דיוקן · ערבות · זיכרון · אוונגרד
100 ציורים אוקראינים חיוניים
סיפור של טריטוריה, אור וצורות חופשיות
ההיסטוריה של הציור האוקראיני לא עוקב אחר גבול דומם הוא בנוי בין קייב, חרקוב, לבוב, אודסה, קרים והמרכזים האימפריאליים או האירופיים הגדולים מאה הציורים האלה מראים איך דיוקנאות, חיים כפריים, זיכרון קוזקים, נוף ואוונגרד יצרו שפות בעלות גיוון יוצא דופן.
תותח פתוח, שחוצה ההיסטוריה
מאישור תרבותי להמצאה מופשטת
במאה ה-19, טאראס שבצ'נקו העניק לדיוקן ולסצנה הסיפורית היקף של אמנציפציה. פימוננקו מתבונן בטקסים ובמתחים של החיים הכפריים; ואסילקובסקי, טרוץ' וקוינדג'י הופכים את הטריטוריה לנושא של זיכרון ו של אור. רפין, יליד צ'והאויב, הופך את המציאות החברתית וההיסטוריה הקוזקית לדרמות קולקטיביות גדולות.
הציור האוקראיני אינו סגנון ייחודי: זוהי שיחה מתמשכת בין טריטוריה חיה, זיכרון שנוי במחלוקת ותשוקה למודרניות.
בקייב ולביב, מורשקו, קריצ'בסקי ונובאקיבסקי מחדשים את הדיוקן, הצבע והמסורת המונומנטלית בוהומאזוב מנתח את האנרגיה של העיר; אלכסנדרה אקסטר מחברת את קייב לאוונגרדים האירופיים; מלביץ', יליד קייב, מובילה את הדימוי של חיי האיכרים והקובו-פוטוריזם לעליונות.
היכנסו לדירוגמאה ציורים להבנת האמנות האוקראינית
חמישה ציורים מראים כיצד דימוי עצמי, דיוקן וקתרינה מלווים את יצירתו של המשורר ואת חווית האמנציפציה.
#1
דיוקן עצמי משנת 1841
הדיוקן העצמי הגדול הראשון הזה בשמן עוקב זמן קצר אחר שחרורו של שבצ'נקו מהצמיתות. הצייר הצעיר טוען לכבוד חדש, בעוד האור הצדדי עדיין משאיר את הפנים בין ביטחון לדאגה.
ראה רפרודוקציה זו →
#2
קטרינה
בהשראת שירו של שבצ'נקו, קתרינה מציגה צעירה אוקראינית שננטשה על ידי חייל אימפריאלי הדרך, ההורים המופנים והדמות המרכזית הופכים את הדרמה האינטימית להוקעה חברתית.
ראה רפרודוקציה זו →
#3
דיוקן חנה זקרבסקה
מבטה של חנה זקרבסקה מושך תשומת לב בכנותו ובעדינותו. שבצ'נקו נמנע מתחרות עולמית כדי להפוך את הדיוקן לזיכרון המדויק של מערכת יחסים רגשית ואינטלקטואלית.
ראה רפרודוקציה זו →
#4
דיוקן עצמי משנת 1861
דיוקן עצמי מאוחר זה, שצויר בשנת מותו, נושא סימני גלות ומחלה המעיל הכהה והמבט הקדמי מעניקים למשורר-צייר נוכחות כמעט צוואה.
ראה רפרודוקציה זו →
#5
דיוקן של גורלנקו
שבצ'נקו מתייחס לגורלנקו בכלכלה שמרכזת את כל התמונה על הפנים הציור מזכיר לנו שהעיסוק שלו בדיוקנאות היה גם אמצעי קונקרטי לעצמאות מקצועית.
ראה רפרודוקציה זו →חתונות, יבול, אמונות ומתחים דתיים מהווים כרוניקה חברתית קשובה ליחידים.
#6
חתונה בממשלת קייב
טקס החתונה מתואר על ידי הלבוש, המחוות והסידור של התהלוכה.Pymonenko הופך את התצפית האתנוגרפית לסצנה חיה, מבלי לצמצם את המשתתפים לפולקלור.
ראה רפרודוקציה זו →
#7
קציר באוקראינה
הקוצרים הם חלק ממסע זוהר שבו העבודה מסדירה את קצב הקומפוזיציה הסצנה משלבת דיוק מחוות, חום עונתי וכבוד של העולם הכפרי.
