100 הציורים הידועים שמספרים את סיפורו של רנואר

רנואר מתחיל בפריז של המאה ה-19, באמצע דור שמסרב לתת לציור לקפוא בתנוחות רשמיות עם מונה, סיסלי, בזיל, פיסארו, מוריסו או דגה, הוא מחפש נושאים מודרניים: בתי קפה, טיולים, נהרות, גנים, פעילויות פנאי, סדנאות, תיאטראות, פנים קרובות אבל לרנואר יש מיד קול מיוחד במקום שבו מונה רודף אחרי האור עד כדי סחרחורת, רנואר מצרף אותו ברצון לגוף, לחיים, שמלות, ידיים, כתפיים הציור הופך להיות חברתי, מישוש, כמעט חם למגע, מבלי לבקש מהצופה ללבוש כפפות לבנות.

Bal du moulin de la Galette נשאר אחד המניפסטים הגדולים בדרך זו הבמה היא פופולרית, צפופה, מלאה ברעש מוצע, כובעים, שיחות, אור מנומר מתחת לעצים שום דבר לא חגיגי, הכל נראה בתנועה רנואר הופך אחר צהריים במונמארטר לתזמורת ויזואלית: הבלוז, הוורודים, השחורים, הנגיעות הקלות והצללים הסגולים מגיבים זה לזה כמו קולות בקהל כמעט אפשר לשמוע את הכיסאות מגרדים את הרצפה ומישהו מעמיד פנים שהם רוקדים ממש טוב, דבר שרק לעתים רחוקות ניתן לאימות בציור.

ארוחת הצהריים של השייטים נותנת גרסה נוספת לשמחה מאורגנת זו הציור מפגיש חברים, דוגמניות, שייטים, משקפיים, פירות, כלב, מעקה ונוף של הסיין בקומפוזיציה שנראית ספונטנית אך מחזיקה בדיוק יוצא דופן אלין צ'אריגו, אשתו לעתיד של רנואר, מופיעה שם בנוכחות עדינה; הדמויות מדברות, רזות, חולמות, מקשיבות. זוהי יצירת מופת של חברותיות: נראה שאף אחד לא מצטלם לדורות הבאים, ובכל זאת כולם נכנסים אפילו המפה הבינה שהיא חווה רגע חשוב.

רנואר הוא לא רק הצייר של קבוצות שמחות לה בלנסואר, לה טיילת, לה גרנויל, הנופים של צ'אטו, ארגנטוויל או בוגיבל מראים את תשומת לבו לחיק הטבע, השתקפויות ומסגור חופשי הטבע הוא אף פעם לא תפאורה פשוטה: הוא עוטף את הדמויות, חותך את הצלליות, מניח נגיעות קטנות של אור על השמלות והפנים רנואר מרבה לצייר את הרגע רגע לפני או רק אחרי מילה, הצפה קלה זו שבה הסצנה נראית נכונה כי היא עדיין לא לשים משם את ההפרעה שלה.

דיוקנאות תופסים מקום עצום ביצירתו הלודג', מאדאם שרפנטייה וילדיה, ז'אן סמרי, מדמואזל אירן קאהן מאנטוורפן, ג'ולי מאנה, אלין, גבריאל, קוקו ורבים אחרים מראים יכולת נדירה לשדר נוכחות מבלי להכביד עליה רנואר אוהב גווני עור, מראה, בדים, תלתלים, כובעים, ידיים המהססות בין תנוחה לטבעיות הדיוקנאות שלו יכולים להיות ארציים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים בכנות הדיוקנאות שלו יכולים להיות חברתיים, משפחתיים, עדינים או תיאטרליים

הריקודים של רנואר, ריקוד בבוגיבל, ריקוד בארץ וריקוד בעיר, מספרים שלוש דרכים להפוך את הציור התנועה הופכת לשאלה של בד, קרבה, קצב וניגודיות בין גופים האזור הכפרי מחייך בצורה רחבה יותר, העיר עומדת ישרה יותר, בוגיבל שומר על אנרגיית כדור פופולרית רנואר משיג כאן משהו קשה: ציור ריקוד מבלי להפוך אותו להוראות הדמויות אינן מדגימות צעד, הן חיות אותו; הציור מנסה לעקוב מבלי לדרוך על בהונותיו של אף אחד.

משנות ה-80 של המאה ה-18 חיפש רנואר צורה מוצקה יותר נסיעתו לאיטליה, הערצתו לרפאל, אינגרס, המאסטרים הישנים והפיסול שינו את הציור שלו קווי המתאר מתחזקים, הדמויות עולות יותר במשקל, המתרחצים הופכים למעבדה מרכזית המתרחצים הגדולים, העירומים בשמש, הדמויות היושבות או אחרי האמבטיה מציגות רנואר פחות מיידי, בנוי יותר, לעתים נדון, אך חיוני להבנת שאיפתו הוא לא רק רוצה לתפוס את האור: הוא רוצה לתת לגוף מקום מתמשך, כמעט קלאסי, עם מספיק בשר כדי לגרום למסגרות להסמיק.

מתרחצים מאוחרים, סצנות של קייגנס, זרי פרחים, נופים ים תיכוניים ודיוקנאות משפחתיים מהווים רנואר אחרון מאוד מוכר המגע הופך מלא יותר, הצבע חם יותר, האדומים והוורודים נוכחים יותר, הצורות עגולות יותר אנחנו יכולים להעדיף את החיוניות האימפרסיוניסטית של שנות ה-70 של המאה ה-18 או הבגרות החושנית הזו ים תיכונית יותר, אבל שניהם שייכים לאותה תשוקה: להפוך את הציור למקום שבו החיים שומרים על חמימותם רנואר לא מצייר שמחה כקישוט קל; הוא מצייר אותו כחומר עמיד.

הטופ הזה עוקב אפוא אחר רנואר דרך משפחות הדימויים הגדולות שלו: מונמארטר, גדות הסיין, דיוקנאות תיאטרון וסלון, ילדים, ריקודים, גנים, עירום, מתרחצים, פרחים והשנים האחרונות של הדרום היצירות המפורסמות ביותר מובילות את הדרך, ואז הציורים הפחות צפויים מרחיבים את הסיפור עם צבעים, מסגור ומצבי רוח רנואר לפעמים חביב, לעתים רחוקות פשוט מאחורי החיוכים, יש הרבה בנייה; מאחורי הרכות, עין איתנה מאוד; מאחורי הקסם, צייר שיודע בדיוק היכן לשים את האור כדי שהקיר ירגיש מלווה טוב יותר.