ואן גוך · האג · 1881 -1883
ואן גוך בהאג: Sien, Mauve ולומד לצייר
בהאג, ואן גוך הוא עדיין לא צייר השמש של ארל הוא מעצב עני ועקשן, מאומן על ידי אנטון מאוב, מוקסם מהדייגים של סכוונינגן ומוצף על ידי סיאן הורניק, דוגמן, בן לוויה ודמות מרכזית של שנות החניכה שלו.
תקופה זו קשה, אפור, חברתי עם זאת, זה מסביר הרבה: הטעם לדמויות צנועות, המשמעת של ציור, גוונים חומים ושחורים, תשומת לב לנשים בעבודה, גופים עייפים, רחובות רטובים ומציאות ללא קישוט.
תשובה קצרה
מה מייצגת האג באימונים של ואן גוך?
האג הוא הרגע שבו ואן גוך לומד לבנות תמונה הוא מצייר דגמים, עובד על פרספקטיבה, מגלה צבעי מים ושמן עם אנטון מאוב, ואז מחפש נושאים ברחוב, דיונות, סדנאות גרועות, תורים ופנים צנועים עם סיאן הורניק הוא גם מאמין שהוא יכול לאחד בין אמנות, חמלה וחיי משפחה, אבל הניסיון הזה מבודד אותו יותר ממשפחתו ומהקהילה האמנותית המקומית.
ציור קודם
לפני הצבע התוסס, ואן גוך עובד על קווי מתאר, נפחים, גופים יושבים, ידיים וצלליות.
Mauve כטריגר
אנטון מאוב נותן לו עצות קונקרטיות: דגם, צבעי מים, סקיצת שמן, שיטת סדנה.
שלו כסובייקט אנושי
קלסינה מריה הורניק הופכת לדוגמנית, בת לוויה וסמל לחיי חברה שאן גוך מסרב לעשות אידיאליזציה.
האג נגד היפים
ואן גוך מביט בעובדים, בדייגים, בנשים שתופרות, בקווים וברחובות הרטובים.
קריאה חזותית
שישה מפתחות להבנת הצער
צער אינו דימוי דקורטיבי זוהי עמדה מוסרית: ואן גוך רוצה להפוך גוף עני, נטוש ועייף לנושא הראוי לתשומת לב אמנותית רבה.
גוף סגור
הזרועות, הברכיים והראש הנסוגים יוצרים לולאה: הדמות מגינה על עצמה באותה מידה שהיא קורסת.
ציור ללא מותרות
שחור, נייר וקו מספיקים עוני באמצעים הוא חלק מההשפעה.
שלו ללא דיוקן עולמי
ואן גוך אינו מחפש דמיון אלגנטי: הוא מחפש אמת של עייפות, נטישה, פגיעות.
הביטוי מתחת לתמונה
האגדה בהשראת מישל הופכת את הציור להאשמה חברתית, כמעט לדף מניפסט.
הטבע על הקצה
כמה עשבים וענפים דקים מקיפים את הדמות: חמלה מגיעה גם דרך העיצוב הגרוע.
גבול האידיאל שלו
ואן גוך רוצה להציל, לחיות, לאהוב ולעשות עבודה בו זמנית האג מראה שהפרויקט הזה שביר.
Mauve & שיטה
אנטון מאוב: המאסטר השימושי, ואז הפרידה
ואן גוך מגיע להאג עם כוח רצון עצום אך עדיין טכניקה לא יציבה. Mauve, צייר מוכר של בית הספר בהאג והורה מנישואים, פתח לו מסגרת מקצועית. ואז מערכת היחסים התקררה, במיוחד סביב חייו של וינסנט עם סיאן.
אנטון מאוב
מנטור מכריע
מוב מלמד אותו פחות “מנייר” מאשר גישה למקצוע: עבודה עם דוגמנית, בניית צבעי מים, מעבר לשמן, חשיבה על ערכים לפני צבעים.
ארל · 1888
הכרה מאוחרת
כשמאוב מת ב-1888, ואן גוך הקדיש אותו זיכרון של Mauve. הבד הזוהר של ארל מזכיר לנו שאדון האג נשאר רשום לזכרו, גם לאחר מתחים.
