1850 -1900 · ארטואה, בריטני, מנטון ואופק

ברטון משאיר את השדות לבד כדי להסתכל על החוף, הדייגים והסלעים: הנוף שומר על דמויותיו, אבל האופק הימי משנה את עבודתם ואת בדידותם.

נופו של ז'ול ברטון מזוהה בדרך כלל עם שדות ארטואה, אך מסעותיו בבריטני, דוארננז, מנטון ואזורים אחרים מרחיבים את הרפרטואר שלו לחוף דייגים במנטון ממקמים את היצירה באור ים תיכוני שונה מהשמיים הצפוניים בת דייג הופכת את הדמות המבודדת לדיוקן של סביבה ימית אישה עם מטריה, מפרץ דוארננז משלב הליכה, לבוש ואופק עצום, בעוד הספינר על הסלעים שומר על מחווה ביתית בחלל החשוף לרוח ולים בחוף הים, מפרץ דוארננז מעדיף טיולים, בגדים ואופק עצום, בעוד שהספינר על הסלעים שומר על מחווה ביתית בחלל החשוף לרוח ולים, בחוף הים מעדיף מרחב ומרחק; סופות, ברקים או קשתות בענן הופכים את השמיים לשחקן על החוף. ברטון אינו הופך לצייר ימי במובן המחמיר: סירה וגל פחות חשובים מהיחסים בין אדם, אור וטריטוריה סצנות היער או הקיץ באוסף מראות גם כיצד הוא משווה בין מספר נופים מיושבים המבחר "נופים, נופי ים וחוף הים מאת ז'ול ברטון" משווה במיוחד את Pêcheurs à Menton ו- Une Fille de Pêcheur הקריאה שלו מעדיפה תנועה.

על חופו של ברטון, הדמות אינה נעלמת לפני הים: מקצועו, לבושו ובדידותו נותנים מידה אנושית לאופק.