גוף, פנאי מודרני וארקדיה שנבנו מחדש · 1880 -1910

Seurat, Cézanne, Émile Bernard, Maurice Denis ו-Vallotton הופכים את השחייה למעבדה מודרנית: אפריז חברתי, צבעים אחידים סינתטיים, ארקדיה מובנית או גופים מבודדים מחליפים את הרגע האימפרסיוניסטי.

משנות ה-880 הנושא העתיק של המתרחצים הפך לאחד משטחי הניסוי הגדולים של הדור הפוסט-אימפרסיוניסטי האמנים לא הקימו אסכולה אחת, אלא חלקו את הסירוב להגביל את הציור לדפוס אופטי חולף בשנת 1884 ז'ורז' סאוראט נתן קנה מידה מונומנטלי לרחצה באסניירס גברים ונערים, כנראה ממעמד הפועלים, נחו על גדות הסיין מול מפעלי קלישי פרופילים חסרי תנועה, אור ערפילי והכנה קפדנית הופכים את הפנאי המודרני לאפריז כמעט קלאסי אמיל ברנרד הולך בדרך אחרת במתרחציו של סוף שנות ה-1880, קווי מתאר פישוט מוצק, שטוח וסינתטי מרחיק את הדמויות מהנטורליזם; הסצנה הופכת לפסטורלית, דקורטיבית וסמלית מוריס דניס, המקושר לנביס, נזכר שציור הוא בראש ובראשונה משטח המאורגן בצבעים המתרחצים שלו בפורט-בלאן משלבים גופים, סלעים וים בקצב דקורטיבי שבו זיכרון המקום נחשב לא פחות מהתיאור שלו פליקס ואלטון לעתים קרובות מבודד דמות על החול, מול סלע או בקנים הגוף הנקי, לעיתים מוזר, מנוגד לחלל מפושט ואור ללא רכות אימפרסיוניסטית פול סזאן דוחף לבסוף את המחקר לעבר ארכיטקטורה של צבע המתרחצים הגדולים שלו, עבדו עד 1906 התמזגו עירום ונוף בקומפוזיציה משולשת שהפכה להתייחסות חיונית לפיקאסו ומאטיס באמצעות גישות אלו, שחייה משנה סטטוס היא יכולה להראות מנוחת עובדים, לחלום על ארקדיה, ללמוד את בניית הגוף, לשחרר צבע או להטיל ספק במרחק המבט המוטיב הנפוץ הופך אפוא את ההבדלים בין הפוסט-אימפרסיוניזם לגלויים במיוחד: מדע אופטי, סינתטיזם, נאבי, קלאסיציזם מודרני ומוזרות פסיכולוגית המבחר "רוחצים ורוחצים פוסט-אימפרסיוניסטים" משווה במיוחד לאחר האמבטיה, הנימפות - אמיל ברנרד ומתרחצים בפורט-בלאן - מוריס דניס קריאתו תעדוף פרטים.

אחרי האימפרסיוניזם, שחייה היא כבר לא רק רגע של אור: היא הופכת לאפריז חברתי, משטח דקורטיבי, ארקדיה נפשית או ארכיטקטורה של הגוף.