ציר זמן
האג, מסדנה ועד פרידה
תאריכים מעטים אלה מראים את מהירות התקופה: התקנה, התלמדות, שלו, מחלה, עבודת דמויות, ציור פקודות ואז עזיבה.
| תאריך | אירוע | מה זה משנה בעבודה |
|---|---|---|
| סוף 1881 | ואן גוך עבר להאג אחרי אטן ועבד עם מאוב. | הוא מחפש מעמד אמיתי כאמן, עם סטודיו, דוגמניות ושיטה. |
| ינואר 1882 | הוא פוגש את קלסינה מריה הורניק, הידועה בשם סיאן, בהריון וענייה מאוד. | דמות האדם הופכת לנושא מוסרי, לא רק אקדמי. |
| אפריל - מאי 1882 | מימוש של צער וכמה מחקרים של Sien. | הציור הופך חזיתי, חברתי, כמעט טרגי. |
| קיץ 1882 | שלו וילדיו גרים איתו בשנקווג. | ואן גוך מנסה חיי משפחה שתיאו והמשפחה מתקשים לקבל. |
| 1882 - 1883 | עבודה על דייגים, נשים בעבודה, סצנות רחוב וסכוונינגן. | הוא בונה את הריאליזם שלו סביב העובדים והאנשים. |
| ספטמבר 1883 | להיפרד מסיאן, לעזוב לדרנטה ואז לחזור לנואן כמשפחה. | תקופת האג נותרה בסיס: ציור, גוונים כהים, נושאים צנועים. |
תמונות אמיתיות
האג וסכוונינגן היום: החזרת ואן גוך למקום
התמונות האלה לא מתיימרות להראות בדיוק את האג של 1882 הן נותנות תמיכה קונקרטית: החוף של Scheveningen, האזורים החוליים הגדולים, Lange Voorhout ו-Pulchri Studio, כלומר העולם האורבני והאמנותי שסביבו ואן גוך מחפש את המקום שלו.
פנורמת החוף עוזרת להבין את קנה המידה של התבנית: שמיים עצומים, חול, ים נמוך וצלליות חשופות לרוח.
ואן גוך רואה בסכוונינגן מקום עבודה, לא אתר נופש אלגנטי על חוף הים: דייגים, סירות, רשתות, אקלים קשה.
סטודיו פולצ'רי מזכיר את עולם האמנים בהאג, זה שאליו ואן גוך רוצה להשתייך תוך שהוא נשאר מביך מבחינה חברתית.
Lange Voorhout נותן תמונה של האג העירונית, מוסדית ובורגנית יותר מהדיונות והפנים העניים של ואן גוך.
גלריה
המניעים העיקריים של האג: שלו, עבודה, חוף, דייגים
כדי להבין את התקופה הזו, עלינו להסתכל על כמה משפחות של דימויים: גופתו של סיאן, האישה בעבודה, חוף סכוונינגן, הדייגים וסצנות העבודה.
האישה שתופרת מתייחסת לביתיות ירודה, עליה חלם וינסנט אך עדיין לא יציבה.
החוף אינו תיירותי: רוח, אפור, סירות ודמויות קומפקטיות שולטים.
נוף הים עוזר לוואן גוך לעבוד על האווירה, ההמונים והשמים הכבדים.
הנשים שמתקנות את הרשתות מעניקות לנוף מימד של עבודה יומיומית.
הצללית מסיבית, צנועה, כמעט מפוסלת ליד הים ועובדת.
הדייג מסכוונינגן מכריז על ואן גוך של העובדים: צללית פשוטה ופונקציונלית, ללא ציוריות קלה.
טכניקה
למה ציור חשוב יותר מאשר צבע בהאג
ואן גוך יודע שהוא חייב ללמוד הוא אוסף תחריטים, העתקות, מידות, מתקן, מתחיל שוב בשלב זה, הקו אינו שלב משני: הוא השלד של כל הציור העתידי שלו.
פרספקטיבה
החזק מקום
האג הוא רגע הפרספקטיבה, של רחובות, של גנים, של פנים, של אופקים נמוכים ואן גוך רוצה שדברים יחזיקו, לגופים יהיה משקל, לחפצים לא לצוף.
