פריז · 1887 · יפנית · למידה באמצעות העתקה
עץ שזיף בפריחה לפי הירושיגה
ואן גוך לא מסתיר את המודל שלו: הוא מגדיל אותו, מתרגם אותו לשמן, דוחף את צבעיו לליבון וממסגר את התמונה בסימנים יפניים העתקה כאן הופכת לשיטה לפירוק קומפוזיציה, הבנת דקדוק ויזואלי נוסף והמצאת ציור משלכם.
התשובה הקצרה
העתק נאמן במבנהו, אישי באופן קיצוני בצבעו
הציור הוא פחות חיקוי עבדי מאשר תרגיל תרגום ואן גוך לומד כיצד תמונה יפנית ממסגרת, מפשטת, מתעדפת ומקשטת; החומר של השמן מאפשר לו לשנות את האנרגיה שלו.
ה עץ שזיף בפריחה אחרי הירושיגה, שכותרתו המוזיאון בוסתן שזיפים פורח (אחרי הירושיגה), צויר בפריז באוקטובר - נובמבר 1887. ואן גוך עבד מהדפס מהאוסף שלו: בית המגורים של קמיידו שזיף, נוצר על ידי Utagawa Hiroshige בשנת 1857 עבור הסדרה של מאה נופים מפורסמים של אדו.
הבחירה במילה "אחרי" היא חיונית ואן גוך לא מנסה לגרום לאנשים להאמין שהמוטיב שייך לו להפך הוא חושף את ההשתייכות זה על ידי חזרה על פתרון זר - מסגור חתוך, עומק דחוס, צלליות מופחתות, שטחים שטוחים גדולים - שהוא מודד מה הציור שלו עצמו יכול לעשות איתו.
- אמן
- וינסנט ואן גוך
- תאריך ומקום
- פריז, אוקטובר-נובמבר 1887
- טכניקה
- שמן על בד
- מידות
- 55.6 × 46.8 סמ
- אוסף
- מוזיאון ואן גוך, אמסטרדם
- הפניות
- F 371 · JH 1296 · s0115V1962
פנים אל פנים
אותה מסגרת, שני משטרי תדמית
תסתכל על כל העבודות קודם כל תא המטען האלכסוני הגדול כמעט זהה, אבל ההדפס מארגן שקט בעוד ואן גוך מעבה את פני השטח, מאיץ את הצבע והופך כל אזור לצלילי יותר.
הירושיגה: הדפס עונתי
הגזע הקרוב מאוד מתנהג כמו מסך מאחוריו נפרשים הפרדס, הגדר וההולכים בשכבות ההדרגה מאדום ללבן ואז כחול מעניקה לסצנה את זמנה ועומקה.
ראה את ההדפס של הירושיגה →ואן גוך: הצבע משתלט
האדום הופך צפוף יותר, הקרקע בכנות ירוקה, הענפים כחול כהה וסגול-חום המגע הנראה רוטט את מה שההדפס על העץ הפך לאחיד יותר הגבולות הכתומים הופכים את התמונה לאובייקט דקורטיבי כולל.
ראה את הגרסה של ואן גוך →החזית
תא המטען חותך תמונה במקום לפתוח בנימוס פרספקטיבה.
העומק
זה נובע מחפיפות ושינויי צבע, לא מנקודת היעלמות מרכזית.
הדמויות
קטנטנים, הם נותנים קנה מידה ומחייה את המקום מבלי להפוך לנושא.
החומר
הירושיגה מדפיסה משטחים; ואן גוך משאיר את המברשת והעובי גלויים.
המסגרת
ואן גוך מוסיף שני פסים כתומים שהופכים את הקצה לחלק פעיל מהעבודה.
שיטת הסדנה
העתקה, כאן, פירושה פירוק ואז בנייה מחדש
העתקה מאפשרת לוואן גוך להאט את מבטו כל בחירה בהירושיגה הופכת לבעיה קונקרטית שיש לפתור באמצעות קנבס, מברשות וצבע שמן.
