שלושת הצלבים: מצבים, חומר אפל ואור
בשנת 1653, רמברנדט חרט את הצליבה כמעט כולה עם נקודה יבשה. כמה שנים מאוחר יותר, הוא לא רק שיקם את הצלחת השחוקה: הוא הרס חלק מההרכב הראשון שלה ושחזר אותה בסערת בקיעה.
מדינות מראות תמונה שמשנה משמעות
"מצב" הוא גרסה המודפסת לאחר שינוי מרצון של הלוח בשלושת המצבים הראשונים של שלושה צלבים, הקומפוזיציה נשארת יציבה בדרך כלל: ישו נשטף בפתח אור, המאה כורע ברך, הקהל נפרש סביב השלושה מעונים ההבדלים נוגעים תחילה לכמה צללים, חיזוקי קו, אחר כך החתימה והתאריך.
המדינה הרביעית היא עיצוב מחדש הנקודה היבשה לאחר שהתבלה לאחר כמה עשרות הדפסים, רמברנדט שורט, מלטש ומשרטט מחדש שטחים גדולים. זה מסיר או מזיז דמויות, מוסיף רוכבים ומכסה את השמים עם גדלים אנכיים ארוכים הבהירות כבר לא פותחת את הסצנה באופן נרחב: היא נלחמת נגד חושך שמאיים לבלוע אפילו את הגנבים.
המדינה החמישית היא לאחר מותו המדפיס באמסטרדם פרנס קארלסה, שהפך לבעלים של הלוח, מוסיף את כתובתו ומצייר כמה רשמים אז ספירת חמש מדינות לא אומר שרמברנדט עיצב באופן אישי חמש חיבורים עוקבים: ארבעה שייכים לחייו, האחרון מתעד את ההיסטוריה שלאחר מכן של המטריצה.
הקצה מזיז את הנחושת ויוצר זקן ששומר על הדיו, המקור לשחורים קטיפתיים.
מספר משוער של הופעות עבור שלושת המצבים הראשונים לפני בלאי משמעותי של הצלחת.
תמיכה יקרה במספר הוכחות ראשונות, חמות יותר ופחות סופגות מנייר.
סימון מוזיאון שפירושו מדינה רביעית מתוך חמש המדינות המפורטות.
מצב, מבחן, דיו: שלושה מושגים לא להתבלבל
את הצלחת
מטריצת נחושת מקבלת את הקווים שנחפרו ישירות בקצה ומחוזקים באזמל.
המדינה
זה משתנה רק כאשר האמן או הבעלים הבאים משנים פיזית את המטריצה.
המבחן
כל גיליון המתקבל מתחת למכבש הוא רושם מסוים של אותה צלחת.
ניגוב
דיו שנותר על פני השטח יכול להסוות אזור או לייצר גוון מבלי ליצור מצב חדש.
התמיכה
נייר לבן, נייר ישן או קלף משנים את החום והחדות, אך לא את עיצוב הצלחת.
שתי הוכחות לאותו מצב יכולות אפוא להיראות שונות באופן מפתיע רמברנדט מנגב את הצלחת באופן סלקטיבי, לפעמים שומר סרט דיו בצללים ובוחר תומך ששומר פחות או יותר על החומר. HAS לעומת זאת, די בקו זעיר שנוסף לקצה הימני כדי להגדיר מצב חדש, גם אם הוא בורח ממבט ראשון.
אור שמארגן את הסיפור
ישו שולט בציר המרכזי, בין שני הגנבים הקווים הקורנים שיורדים מהשמיים מבודדים את גופו, בעוד שהזוויות והקצוות העליונים הופכים צפופים יותר האור אינו תאורה מציאותית הומוגנית: זה נותן עדיפות לגיבורים ומתרגם חזותית את האירוע הקדוש.
מימין, הבתולה קורסת בין התלמידים משמאל חיילים ופרשים יוצרים מסה איתנה יותר במרכז כורע הcenturion מול הצלב המרחב הפתוח יחסית עדיין מאפשר למספר אנשים לעקוב תגובות: פחד, אמונה, סקרנות, כאב או נסיגה דמות משתטחת עם הפנים כלפי מטה מדגישה את העומק.
המצב הראשון הוא כבר קומפוזיציה שלמה זו לא הוכחה לא גמורה ממתינה לפרטים חיוניים התיקונים של המצב השני נשארים זעירים: כמה בקיעות נוספות בקצה הימני התהליך הופך להיות מרהיב רק בהמשך.
