The Flayed Ox של רמברנדט: ניתוח, חומר ומשמעות
פגר תלוי הופך לאירוע ציור: בשר צהוב, אדום וחום, אור מרתף, עץ חשוף ושקט אנושי רמברנדט לא מסתיר דבר, אבל הוא לא כופה מוסר אחד.
מה המשמעות של Le Boeuf écorché?
הטבלה מציגה תחילה פגר ממשי, שנצפה בחלל עבודה. זה יכול גם לעורר את שבריריות הגוף, המוות והפיכת החיה למזון. אבל הלובר מציין שאנחנו לא יודעים אם רמברנדט או נותני החסות שלו עדיין דבקו במפורש בקריאה המסורתית של ממנטו מורי.
התמונה היא אפוא לא חידה שיש לפתור על ידי סמל אחד כוחה נובע מהדו-קיום של מספר רגיסטרים: לימוד ישיר של הבשר, טבע דומם, סצנת קצבים, יהירות אפשרית והדגמה של ציור. שם פגר הוא חפץ יומיומי, אך הבידוד הקדמי שלו נותן לו כוח משיכה של דמות.
פגר של נוכחות, תלוי בחלל כמעט ריק
השור פתוח, מרובע ברגליים האחוריות ומחובר למוט צולב הוא ממלא את הציר האנכי של הלוח הראש חסר, האיברים הוסרו, אבל כלוב הצלעות, מסות השרירים, השומן והגפיים לשמור על נוכחות פיזית חזקה מאוד המבט מזהה גוף תוך שהוא כבר נתקל בחומר המיועד לצריכה.
רמברנדט מניח את הפגר מעט מול רקע כהה משמאל, ניצבים וקרשים בונים את המקלט מימין, דלת או פתח מרמזים על דמות אנושית הנוכחות הקטנה הזו לעולם לא הופכת ל נושא: הוא משמש בעיקר כסולם ומחזק את הרושם שהסצנה הופתעה במקום רגיל.
מסגור חזיתי מייצר סימטריה לא מושלמת הרגליים המושטות מציירות V, העמוד והצלעות יוצרים ציר, אך שברי הבשר שוברים כל גיאומטריה יציבה הציור נע אפוא בין מבנה לאי סדר אורגני. דווקא המתח הזה מונע מהתמונה להפוך ללוח אנטומי פשוט.
ההשעיה
החלק הצולב נושא את משקל הגוף ומעניק לקומפוזיציה יציבות כמעט אדריכלית.
בשר פתוח
עצמות לבנות, שומנים צהובים ואדומים עמוקים יוצרים את המוקד הבהיר של הציור.
הדמות בתחתית
דיסקרטית ולא ודאית, היא מזכירה לנו שהבמה שייכת לעולם העבודה האנושית.
רמברנדט מצייר את הבשר כהקלה
הצבע אינו מיושם באופן שווה החלקים המוארים בנויים מצהובים גירניים, לבנים שבורים, ורודים ואוקר עבה החללים משתנים לאדום-חום, סגול וכמעט שחור במרחק, אלה ניגודים מרכיבים מחדש את הנפח האנטומי; מקרוב, הם נשארים נגיעות גלויות, חזרות ואימפסטו.
האור מגיע משמאל ונראה שהוא תופס את המשטחים השמנים ביותר הוא לא מתאר כל פרט בנייטרליות של תאורה מדעית הוא בוחר, מגזים וממחיז בית החזה הופך לסוג של פנס חיוור באמצע החדר החשוך, בעוד הרצפה והרקע סופגים את רוב קווי המתאר.
חומי העץ והחושך אינם רקע פשוט הם עוטפים את הפגר והופכים את צבעי הבשר לחיים יותר רמברנדט עובד אפוא פחות עם ניגוד בין "אובייקט" ל "קישוט" מאשר עם אחד מחזור של גוונים חמים: האדום של הגוף משתרע לתוך הקירות, הקורות והצללים.
ביצוע חופשי זה מסביר את ההשפעה המתמשכת של הציור החומר הציורי אינו משמש רק לחיקוי בשר: יש לו כוח משלו הציור עצמו הופך לבשר, עובי ועקבות של המחווה.
הצד האחורי חושף לוח אשור, לא קנבס
יריעת הלובר נותנת 94 × 69 סמ לצביעה, ו-122 × 95 סמ עם אביזר התמיכה היא לוח אשור מעוקל: צורתו המעוגלת בחלק העליון חיונית אפוא לאובייקט.
ציור על אשור מציע משטח יציב, פחות גמיש מקנבס. זה מקדם קשר ישיר בין המגע לתמיכה: הדגשים עבים נשארים מונחים בבירור, בעוד שניתן למתוח מעברים כהים שכבות דקות יותר ההיפך אינו משחזר, בפני עצמו, את כל הטכניקה של רמברנדט, אך הוא מזכיר לנו שציור הוא אובייקט פיזי לפני היותו תמונה המשוכפלת על המסך.
