תור הזהב, רפובליקת הסוחרים והאמת היומיומית בסביבות 1600 -1700

רמברנדט, ורמיר, דה הוך, האלס ובני דורם מחדשים דיוקן, פנים, נוף וטבע דומם: אור נצפה, חומר ומבט פרטי מייחדים את הבארוק ההולנדי.

המאה ה-17 ההולנדית התפתחה לרפובליקה שהפכה למעצמה מסחרית, מדעית וימית בניגוד לדרום הולנד, שוק האמנות שם תלוי במידה רבה בערים, תאגידים ו אספנים פרטיים מבנה זה מעדיף התמחות רבה: דיוקן, נוף, חיל הים, פנים הכנסייה, טבע דומם וסצנת ז'אנר מקבלים חשיבות חדשה רמברנדט ואן ריין תופס מקום מרכזי ללא לסכם את כל המגוון הזה. chiaroscuro שלה לא רק מחפש אפקט דרמטי; הוא מדגמן את החוויה הפנימית, את החומר של העור ואת משך המבט. באריסטו עם חזה של הומרוס, המחווה על הפיסול מחבר בין תהילה, זיכרון ומלנכוליה הדיוקנאות העצמיים שלו עוקבים אחר הפנים דרך הגיל והופכים את הזהות לנושא ציורי מתמשך פיטר דה הוך בונה צורה נוספת של עומק בביקור, דלתות, רצפות ואור להוביל את המבט ממרחב ביתי אחד למשנהו; הדמויות מאכלסות ארכיטקטורה של יחסים חברתיים. ורמיר, פרנס האלס, ג'ייקוב ואן רויסדאל, יאן סטין ומומחים רבים מרחיבים עוד יותר את התחום, משם אור שקט לפורטרטים נעים, מנוף לסאטירה משפחתית הרייקסמוזיאום מדגיש שאמנים הולנדים חידשו במיוחד טבע דומם, נוף וסצנת ז'אנר, תוך שהם מעניקים לדיוקן נהדר פופולריות המונח בארוק נשאר שימושי למתחים של אור וחלל, אבל הריאליזם המפורט, האיפוק והריבוי של השוק מבדילים את תור הזהב הזה מהפאר הפלמי או הרומי מבחר ה "בארוק" הולנדית" משווה במיוחד את הביקור - פיטר דה הוך ואריסטו עם חזה של הומרוס - רמברנדט (רמברנדט ואן ריין). הקריאה שלו מעדיפה את החומר.

הבארוק ההולנדי הופך את תשומת הלב לגדולה: חדר שחוצה אור, פנים מזדקנות או חפץ מוחזק מספיק כדי לפתוח עולם פנימי שלם.