גוסטב קלימט · 1898 · היפרדות וינה
דיוקן של סוניה קניפס שמלה לבנה, מחברת אדומה וסגנון בדלנות
עם סוניה קניפס, קלימט עוזב את הדיוקן הארצי החכם כדי להמציא תמונה עצבנית יותר: שמלה בהירה, כורסה כהה, מחברת אדומה קטנה, פרחים מפוזרים, ריקנות פסיכולוגית ומשטח דקורטיבי הציור נראה אלגנטי; זו למעשה נקודת מפנה.
התשובה הקצרה
דיוקן מרובע שבו השמלה הלבנה והמחברת האדומה לוקחים את קלימט למודרנה
הדיוקן של סוניה קניפס הוא שמן על בד שצייר גוסטב קלימט בשנת 1898, נשמר בבלוודר בווינה הציור נתפס לעתים קרובות כאחד הדיוקנאות הגדולים הראשונים של קלימט: הוא שומר על האלגנטיות של הדיוקן האריסטוקרטי, אך מציג מתח חדש.
סוניה קניפס יושבת בכורסה כהה, בצבע חום-סגול יותר מאשר אדום ממש. השמלה הבהירה שלה נפתחת כמו מסה מוקצפת, כמעט פרחונית, בעוד מחברת אדומה קטנה המוחזקת ביד הופכת למבטא החם החד ביותר של הקומפוזיציה.
כוחו של הציור נובע מהתפאורה הזו: לובן השמלה, רקע כהה, כורסה עוטפת, זר בחזית, פנים מעט לאחור. סוניה קרובה ומרוחקת כאחד, גלויה ומוגנת, עולמית ומסתורית.
אני · ניתוח פורטרטים
הציור מהסס בין סלון חברתי לתיאטרון מקורה
התנוחה יושבת, אבל שום דבר לא ממש יציב הכורסה הכהה עוטפת את סוניה; השמלה הבהירה מתרחבת; המראה נשאר שמור; המחברת האדומה מושכת את העין כמו גחלת קטנה קלימט מקים פסיכולוגיה ללא אנקדוטה.
לבן כנוכחות
עם סרינה לדרר, שצוירה זמן קצר לאחר מכן, אנו מבינים טוב יותר את מה שסוניה קניפס חונכת: הדיוקן הלבן, מוארך, שקט ועולמי, כבר כמעט מופשט.
לקראת דיוקן מודרני
עבור קלימט, הדיוקן הנשי הופך בהדרגה למשטח של זהות, לא רק לדמיון.
הכיכר
הוא מעניק לדיוקן מעמד כמעט דקורטיבי, פחות נרטיבי מפורמט אנכי קלאסי.
לבן
השמלה הקלה לוכדת את האור והופכת את סוניה להופעה שברירית, כמעט תלויה.
אדום
זה לא בכורסה ככותרת פשוטה, אלא במחברת: פתק קומפקטי, שמור, כמעט סודי.
II · תקריבים של הדיוקן
ראו מה מסתירה כל התמונה במבט ראשון
הציור מרוויח מכך שמסתכלים עליו בשברים הפנים מאופקות, הידיים נועלות את המחברת האדומה, השמלה הופכת לארכיטקטורה של לבן, והכורסה הכהה סופגת את הדמות במקום פשוט לתמוך בה.
מבט לאחור
הפנים לא מרהיבות: קלימט מרחיק אותן, כאילו הפסיכולוגיה צריכה להישאר מאחורי פני השטח הארציים.
המחברת האדומה
כאן מתמקד הצבע החם האדום פועל כפרט אינטימי, כמעט עצבני בתמונה הנשלטת על ידי לבנים וחומים.
מסה לבנה
השמלה אינה רק בגד: היא הופכת לנוף של קפלים, השתקפויות וחומר, כמעט ציור מופשט בתוך הדיוקן.
כורסה כהה, חומה וסגולה
המושב מתפקד מעל הכל כמסה סופגת: הוא עוטף את הדגם ונותן עומק, מבלי לתפוס את מקומה של המחברת כמבטא צבעוני.
