דיוקן קריאת טיטוס מאת רמברנדט
בנו של הצייר מביט מלמעלה על ספר שאת הטקסט שלו לא נדע רמברנדט הופך את המחווה הרגילה הזו לחוויה של ריכוז, אור וקרבה.
הנושא האמיתי הוא פעולת הקריאה
הציור מזוהה באופן מסורתי כדיוקן של טיטוס ואן ריין, בנם של רמברנדט וססקיה. עם זאת, מוזיאון Kunsthistorisches שומר על סימן שאלה על שמו ומבהיר שהוא אינו כזה דיוקן במובן המחמיר שום תפאורה חברתית, סמל משפחתי או מבט המופנה אל הצופה לא בונה דימוי ציבורי.
אלא רמברנדט מצייר שלושה אלמנטים המחוברים באור: פנים נטויות, יד וספר פתוח כל השאר נסוג לחומים עמוקים נראה שהקורא שכח את נוכחותנו קליטה זו נותנת לציור האינטימיות שלו, אבל היא לא מוכיחה לא את תוכן הספר ולא רגש מסוים אנו מתבוננים בפעילות נפשית באמצעות יציבה גופנית.
שש בחירות שגורמות לנו להאמין בקריאה שקטה
עיניים למטה
המבט לעולם אינו פוגש את שלנו: הוא נשאר מקובע על הדף וסוגר את הסצנה סביב הקורא.
ראש מורכן
הצוואר והפנים עוקבים באופן טבעי אחר תנוחת הספר, ללא תנוחה טקסית.
היד היציבה
הוא תומך בנפח פתוח ונותן משקל אמין לאובייקט.
שתיקת הרקע
שום רהיט או תפאורה נרטיבית לא מסיחים את תשומת הלב מפעילות פנימית.
אור סלקטיבי
מצח, לחי, אצבעות ודפים מופיעים כשלבים של אותו מעגל חזותי.
המפתח הפתוח
צורות היקפיות נשארות גמישות ולא שלמות, בעוד העין מרכיבה מחדש את הגוף.
האם זה באמת טיטוס ואן ריין?
טיטוס נולד בשנת 1641 הוא היה היחיד מבין ארבעת ילדיו של רמברנדט ואשתו הראשונה ססקיה ואן אוילנבורג שהגיע לבגרות אם הציור מתוארך לשנת 1656 או 1657, הוא יהיה בסביבות גיל חמש עשרה או שש עשרה, מה שמתאים למראהו של הקורא הצעיר.
הדמיון לדימויים אחרים הקשורים באופן מסורתי לטיטוס - שיער אדום בשפע, פנים רזות, נוער של הדוגמנית - תומך בזיהוי עם זאת, זה לא מהווה הוכחה תיעודית המוזיאון הווינאי לכן כותרות את העבודה טיטוס ואן ריין (?), בנו של האמן, קורא. סימן השאלה חייב להישאר גלוי בכל ניתוח מהימן.
זהירות זו משנה באופן מועיל את השקפתנו העבודה אינה רק כעקבות רגשית של אב המתבונן בבנו. גם אם הדגם היה עוד צעיר, הבנייה הציורית תישאר של נוכחות נספגת. הקשר המשפחתי מעשיר את ההקשר; זה לא צריך להחליף את מה שהבד מראה.
מלפנים לעמוד, מסע שקט
מקור האור אינו מתואר בחלל הוא מגיע משמאל ונוגע תחילה במצח, מחליק על האף והשפתיים, ואז מופיע שוב על היד ועל הדפים המסלול אינו מאיר את הגוף באופן אחיד: הוא בוחר את החלקים החיוניים להבנת הפעולה.
כלכלה זו נמנעת מאנקדוטה אנו לא רואים שולחן, לא חלון, לא ספרייה לספר אין כותרת קריא לכן רמברנדט מסרב לרמזים שיאפשרו לנו להמציא סיפור מדויק אור רק אומר: מישהו קורא, מחזיק את הווליום, ושומר נפשית במקום אחר.
Chiaroscuro אינו חושך דקורטיבי הוא מווסת את כמות המידע שיער אדום מתערבב עם רקע חום; הכומתה השחורה מרחיבה את הראש; הבגד כמעט סופג את הגו ככל שאזור מתרחק מפעילות הקריאה, כך הוא יכול להישאר פתוח יותר.
מה האובייקט מאפשר - ומה הוא אוסר לטעון
הכרך מוחזק פתוח, מוטה לכיוון הקורא הקצה העליון שלו מוצק; הדפים מסוכמים בקטעי אוקר גדולים וכמה שורות. במרחק זה, לא ניתן לזהות מילים. לכן יהיה זה מופרך לדבר על תנך, ספר לימוד או טקסט מסוים.