לבודד את ההרכב
העיצוב הכללי נלקח במדויק: אלכסון של הגזע, זרי פרחים, גדר, הליכונים ומדרון כהה מימין.
שנה תמיכה
גיליון מודפס הופך לקנבס הקטע כופה קנה מידה נוסף ומחליף את חדות העץ החרוט במחווה של המברשת.
כפה את המשלים
אדומים וירוקים, כתומים וכחולים מגיבים זה לזה ואן גוך מגביר את הניגודיות כדי להבין כיצד פלטה פשוטה יכולה לשאת את כל התמונה.
הפוך את פני השטח למישוש
פרחים הם כבר לא רק סימנים לבנים: הם הופכים נגיעות עבות השמים עצמם עוקב אחר היישום.
תמציא את ההיקף
דמויות יפניות אינן מתרגמות את הסצנה המוזיאון מציין כי הם מתווספים עבור אפקט דקורטיבי ואקזוטי.
למידה אמיתית אינה בדמיון הסופי, אלא בהחלטות שהחזרה דורשת הבנה.קריאה עריכה של שיטתו של ואן גוך, המבוססת על השוואה בין שתי היצירות והודעות מוזיאון ואן גוך.
תסתכל מקרוב
חמישה פרטים שמראים היכן העותק הופך לוואן גוך
החיתוך למטה מגיע מאותו קנבס הם לא מחליפים את כל הנוף: הם משמשים לבחינת החומר, מחזור קווי המתאר ותפקיד המסגרת.
משיפוע מודפס למפת שולחן צבעונית צבועה
אדום הוא אף פעם לא חלק לחלוטין מעברים כהים יותר, ורוד או כתום, לחשוף את העבודה של המברשת ולתת צפיפות חומר השמים.
שלטים מטופלים כמו צורות
שחור על כתום, כתיבה הופכת לקצב אנכי תפקידו חזותי לפני היותו לשוני.
שחור מתפרק לצבע
סגול-חום, אדום כהה וכחול מתחלפים קווי המתאר נשארים חזקים, אבל זה כבר לא קו ניטרלי.
הקהל מוחזק יחד בכמה מבטאים
צהוב, כחול, ירוק וחום מספיקים כדי להבחין בין המבקרים המיניאטורה האנושית מחזקת את קנה המידה הענק של תא המטען.
גרין הופך לסצנה אוטונומית
בהדפס, האזור התחתון קריר וחשוך ואן גוך לוקח אותו לכיוון ירוק גלוי יותר, מנוקד בפרחים עבים וחוצה על ידי הענפים כאילו על ידי רשת גרפית.
פריז, מעבדה מודרנית
הדפס שנאסף ביפן חלם על פרובנס
הציור שייך לרגע קצר אך מכריע בפריז גילה ואן גוך הדפסים כאספן, מארגן תערוכות וצייר כמה חודשים לאחר מכן, בארל, השיעורים שלהם בנו את דרכו לראות את הדרום.
הירושיגה מפרסם את קמיידו
ההדפס מופיע ב- מאה נופים מפורסמים של אדו, בהוצאה לאור Sakanaya Eikichi.
וינסנט מצטרף לתיאו
השוק הפריזאי נותן לו גישה להדפסי ukiyo-e הנמכרים במספרים גדולים.
תערוכת הדפס
וינסנט מראה עלים יפניים בבית הקפה של אגוסטינה סגטורי ומשתף את התגלית הזו עם חבריו.
שלוש יפניות
הוא צייר את הקורטיזנה אחרי אייזן ושתי קומפוזיציות אחרי הירושיגה.
צפו ב "עם עין יפנית"
פרובנס נראה לו ברור וצבעוני כפי שדמיינה יפן באמצעות הדפסים.