חמישה מצבים, משיווי משקל ועד לילה
| מדינה | תאריך | שינוי ראשי | מה משתנה למראה |
|---|---|---|---|
| I | 1653 | הרכב מלא, לפני חתימה ותאריך; מספר הוכחות על קלף. | קבוצות אור בשפע, רבות וקריאות. |
| II | 1653 | כמה צללים ובקיעה מחוזקת בקצה הימני. | הבדל דיסקרטי, שימושי במיוחד באירועי דירוג. |
| III | 1653 | צללים מאוחדים; חתימה ותאריך "Rembrandt f. 1653" נוסף. | תוצאה של העיצוב הראשון. |
| IV | בסביבות 1660 | אזורים עצומים נשרטו ועוצבו מחדש; רוכבים חדשים; שמיים חסומים בקווים אנכיים. | הסצנה הופכת אפלה יותר, פתאומית וממוקדת במשיח הסובל. |
| V | אחרי 1669 | הכתובת של פרנס קארלסה נוספה ללוח. | מצב לאחר המוות: שינוי עריכה ולא ההמצאה החדשה של רמברנדט. |
השלמת ראייה ראשונה
המדינה השלישית נושאת את החתימה והתאריך הצללים מחוזקים מבלי להרגיז את הגבס ישו נשאר תלוי באור כמעט לבן; שני הגנבים, הקהל והסוסים שומרים על האוטונומיה שלהם. הקומה המרכזית פועלת כסצנה שבה מתרחשות תגובות אנושיות.
בהירות יחסית זו אין פירושה שלווה נקודות החניתות מקימות יער סביב הצלוב, הפרשים סוגרים את החלל והתלמידים מתקשים לתמוך במרי אבל הסיפור נשאר נגיש הצופה יכול לגלוש בקבוצות, לזהות את centurion המומר ולחזור לגוף המרכזי.
הטביעות של המצב השלישי אינן זהות ניגוב נקי יותר נותן לבנים ברורים; גוון צלחת שמור מוסיף צעיף איכות ההדפסה תלויה גם במצב זקן המתכת, אשר מועך בהדרגה מתחת למכבש.
שלושה בתי אדם מתחת לצלבים
רמברנדט אינו בונה מחזה אפריז מסודר הדמויות חופפות, חלקן רק צלליות, אחרות זוכות לתשומת לב חריפה אי השוויון הזה בגימור מנחה את העין: הוא מזהה אותן תחילה מחוות ומסות, ואז לגלות פרצופים.Drypoint מאפשר את המעבר הזה בין המראה וההיעלמות.
למה אנשים שחורים נשחקים כל כך מהר?
Drypoint אינו מסיר מתכת בצורה נקייה כמו אזמל הוא דוחף אותו בחזרה לצידי התלם ויוצר ציצה קטנה לא סדירה, ה "זקן". כאשר מודפס, זקן זה מדביק הרבה דיו הקווים הופכים עבים, קטיפתיים ומעט מטושטשים - בדיוק סוג הרמברנדט השחור שמחפש.
אבל המעבר מתחת לעיתונות מוחץ בהדרגה את ההקלה השברירית הזו. לבדיקות הראשונות יש אפוא לעתים קרובות עושר שהבאים מאבדים. לאחר כארבעים רשמים שהתפרסו על פני שלושת המצבים הראשונים, לפי ההערכה שניתנה על ידי מוזיאון קליבלנד לאמנות, הלוח כבר לא יכול היה לספק את אותו עומק.
רמברנדט יכול היה פשוט להתחקות אחר הקווים. הוא בוחר בפתרון שאפתני יותר: מחיקה, שריטה וציור מחדש. בלאי טכני הופך לכוח המניע של פרשנות חדשה. המצב הרביעי אינו תיקון בלתי נראה; זה מראה את עצם האלימות של השינוי.
שמיים נסגרים, תמונה מתהפכת
בסביבות 1660, רמברנדט כיסה את הצדדים בגדלים ארוכים, כמעט אנכיים הוא מסיר דמויות, מוסיף אחרות ומצייר מחדש את הסוסים עקבות הגרסה הראשונה נשארים לפעמים גלויים מתחת לרשת החדשה, כמו רוחות רפאים נעולות בנחושת.