יהירות, אוכל, הקרבה או אות קצב?
ה ממנטו מורי
במסורת הצפון אירופאית בשר חתוך יכול היה להיזכר בגורל הגוף ובקיצור החיים קריאה זו היא קוהרנטית, אך הלובר מדגיש כי לא ניתן להוכיח זאת לציור המדויק הזה.
פרשנות סבירהסצנה מקצועית
ניתן להבין את המניע באופן מילולי: שור שנשחט בחדר קצבים השערה שהועברה לקורפוס רמברנדט אף מציעה צו שנועד לשמש סימן מסחרי.
השערה לא מתועדתחג הבן האובד
הלובר מדווח שהמוטיב יכול לנבוע מהעגל המשומן שהוכן לחזרתו של הבן האובד. עם זאת, שום אלמנט נרטיבי לא מאפשר לנו לזהות ישירות את הפרק הזה.
מסלול איקונוגרפיההקרבה
חזיתיות והשעיה יכולות לעורר אסוציאציה להקרבה דתית. אנלוגיה זו שייכת בעיקר לקליטת התמונה; אסור שזה יהפוך לזיהוי של הנושא.
קריאה סמלית זהירהמחקר מהטבע
המצאי של רמברנדט משנת 1656 עשוי להזכיר "בקר מהטבע". הכותרת הישנה נותרה לא מדויקת מכדי להבטיח שזו החיה המתה או לוח הלובר.
התקרבות אפשריתמניפסט ציור
מגוון הבשר, העצמות, השומנים והצללים מספק לרמברנדט מעבדה של צבע ותבליט פונקציה אסתטית זו נראית לעין, אם כי אינה שוללת כל משמעות אחרת.
תצפית חזותית מוצקהמעולם הקצב ועד למוזיאון
פיטר ארסן מצייר דוכן גדוש בבשר מול סצנה דתית זעירה סחר המזון נכנס בצורה חיה לציור נהדר.
אניבל קראצ'י מייצגת קצבייה כמקום עבודה מכובד ונצפה ישירות, עם אור טבעי ומחוות מקצועיות.
רמברנדט חותם ומתארך את השלט "Rembrandt f. 1655". הוא מבודד את הפגר ומצמצם כמעט לחלוטין את האנקדוטה.
כמה מצאי ישן מזכירים שוורים מצוירים או שחוטים הקשורים לרמברנדט ולפמלייתו, מבלי שזהות לוח הלובר עדיין ניתנת להדגמה.
ג'ושוע ריינולדס רואה את הציור באוסף של פיטר לוקט הצעיר באמסטרדם.
הלובר קונה את היצירה מהסופר והמבקר לואי ויארדו.
צ'אים סוטין לוקח את פגר הבקר בסדרת ציורים עם אדומים וכחולים אלימים, בהשראת רמברנדט במפורש.
השלט MI 169 מצוין כפי שמוצג בחדר 844, אגף רישלייה, רמה 2 יש לבדוק את המיקום בהוראות הלובר לפני הביקור.
שלוש מאות שנים של בשר צבוע
| עבודה | חלל | נוכחות אנושית | עיבוד חומרים | השפעה דומיננטית |
|---|---|---|---|---|
| ארסן, 1551 | דוכן פתוח ושופע | דמויות משניות רבות | תיאור קפדני של המוצרים | שפע והיפוך של הקודש |
| קראצ'י, 1582 בקירוב | חנות מאורגנת | הקצבים מרכזיים | תצפית טבעית ופלטה יבשתית | כבוד העבודה |
| רמברנדט, 1655 | חדר חשוך וצמוד | דמות כמעט שנמחקה | אימפסטו, זיגוג וניגודים חמים | נוכחות שקטה של הפגר |
| סוטין, 1925 בקירוב | רקע ציורי לא יציב | אין דמות | צבעים רוויים ומחווה אלימה | עוצמה רגשית |
למה לא כל הגרסאות הן "רמברנדט"?
הלובר עושה הבחנה מהותית: הפאנל שלו הוא יצירה מקובלת של רמברנדט, בעוד ייצוגים דומים שניתנו בעבר למאסטר בגלזגו, בודפשט או פילדלפיה אינם נשמרים עוד בקורפוס ממקוריו הם עשויים לבוא מהסטודיו, מבית הספר או מציירים הולנדים אחרים.
גרסת גלזגו, מתוארכת בסביבות 1640, מיוחסת זה מכבר לרמברנדט. הוא מציג פגר קל ומבודד יותר, בהרכב קרוב אך לא זהה. קרבתו מעידה על מחזור הדפוס; היא לא לא מוכיח שרמברנדט צייר באופן אישי כל עותק.
הייחוס מבוסס על מכלול רמזים: מקור, תמיכה, חתימה, סגנון, טכניקה, ניתוחי חומרים והשוואה לקורפוס במאמר בוטיק, הניסוח חייב להישאר קפדני: "מיוחס בעבר ברמברנדט" אף פעם לא שם נרדף ל"רמברנדט המקורי".