ראה רפרודוקציה זו →
#8
קורבן לקנאות
צעירה יהודייה שנישאה לנוצרי מתמודדת עם אלימות מצד הקהילה שלה פימוננקו מארגנת מבטים וגופים כמשפט קולקטיבי של חוסר סובלנות דתית.
ראה רפרודוקציה זו →
#9
הפורד
סוסים, עגלות ומטיילים חוצים מים רדודים ההשתקפויות והתנועה מעניקים לפרק היומי הזה נוף, תוך תיעוד תנועה כפרית.
ראה רפרודוקציה זו →
#10
סוחר הפרחים
המוכרת הצעירה בולטת בפרחיה ובנוכחותה הישירה פימוננקו אינה מציירת טיפוס אנונימי: הזר הופך לתכונת העבודה והאינדיבידואליות.
ראה רפרודוקציה זו →
#11
אידילי
המפגש הרומנטי מתרחש בנוף רגוע, הרחק מעיני הציבור גישות מרוסנות ואור קיץ מעניקים לתחושה אמת יומיומית ולא פאתוס תיאטרלי.
ראה רפרודוקציה זו →
#12
השדכנים
ביקור השדכנים מכין חתונה לפי מנהג הכפר ביטויים וחפצים ביתיים מאפשרים לקרוא משא ומתן, המתנה והומור ללא הסבר חיצוני.
ראה רפרודוקציה זו →
#13
עתידות חג המולד
נשים צעירות מחפשות סימנים לעתידן בחופשות החורף הלהבה, הצל וריכוז הפנים הופכים מנהג פופולרי לסצנה של מתח אינטימי.
ראה רפרודוקציה זו →מהערבה הקוזקית ועד ונציה, הנוף הופך לזיכרון, אור וחווית טיול.
#14
אביב באוקראינה
אור טרי עובר דרך הערבה והיורים הראשונים וסילקובסקי הופך את חזרת האביב לחוויה של שטח אוקראיני, עצום אך לעולם לא ריק מנוכחות אנושית.
ראה רפרודוקציה זו →
#15
שומרי חירויות זפורוז'יאן
פרשים קוזקים עוקבים אחר הערבה הקשורה לחירויות זפורוז'יאן הנוף אינו רקע הרואי: עצום שלו מסביר את הניידות, הערנות והזיכרון הפוליטי של הנושא.
ראה רפרודוקציה זו →
#16
גאות
הים נצפה על ידי וריאציות קטנות בצבע ובאור מחקר זה מזכיר לנו שגם ואסילקובסקי, המפורסם בערבות ובקוזקים, ידע לבנות נוף ללא אנקדוטה.
ראה רפרודוקציה זו →
#17
דיוקן של לסיה אוקראינקה
המשוררת האוקראינית הגדולה מיוצגת ללא עיטור ראוותני, פניה איתנות וקשובות. Trouch נותן לנוכחות האינטלקטואלית שלו משקל רב יותר מהסימנים המסורתיים של דיוקנאות רשמיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#18
ונציה, סן ג'ורג'יו מאג'ורה
מהלגונה הופך האי סן ג'ורג'יו מאג'ורה לחקר ערפל, מים ואדריכלות. Trouch מציב את חווית הטיול באירופה בשפתו כנוף נוף אוקראיני.
ראה רפרודוקציה זו →
#19
הקפוצ'ינים III
הפרחים תופסים את פני השטח באדומים והירוקים המנוגדים שלהם הלימוד הבוטני נעלם לטובת קצב צבעוני אשר מחדש את המסורת הדקורטיבית של טבע דומם.
ראה רפרודוקציה זו →הדיוקן, היצירה והנושא הדתי נפתחים לצבע חופשי יותר ולפסיכולוגיה חדשה.
#20
נערה צעירה בכובע אדום
הכובע האדום שולט בכל ההסכמה הכרומטית ומושך את העין לעבר פנים שמורות עדיין. Mourachko מאחד את אבטחת הפורטרטים האקדמיים עם מגע חופשי ומודרני יותר.
ראה רפרודוקציה זו →
#21
דיוקן של אולנה פראחובה
אולנה פראחובה שייכת לסביבה התרבותית הקיביאנית שהקיפה את הכשרתו של מורצ'קו התנוחה האלגנטית והצבע הקולח הופכים את הדיוקן הארצי הזה לחקר אישיות ספציפית.