היעדר תוכן קריא משנה את המשמעות הנושא הוא לא מה שטיטוס לומד, אלא הטרנספורמציה של הגוף באמצעות קריאה: ראש מונמך, מבט קבוע, יד עסוקה, שקט כללי המוזיאון מתעקש בדיוק על זה " מצב קריאה אינטימי" ולא על הדיוקן הרשמי של אדם.
הצופה מוצא את עצמו בעמדה פרדוקסלית הוא קרוב לצעיר, כמעט בהישג ידו של הספר, אך הוא נותר מודר מעולמו הנפשי הקורא אינו מראה לנו את הדף גבול זה מייצר אינטימיות מכבדת: אנו חולקים שקט מבלי לגשת למחשבה.
קריאה אינה כתיבה: השוואה בין וינה לרוטרדם
| אלמנט | קריאת טיטוס, וינה | טיטוס במשרדו, רוטרדם |
|---|---|---|
| תאריך מוצע | בסביבות 1656 -1657 | 1655, חתום ומתוארך |
| פעולה | קרא ספר שנשאר פתוח | עבודה בין ניירות עם נוצה וקסת דיו |
| תראה | הופנה לדף | הוסטה מניירות, כאילו נקטעה על ידי מחשבה |
| קומפוזיציה | צמודים זה לזה, במרכזם ראש, יד ונפח | משולש, עם שולחן כתיבה נוכח יותר |
| השפעה | ספיגה רציפה | הסחת דעת או הפסקה באמצע העבודה |
| זיהוי | טיטוס עם סימן שאלה | אולי טיטוס בסביבות ארבע עשרה |
שתי העבודות מושוות לעתים קרובות מכיוון שהן מציגות נער מרוכז בסביבה חשוכה. עם זאת, הם אינם ניתנים להחלפה. ברוטרדם, הצעיר מחזיק נוצה, קסת דיו ומארז; הוא מתמוטט על ניירותיו ומסיט את מבטו בווינה כיוון העיניים ויציבות הספר מקרוב לדף.
כאשר המפתח מחליף את המתאר
הציור שייך לאמצע שנות ה-1650, כאשר רמברנדט נתן אוטונומיה גוברת לחומר השרוול אינו בנוי על ידי עיצוב סגור ולאחר מכן מלא מעברים חומים, שחורים ובהירים מספיקים כדי לייצר את עובי הבד, פרק כף היד והדש המעוטר.
הספר עצמו שומר על סימני מכחול העוקבים אחר כיוון הדפים הצייר אינו מחקה כל גיליון; הוא מציג את המסה שלהם, הכיוון שלהם והדרך שבה הם לוכדים אור. מרחוק, הסימנים הנפרדים האלה הם תתאספו מקרוב, הם מראים את עבודת הציור.
חופש זה אינו עולה כדי רשלנות האזורים הנחוצים ביותר - הטיית העיניים, קצה האף, מגע היד עם נפח - מדויקים מספיק כדי להפוך את הפעולה ללא עוררין קווי המתאר של הגו והתחתית יכולים להישאר מתלבטים כי המראה משלים אותם.
מהבן שנצפה ועד הצעיר שהוכנס לתפקיד
תמונות אלו אינן יוצרות אלבום משפחתי נייטרלי רמברנדט משנה את תפקידו, תחפושתו ומכשירו לפעמים הצעיר קורא או כותב, לפעמים הוא לובש תחפושת ישנה, לפעמים הוא משחק נזיר גם כשהפנים שייכות כנראה לבנו של הצייר, כל ציור ממציא מצב אוטונומי.
מה היצירה קובעת - ומה היא משאירה פתוחה
עובדות מבוססות
- העבודה מיוחסת לרמברנדט על ידי מוזיאון Kunsthistorisches.
- הוא מתוארך בסביבות 1656 -1657 בהודעה האנגלית הנוכחית.
- זהו שמן על בד בגודל 71.5 × 64.5 סמ.
- הבד קצוץ מעט בצד ימין.
- הוא מתועד בגלריה הקיסרית מאז 1720.
- הוא מוצג כעת בחדר XII.
פרשנויות זהירות
- הדגם הוא כנראה טיטוס, אבל המוזיאון שומר על סימן שאלה.
- הקורא נראה שקוע; איננו יודעים את תוכן מחשבותיו.
- לא ניתן לזהות את הספר כתנך או כיצירה בית ספרית.
- אינטימיות יכולה לעורר יחסי אב ובן מבלי להוות הוכחה אוטוביוגרפית.
- פה מעט פתוח לא מאפשר לנו לומר שהוא קורא בקול.
חייו הקצרים של טיטוס סביב הציור
לידה
טיטוס נולד באמסטרדם, בנם הרביעי של רמברנדט וססקיה.
