פרספקטיבה אצל לאונרדו דה וינצ'י
לאונרדו בונה עומק עם קווים, אבל גם עם אוויר, צבע, טשטוש, אור ותנועת גופים מבחינתו, פרספקטיבה היא לא מתכון גיאומטרי: זה מדע של חזון שמונח לשירות הסיפור.
באיזו פרספקטיבה משתמש לאונרדו?
שלושה עומקים הפועלים יחד
לאונרד שולט בזה פרספקטיבה לינארית, שבו קווים מקבילים נראה להתכנס. אבל הוא גם מתעקש על פרספקטיבה צבעונית ועל ה היעלמות הדרגתית של קווי מתאר : המרחק הופך להיות קל יותר, כחול יותר ופחות מובחן לבסוף, צל ואור נותנים הקלה לגופים תמונה משכנעת נובעת מהשילוב שלהם, לא מרשת גלויה.
פרספקטיבה לינארית
רצפה, קירות, תקרה, ריהוט ואדריכלות מזמינים את המרחק סביב נקודת היעלמות אחת או יותר.
פרספקטיבה אטמוספרית
הניגודים פוחתים, קווי המתאר מתמוססים וגוונים קרים מתפשטים על פני הנוף הרחוק.
פרספקטיבה בהירה
שיפועים צל מסובבים נפחים ומחברים דמויות לאוויר סביבם.
הציור כחלון, העין כמידה
לאונרדו יורש את הפרספקטיבה הפלורנטינית של המאה ה-15, אבל הוא מעביר אותה לחקירה גדולה יותר: איך האור נושא מראה לעין? איך המרחק משנה לא רק את הגודל, אלא גם את הצבע והחדות? ההערות שלו הופכות את הציור למעבדה של תפיסה.
פירמידה חזותית
מודל הפרספקטיבה מדמיין קרניים המקשרות את העין לאובייקטים ונחתכות על ידי פני הציור הציור הופך לקטע של פירמידה חזותית זו לאונרדו, לעומת זאת, אינו מסתפק בהשלכה מופשטת: הוא חוקר את האנטומיה של העין, צללים, השתקפויות ופיזור האור.
- גודל לכאורה פוחת עם המרחק.
- קווים מקבילים נראה להתכנס לעבר האופק.
- הצבע עובר טרנספורמציה על ידי אוויר מוכנס.
- חדות פוחת ככל שהמרחק מתרחק.
- ההקלה תלוי במעבר ההדרגתי מאור לצל.
לאונרדו לא פרסם ספר לימוד שהושלם במהלך חייו לאחר מותו, פרנצ'סקו מלצי ארגן חלק מהרשימות שלו; ה מסה על ציור נדפס בשנת 1651 הוא תוצאה של שידור זה לאחר המוות.
אדריכלות מנחה את העין מבלי לכלוא אותה
אצל לאונרדו קווי תעופה הם לעיתים רחוקות תרגיל אוטונומי הם נותנים בסיס לדמויות, פותחים עומק ומווסתים את נקודת המבט של הצופה הוא יכול לעשות אותם ברורים, כמו ב הסעודה האחרונה, או לערבב אותם עם גן, נוף ודמויות נעות.
חזית מינרלים, דמויות, גינה סגורה, עצים ואז הרים: כל אזור מכין את הבא.
הצופה אינו נמצא בכל מקום בבת אחת גובה האופק וכיוון האובייקטים קובעים את מקומו מול התמונה.
גופים, וילונות וצמחייה שוברים את קשיחות האורתוגונלים החלל נשאר מחושב, אבל הוא לא דומה להדגמה.
כאשר הארכיטקטורה נעצרת, הירידה בניגוד והכחול ממשיכים את העומק עד לאופק.
הבלתי גמור חושף את המסגרת
ב הערצת הקוסמים, מצבי העבודה נשארים גלויים גרם המדרגות והארכיטקטורה ההרוסה קובעים עומק מדיד, בעוד שמעגל הדמויות יוצר דחף סביב הבתולה והילד. גיאומטריה היא אפוא לא רק מרחבית: היא גם מפיצה עוצמה דרמטית.