שימור /שינוי
מה ואן גוך לומד מהירושיגה - ומה הוא מסרב להשאיר על כנו
התמונה מתבהרת כאשר אנו מבחינים בין שאילה משוערת לבין טרנספורמציה ציורית.
| אלמנט | של הירושיגה | של ואן גוך | לקח נלמד |
|---|---|---|---|
| מסגור | גזע מונומנטלי חתוך בקצוות. | המבנה נתפס כמעט ללא שינוי. | נושא יכול להיות מקוטע ולהישאר חזק יותר מאשר אם מוצג במלואו. |
| חלל | יריות מונחות, עומק מופחת, דמויות זעירות. | אותו ארגון, שנעשה קומפקטי יותר על ידי שמן. | עומק אינו דורש פרספקטיבה מרכזית או מודלים אקדמיים. |
| צבע | ציונים מודפסים באדום, לבן וכחול-ירוק. | אדומים צפופים יותר, ירוקים גלויים יותר, אופוזיציות משלימות. | צבע יכול לבנות מרחב ורגש מבלי להעתיק צבע מקומי. |
| מתווה | קווים נקיים מציור וחריטת עץ. | קווי מתאר מעובים, צבעוניים, לפעמים לא סדירים. | הקו לא משמש רק כדי לסגור את הצורה: יש לו אנרגיה משלו. |
| משטח | הדפסים שטוחים ומבוקרים. | מגע גלוי ופרחים מורמים. | דפוס דקורטיבי יכול להפוך למישוש מבלי לאבד את קריאותו. |
| גבול | מחסניות משולבות בגיליון, ללא מסגרת כתומה צדדית. | נוספו להקות ודמויות שהושאלו מהדפסים אחרים. | המסגרת יכולה להשתתף בקומפוזיציה ולהפוך את הציור לאובייקט. |
סביב העבודה
ארבע תמונות לעקוב אחר הג'פוניזם של ואן גוך
ה עץ שזיף לא פרק בודד הוא ממוקם בין עותקים ישירים של 1887 לבין קומפוזיציות שבהן הדפסים יפניים הופכים לאוצר מילים פנימי.
גשר בגשם
הדפס הירושיגי נוסף מוגדל, מועצם ומוקף בדמויות שאולות.
הקורטיזנה
ואן גוך מתחיל מרפרודוקציה שפורסמה ומקיף אותו בעולם דקורטיבי המאוכלס בעגורים וצפרדעים.
האב טנגוי
הדפסים הם כבר לא מודל יחיד: הם הופכים לסביבה המנטלית והצבעונית של הדיוקן.
ההדפס בסדנה
בדיוקן העצמי עם אוזן חבושה, הדפס יפני נותר גלוי מאחורי האמן שחזר לעבודה.
מול העבודה
מסלול מבט בארבע דקות
בין אם אתה צופה במקור באמסטרדם או בשעתוק, הרצף הזה עוזר להבין את השינוי מבלי לצמצם את הציור לרשימת השפעות.
תתחיל עם תא המטען
עקבו אחרי האלכסון מלמטה למעלה הוא מחלק את פני השטח תוך חיבור המישורים השונים.
ללכת משם
במרחק, אדום וירוק מתנגשים כמו שתי מסות גדולות הפרחים הופכים לנקודות אור.
חזור לקצוות
פסים כתומים מונעים את סגירת התמונה הם מכריזים על הטעם הדקורטיבי של יצירות רבות מארל.
השווה מבלי לחפש מנצח
הירושיגה אינה צעד פרימיטיבי ואן גוך שיפור: הן שתי מערכות חזותיות בעלות אמצעים שונים.
החנות
הפגישו את המודל והתרגום שלו
הקשר המלמד ביותר הוא להראות את ואן גוך והירושיגה באותו חדר שני פורמטים אנכיים יוצרים דיפטיך שבו המבט נע מהשטוח המודפס לחומר הצבוע.
עץ שזיף בפריחה, אחרי הירושיגה
הגרסה של ואן גוך, עם גבולותיה האדומים העמוקים, הירוקים הצפופים והכתומים הנראים במלואם.