מה נקבע - ומה נשאר פתוח
עובדות מבוססות
- לוח הלובר מיוחס לרמברנדט, חתום ומתוארך ל-1655.
- זהו שמן על אשור בפורמט מעוקל, לא שמן על בד.
- גודל הצבע 94 × 69 סמ; מידות עם אביזר הן 122 × 95 סמ.
- העבודה נרכשה מלואי ויארדו על ידי הלובר ב-1857.
- הוא ממוספר MI 169 ונמצא תחת מחלקת הציורים.
פרשנויות זהירות
- יהירות ו ממנטו מורי סבירים, אך לא מוכחים.
- העגל המשומן של הבן האובד מהווה עופרת, לא נושא מסוים.
- השערת סימן הקצב לא מתועדת בסדר שמור.
- אזכורים ישנים של "בקר" אינם מציינים בהכרח את השלט הנוכחי.
- אנלוגיה דתית להקרבה שייכת לפרשנות הצופה.
שיטת חמישה שלבים
ראה את הצללית
התחל עם ה-V של הרגליים, ציר בית החזה וקו המתאר המעוגל של הפאנל.
לכו בעקבות האור
לזהות את הלבנים והחלמונים, ואז לראות איך הם נעלמים לתוך החומים.
שנה מרחק
מרחוק, ראה את עוצמת הקול; מקרוב, חפש את המפתחות, העוביים והשקיפות.
מצא את האדם
אתר את הדמות הקטנה מימין ומדוד עד כמה רמברנדט משני עושה את זה.
לתלות את הסמל
תחילה תאר את מה שנראה לפני הבחירה בין יוהרה, מקצוע או הקרבה.
מצא את השור בעל העור ברפרודוקציה מצוירת
גיליון המוצר מתאים בדיוק לעבודה המנותחת השעתוק מוצע כציור שמן, נבדל מהדפס דיגיטלי.
שאלות נפוצות
מתי רמברנדט צייר את השור המרופט?
הוא חתם עליו ותארך אותו בשנת 1655 הכתובת מצוינת על ידי הלובר בצורה "Rembrandt f. 1655".
הציור מצויר על בד?
מס 'עבודת הלובר היא שמן על לוח אשור מעוקל דיוק חומר זה חשוב ולעתים קרובות דיווח גרוע.
מה הממדים שלו?
הציור בגודל 94 סמ גובה על 69 סמ רוחב הלובר מציין 122 × 95 סמ עם אביזר.
האם השור המרופט הוא הבל?
ניתן לקרוא אותו בתור א ממנטו מורי, כי הבשר מזכיר תמותה. עם זאת, הלובר מציין שאיננו יכולים לדעת אם הלקח המוסרי הזה עדיין התבקש במפורש על ידי רמברנדט או נותן החסות שלו.
האם הפגר מייצג את קורבן המשיח?
אסוציאציה זו אפשרית בקבלה הסמלית של הציור, אך שום תכונה לא מאפשרת לזהות רשמית סצנה נוצרית.
יש כמה שוורים מרופדים של רמברנדט?
מספר גרסאות הושוו לרמברנדט הלובר מציין שאלו של גלזגו, בודפשט או פילדלפיה כבר לא מקובלות כיצירות מקוריות מסוימות על ידי המאסטר.
מדוע צ'אים סוטין השתמש במוטיב הזה?
סוטין העריץ את ציורו של רמברנדט והפך את הפגר לנושא אקספרסיוניסטי בסביבות 1925 הוא צייר כמה גרסאות עם צבעים רוויים ומחווה אנרגטית מאוד.
איפה לראות את השור המרופט של רמברנדט?
הלובר מציין כרגע את חדר 844, אגף רישלייה, רמה 2 בדוק את ההודעה הרשמית ביום ביקורך, מכיוון שהתנגשות עשויה להשתנות.
הודעות רשמיות שהתייעצו בהן
- מוזיאון הלובר - השור המרופט, MI 169 : ייחוס, תאריך, תמיכה, ממדים, מיקום, היסטוריה והשערות איקונוגרפיות.
- מוזיאון פילדלפיה לאמנות - שור שחוט : סטטוס עבודה עוקב והשוואה עם גרסאות הקשורות לרמברנדט.
- אוניברסיטת אופסלה, גוסטביאנום - אוסף ציורים : דוכן הקצבים מאת פיטר ארסן, 1551.
- מוזיאון קימבל לאמנות - אניבל קראצ'י, חנות הקצב : תאריך, ממדים, טכניקה וניתוח של הסצנה העסקית.
- מוזיאון האמנות באפלו AKG - Chaïm Soutine, פגר בקר : תיארוך, ממדים, מוצא והשפעה של רמברנדט.
פרשנויות סמליות נבדלות מנתונים חומריים והיסטוריים החדר המצוין הוא זה שעליו הכריז הלובר במהלך האימות האחרון.
0 תגובות