נקודת היעלמות שהופכת למרכז רוחני
בבית האוכל של סנטה מריה דלה גרציה, תקרת הקופה והקירות המצוירים מאריכים את החלל האמיתי נקודת ההיעלמות נמצאת בראשו של ישו. פרספקטיבה כבר לא מסתפקת לחפור בתפאורה: היא מפגישה בין ארכיטקטורה, סיפור ותשומת לב סביב נוכחות.
איך קומפוזיציה עובדת
- ישו במרכז: נקודת היעלמות, ציר סימטריה והפסקה באמצע התסיסה.
- פתחים אחוריים: החלון המרכזי משמש כמסגרת זוהרת סביב ראשו.
- ארבע קבוצות של שלוש: השליחים מגיבים בגלים, מבלי להמיס את הסדר הכללי.
- השולחן המקביל לקיר: היא מחזיקה את הדמויות קרוב לצופה ויוצרת גבול.
- מחוות: זרועות ומבטים יוצרים קווים משניים שחוזרים לכיוון המרכז.
ראשו של ישו הוא בו זמנית מקום גיאומטרי, נרטיבי וזוהר. דווקא הצומת הזה הופך את הבנייה לבלתי נשכחת.
הפוך את האוויר בין העין לנוף הרגיש
הר מרוחק לא רק נראה קטן יותר הוא נחצה על ידי יותר אטמוספירה: הניגודים שלו פוחתים, הקצוות שלו אובדים וצבעו מתקרב לכחולי השמים לאונרדו הופך את התצפית הזו לכלי עדין יותר של עומק מאשר פרספקטיבה גיאומטרית בלבד.
בתולת הסלעים
הדמויות תופסות עולם חם וחשוך ראשון דרך פתחי המערה המים והתבליטים הופכים קרים יותר, בהירים יותר ופחות מדויקים העומק נבנה על ידי טמפרטורת צבע, חדות וניגודיות.
המונה ליזה
המעקה מציב את הדמות בחזית, אך נראה שהנוף משתרע הרבה מעבר. שבילים מתפתלים, מים והרים אינם תלויים ברשת פשוטה של קווים נעלמים: אוויר, ערכים ואובדן קווי מתאר מחזירים את העולם לאחור.
ב the מונה ליזה או לשם סיינט אן, קשה להתחקות אחר מערכת אדריכלית אחת. עם זאת, המרחק נשאר חזק מכיוון שהצבע והחדות מוכנסים בעצמם לפרספקטיבה.
נפח מתעורר לפני המתאר
לאונרדו מסרב לקצוות קשים באופן אחיד פנים מסתובבות בחלל מכיוון שהאור מתכלה לכיוון הצל. הספומאטו מרכך את הגבול בין צורה לאטמוספירה; chiaroscuro מארגן הקלה. שניהם משתתפים בפרספקטיבה, כי הם עושים את המרחק בין המשטחים של אותו גוף לבד.
ארבע פעולות
לא מספיק להוסיף צל אפור לאונרדו מתבונן במקור האור, עקמומיות הנפח, הצללים המוטלים והאור המוחזר ממשטחים שכנים.
- מְדוּגמָנ: מעבר רציף מאור לצל.
- Sfumato: קווי מתאר המתמזגים “כמו עשן”.
- Chiaroscuro: מבנה התנגדות של מסות אור וחושך.
- הרהורים: אור קופץ ומונע מהצל להיות שטוח.
עומק חייב גם לספר
הקומפוזיציה של לאונרדו אינה מוגבלת לפירמידה הוא מתאים לגופים, יוצר שרשראות של מחוות ומתאים את המרווחים בין הדמויות המבט חוצה כך את התמונה לאורך נתיב: מרכז, החלפה, מרחק, חזרה לפנים הראשיות.
הפירמידה הפתוחה
בתולה יוצרת את הפסגה, אבל ידיים ועיניים פותחות את המשולש כלפי הילדים והמלאך. יציבות ומחזור חיים במקביל.
הגופים המקוננים
אן, מרי, הילד והכבש יוצרים שרשרת יורדת התנועה נותנת עומק שסופרפוזיציה פשוטה לא תספיק ליצור.
המערבולת המאורגנת
ראשים, ידיים ואלכסונים יוצרים מעגל של אנרגיה המרכז נשאר רגוע בעוד העולם נראה סובב סביבו.