הקפדה זו תישאר גלויה גם כאשר המגע יהפוך חופשי יותר בפריז ובארל.
איור
תן משקל לענווים
דמות האדם היא המעבדה האמיתית: יושבת, אישה תופרת, דייגים, זקנים, גברים ונשים מחכים ואן גוך רוצה ללמוד אנטומיה דרך החיים האמיתיים, לא רק דרך המודל האקדמי.
בחירת חנות
יצירות הקשורות להאג, סכוונינגן ומאוב
הבחירה מעדיפה את הסיבות לתיק: חוף Scheveningen, דייגים, נשים עובדות, חניכה הולנדית וזיכרון של Mauve.
חוף סכוונינגן
האקלים האפור ודמויות החוף של תקופת האג.
מטחי רשת
דמויות נשיות, דיונה, צירים.
אישה תפירה
פרטיות לקויה ודגם האג.
אשת הדייג
גוף עבודה ולא דיוקן עולמי.
זיכרון של Mauve
החוב למנטור האג.
אנטון מאוב
בית הספר האג והריאליזם ההולנדי.
וינסנט ואן גוך
כל אוסף ואן גוך זמין.
מקורות
מקורות בשימוש
העובדות העיקריות אומתו באמצעות מוזיאונים ומשאבים מיוחדים: כרונולוגיה, יצירות, מכתבים, הקשר של בית הספר בהאג ומסמכים על סיאן.
האג, בית הספר האג ואן גוך הצעיר.
ציר זמן של NGVציר זמן 1881 -1883: Mauve, Sien, Schenkweg, Scheveningen.
MoMAצער, ליטוגרפיה משנת 1882, מהדורה ומידות.
נורטון סיימוןעבודת הגינה והפרספקטיבה של אמו של סיאן.
בוימנסהתופרת, שלו כדוגמן.
קרולר-מולראשת הדייג, המודל האפשרי וההתפתחות הטכנית שלו.
ויקימדיה קומונסתמונה חופשית של צער.
ויקימדיה קומונסדיוקן עצמי של אנטון מאוב.
ויקימדיה קומונסתמונה פנורמית של חוף Scheveningen.
ויקימדיה קומונסתמונה מאת סטודיו Pulchri בהאג.
ויקימדיה קומונסתמונה מאת Lange Voorhout, Den Haag.
שאלות נפוצות
שאלות נפוצות על ואן גוך בהאג
תשובות מהירות למקם את Sien, Mauve, Scheveningen ואת חשיבות הציור בתקופה זו.
מתי ואן גוך גר בהאג?
הוא עבר להאג בסוף 1881 ועבד שם בעיקר עד 1883, לפני שעזב לדרנטה ולאחר מכן לנואן.
מי זה סיאן הורניק?
קלסינה מריה הורניק, הידועה בשם סיאן, היא אישה ענייה מהאג, דוגמנית ובת לוויה של ואן גוך היא מופיעה במספר רישומים ועבודות הקשורות לאמהות, תפירה ומצוקה חברתית.
איזה תפקיד ממלא אנטון מאוב?
מאוב, צייר מבית הספר בהאג וקרוב משפחה מנישואים, עוזר לוואן גוך להיכנס לתרגול סטודיו: דוגמנית, צבעי מים, שמן, שיטה. מערכת היחסים ביניהם מתדרדרת.
מדוע סכוונינגן חשובה?
כפר הדייגים ליד האג מציע מוטיבים חיוניים של ואן גוך: חוף, ים, סירות, נשות דייגים, רשתות וצלליות עבודה.
האם תקופת האג כבר אימפרסיוניסטית?
מס 'זה נשאר במידה רבה מציאותי, אפל וממושך ההבהרה תגיע בעיקר בפריז, אבל המבנה האנושי והחברתי מגיע בעיקר מן השנים ההולנדיות האלה.
מסקנה
האג היא המעבדה הרצינית של ואן גוך: לפני הצבע, יש את משקל המציאות.
ללא Sien, Mauve, Scheveningen ורישומי הדמות, ואן גוך לא היה הופך לאותו צייר האג מלמדת אותו שאמנות יכולה להסתכל על אלה שהציור משאיר לעתים קרובות בקצה המסגרת.
ראה את אוסף ואן גוך
0 תגובות