ראה רפרודוקציה זו →
#22
חורף Winter
הדמויות מתקדמות באור קר אשר מפשט את הרחוב ואת הבגדים החורף הופך פחות לתפאורה מאשר אווירה משותפת, המעובדת על ידי פלטה ברורה וניידת.
ראה רפרודוקציה זו →
#23
המאסטר הזקן: דיוקן מיקולה מורצ'קו
מייסד בית הספר לציור קייב, דודו והמנטור הראשון של האמן, נראה מבוגר אך ערני הדיוקן הוא גם מחווה משפחתית וגם זיכרון של מוסד מכריע.
ראה רפרודוקציה זו →
#24
הבשורה
מוראצ'קו מחדש את הפרק המקראי באור וקרבה שמקטינים את המרחק הקדוש חילופי הדברים בין המלאך למריה הופכים למפגש שקט, שנבנה על ידי צבע.
ראה רפרודוקציה זו →
#25
הכביסה
האישה בעבודה מופתעת מגישה שגורמת לה להרגיש מאמץ פיזי המגע המהיר והאור הלח מעניקים כבוד ציורי לפעילות מונומנטלית לעתים רחוקות.
ראה רפרודוקציה זו →
#26
דיוקן עצמי של מורשקו
דיוקן עצמי זה, שהופק זמן קצר לפני מותו האלים ב-1919, מציג אמן המובטח במקומו במודרניות האירופית. המבט הישיר בכל זאת נותר מסומן במתח פנימי.
ראה רפרודוקציה זו →תלבושות, משפחה, מוזיקה ודיוקנאות עצמיים הופכים את המורשת האוקראינית לשפה מודרנית.
#27
הכלה
הצעירה לובשת תחפושת שרקמתה וחומריה הופכים לנושא הציור קריצ'בסקי מאחד מסורת כלה אוקראינית, מונומנטליות ועידון דקורטיבי.
ראה רפרודוקציה זו →
#28
החיים: חזרה
חלק זה של הטריפטיכון החיים מעורר את החזרה לאחר החוויה הקשה והמשפחתית גופים ובדים קרובים הופכים את החוויה הפרטית לסמל קולקטיבי.
ראה רפרודוקציה זו →
#29
החיים: אהבה
בפאנל המוקדש לאהבה, החיבוק הוא חלק מקצב של קימורים ודפוסי טקסטיל החושניות נשארת קשורה לרעיון הרחב יותר של העברה ומחזור חיים.
ראה רפרודוקציה זו →
#30
את המשפחה
איחוד משפחתי קיבל כוח משיכה מיוחד באוקראינה הסובייטית בסוף 1920 קריצ'בסקי העניק לעניבות, שתיקות ולבוש ערך זיכרון.
ראה רפרודוקציה זו →
#31
דיוקן עצמי במעיל לבן
המעיל הבהיר מבודד את הצללית ומעניק לצייר סמכות של מורה ומייסד בית ספר המראה, המודאג יותר, מרמז על שבריריותה של עמדה ציבורית זו.
ראה רפרודוקציה זו →
#32
בפסנתר
המוזיקאי והכלי יוצרים את אותה מערכת של אלכסונים וצבעים נובאקיבסקי מתרגם מוזיקה באמצעות אנרגיה של חומר צבוע ולא קריינות אנקדוטית.
ראה רפרודוקציה זו →
#33
דיוקן עצמי של נובאקיבסקי
הצייר מייצג את עצמו בעוצמה כמעט אקספרסיוניסטית הפנים שעוצבו על ידי ניגודים גלויים מאשרים תפיסה של האמן כבעל חזון, מרכזית בהוראתו בלבוב.
ראה רפרודוקציה זו →
#34
מבול
מים הופכים את הנוף למסות נעות והשתקפויות לא יציבות אסון הטבע הופך מעל הכל לאירוע לציור אנרגטי שבו הצבע נושא את תחושת הכוח העולה על גדותיו.
ראה רפרודוקציה זו →
#35
דיוקן דמיטרו לויצקי
הדגם בנוי בצילומים גדולים וצבעוניים המוותרים על גימור אקדמי נובאקיבסקי מעדיף מומנטום פסיכולוגי ונוכחות המבט על הדיוק העולמי של התחפושת.
ראה רפרודוקציה זו →קייב, הדיוקן והנוף מורכבים מחדש כמו שדות כוח.
#36
ערוגת פרחים בקרים
את גן קרים חוצים נגיעות שמפרקות אור ותנועה בוהומאזוב עדיין מתחיל מהמוטיב הטבעי, אבל פני השטח כבר מכריזים על החשיבה הקובו-עתידנית שלו.
