דיוקן עצמי של רמברנדט על כן הציור

בשנת 1628, בית המלאכה כבר היה תיאטרון מחשבה

יותר משלושים שנה לפני הדיוקן העצמי של הלובר, רמברנדט צייר סטודיו כמעט ריק בד גדול על כן הציור שלו תופס את החזית; הצייר, זעיר, נשאר במרחק, מברשת ופלטה ביד המוזיאון של פיין ארטס מדגיש שהאמן לא נתפס כשהוא מיישם מפתח הוא עוצר ושוקל את הצעד הבא שלו.

הציור הקטן הזה הופך את ההיררכיה הצפויה האיש עדיין לא מונומנטלי: הבד שיש להתמודד איתו הוא שנראה עצום. העבודה מעידה על כך שציור כרוך בשיפוט כמו מיומנות. עם זאת, יש צורך להבחין הרעיון המפתה של הדיוקן העצמי והעובדה המתועדת: הדמות מוכרת לעתים כרמברנדט, אך זהותו אינה מבוססת בוודאות.

בשנת 1660 התהפך מאזן הכוחות כן הציור מצטמצם לשבר לרוחב בעוד הצייר ממלא את הקומפוזיציה ההיסוס של בית המלאכה הצעיר הופך לסמכותו השלווה של מאסטר מנוסה.

כן הציור כמעט מחוץ למצלמה - וזה חיוני

משמאל מספיקה להקה כהה ואלכסונית כדי להבהיר שרמברנדט נמצא מול קנבס זה לא מראה לנו לא את התמונה הנוכחית ולא את תנועת המכחול הכלכלה הזו מסיטה את השאלה: זה לא "מה הוא מצייר? ", אבל" מה זה צייר כשהוא מסתכל על עבודתו?

האנכי של הגוף מייצב את הקומפוזיציה הכתפיים והמסה של הבגד יוצרים ארכיטקטורה כהה, בעוד שהכובע הלבן, הפנים והידיים מבססים את המוקדים הבהירים העיקריים הדמות לא נפתחת תיאטרלי כלפי הצופה היא עומדת במילואים קשובה, כאילו נקטעה בין שתי החלטות.

המבט הוא ציר ההחלפה מכיוון שהיצירה היא דיוקן עצמי, אנו יודעים שרמברנדט כנראה מתבונן בהשתקפותו. אבל בציור שהושלם, הציר הזה כולל אותנו: אנחנו תופסים את מקום המראה, הדגם והמשטח שהוא בוחן.

לא סתם אומרים לפנים: זה עשוי

בסביבות 1660 רמברנדט כבר לא החליק את פני השטח כדי להסתיר את כל עקבות המברשת קמטים, שקיות מתחת לעיניים ונפחי הלחי בנויים בעוביים, חיכוך וחזרות חומריות זו לעתים קרובות הזין קריאה פסיכולוגית של דיוקנאות עצמיים מאוחרים שלו זה יכול לעורר עייפות, צלילות או פגיעות, אבל רגשות אלה שייכים גם לצופה.

העובדה החזקה ביותר היא ציורית: הצפיפות משתנה בהתאם לאזור הפנים זוכות לתשומת לב מרבית; חלקים משניים נשארים בסיסיים יותר ההיררכיה אינה פגם מסיים היא מכוונת את המבט ועושה מעבר בין חוויה ברורה לבלתי ברורה של זמן: הפנים מופיעות נוכחות בעוד השאר נשאר בתהליך הופעה.

מסע מצייר בסטודיו לצייר מזדקן

פריז - מוזיאון הלובר. ל'דיוקן עצמי עם כן ציור מדווח בחדר 844, אגף רישלייה, רמה 2 בזמן החיפוש. ככל שהשאלה או תלייה חדשה נותרה אפשרית, עיין בדף המידע של המוזיאון לפני הנסיעה.

בוסטון - מוזיאון לאמנויות יפות. האמן בסטודיו שלובסביבות 1628, מאפשר לנו להשוות את המרחק המדיטטיבי של הצייר הצעיר עם הביטחון של 1660.

לונדון - בית קנווד. ל'דיוקן עצמי עם שני עיגולים מפתח תמונה מונומנטלית של האמן המצויד בפלטה שלו, במברשותיו ובתמיכת היד שלו.

ניו יורק, אמסטרדם, וושינגטון והאג. מוזיאון המטרופוליטן, הרייקסמוזיאום, הגלריה הלאומית לאמנות והמאוריצהויז שומרים על אבני דרך חיוניות אחרות ההדפסים קיימים במספר הוכחות ומציינים: בדוק תמיד את ההוראות עבור העותק המוצג.