ישו נשאר הנקודה הברורה, אבל פניו משתנות: הפה נפתח, העיניים עצומות למחצה. מוזיאון המטרופוליטן קורא שינוי ברגע הסיפורי. המדינות הראשונות מתעקשות על המרת המאה לאחר מכן מוות; הרביעי ממקד את תשומת הלב בזעקת הנטישה האחרונה של ישו.
פרשנות זו מבוססת על שינויים גלויים, אך אין להפוך אותה לכותרת שניתנה על ידי רמברנדט האמן לא השאיר טקסט המסביר כל כריכה מה שבטוח הוא שהאור הצטמצם והעולם סביב האדם המעונה הופך לבלתי יציב.
סוסים, צלליות וצל פעיל
שחור אינו רקע אחיד הוא עובר דרך הדמויות, מסווה את הרגליים, נותן לפנים להגיח, ואז הופך שוב למשטח הסצנה צוברת פחות עומק אשליותי מאשר עוצמת חומר הצופה רואה בו זמנית את הצליבה ואת האנרגיה של הכלים בנחושת.
בין המצב השלישי והרביעי, רמברנדט לא רק מוריד את הלילה: הוא הופך את הצלחת השחוקה לזיכרון הנראה לעין של תמונה שנהרסה ואז התחיל שוב.
תמיכה וניגוב הופכים למשטח שני
קלף
פחות סופג מנייר, הוא שומר יותר דיו על פני השטח קווי המתאר מתרככים, השחורים נראים עשירים והגוון החם של עור החיה צובע את האור המצב הראשון של המט מודד 38.1 × 43.8 סמ לצלחת ומודפס על התמיכה היקרה הזו.
נייר וגוון צלחת
על נייר מונח, הוכחה מנוגבת בצורה נקייה מציעה לבנים חדים יותר אם רמברנדט משאיר סרט דיו על האזורים הלא חרוטים, הרקע הופך מצועף בחירות אלו יכולות לשנות באופן עמוק את האווירה מבלי ששום קו במטריצה ישתנה.
צילום דיגיטלי נוטה להשוות את הפערים הללו. גיליון צהוב יותר עשוי פשוט להיראות מיושן; ניתן לקחת גוון צלחת עבור צוהר. כדי להשוות נכון בין שני מבחנים, עליך להסתכל על אותם פרטים ציור - מיקום דמות, נוכחות של קו, צורת סוס - לפני סיום שינוי מצב.
מה מוכיחים ההדפסים - ומה הם מציעים
| שאלה | עובדה מבוססת | קריאה מדוקדקת |
|---|---|---|
| מספר מדינות | חמישה רשומים; החמישי נושא את כתובתו לאחר המוות של פרנס קארלס. | מדבר על "חמש גרסאות של רמברנדט" מסכות שהמצב האחרון הוא לא המצאה שלו. |
| טכניקה | קצה יבש דומיננטי, עם שימוש באזמל; זקנים נשחקים מתחת לעיתונות. | המונח הנפוץ "תחריט" הוא גנרי כאן ואינו מתאר בדיוק את השיטה העיקרית. |
| מדינה רביעית | הצלחת מגורד בהרחבה, מלוטש ומעוצב מחדש; דמויות רבות משתנות. | לראות בכך משבר רוחני אישי של רמברנדט אינו מודגם על ידי הארכיון. |
| אור | המדינות הראשונות פותחות שטח ברור גדול יותר; מדינות מאוחרות מחשיכות את הצדדים. | ניתן לקרוא את האור כחסד, התגלות או מפלט אחרון, ללא מפתח מתועד אחד. |
| רגע תנכי | פניו של ישו, המאה ותפוצת הדמויות משתנים. | המט מציע מעבר מהמרת המאה לזעקת נטישת ישו. |
| היבט של מבחן | דיו, ניגוב ותמיכה מייצרים וריאציות גלויות. | בדיקה כהה יותר אינה שייכת אוטומטית למצב מאוחר יותר. |
השווה שני מצבים בחמש דקות
1. בדוק את הצלחת
השווה קווי מתאר קבועים לפני צבע הנייר או חוזק שחור כללי.
2. חפש את הcenturion
תנוחת הכריעה שלו במדינות המוקדמות הפכה לנקודת ציון מרכזית של עיבוד מחדש מאוחר.
3. בחנו את הסוסים
משמאל למשיח, הרים ופרשים משנים מיקום במצב הרביעי.
4. עקבו אחר האור
מדוד את הפתח הברור סביב ישו והתבונן עד כמה יורדים הקווים האנכיים.