ראה רפרודוקציה זו →
#37
פורטרט
הפנים בנויות על ידי מישורים צבעוניים וכיוונים מתחרים הדיוקן מפסיק לחקות מראה יציב כדי להראות את האנרגיה שייחס בוהומאזוב לכל צורה.
ראה רפרודוקציה זו →
#38
נוף של קייב
גגות, עצים ורחובות קייב מורכבים מחדש להיבטים דינמיים העיר המוכרת הופכת לשדה כוח שבו הקוביזם פוגש את מהירות העתידנות.
ראה רפרודוקציה זו →
#39
ראש קוביסטי
ראש האדם מצטמצם לנפחים משתלבים מבלי לאבד כל נוכחות. בוהומזוב מדגים שפירוק קוביסטי יכול לתרגם אנרגיה פנימית ולא תרגיל פשוט בסגנון.
ראה רפרודוקציה זו →אורלובסקי, סביטוסלבסקי, פוקיטונוב, בוראצ'ק, קוסטנדי, סודקובסקי וסמוקיש מרחיבים את הנרטיב לבתי הספר של קייב, אודסה והים השחור.
#40
הקציר
אורלובסקי פורש את הקציר בנוף עצום שבו אבני ריחיים, סוסים ודמויות אנושיות מנקדות את האופק הסצנה משלבת התבוננות בעבודה חקלאית עם ראייה רחבה וזוהרת של האזור הכפרי האוקראיני.
ראה רפרודוקציה זו →
#41
הבאק על הדנייפר
מעבר הנהר הופך לזירה של תנועה קולקטיבית: סירה, מטיילים וגדה מאורגנים סביב רוחב הדנייפר. סוויטוסלבסקי נותן מימד טריטוריאלי לחיי היומיום, קשוב לאור ולתנועה.
ראה רפרודוקציה זו →
#42
דמדומי חורף באוקראינה
פוקיטונוב בונה את סצנת החורף הזו בפורמט קטן ומדויק ביותר השלג מעמעם מרחקים, בעוד האור האחרון של היום גורם לעצים ובתים להופיע מבלי לשבור את שתיקת הנוף.
ראה רפרודוקציה זו →
#43
הדנייפר שאג ונאנק
הכותרת תופסת את השורה הראשונה של השיר Testament מאת טאראס שבצ'נקו. בוראצ'ק מתרגם את הזיכרון הספרותי הזה עם נהר סוער, שמיים כבדים ומגע תוסס שהופכים את הנוף לסמל של התנגדות והמשכיות.
ראה רפרודוקציה זו →
#44
נוף כפרי עם אחו
קוסטנדי בוחר באחו רגיל, מונפש על ידי כמה עצים וצללית רחוקה הירוקים השבורים, השמיים החלביים והמגע הנעים מקרבים את הנוף הזה לחוויה מיידית ולא למראה ציורי.
ראה רפרודוקציה זו →
#45
הבוספורוס
סירות חוצות מים רגועים מול הצללית של איסטנבול סודקובסקי נמנע מאפקט הסערה שעשה לו מוניטין ובונה כאן צי אטמוספרי, שבו ערפל הזהב מאחד את הנמל, המשוטים והאופק.
ראה רפרודוקציה זו →
#46
דיוקן סוסים של הדוכס הגדול ניקולס ניקולאביץ'
סמוקיש, מומחה לסוסים ולציור צבאי, מציב את המפקד מול כוחות משורטטים תחת שמיים כבדים דיוק ההר והיציבה ההיראטית הופכים את הדיוקן לדימוי של פיקוד בעתות מלחמה.
ראה רפרודוקציה זו →מדנייפר למריופול וקרים, האור משנה את קנה המידה הרגשי של הטריטוריה.
#47
אגם לאדוגה
האגם בנוי על ידי אבנים הנראות מתחת למים, החוף הנמוך והאופק הצלול. הדיוק הריאליסטי הזה קודם לניסויים הזוהרים הרדיקליים יותר של Kouïndji.
ראה רפרודוקציה זו →
#48
הדנייפר בבוקר
הנהר משתרע תחת ערפל חיוור שכמעט מוחק את גבולותיו. Kouïndji מוותר על האפקט הלילי כדי לחקור אור מפוזר ומרחב של שלווה גדולה.
