1882 -1925 · רחוב, קהל, גג וגיאומטריה עירונית

ואלטון מביט מלמעלה על פריז, הצידה או מרחוק: כיכרות, גשרים, גגות ופינות רחוב הופכים למשטחים גרפיים שבהם העיר המודרנית נראית מסודרת ומטרידה.

פליקס ואלטון הגיע לפריז ב-1882, בגיל שש עשרה, כדי ללמוד באקדמיה ג'וליאן בשנות ה-1890, חיתוכי העץ וציורי העיתונות שלו הפכו אותו לאחד מכותבי הטורים הנוקבים ביותר בבירה הפגנות, תאונות, שוטרים, עוברי אורח ובורגנים הצטמצמו לניגודים עוצמתיים של שחור ולבן בהשראת הדפסים יפניים, ואלטון מאמץ נקודות מבט גבוהות, מסגרות חתוכות ופרספקטיבה לא יציבה במכוון, בהשראת הדפסים יפניים, ואלטון מאמץ נקודות מבט מוגבהות, מסגרות חתוכות ופרספקטיבה לא יציבה במכוון הציור האורבני שלו שומר על השיעור הגרפי הזה פלייס קלישי מתבונן בתנועת כלי רכב והולכי רגל כמו סט של נקודות מפוזרות בקפידה פינת רחוב בפריז הופכת צומת רגיל בקומפוזיציה אלכסונית Pont Neuf מסדר נהר, אבן ומחזור באזורים נרחבים, בעוד Les Toits, rue Mérimée מצמצם את העיר לכרכים אילמים הנראים מחלון ולוטון אינו מבקש את הפירוק האטמוספרי של האימפרסיוניסטים הבניינים שומרים על תקיפות כמעט מופשטת, והקהל הופך למוטיב חברתי לא פחות מנוכחות אינדיבידואלית מאמריו ואיוריו ל-La Revue blanche, Le Cri de Paris או L'Assiette au Beurre מעידים על מבט ביקורתי על הבורגנות, המשטרה ופרשת דרייפוס גם כאשר אין אירוע מיוצג, המרחק האירוני הזה נשאר פריז נראה מוכר, קריא, אבל עדיין מעט לא במקום. מבחר "פריז מאת פליקס ואלטון" משווה במיוחד את Les Toits, rue Mérimée ו-Le Pont Neuf. הקריאה שלו מעדיפה אווירה.

נראה כי פריז של ולוטון נראה על ידי עד שהציב את עצמו קומה גבוהה מדי: המרחק חושף לפתע את הסדר המוזר של ההמונים והרחובות.