וינסנט ואן גוך · פריז · ארל · סן רמי
דיוקנאות עצמיים של ואן גוך: היסטוריה, פנים ואבולוציה
תוך שלוש שנים הפך ואן גוך את פניו שלו למעבדה של צבע, תעודת זהות של צייר ותחום כמעט לא נוח של כנות.
מכובע הלבד הפריזאי ועד כובע האוזניים החבוש, ואז לקווים המתערבלים של סן-רמי, הדיוקנאות העצמיים שלו לא מספרים מצב רוח אחד הם מראים אמן לומד, מציג את עצמו, מעמיד את עצמו במבחן ומתחיל מחדש.
דגם עדיין זמין
למה ואן גוך מצייר את עצמו כל כך הרבה?
התשובה הראשונה היא קונקרטית מאוד: ואן גוך חסר כסף לשכור דוגמניות בפריז, שם התגורר עם אחיו תיאו מ-1886 עד 1888, פניו שלו היו חופשיות, סבלניות ונגישות בכל עת המראה מאפשרת לו לתרגל דיוקנאות, ז'אנר שהוא מחשיב חיוני, מבלי להיות תלוי בפגישה או להטיל תנוחות ארוכות על מישהו.
אבל הכרח הופך לשיטה כל קנבס משרת אותו לבחון סולם כרומטי, כיוון מכחול, רקע או דרך לבניית נפחים הפרצופים הכהים הראשונים עדיין יורשים את התקופה ההולנדית שלו הבאים סופגים אימפרסיוניזם, ניאו-אימפרסיוניזם, הדפסים יפניים ושיחות עם האוונגרדים הפריזאיים במבט על הסדרה לפי הסדר, אנו רואים אימון מואץ.
הדיוקן העצמי הוא גם מצגת פומבית ואן גוך מציג את עצמו עם ז'קט, כובע קש, כובע, פלטה או כן ציור הוא לא פשוט מספק "מה שהוא מרגיש": הוא בונה את זהותו של צייר המראה הרציני, הלבוש הצנוע והיעדר תחרות מדברים על העבודה, הסיבולת והמקום שהוא תובע בקרב אמנים מודרניים.
ארבעה רגעים, ארבע פונקציות
מהחניכה הפריזאית ועד לשחזור סן-רמי
הכרונולוגיה מונעת מאיתנו לקרוא את כל הדיוקנאות העצמיים כמו דפי אותו יומן הפנים נשארות ניתנות לזיהוי, אבל הפרויקט משתנה: לימוד צבע, החלפת כרטיס בין אמנים, חזרה לעבודה לאחר משבר או אישור סופי.
הגעה לפריז
פלטה עדיין חומה, מסגור הדוק, בדיקה קפדנית ואן גוך גילה את האימפרסיוניזם ופגש את טולוז-לוטרק, סינאק, ברנרד וגוגן.
המעבדה
נגיעות קצרות, כובעי קש או לבד, התנגדויות של משלים צבע מפסיק לחקות את העור ומארגן את כל התמונה.
ארלס
ואן גוך הציג את עצמו בפני גוגן כ"בונזה" ואז צייר את עצמו, אחרי בית החולים, עם התחבושת שלו, כן הציור שלו והדפס יפני.
סן רמי
בדיוקנאות העצמיים האחרונים, קווי הרקע כמעט חוצים את הדמות הציור מחפש דמיון מנומס פחות מנוכחות משוחזרת.
1886 -1888 · פריז
פנים ללמוד צבע מודרני
ואן גוך הפיק את רוב הדיוקנאות העצמיים שלו במהלך שתי השנים הפריזאיות הגיוון שלהם בולט: זקן אדום או מגולח, ז'קט או חולצה, כובע קש אפור או לבד, רקע בהיר, כחול, ירוק או מנוקד במקפים. במקום סדרה של וידויים, זהו מלאי של פתרונות ציוריים.
כובע הקש: ציור קיץ עם מעט אמצעים
הדגם אינו מחופש לאיכר ציורי הכובע הוא חפץ נפוץ וחסכוני, מתאים לשמש ואן גוך משתמש בו במספר מחקרים כדי לעמת את הצהובים שלו עם הכחולים והירוקים של הרקע העור עצמו הופך לתערובת של ורדים, אוקר, ירוק ותווים כחלחלים קטנים.
משיכות מכחול לא כולן עוקבות אחר אותו כיוון הן עוקבות אחר העגלגלות של הגולגולת, יורדות לתוך הזקן, מצליבות על הז'קט ומתפזרות מאחורי הראש "דקדוק" זה של מפתחות בונה נפח ללא ציור אקדמי חזק מאוד.