ראה רפרודוקציה זו →
#49
אור ירח על הדנייפר
הציור, שהוצג בחדר חשוך, הדהים את הקהל עם הברק הכמעט חשמלי של הירח. Kouïndji משיג את האפקט הזה באמצעות ניגודים מחושבים, לא באמצעות מכשיר אור נסתר.
ראה רפרודוקציה זו →
#50
לילה אוקראיני
בתים לבנים וצפצפה מגיחים מלילה כחול עמוק. Kouïndji הופך כפר אוקראיני שנצפה לחזון תיאטרלי שבו האור מארגן את כל הסיפור.
ראה רפרודוקציה זו →
#51
אחרי הגשם
קרן עוברת דרך העננים ופוגעת באחו הרטוב כשהסערה נסוגה הניגוד בין שמיים כהים לירוק בוהק גורם לשינוי מזג האוויר להרגיש כמו אירוע.
ראה רפרודוקציה זו →
#52
בירצ'ווד
השמש חותכת גזעים ועשב לאזורים כמעט לא אמיתיים של בהירות הרכב מפורסם זה מראה כיצד Kouindji מפשט את הטבע כדי להגביר את החוויה הזוהרת.
ראה רפרודוקציה זו →
#53
ערב באוקראינה
האורות האדומים האחרונים מחליקים מעל הבתים והעננים אדריכלות כפרית משמשת קנה מידה לדמדומים שצבעם נראה כמאריך את חום היום.
ראה רפרודוקציה זו →
#54
הסתיו רספוטיצה
דרך בוצית חוצה נוף נמוך ואפור, המסומן בעונת הדרכים הרעה לפני אפקטי התאורה המרהיבים שלה, Kouïndji מתבונן כאן בחומרה הקונקרטית של התנועה.
ראה רפרודוקציה זו →
#55
באי ואלאם
סלעים, יער ומים של אגם לאדוגה נצפים בדיוק מציאותי עדיין. עם זאת, האור מתחיל לבודד את ההמונים ולתת לאתר נוכחות שקטה.
ראה רפרודוקציה זו →
#56
קשת בענן
הקשת הצבעונית מגיחה מעל מישור גשם שוטף עדיין חשוך. Kouïndji בונה חלל דרך כמה אזורים גדולים ועושה מראה כמעט מונומנטלי של התופעה האטמוספרית.
ראה רפרודוקציה זו →
#57
שקיעה אדומה מעל הדנייפר
הדיסק הסולארי מבעיר את הנהר ומצמצם את הנוף לרצועות צבע. עבודה מאוחרת זו דוחפת את הפשטות לעוצמה הקרובה להפשטה.
ראה רפרודוקציה זו →
#58
את הלילה
סוסים, גדה ונהר משתלבים יחד תחת שמי לילה רכים מאוד האור כבר לא מייצר הלם מרהיב: הוא קובע זמן איטי ומדיטטיבי.
ראה רפרודוקציה זו →
#59
לעבור מדריאל לאור הירח
ערוץ הקווקז נדחס בין קירות כהים בעוד הירח פותח מעבר. Kouïndji משתמש בניגוד כדי לתת לתבליט כוח כמעט דרמטי.
ראה רפרודוקציה זו →
#60
נוף קרים
חוף קרים מצטמצם ליחסים רחבים בין יבשה, ים ושמים. כלכלת צורות זו מאפשרת לאור הים התיכון להפוך לנושא האמיתי.
ראה רפרודוקציה זו →הריאליזם הופך לכלי לניתוח פסיכולוגי, חברתי והיסטורי בסדר גודל יוצא דופן.
#61
הם לא ציפו לזה
גולה פוליטי חוזר לפתע לסלון המשפחתי כל מבט מגיב אחרת - תדהמה, הכרת תודה, מילואים - והופך את הפנים הבורגניים לדרמה פסיכולוגית על שיבה וסליחה.
ראה רפרודוקציה זו →
#62
מושב רשמי של מועצת המדינה
הוזמן לרגל מאה שנה למועצת המדינה, הבד העצום הזה מאגד עשרות דיוקנאות שנצפו בנפרד. רפין הופך את הטקס הרשמי למחקר חריף של הכוח האימפריאלי.
ראה רפרודוקציה זו →
#63
דיוקן מודסט מוסורגסקי
רפין מצייר את המלחין המאושפז כמה ימים לפני מותו השמלה החולה והפנים האדמדמות מוצגות ללא חנופה, אך המראה שומר על בהירות מרגשת.