III · כורסה, מחברת, שמלה
הרהיטים עוטפים; המחברת מעוררת את הקומפוזיציה
הכורסה אינה אדומה בוהקת: היא מתנהגת יותר כמו רקע כהה, חום, סגול, סופג מאוד המבטא האדום האמיתי קטן יותר, אך מדויק יותר: המחברת שסוניה מחזיקה בידה.
כוח חברתי
הכורסה מעוררת נוחות, עושר ומעמד, אך היא גם סוגרת את הדגם.
ניגודיות כרומטית
לבן, חום כהה ואדום דיסקרטי מגיבים זה לזה: קלימט בונה מתח על ידי מינון, לא על ידי בכי.
פסיכולוגיה
סוניה נראית רגועה בעולם, אבל גם מבודדת על ידי תיאטרון החומרים והערכים הזה.
האדום הקטן
במבט מקרוב, האדום החזק ביותר אינו רהיט גדול: החפץ הקטן הזה, כמעט נסתר, הוא שמחשמל את הדיוקן.
IV · הולדת הסגנון הבדלני
1898: קלימט מציג רעיון חדש של דיוקן
הציור מוצג בהקשר של הפרישה הווינאית הצעירה מה שמשנה הוא לא רק הסגנון: זה עצם התפיסה של הדיוקן, פתוח כעת לאמנויות דקורטיביות, פני השטח והאווירה.
| לפני | בסוניה קניפס | לאחר |
|---|---|---|
| דיוקן חברתי, סלון קריא, עומק יציב. | רקע כהה, מרחב מעורפל, נוכחות פסיכולוגית. | דיוקנאות דקורטיביים ואיקוניים יותר ויותר. |
| לבוש מתאר דרגה חברתית. | השמלה הופכת למסה זוהרת וכמעט מופשטת. | אדל, אמילי, פריצה: לבוש וזהות מתמזגים. |
| הרהיטים נשארים אביזר. | הכורסה הופכת למסה עוטפת; המחברת האדומה מרכזת את המבטא הכרומטי. | העיצוב הופך למבנה נפשי ונוי. |
מַפְתֵחַ: סוניה קניפס היא עדיין דיוקן חברתי, אבל משהו אחר: תמונה שבה התפאורה מתחילה לחשוב במקום האנקדוטה.
V · מי זו סוניה קניפס?
דוגמנית, נותנת חסות, אספן: דמות מווינה 1900
סוניה קניפס שייכת לסביבה שמאפשרת את קלימט: אצולה, בורגנות גדולה, סלונים, עמלות פרטיות, אוספים. היא לא מסתפקת בייצוג; הוא נכנס לרשת החברתית והתרבותית של המודרניות הווינאית.
ההפרדה
הדיוקן נולד בווינה שרוצה לחשוב מחדש על היחסים בין ציור, אדריכלות, עיצוב וחיים מודרניים.
בלוודר
המוזיאון משמר היום את היצירה, שהפכה לאחת מאבני הדרך של המעבר לקלימט המודרנית.
קלימט-וילה
הדיוקנאות של קלימט מבוססים על מערכת יחסים ארוכה בין הזמנה, פוזה, סקיצות ותפאורה.
VI · גלריה מועשרת
השווה את סוניה קניפס לפורטרטים הנשיים הגדולים של קלימט
הדיוקן משנת 1898 מכין שושלת: סרינה לדרר, אמילי פלוגה, פריצה רידלר, אדל בלוך-באואר, יוגניה פרימאווסי בכל פעם, לבוש ותפאורה הופכים לשפה.
אמלי צוקרקנדל
האיור המאוחר מציג את החומר, הרקע והנוכחות הפסיכולוגית בתמונה פתוחה יותר.
אמילי פלוג
השמלה הופכת כמעט ברורה: לבוש, משטח, זהות, מודרניות.
אדל בלוך-באואר הראשון
המיזוג בין גוף, לבוש ותפאורה משיג צורה איקונית וזהובה.