פרספקטיבה טובה לא מראה שהיא נלמדת זה מציב את הצופה, נותן עדיפות לסיפור ומטבע הדברים מעביר את העין מצורה אחת לאחרת.
נתח עבודה של לאונרדו בשישה שלבים
רשת זו נמנעת משתי שגיאות נפוצות: חיפוש שיטתי אחר משולש או ציור קווים נעלמים שאינם תואמים לארכיטקטורה אמיתית כלשהי. התחל בהסתכלות על התוכניות, ואז רק על המערכות שמחברות ביניהן.
אופק מקום
זהה את גובה העיניים של הצופה באמצעות הרצפה, הפתחים והאובייקטים האופקיים.
עקבו אחרי האורתוגונלים
להאריך נפשית תקרות, קירות, שולחנות ומדרגות האם הם מתכנסים לכיוון מרכז משמעותי?
תוכניות נפרדות
חזית, דמויות, מרחב ביניים ואופק: שימו לב כיצד כל אחד משנה קנה מידה וניגודיות.
השווה צבעים
שימו לב אם הצלילים הופכים קרים יותר, קלים יותר או פחות רוויים מרחוק.
קרא את האור
מאיפה זה בא? אילו נפחים הוא מסתובב? איפה קווי המתאר נעלמים בצללים?
עקבו אחרי מחוות ומבטים
האם הקומפוזיציה מצביעה על נקודת ההיעלמות, הדמות הראשית או אירוע ספציפי?
עבודות וקבצים קשורים
הקישורים ממול מובילים לדפים מאומתים של החנות או לקבצי הרקע שלנו. הם מאפשרים לך להשוות יצירות שלמות מבלי להיות תלוי בתמונות ממוזערות חתוכות.
הבנת הפרספקטיבה הלאונרדית
איפה נקודת ההיעלמות של הסעודה האחרונה ?
קווי האדריכלות מתכנסים על ראשו של ישו בחירה זו מאחדת את המרכז הגיאומטרי, המרכז הסיפורי והמרכז הרוחני של הקומפוזיציה.
מהי פרספקטיבה אטמוספרית?
זהו הייצוג של השפעות האוויר על עצמים מרוחקים: ניגודים חלשים יותר, קווי מתאר פחות חדים, צבעים בהירים יותר ולעתים קרובות כחולים יותר. לאונרדו משתמש בו במיוחד ב מונה ליזה, שם בתולת הסלעים ושם סיינט אן.
האם sfumato הוא סוג של פרספקטיבה?
Sfumato אינו פרספקטיבה גיאומטרית. אבל על ידי הסרת קווי מתאר קשים ומווסת מעברים בין אור לצל, זה עוזר לצורות להסתובב בחלל ולהתמזג באטמוספירה.
האם לאונרדו המציא פרספקטיבה לינארית?
מס' פרספקטיבה ליניארית פותחה ותאוריה בפירנצה לפניו, בעיקר סביב ברונלסקי ואלברטי. תרומתו העיקרית היא להרחיב את החקירה לצבע, אווירה, חדות, אופטיקה ותפיסה.
מדוע הנופים של לאונרדו הופכים לכחולים מרחוק?
כי הוא מבחין שהאוויר המשולב משנה את האור ומקרב עצמים מרוחקים לצבע האטמוספירה. ניגודים כחולים ונופלים מייצרים מרחק אמין.
האם הרכב הפירמידה מספיק כדי לזהות את לאונרדו?
מס 'הפירמידה נפוצה בתקופת הרנסנס ב לאונרדו, עלינו מעל לכל להסתכל על איך מחוות, מראה, צללים ומרווחים להחיות את המבנה הזה ולהפוך אותו למסע חזותי.
מקורות ועבודות עיון
- Museo del Cenacolo Vinciano - בניית פרספקטיבה של הסעודה האחרונה
- מוזיאון המטרופוליטן לאמנות - לאונרדו דה וינצ'י וקומפוזיציה
- דיאגרמת הקרנת Met - פרספקטיבה
- המט - מסה על ציור, 1651
- הגלריה הלאומית - בתולת הסלעים, פרספקטיבה קלה ואווירית
- הגלריה הלאומית - קרטון בית ברלינגטון
- לובר, אוספים - אנה הקדושה
- הלובר - מימוש פרספקטיבה אטמוספרית
0 תגובות