ראה רפרודוקציה זו →
#64
סירות הוולגה
אחד עשר גברים מושכים דוברה נגד הזרם, כל אחד עם היציבה והגיל שלו הוקעה של עבודה מתישה נמנעת מאנונימיות הודות לתשומת לב ליחידים.
ראה רפרודוקציה זו →
#65
הקוזקים הזפורוז'יאנים כותבים לסולטן
סביב הסופר הקוזקים ממציאים תגובה מעליבה לסולטן העות'מאני צחוק קולקטיבי הופך לדימוי של חופש זפורוז'יה, הניזון ממחקריו של רפין באוקראינה.
ראה רפרודוקציה זו →
#66
איוון האיום ובנו איוון
לאחר שהיכה אנושות את בנו, הצאר מנסה לעצור את החיים הנמלטים השטיח, הדם והעיניים המבועתות מעבים את הכוח שהפך לאסון משפחתי.
ראה רפרודוקציה זו →
#67
תהלוכה דתית במחוז קורסק
התהלוכה מפגישה אנשי דת, בעלי אדמות, חיילים, איכרים וקבצנים סביב אייקון הקהל הדתי הופך לחתך רוחב של ההיררכיות החברתיות של האימפריה.
ראה רפרודוקציה זו →
#68
סדקו
המוזיקאי נובגורוד מגלה את עושרה של הממלכה התת-ימית ועליו לבחור אישה האגדה מאפשרת לרפין להציג חזון מימי מרהיב וכמעט אופראי.
ראה רפרודוקציה זו →
#69
מעצר של תועמלן
פעיל פופוליסט נתפס בבית איכרים בזמן חיפוש בניירותיו. רפין מעמת את חוסר התנועה המתוח של האסיר עם הפעילות המכנית של נציגי הסדר.
ראה רפרודוקציה זו →
#70
בשמש
Nadejda Repine מגינה על עצמה מהאור מתחת לשמשייה המגע החופשי, הלבן של הבגדים והמסגור הצמוד הופכים את הסצנה המשפחתית הזו למחקר תוסס של החוץ.
ראה רפרודוקציה זו →
#71
שפירית
בתו של האמן, ורה, יושבת על גדר באור שמש ישיר התנוחה הלא יציבה והמשמחת שלו מעניקה לדיוקן ספונטניות נדירה, רחוקה מהחגיגיות של הזמנות רשמיות.
ראה רפרודוקציה זו →
#72
בית איכרים אוקראיני
רפין חוזר דרך הארכיטקטורה הכפרית הזו אל נוף ילדותו ליד צ'והויב הבית המסויד בלבן וחצרו מדגימים התקשרות בטון לצורות הדיור האוקראיני.
ראה רפרודוקציה זו →
#73
הופאק
בעבודה מאוחרת זו חוגג רפין את ריקוד הקוזקים במחוות מזנקות וצבע נסחף. הופאק הופך לזיכרון האנרגטי של תרבות אוקראינית שנחקרה זה מכבר.
ראה רפרודוקציה זו →
#74
נגן הבנדורה העיוור
הקובזאר העיוור מגלם מסורת בעל פה שבה מועברים שירים היסטוריים וזיכרון קוזקים דרך הבנדורה רפין מעניק לו נוכחות אינדיבידואלית, קשובה ולא ציורית.
ראה רפרודוקציה זו →
#75
ילדה צעירה קוראת
הקריאה סופגת לחלוטין את הצעירה ומשהה את חילופי הדברים עם הצופה. רפין בונה את האינטימיות הזו דרך התנוחה המקופלת, הספר ואור מאופק.
ראה רפרודוקציה זו →עיר, נמל, מוזיקה וצבע עוברים מקוב-פוטוריזם להפשטה.
#76
קרנבל ונציה
ונציה מורכבת מחדש כמו חגיגה של תוכניות, מסכות וצבעים. Exter הופך את הקרנבל למעבדה קובו-עתידנית שבה אדריכלות ותנועה הופכות לבלתי נפרדות.
ראה רפרודוקציה זו →
#77
הרכב: גנואה
נמל גנואה מספק אנכיים, עקומות ושברים תעשייתיים אקסטר לא מתאר את העיר: הוא מתרגם את האנרגיה הימית שלה לבנייה צבעונית.
ראה רפרודוקציה זו →
#78
הרכב דינמי
נראה שהמישורים האלכסוניים דוחפים את עצמם אל מחוץ למרכז הצבע אינו ממלא צורות קיימות: הוא משתתף ישירות בתנועה ובעומק.
