שני שמות קרובים · שני ציירים נפרדים
רנואר ו מאנה
אדוארד מאנה ופייר וינגאוגוסט רנואר אינם הורים ואינם ניתנים להחלפה. הראשון כופה ציור חזיתי, פרובוקטיבי ומעורפל; השני עוטף את החיים המודרניים באור, צבע ומערכות יחסים. הנה הרמזים החזותיים לזהות אותם ללא היסוס.
תעודת זהות
מאנה או רנואר? אמות מידה מיידיות
שמותיהם דומים, עבודותיהם הרבה פחות רשת ראשונה זו מונעת בלבול לפני שנכנס לניואנסים.
אדוארד מאנהפריז, 1832 -1883
- קבוצה
- קרוב לאימפרסיוניסטים, אך אינו מפגין עם הביטויים הקולקטיביים שלהם.
- ניגודיות
- משפיע על שחור, לבן, צבעים אחידים והתנגדויות גלויות.
- חלל
- לעתים קרובות רדוד, תלוי או מופרע על ידי מראה ומסגור.
- תראה
- דוגמניות בוהות, מתנגדות או מופיעות בנפרד מהצופה.
- השפעה
- נוכחות ישירה, לפעמים קרה, שהופכת את המוסכמות לנראות.
פייר ז'אוגוסט רנוארלימוז', 1841 -1919
- קבוצה
- משתתף במספר תערוכות אימפרסיוניסטיות ומגלם את ציור החיים המודרניים שלהם.
- צבע
- מפיץ כחולים, ורודים, צהובים וגווני עור באור מאחד.
- חלל
- נבנה על ידי חפיפות, קבוצות, מחוות והמשכיות אטמוספרית.
- תראה
- הדמויות מגיבות זו לזו ויוצרות רשתות חברותיות.
- השפעה
- סצנה מסבירת פנים שבה הצופה נראה קרוב לקבוצה.
מצפן חזותי
ארבעה הבדלים שמשנים הכל
לחתוך או להתחבר
מאנהצללית חדה יכולה לבלוט כמו צורה חתוכה.
רנוארהמתאר מתערבב עם האוויר, הבדים והדמויות השכנות.
מבנה או רטט
מאנהשחור הוא צבע פעיל המארגן את הבד חזיתית.
רנוארצללים לרוב נשארים צבעוניים ותורמים לאווירה.
חיכוך או הרמוניה
מאנההוא חושף סתירות חברתיות, קודים ועמדת הצופה.
רנוארזה מעדיף מפגשים, פנאי וצורות קהילה.
שטוח או קל
מאנההמשטח תובע את אופיו הצבוע דרך אזורים חופשיים.
רנוארהמגע הנייד גורם לעור, לעלים ולרקמות לנצנץ.
מאנה · הפרידה
מביאים את ההווה לציור נהדר
בשנת 1863, ארוחת צהריים על הדשא משתמש במודלים של קומפוזיציה מ-Raphaël ו קונצרט קאנטרי, אז מיוחס לג'ורג'ונה. אבל מאנה מסיר את העילה המיתולוגית: אישה עירומה יושבת בין שני גברים לבושים כמו פריזאים בני זמננו. השערורייה נובעת מהעדכון הזה כמו דרך הציור.
הניגודים פתאומיים, העומק מהוסס והדמויות נראות כמעט מוצבות מול התפאורה. רחוק מלהסוות את ההבדלים הללו, מאנה הופך אותם לנושא הציור. הוא מזכיר לנו שציור אינו חלון שקוף אלא משטח בנוי, עמוס בהתייחסויות ומוסכמות.
עם אולימפיה, שצויר באותה שנה והוצג בסלון של 1865, המבט הישיר של הדגם משנה את מיקומו של הצופה. לא ניתן לעשות אידיאליזציה או להחזיק את הדמות ללא התנגדות. החזיתיות הזו היא אחת החתימות המהותיות של מאנה: הציור מסתכל עלינו כמו שאנחנו מסתכלים עליו.
רנואר · הקשר
להפוך את החיים המודרניים לחוויה משותפת
רנואר שייך לדור שהפך את הקרע שפתח מאנה להרפתקה אימפרסיוניסטית. ב כדור טחנת גאלט משנת 1876 הוא בחר בפעילות פנאי פופולרית של מונמארטר והעניק לה את הפורמט השאפתני של קומפוזיציה גדולה החידוש כבר לא רק בנושא: הוא טמון בתנועה של כל פני השטח.
האור המסונן על ידי העצים מופיע בכתמים ורודים, כחולים וכתומים על בגדים ופנים שום קו מתאר לא נשאר מבודד לחלוטין הקבוצות עוקבות זו אחר זו באמצעות מחוות, שיחות ומבטים היכן שמנט עושה מרחק בין הדוגמנית לצופה מורגש, רנואר בונה קרבה.