יוגניה פרימאוסי
הדמות ניצבת מול עיטור פרחוני כמעט אוטונומי.
הגברת המעריצה
הנוכחות הנשית מתמזגת עם גן דמיוני של מוטיבים.
פאלאס אתנה
תמונה נוספת משנת 1898 שבה קלימט מתנסה בחזיתיות, סמל ומשטח יקר.
VII · ראה והבין
בבלוודר, סוניה קניפס מדברת עם כל קלימט
מול הציור, הביטו תחילה בפנים, אחר כך במחברת האדומה, אחר כך בשמלה ובפרחים רק אז חזרו לכורסה האפלה: כאן אנו מרגישים כיצד קלימט הופך את הדיוקן לדימוי מנטלי.
בלוודר
המוזיאון מספק את ההקשר הטוב ביותר להשוואה בין סוניה קניפס לפורטרטים הזהובים וליצירות הבדלניות הגדולות.
התקנה ותפאורה
הדיוקן הקלימטי הוא בנייה איטית: דגם, ביגוד, רהיטים, פרחים, משטח.
האקלים של 1898
סוניה קניפס שייכת לרגע שבו קלימט עזב את האקדמיה כדי להיות הצייר של וינה 1900.
חנות
הרחב את סוניה קניפס: דיוקנאות נשיים ומודרניות וינאית
הדיוקן מוביל לדמויות הנשיות של קלימט, הפרישה הווינאית, יצירות דקורטיביות ורפרודוקציות מתקופת הזהב.
מקורות
מקורות בשימוש
מקורות מוזיאליים ותיעודיים לאימות התיארוך, האוסף, מצב הציור בהפרדה וזהותה של סוניה קניפס.
דיוקן של סוניה קניפס
גיליון רשמי: עבודה, תאריך, מידות, אוסף, הקשר בדלנות.
Google Arts/Belvedereסוניה קניפס
הודעת סיכום ותמונה של הציור באוספים של בלוודר.
מאגר קלימטסוניה קניפס
תפקידה של סוניה קניפס כספונסרית, אספנית ודמות של רשת קלימט.
ויקימדיה קומונסתמונה של הלוח
קובץ עזר לפורטרט של Sonja Knips.
בלוודרגוסטב קלימט
הקשר כללי של אוספי קלימט של המוזיאון.
הִפרָדָהוינה 1900
הקשר מוסדי של הפרישה הווינאית והתוכנית המודרנית שלה.
שאלות נפוצות
הבנה Sonja Knips
איפה דיוקן סוניה קניפס?
הציור שמור בבלוודר בווינה.
הכיסא של סוניה קניפס אדום?
לא במובן של אדום בוהק הוא נראה יותר כמו מסה בצבע חום-סגול כהה האדום הקריא ביותר בציור נמצא במחברת הקטנה ששמרה סוניה.
למה אנחנו מדברים על לידתו של הסגנון הפרוש?
מכיוון שהדיוקן הוא משנת 1898, כאשר קלימט טוען לציור פחות אקדמי, יותר דקורטיבי, יותר אטמוספרי ויותר מודרני.
מי הייתה סוניה קניפס?
סוניה קניפס הייתה נותנת חסות ואספנית מהסביבה הווינאית הקרובה למודרניות האמנותית של קלימט.
איזה קשר עם דיוקנאות הזהב של קלימט?
סוניה קניפס מכינה את ההמשך: בפורטרטים מאוחרים יותר, העיצוב, הלבוש והמשטח יקבלו חשיבות רבה עוד יותר עד שאדל בלוך-באואר הראשון.
בסוניה קניפס, המודרניות נובעת מהניגוד בין שמלה לבנה, כורסה כהה, מחברת אדומה ושקט פסיכולוגי.
הדיוקן שומר על מראה העולם הארצי, אבל כבר פני השטח, הריק והצבע מתחילים לתפוס כוח.
ראה את השעתוק של סוניה קניפס
0 תגובות