דגה לעולם אינם טיפוס ייחודי: בבר, בפרופיל, מתחת לרמפה או במנוחה, כל אחד מהם חושף רגע מסוים של עבודה ותנועה.

דגה למדה רקדנים במשך כמה עשורים ובנתה ארכיון אמיתי של הגוף בעבודה בבר המחווה חוזרת ומתוקנת; על הבמה התאורה מבודדת צללית; מאחורי הקלעים הבלרינה ממתינה, נשענת או מתאימה את התלבושת שלה האמנית שואבת מדוגמנית, מתבוננת באופרה, מתייעצת בצילומים ואז מרכיבה מחדש את הסצנות שלה בסטודיו האמנית שואבת מדוגמנית, מתבוננת באופרה, מתייעצת בצילומים ואז מרכיבה מחדש את הסצנות שלה בסטודיו האמנית שואבת מדוגמנית, מתבוננת באופרה, מתייעצת בצילומים ואז מרכיבה מחדש את הסצנות שלה בסטודיו, האמנית שואבת מדוגמנית, מתבוננת באופרה, מתייעצת בצילומים ואז מרכיבה מחדש את הסצנות שלה בסטודיו, אותה עמדות חוזרות בציור, פסטל, מונוטייפ ופיסול, אבל משנה צבע, מסגור ועוצמה, אותן עמדות חוזרות בציור, פסטל, מונוטייפ ופיסול, אבל משנות צבע, מסגור ועוצמה רחוקות מחן מופשט, עבודות אלו מראות שרירים, שיווי משקל, עייפות ומשמעת, תוך המצאת כמה מהמשטחים הנועזים ביותר בעולם מודרניות מבחר "רקדנים של דגה" משווה במיוחד רקדנים, ורוד וירוק ורקדנים שמתרגלים בבר. הקריאה שלו מעדיפה אווירה.

דגה לא חוזר על הרקדן: הוא בודק איך אותה מחווה משתנה עם זווית, אור, עייפות וצבע.