ראה רפרודוקציה זו →
#79
הרכב לא אובייקטיבי
משוחרר מהדפוס המוכר, הציור מארגן מתחים בין אלכסונים, קשתות ומשטחים צבעוניים. זה מעיד על המעבר מהאוונגרד הקיביאי לעבר הפשטה בנויה.
ראה רפרודוקציה זו →
#80
דינמיקת צבע
הכותרת הגרמנית מדגישה את הצבע ככוח פעיל דיווחים חמים וקרים מזיזים צילומים ומייצרים ארכיטקטורה חזותית ללא נושא נרטיבי.
ראה רפרודוקציה זו →
#81
פירנצה
כיפות, חזיתות ורחובות פלורנטיניים מתמצים להיבטים בו זמנית. אקסטר מתייחס לעיר ההיסטורית כחוויה מודרנית של תנועה, זיכרון וצבע.
ראה רפרודוקציה זו →
#82
הרכב קובו-עתידני: הנמל
תרנים, רציפים ומכונות מצטלבים במרחב מואץ הגיאומטריה הקוביסטית והטעם העתידני למהירות מאפשרים לתפוס את פעילות הנמל ללא פרספקטיבה אחת.
ראה רפרודוקציה זו →
#83
שיעור המוזיקה
כלי נגינה, ניקוד ודמויות נקלטים באותה רשת של מישורים המוזיקה הופכת למודל לארגון בו זמנית של קצב, מרווח וצבע.
ראה רפרודוקציה זו →
#84
העיר בלילה
עיר הלילה מופיעה כרשת של רסיסים, שלטים וזוויות אקסטר הופך את התאורה המודרנית למבנה הממיס את יציבות המבנים.
ראה רפרודוקציה זו →
#85
פונט דה סוור
בניית גשרים, נהרות וגדות הנהר מסודרות מחדש על ידי חזון קוביסטי הנוף הפריזאי הופך למערכת של מעברים שבהם הצבע שומר על אחדות.
ראה רפרודוקציה זו →דמויות היצירה, העיר והמהירות מובילות לציור הנמסר מהאובייקט.
#86
ריבוע שחור
הוצג בשנת 1915 במקום השמור לאייקונים בפינה העליונה של החדר, הכיכר השחורה הכריזה על אמנות ללא חפץ פני השטח הבלתי סדירים שלו נותרו ציור, תרשים לא פשוט.
ראה רפרודוקציה זו →
#87
הרכב סופרמטיסט: מטוס בטיסה
הכותרת שומרת על זיכרון מהירות האוויר, אך לא מתוארת מכונה מלבנים ואלכסונים מתרגמים את תנופת הטיסה לחלל ציורי גרידא.
ראה רפרודוקציה זו →
#88
קומפוזיציה סופרמטיסטית עם המשולש הכחול
המשולש הכחול, הפס השחור והצורות הקטנות מבססים איזון לא יציב. קנה המידה היחסי שלהם מספיק כדי להציע מרחק ותנועה ללא פרספקטיבה קלאסית.
ראה רפרודוקציה זו →
#89
צלב שחור
הצלב תופס כמעט את כל הבד ומתעמת עם סמל עתיק, גיאומטריה וחומר צבוע מלביץ' מצמצם את התמונה לצורה הניתנת לקריאה מיידית אך פתוחה לקריאות סותרות.
ראה רפרודוקציה זו →
#90
רכב וגברת
שברי מילים, צבעים וחפצים אורבניים מתנגשים בקומפוזיציה אלוגית הקובו-פוטוריזם של מלביץ' מתרגם את המודרניות כהתנגשות של מהירויות ותפיסות.
ראה רפרודוקציה זו →
#91
דיוקן עצמי משנת 1933
מלביץ' מתאר את עצמו בפוזה המזכירה מאסטר מתקופת הרנסנס, לאחר הגינוי הרשמי של האוונגרד החתימה בכיכר שחורה קטנה שומרת בדיסקרטיות על המורשת העליונה שלה.
ראה רפרודוקציה זו →
#92
הטייס
את גופו של הטייס חוצים אותיות, חפצים ושברים מכניים הדמות המודרנית הופכת לתמיכה בניסוי קובו-עתידני על מהירות וסימולטניות.
ראה רפרודוקציה זו →
#93
המתרחץ
הצללית המסיבית מתקדמת בגמלוניות רצונית ששוברת את האנטומיה האקדמית. מה שנקרא פישוט פרימיטיביסטי זה מכין את האוטונומיה של צורות התקופה העליונה.