התמיכות הצנועות מזכירות את המציאות החומרית של האמן הוא מצייר על קרטון, על קנבס מוכן או על גב עבודות קודמות כלכלה זו אינה מונעת שאפתנות: כל אזור קטן הופך לשטח שבו ניתן לבדוק תגליות שנראו בסדנאות ובתערוכות פריזאיות.
לבד אפור: אחת מפסגות התקופה הפריזאית
בדיוקן העצמי הזה, "אפור" אין פירושו נייטרליות הכובע מקבל כחולים, ירוקים והדגשים חמים; הפנים מצמידות כתום, ורוד וטורקיז; הז'קט מגיב לרקע במקפים אלכסוניים המשלימים מחזקים זה את עוצמתם.
המבט אינו במרכז הגיאומטרי, אך הוא עוצר מיד את הצופה ואן גוך מתבונן בהשתקפותו בריכוזיות כשהמראה הופכת את התמונה, מה שאנו רואים הוא לא בדיוק הפנים שבן שיח היה נתקל בו הסדרה חוזרת על המוזרות הקלה הזו: הצייר הוא בו זמנית נושא, דוגמן וצופה ראשון.
כמה אדומים משנים אלו הידרדרו עם הזמן. מוזיאון ואן גוך הראה במיוחד שרקעים שהם כעת כחלחלים או אפורים יכולים להכיל יותר סגול. לכן קריאת הפלטה דורשת להבחין בין המשטח הנוכחי לבין האיזון הראשוני הרצוי על ידי האמן.
מקצוע בתמונות
הדיוקן העצמי כצייר מאשר זהות
הפלטה מחליפה קישוטים חברתיים
בתום שהותו בפריז ייצג ואן גוך את עצמו בכלי יצירתו הוא לא מתחזה לא לבורגני משגשג ולא לבוהמיי תיאטרלי די בחולצתו הכחולה, פלטת הצבעים העמוסה שלו וקומץ המברשות שלו כדי לומר מי הוא הדיוקן כמעט הופך לאמירה מקצועית.
הרקע הכחול-ירוק והזקן הכתום יוצרים אופוזיציה אנרגטית, בעוד נגיעות החולצה יורדות רחבות יותר היד האוחזת בחומר נראית איתנה במכוון מכשיר זה מזכיר לנו שהדיוקן העצמי אינו לכידה ספונטנית של רגש: הוא מורכב, מקודד ומיועד לצפייה.
ואן גוך רוצה לחדש את הדיוקן המודרני במכתביו הוא מדמיין פרצופים שיבטאו עידן באמצעות צבע, באופן שבו המאסטרים הקדמונים נתנו נוכחות מתמשכת לדוגמניות שלהם לצייר את עצמך עם הפלטה שלך זה לבחון את התוכנית השאפתנית הזו על עצמך.
ראה דיוקן עצמי כציירספטמבר 1888 · ארל
דיוקן עצמי שנשלח לגוגן כמכתב מצויר
בארל חיכה ואן גוך לפול גוגן בתקווה לייסד סדנה קולקטיבית גוגן, ואן גוך ואמיל ברנרד מחליפים אז דיוקנאות עצמיים כל אחד חייב להראות את פניו, אך גם את תפיסתו את האמן התמונה מטיילת במקום מחברה.
ה "בונזה": תמונה שעוצבה עבור אמן אחר
ואן גוך מגלח את שערו ומדגיש את זווית עיניו במכתב לתיאו הוא מסביר שהוא הגה את דמותו כדמותו של נזיר, סוגד פשוט לבודהה הנצחי אוצר המילים הזה שייך לדמיון האירופי של יפן באותה תקופה, רחוק מהידע המדויק של הבודהיזם היפני.
יש לקרוא את הציור אפוא בשני אמצעי זהירות אין זה מסמך אתנוגרפי, ואין הוא מוכיח כי ואן גוך ממש ראה עצמו כנזיר הוא המציא דמות של מסירות אמנותית לגוגן, על ידי פישוט הגולגולת, הרקע והז'קט בשפה שנחשבה בעיניו לסינתטית יותר.
ההקדשה והחילופין משנים את מעמד היצירה הדיוקן העצמי הופך לזוגיות: ואן גוך מציע תמונה של עצמו, מקבל את אלה של גוגן וברנרד, ואז תולה אותם בבית הצהוב הפנים הם חלק משיחה על עתיד הציור.