מותה של ססקיה
אמו מתה כשהוא עדיין לא בן שנה.
לימודים
מספר ציורים מראים נער קורא, כותב או לובש תחפושת היסטורית.
עסקים Business
טיטוס משתתף עם הנדריקיה בארגון המגן על הסחר ביצירותיו של רמברנדט.
מת
הוא מת שנה לפני אביו, לאחר שהתחתן עם מגדלנה ואן לו.
ציר זמן זה מסביר מדוע פניו של טיטוס עשויים להיראות מוכרים בעבודה המאוחרת. עם זאת, זה לא צריך להפוך כל תמונה לווידוי. רמברנדט משתמש בדגם דומה כפי שהוא משתמש באור או בתחפושת: כדי לבנות מצבים ציוריים שונים.
שש מחוות תצפית
עקוב אחר המבט
האריכו את ציר העפעף לספר: כל התנוחה מתכנסת לכיוון הדף.
להתחקות אחר האור
זהה את הופעותיו הרצופות על המצח, האף, היד והנייר.
שקלו את הספר
שימו לב כיצד אצבעות, פרק כף היד והטיה הופכים את משקל הנפח לאמין.
השווה את הקצוות
הפרופיל מדויק יותר מהגו: ההיררכיה של קווי המתאר מנחה את תשומת הלב.
תסתכל מקרוב
הדפים והשרוול הופכים שוב לסימני מברשת; צעד אחורה כדי לראות אותם מתאספים יחד.
להגביל את הסיפור
תאר את פעולת הקריאה מבלי להמציא את שם הספר או את מצבו הנפשי של הצעיר.
איפה לראות את טיטוס קורא?
הציור מוצג כיום במוזיאון Kunsthistorisches בווינה, ב-Gemäldegalerie, חדר XII מספר המלאי שלו הוא GG 410 ההודעה מציינת בד קצוץ מעט מימין ומתועד בגלריה מאז 1720 בדוק את התלייה הרשמית לפני כל טיול.
מוזיאון
מוזיאון Kunsthistorisches, מריה-תרזיאן-פלאץ, וינה.
אולם
Gemäldegalerie, חדר XII לפי ההודעה הציבורית הנוכחית.
מספר
Inv. GG 410, תחת הכותרת טיטוס ואן ריין (?), בנו של האמן, קריאה.
להרחיב את לימוד האור והקריאה
לא אושר בחנות גיליון מוצר מדויק המתאים לציור הווינאי "טיטוס ליד שולחנו" מייצג סצנה נוספת ואסור למכור אותו כמו יצירה זו הקישור מוביל לכן רק לאוסף הכללי של רמברנדט.
חקור את אוסף רמברנדטטיטוס קריאת שאלות נפוצות
האם הקורא הצעיר הוא בוודאי טיטוס?
מס 'זיהוי סביר, אבל מוזיאון Kunsthistorisches שומר במפורש סימן שאלה אחרי שמו.
בן כמה טיטוס יהיה בציור?
נולד ב-1641, הוא יהיה בסביבות גיל חמש-עשרה או שש-עשרה אם העבודה היא בין השנים 1656 -1657.
מה הוא קורא?
הטקסט אינו קריא אין זיהוי של הכרך כתנך, ספר בית ספר או יצירה ספציפית.
למה הציור נראה כל כך אינטימי?
המודל אינו מסתכל על הצופה, התפאורה נעלמת והאור מתמקד בפעילות השקטה של הקריאה.
האם זו אותה עבודה כמו טיטוס ליד שולחנו?
מס' הציור של רוטרדם מציג עט, קסת דיו וניירות; זה של וינה מייצג קריאה של ספר.
מהי הטכניקה?
ציור שמן על בד בגודל 71.5 × 64.5 סמ, קצוץ מעט מימין.
האם הציור הוא דיוקן רשמי?
המוזיאון לא מאמין: הנושא האמיתי הוא מצב הקריאה האינטימי ולא הייצוג החברתי של המודל.
איפה אפשר לראות את המקור?
במוזיאון Kunsthistorisches בווינה, Gemäldegalerie, כרגע בחדר XII, מספר GG 410.
המשך עם טיטוס ורמברנדט
הפניות רשמיות
- מוזיאון Kunsthistorisches - טיטוס ואן ריין (?), בנו של האמן, קריאה
- מוזיאון בוימנס ואן בונינגן - טיטוס ליד שולחנו, עבודה השוואתית
- רייקסמוזיאום - בנו של רמברנדט טיטוס
- רייקסמוזיאום - תחריט של טיטוס, 1656 בקירוב
שמונה התמונות במאמר שונות ומוגשות אך ורק מה-CDN הקבוע של Shopify.
0 תגובות