ראה רפרודוקציה זו →
#94
המכבסה
המחווה היומית מפורקת לנפחים וכיוונים שכמעט גורמים לגוף להיעלם מלביץ' הופך את היצירה לבעיה ציורית של כוח וקצב.
ראה רפרודוקציה זו →
#95
בשדרה
הליכונים, העצים והספסלים מטופלים במגע דיוויזיוניסטי עדיין. עבודה מוקדמת זו מראה את מלביץ' מחפש מודרניות עירונית לפני קוביזם ועליונות.
ראה רפרודוקציה זו →
#96
קומפוזיציה קובו-עתידנית עם פסנתר
הפסנתר, האותיות והשברים הביתיים מתנפצים בחלל ללא נקודת מבט קבועה הקומפוזיציה מעבירה חזותית את רעיון הפוליפוניה.
ראה רפרודוקציה זו →
#97
פרשים אדומים
רצועה דקה של פרשים חוצה שדות גיאומטריים עצומים המוטיב ההיסטורי נותר מרוחק, כמעט מופשט, בעוד הנוף מבטא את המתח בין סדר קולקטיבי למרחב.
ראה רפרודוקציה זו →
#98
חוטב העצים
הגוף והכלי משתלבים יחד בגלילים צבעוניים בהשפעת הקוביזם והפוטוריזם תנועת העבודה הופכת למנגנון ויזואלי קצבי בעוצמה.
ראה רפרודוקציה זו →
#99
המטחנה
הגלגל, הרגל והידיים מתרבים כדי להפוך את המחווה של המטחנה לחזרה על עצמה מלביץ' הופך את הפיצול לדרך לצייר זמן ומאמץ.
ראה רפרודוקציה זו →
#100
שמונה מלבנים אדומים
שמונה פסים אדומים חוצים את הלבן בפערים מחושבים בקפידה היעדר מרכז קבוע מזמין את העין לחוות את הבד כשדה כוחות.
ראה רפרודוקציה זו →מקורות וקישורים
מאה גיליונות רפרודוקציה אלפא
מאה הציורים שייכים לנחלת הכלל ומשתמשים בתמונה וכן בקישור לקובץ רפרודוקציית האלפא שלהם. כל התאמה בין כותרת, אמן, תמונה ויעד נבדקה; לא נכללות עבודות על נייר, הדפסים או וריאציות חזותיות חוזרות.
שאלות נפוצות
שאלות על ציור אוקראיני
כמה אמות מידה להבנת ההיקף ההיסטורי, אמנים טרנס-לאומיים ומעמדן של יצירות.
למה אנחנו מתכוונים כאן בציור אוקראיני?
הקורפוס מפגיש אמנים שנולדו, הוכשרו או פעילים באופן קבוע בשטחים אוקראינים וחיוניים להיסטוריה החזותית שלהם. לתקופות אימפריאליות, הוא נמנע מהקרנה מכנית של גבולות עכשוויים וזהויות פוליטיות על נתיבים מורכבים.
מדוע טאראס שבצ'נקו חשוב כל כך כצייר?
לפני שהוכר כמשורר לאומי, שבצ'נקו קיבל הכשרה אקדמית בסנט פטרסבורג. הדיוקנאות, הדיוקנאות העצמיים והסצנות הסיפוריות שלו משלבים שליטה ציורית, חוויה אישית של צמיתות ואישור התרבות האוקראינית.
איזה קשר יש לרפין עם אוקראינה?
איליה רפין נולד בצ'והאויב, מה שהיא כיום אוקראינה, וחוזר בקביעות לנופים, לבתים, למוזיקה ולהיסטוריה הקוזקית של אזור זה עבודתו שייכת גם להיסטוריה הרחבה יותר של האמנות של האימפריה הרוסית.
מדוע מלביץ' ואקסטר מופיעים בקורפוס הזה?
מלביץ' נולד בקייב וגדל ברובו באוקראינה; אלכסנדרה אקסטר מילאה תפקיד מרכזי באוונגרד הקיביאי לפני שעבדה בפריז מסעותיהם מראים את הממד הטרנס-לאומי של המודרניות האוקראינית.
האם מאה היצירות מוצעות לשעתוק?
כן כל האמנים הנבחרים מתו לפני 1956 והציורים הנבחרים שייכים לרשות הציבור כל תמונה וכל כפתור פותחים את קובץ רפרודוקציית אלפא המתאים.
0 תגובות