ינואר 1889 · לאחר בית החולים
אוזן חבושה: חזרה אל כן הציור, לא זירת משבר
לאחר המשבר החמור של 23 בדצמבר 1888 אושפז ואן גוך בארל הוא חידש לצייר בתחילת ינואר והפיק שני דיוקנאות עצמיים עם תחבושת המפורסם ביותר, שמור בקורטולד בלונדון, בגודל 60.5 × 50 סמ ונצבע בסביבות אמצע ינואר.
123456
התחבושת
הוא מופיע מימין בתמונה, בעוד ואן גוך נפצע באוזנו השמאלית: המראה הופכת את הצדדים.
את הכובע
כובע הפרווה מחזיק את התחבושת ומזכיר את הקור של החורף הארלסי.
המבט
הפנים לא דורשות רחמים הוא מתוח, עייף, אבל בנוי בשליטה גדולה.
כן הציור
ברקע נטען בבד כי הדוגמנית החזירה לעצמה את עבודתה ואת זהותה כציירת.
ההדפס
תמונה יפנית מזכירה את מקור המסגור, קווי המתאר והאזורים הצבעוניים השטוחים שלה.
הצבע
ירוק של המעיל, כתום-אדום של הרקע ולבן של מבנה התחבושת החלל ללא דרמטיזציה נרטיבית.
הציור אינו מראה את רגע הפציעה הוא מראה אמן חוזר למראה שלו, המייצג את עצמו שוב בין סימני המקצוע שלו.
קריאה מבוססת על ההודעה הרשמית של קורטולד ועל המכתבים מינואר 1889.
מה הטבלה לא מאפשרת לנו לאבחן
מפתה להפוך מגע, מראה או צבע לתסמינים רפואיים קריאה זו הולכת רחוק מדי עבודה היא בחירה בנויה: פיגמנטים, מסגור, קצב, אביזרים וזמן עבודה היא אינה מהווה קובץ קליני, הרבה פחות הוכחה מספקת לייחס בדיעבד אבחנה מדויקת.
ההתקפים של ואן גוך מתועדים, וכך גם האשפוזים שלו מצד שני, רופאים והיסטוריונים הציעו הסברים רבים שאינם תואמים צמצום הדיוקנאות העצמיים ל "טירוף" מוחק את שליטתם ואת התרבות החזותית המזינה אותם.
במהלך ההתקפות החריפות ביותר, ואן גוך בדרך כלל עובד מעט או לא בכלל. הוא מתחדש כשהוא מחזיר לעצמו מספיק יציבות. הדיוקן העצמי של האוזן החבושה הוא רב עוצמה מכיוון שהוא מכיל פגיעות ומשמעת, לא בגלל שהוא יספק גישה לציור אוטומטי מסתורי.
ראה דיוקן עצמי עם אוזן חבושהאוגוסט-ספטמבר 1889 · סן-רמי
הדיוקנאות העצמיים האחרונים מחפשים המשכיות
ואן גוך נכנס מרצונו לבית המקלט בסן-פול-דה-מאוזול במאי 1889 לאחר משבר קיץ נוסף, הוא צייר שלושה מהדיוקנאות העצמיים האחרונים שלו באוגוסט וספטמבר במכתב 800 הוא כותב שקשה להכיר את עצמו ושזה לא קל לצייר את עצמו מחוסר דגם אחר, הוא בכל זאת עבד על שני דיוקנאות.
התחתית כבר לא מאחורי הפנים: היא עוברת דרכה
בדיוקן של וושינגטון, הערבסקות הכחולות-ירוקות ברקע משתרעות חזותית לתוך הז'קט הזקן הכתום והגוונים הוורודים של הפנים מתנגדים לזרם זה הדמות נראית יציבה בו זמנית ועובדת על ידי סביבתה.
ואן גוך אינו מחפש את הגימור החלק של דיוקן עולמי המפתחות שומרים על הכיוון והמהירות שלהם מסביב לעיניים הם מושכים תשומת לב; על המצח והלחיים, הם מעצבים את הבשר; ברקע, הם בונים תנועה מתמשכת.