בחר את הפורמט →גן השזיפים בקמיידו
דגם 1857: מסגור מרהיב, הדרגות עדינות ועומק שנבנו על ידי תוכניות.
ראה הדפסה →גשר בגשם
הגשם החרוט הופך לרשת של קווים צבועים וצבעים רוויים.
לגלות →אוירן, הקורטיזנה
דמות אנכית מוקפת בדוגמאות וצבעים דקורטיביים.
לגלות →דיוקן האב טנגוי
דיוקן מודרני מוצב מול פסיפס אמיתי של הדפסים.
לגלות →להמשיך לקרוא
מיפן של פריז ועד הפרדסים של ארל
מאמרים אלה מרחיבים ישירות את השאלות של מסגור, צבע ותפוצה של דגמים.
שאלות נפוצות
להבין הכל על עץ השזיף בפריחה
כותרת, תאריך, דגם, תווים יפניים ומקום שימור: התשובות החיוניות במבט חטוף.
מה הכותרת המדויקת של הציור של ואן גוך?
מוזיאון ואן גוך משתמש בכותרת האנגלית בוסתן שזיפים פורח (אחרי הירושיגה). בצרפתית אנחנו נפגשים עץ שזיף בפריחה אחרי הירושיגה, עצי שזיף פורחים או יפנית: עץ שזיף בפריחה.
מתי ואן גוך צייר את עץ השזיף בפרחים?
הוא צייר אותו בפריז באוקטובר-נובמבר 1887, במקביל ל- גשר גשם אחרי הירושיגה.
איזו עבודה של הירושיגה ואן גוך הוא מעתיק?
הוא עובד מ בית המגורים של קמיידו שזיף, הדפס משנת 1857 השייך ל- מאה נופים מפורסמים של אדו.
האם ואן גוך היה הבעלים של ההדפס המקורי?
כן. בהודעת מוזיאון ואן גוך נכתב שהוא צייר מתוך תחריט מהאוסף שלו, שנוצר עם אחיו תיאו.
למה יש לציור דמויות יפניות?
ואן גוך מוסיף שני גבולות כתומים עם דמויות על האפקט הדקורטיבי והאקזוטי שלהם הם לא משמשים אגדה נאמנה לנוף.
מה ואן גוך משנה מהירושיגה?
הוא מעצים את הצבעים, הופך את השחור והאפור של הגזע לאדומים וכחולים, הופך את החומר לגלוי ומוסיף את הגבולות הצדדיים.
איפה לראות את הציור היום?
הציור שייך למוזיאון ואן גוך באמסטרדם, תחת מספר אובייקט s0115V1962 נוכחותו בחדרים עשויה להשתנות בהתאם להלוואות ולתלייה.
למה לדבר על למידה באמצעות העתקה?
כי ואן גוך תופס בכוונה את מבנה ההדפס כדי ללמוד את המסגור שלו, השטחים השטוחים שלו, קווי המתאר שלו ובניית החלל שלו, לפני שהוא מתרגם אותם לשפה הציורית שלו.
מקורות מאומתים
הודעות על עבודות והתכתבויות
התאריכים, הממדים, ההפניות ומרכיבי הפרשנות העובדתית מבוססים בעיקר על המוסדות המשמרים את היצירות והמהדורה המדעית של המכתבים.
מוזיאון ואן גוך
הוראות מלאות: תאריך, מידות, F/JH, מוצא והשוואה עם הירושיגה.
הדפסת מקורהירושיגה בקמיידו
הודעה על ההדפס השמור באוסף היפני של מוזיאון ואן גוך.
התכתבותמכתב 587 לאמיל ברנרד
ואן גוך משווה את הבהירות והאפקטים הצבעוניים של ארל להדפסים יפניים.
הקשר פריזאיתערוכת טמבורין
הערות מהמהדורה המדעית על תערוכת הדפוס היפנית שאורגנה ב-1887.
0 תגובות