5. קו וטון נפרדים
שורה אחת שייכת לצלחת; צעיף רך יכול להגיע מהדיו שנותר במהלך הניגוב.
גיליונות מפוזרים בין כמה ארונות הדפסה
מוזיאון המטרופוליטן משמר במיוחד מדינה ראשונה על קלף, מדינה שלישית ומדינה רביעית. לרייקסמוזיאום יש כמה הוכחות, כולל מדינה רביעית מקוטלגת IV/V והדפס על קלף. הלאומי גם הגלריה לאמנות, המוזיאון הבריטי, מוזיאון קליבלנד לאמנות ומוזיאון פילדלפיה לאמנות שומרים על מדינות חשובות.
הדפסים רגישים לאור ובדרך כלל אינם נשארים חשופים לצמיתות דפי עבודה מציינים לעתים קרובות "לא גלוי" או ייעוץ מילואים עבור חברות אמנות גרפית לפני ביקור, בדוק את תנאי התלייה או הפגישה.
ההשוואה הישירה נותרה ללא תחליף: הזקן של הנקודה היבשה, הברק של הדיו ומרקם התמיכה אובדים חלקית על המסך אם למוסד יש שני מצבים ביחד, תחילה מקם את עצמך די רחוק כדי להשוות את המסה הזוהרת, אז התקרב לסוסים, למאה ולפנים של ישו.
חקור את עבודתו החקוקה והמצוירת של רמברנדט
אין מוצר מדויק של שלושה צלבים כרגע לא מוצע בחנות הקישור המסחרי נשאר אפוא מוגבל במכוון לאוסף הכללי של האמן, מבלי להציג אחד ציור שכן כמקבילה להדפס זה.
חקור את אוסף רמברנדטשאלות נפוצות על שלושת הצלבים מאת רמברנדט
מתי יצר רמברנדט את שלושת הצלבים?
שלוש המדינות הראשונות הן משנת 1653. הרביעית ממוקמת בדרך כלל בסביבות 1660; החמישי הוא לאחר מותו.
כמה מדינות אנחנו מכירים?
חמש מדינות מקוטלגות, אך רק ארבע הראשונות נוצרו במהלך חייו של רמברנדט.
מה מצב בחריטה?
זוהי גרסה המקבילה לשינוי פיזי של הצלחת שינוי של דיו או נייר אינו מספיק כדי ליצור מצב חדש.
באיזו טכניקה רמברנדט משתמש?
בעיקר נקודה יבשה, בתוספת אזמל. לעתים קרובות נעשה שימוש במונח הגנרי "תחריט", אך התמונה אינה בנויה בעיקר על ידי נשיכת חומצה.
מדוע המצב הרביעי אפל הרבה יותר?
רמברנדט גירד ועיצב מחדש שטחים גדולים, ואז הוסיף בקיעה אנכית ארוכה שהסתירה את צידי הסצנה.
מדוע drypoint נשחק במהירות?
זקן הנחושת שמחזיק את הדיו נמחץ בהדרגה על ידי לחץ העיתונות, שמחליש את השחורים הקטיפתיים.
האם הדפסי קלף הם מצב אחר?
מס 'קלף משנה את החום, חדות וכיצד הדיו נשאר על פני השטח, אבל המצב תלוי אך ורק על הצלחת.
איפה אפשר לראות את שלושת הצלבים?
במיוחד ב-Met, ברייקסמוזיאום, בגלריה הלאומית לאמנות, במוזיאון הבריטי, קליבלנד ופילדלפיה, על פי רוטציות של עבודות על נייר.
המשך עם ההדפסים והאור של רמברנדט
הפניות למוזיאון
- רייקסמוזיאום - שלושת הצלבים, מצב רביעי IV/V, RP-P-OB-618
- רייקסמוזיאום - שלושת הצלבים, הדפסה על קלף
- מוזיאון מטרופוליטן לאמנות - מדינה ראשונה על קלף, 41.1.31
- מוזיאון מטרופוליטן לאמנות - מדינה שלישית, 41.1.32
- מוזיאון מטרופוליטן לאמנות - מדינה רביעית, 1660 בקירוב
- מוזיאון קליבלנד לאמנות - מצב רביעי, טכניקה ובלאי צלחות
- מוזיאון פילדלפיה לאמנות - שיפוץ מדינה רביעי
- המוזיאון הבריטי - המדינה והכתובת החמישית לאחר המוות של פרנס קארלס
0 תגובות