הגלריה הלאומית לאמנות מפרשת עבודה זו בהקשר של התאוששות ושחזור קריאה זו מדויקת יותר מהרעיון המעורפל של פנים "הזויות". הכלים של הצייר הנוכחים בדיוקנאות עצמיים עדכניים מסוימים ועצם ההחלטה לחזור לעבודה מאשרים המשכיות.
| אלמנט | פריז, 1887 | ארל, 1888 -1889 | סן רמי, 1889 |
|---|---|---|---|
| פונקציה | למידת פורטרטים ובדיקת צבע | החלפה עם גוגן ואז לחזור לעבודה | שחזור ואישור הפרקטיקה |
| פלטה | משלים בהירים, רקעים מנוקדים | עוד דירות סינתטיות, ירוקים ואדומים עוצמתיים | כחול-ירוקים מוצלבים בכתום וורוד |
| מפתח | קצר, צמוד, לפעמים מנוקד | רחב יותר ותיאורי יותר סביב אביזרים | קצבי, מעוקל, רציף בין דמות לרקע |
| תכונות | כובעים, ז'קט או חולצה | הקדשה, תחבושת, הדפס, כן ציור | פלטה ומברשות בגרסה אחת, מופיעה לבד בגרסה אחרת |
לקרוא בלי לפרש יותר מדי
שישה רמזים להסתכל על דיוקן עצמי של ואן גוך
המראה חשוב, אבל הוא אף פעם לא לבד כדי להבין את העבודות האלה, עלינו לעקוב אחר הדרך שבה כל אלמנט ויזואלי משתתף בתמונה.
איפה לראות את המקוריים?
סדרה מפוזרת ברחבי מוזיאונים מרכזיים
דיוקנאות עצמיים אינם יוצרים שלם שנאסף בחדר יחיד הם נשמרים באמסטרדם, פריז, לונדון, וושינגטון ובמספר אוספים אמריקאים ואירופיים לפני הנסיעה, תמיד לבדוק את התלייה: עבודה ניתן להשאיל, לשחזר או להסיר באופן זמני.
מוזיאון ואן גוך
האוסף הראשי מאפשר לך להשוות חוויות פריזאיות רבות, התומכים שלהן והתפתחות הפיגמנטים.
הקורטאולד
ל'דיוקן עצמי של אוזן חבושה y דיאלוגים עם יצירות אימפרסיוניסטיות ופוסט-אימפרסיוניסטיות.
הגלריה הלאומית לאמנות
הדיוקן העצמי הגדול של 1889 מציג את המחקר האחרון של סן-רמי בעוצמה יוצאת דופן.
מוזיאון ד'אורסיי
דיוקן עצמי משנת 1889 מעמת פנים זוהרות עם רקע כחול המונפש בתנועות הדוקות.
בחר עבודה
חמישה דיוקנאות עצמיים, חמש נוכחות שונות
רפרודוקציה של דיוקן עצמי פועלת כנוכחות בחדר הבחירה יכולה להתחיל מההיסטוריה של העבודה, אבל גם מהטווח הכרומטי שלה ומעוצמת המבט פורמטים אנכיים נושמים הכי טוב עם קצת מקום סביב המסגרת.
דיוקן עצמי עם כובע לבד
פלטה תוססת מאוד לפנים בנזין כחול, אוקר, ירוק מרווה או עץ טבעי.
דיוקן עצמי של אוזן חבושה
דיוקן נרטיבי ובנוי, מאוזן על ידי כן הציור וההדפס היפני.
מוקדש לפול גוגן
צורות מפושטות וסיפור של חילופי דברים בין אמנים.
דיוקן עצמי כחול-ירוק
נוכחות מרוכזת שחוצים מקצבי הרקע.
דיוקן עצמי משנת 1889
כחול בהיר, זקן אדום ומבט חזיתי לקומפוזיציה סמלית.
דיוקן עצמי כצייר
פלטה ומברשות מעניקים לתמונה את הבהירות של מניפסט מקצועי.
המשך הביקור
אוספים המרחיבים דיוקנאות עצמיים
השוו את פניו של ואן גוך, הציבו אותם בדיוקנאות מודרניים וחקרו את התנועות, ההשפעות ויצירות המופת הגדולות המקיפות אותם.
דיוקנאות של ואן גוך
דיוקנאות עצמיים, חברים, רופאים, ארלסיאנים ודמויות מחיי היומיום.
788 עבודותוינסנט ואן גוך
נופים, לילות, פרחים, פנים, דיוקנאות ורישומים של הצייר.
דיוקן מודרניהמאות ה-19 וה-20
השווה את הדמות אצל ואן גוך, מודיליאני, קלימט ובני דורם.
176 עבודותפורטרטים מפורסמים
הפנים שסימנו את תולדות האמנות.
הז'אנרכל הפורטרטים
חקור מבטים, תנוחות וזהויות לאורך מאות שנים.
התנועהפוסט אימפרסיוניזם
צבע אקספרסיבי, מבנה וחזיונות אישיים לאחר אימפרסיוניזם.
השפעהג'אפוניזם
הדפסים, מסגור ואזורים שטוחים שמשנים את ההשקפה האירופית.
אייקוניםציורים מפורסמים
מצא את היצירות הניתנות לזיהוי מיד של המאסטרים הגדולים.
קטלוג שלםכל העבודות
עיין בכל הרפרודוקציות הזמינות.
שאלות נפוצות
להבין הכל על הדיוקנאות העצמיים של ואן גוך
כמה דיוקנאות עצמיים צייר ואן גוך?
הקטלוגים מכילים בדרך כלל בסביבות 35 עד 36 דיוקנאות עצמיים שצוירו בין 1886 ל-1889 המספר משתנה מעט בהתאם להיקף שאומץ, ומוזיאון ואן גוך מדבר לעתים קרובות על כמעט ארבעים דיוקנאות עצמיים רישומים מתווספים לאנסמבל המצויר הזה.
למה ואן גוך יצר כל כך הרבה דיוקנאות עצמיים?
בפריז הוא לא תמיד יכול לשלם עבור דוגמניות ההשתקפות שלו מאפשרת לו לתרגל דיוקנאות בחינם ולבחון צבעים, רקעים ונגיעות הדיוקן העצמי משמש גם לבניית זהותו של האדם כאמן ובמקרים מסוימים להחלפת דמותו עם ציירים אחרים.
מהו הדיוקן העצמי המפורסם ביותר של ואן גוך?
ל'דיוקן עצמי של אוזן חבושה, שצויר בינואר 1889 ונשמר בקורטולד בלונדון, הוא כנראה הידוע ביותר דיוקנאות עצמיים בכובעי לבד אפורים ואלו של סן-רמי ב-1889 הם גם בין התמונות המפורסמות ביותר של הצייר.
למה נראה שהתחבושת מכסה את האוזן הימנית?
ואן גוך נפצע באוזנו השמאלית הוא מצייר את עצמו על ידי התבוננות בהשתקפותו במראה, שהופכת את הצדדים: התחבושת מופיעה אפוא מימין בתמונה היפוך זה נוגע גם לאסימטריות האחרות של פניו.
האם דיוקנאות עצמיים מראים את מצבו הנפשי של ואן גוך?
ניתן ללמוד אותם בהקשר הביוגרפי שלהם, אך הם אינם מהווים אבחנות רפואיות כל עבודה היא בנייה מודעת העשויה מפיגמנטים, מחוות, מסגור ותכונות צמצום סגנונם למחלה מוחק את הלמידה והשליטה של הצייר.
מתי ואן גוך צייר את הדיוקנאות העצמיים האחרונים שלו?
את שלושת הדיוקנאות העצמיים האחרונים שלו צייר באוגוסט וספטמבר 1889 בסן-רמי, לאחר משבר קיץ אחד מהם שמור בגלריה הלאומית לאמנות בוושינגטון ואחר במוזיאון ד'אורסיי בפריז.
איפה לראות את הדיוקנאות העצמיים המקוריים של ואן גוך?
מוזיאון ואן גוך באמסטרדם משמר כמה יצירות חשובות נוספות ניתן למצוא בקורטולד בלונדון, במוזיאון ד'אורסיי בפריז, בגלריה הלאומית לאמנות בוושינגטון ובאוספים ציבוריים או פרטיים שונים בדקו את התלייה לפני ביקורכם.
כיצד לבחור רפרודוקציה דיוקן עצמי של ואן גוך?
תחילה בחרו את הנוכחות המושכת אתכם: הצבע הפריזאי של כובע הלבד, סיפור האוזן החבושה, חילופי הדברים עם גוגן או המקצבים הכחולים-ירוקים של סן-רמי. לאחר מכן קחו בחשבון את הקיר, האור והמרחב הדרוש סביב הפורמט האנכי.
מקורות עיקריים: הודעה ומשאבים של מוזיאון ואן גוך ; הודעה רשמית שלדיוקן עצמי עם אוזניים חבושות בקורטולד ; קובץ והודעה של הגלריה הלאומית לאמנות ; מכתב 800 לתיאו ו מכתב 695 על הדיוקן המוקדש לגוגן, ב וינסנט ואן גוך - המכתבים. ניגש ביולי 2026.
0 תגובות