ציור השמחה הזה אינו שלילה של המודרניות היא טוענת שנשף, ארוחת צהריים או אכסניית אופרה יכולים לשאת שאיפה ציורית גדולה רנואר מתבונן בצורות חדשות של פנאי וחברותיות בתשומת לב מדויקת כמו מאנה, אבל הוא מארגן אותן לפי אידיאל של אחדות.
מי מסתכל על מי?
המראה הוא קו ההפרדה האמיתי
מאנה מרבה להציב את הצופה מול דמות שמתנגדת לו רנואר מכניס אותו לרשת שבה כל אחד מתבונן במישהו אחר הניגוד הזה קריא במיוחד בין בר ב-Folies ReverseBergère ו הלודג'.
נוכחות מבודדת
המלצרית תופסת את המרכז, אך הבעת פניה נותרה בלתי נגישה המראה מבטיחה הסבר ומיד גונבת אותו: ההשתקפויות, הקהל והלקוח אינם חופפים מנקודת מבט פשוטה.
המופע בחדר
האישה מציגה את עצמה לציבור בזמן שהגבר בוחן חדר הלבשה אחר עם המשקפת שלו מספיקים שני כיוונים חזותיים כדי לפרוס את הקודים של ערב פריזאי.
אצל מאנה
המבט הישיר אינו חושף את פנימיות המודל הוא יוצר מתח ומאלץ אותנו להיות מודעים לעמדה שלנו.
של רנואר
המבט לעיתים רחוקות עובד לבד זה ממשיך במחווה, שיחה או הסכם צבע כלפי דמות אחרת.
בשני המקרים
החיים המודרניים הם תיאטרון חברתי לראות, להיראות ולהבין את הקודים של המקום הופכים לנושאים ציוריים.
פריז המודרנית
שני המונים, שתי טמפרטורות
הנשף, האופרה ובתי הקפה מעניקים לציירים עולם חדש של אורות מלאכותיים, תנועות ויחסים חברתיים מאנה ורנואר מתבוננים בו מבלי לצייר את אותה תמונה.
הקהל כאפריז
הבגדים השחורים יוצרים מסה חזיתית, דחוסה, חצויה בפרטים ברורים המסיבה שומרת על אנרגיה עצבנית ואלמנט של אטימות.
הקבוצה כרשת
הפנים, הזרועות, המשקפיים והקווים של המעקה מחברים את האורחים בקומפוזיציה פתוחה וזוהרת.
דיוקן ומשטח
הפיפר מול דמויותיו של רנואר
עם הפיפר, מאנה מפשט באופן קיצוני את הדיוקן: ילד כוחות בגודל טבעי, פלטה מופחתת וכמעט ללא רמזים מרחביים. רנואר בדרך כלל לוקח את הכיוון ההפוך, ומחדיר את הדמות לסביבה רגישה.
הרקע האפור של ה Fifre כמעט לא יכול להבחין בין הקיר לאדמה הצללית מוחזקת יחד על ידי האדום של המכנסיים, השחור של הז'קט והלבנים הבוציים מאנה מתייחס אפוא לדגם אנונימי בכבוד של דיוקן חצר, תוך הסרת התכונות המסורתיות של יוקרה.
ברנואר, גם כאשר דמות שולטת בקומפוזיציה, העור, הבד והרקע נשארים חוצים אותו אור המשכיות זו הופכת את הדמות לפחות מבודדת וממקמת אותה בעולם של תחושות משותפות.
מעבר להתנגדות
מאנה מתקרב לפעמים לאימפרסיוניסטים
ההבדל בין שני האמנים אינו גבול אטום למים בשנות ה-70 של המאה ה-18 מאנה עבד בארגנטוויל במגע עם מונה ואימץ פלטה קלילה יותר רנואר מצידו חוזר לעיתים לציור תקיף יותר.
מה שמנט חולק
- הבחירה בנושאים עכשוויים למהדרין.
- עניין בפעילויות פנאי, בתי קפה וחללים חדשים בפריז.
- צבע בהיר יותר במגע עם החוץ.
- טעם למסגור נועז והדפס יפני.
מה שנשאר ספציפי לרנואר
- פירוק נוסף של קווי מתאר באור.
- טעם מתמשך לבשר ונוכחות רגישה.
- בניית קבוצות באמצעות מערכות יחסים רגשיות.
- ביטחון מיוחד בשמחה כנושא מרכזי.
כרונולוגיה צולבת
שתי דרכים לציור מודרני
מאנה פותח את המשבר
ארוחת צהריים על הדשא מוצג בסלון הסרבנים הנושא העכשווי והביצוע ללא דוגמנות אקדמית מעוררים לעג ושערורייה.
אולימפיה מחזיקה את המבט
הדמות, המוצגת בסלון, מתעמתת ישירות עם הציבור וממציאה מחדש את העירום המסורתי ללא אידיאליזציה.
רנואר מציג עם העצמאים
הוא השתתף בתערוכה האימפרסיוניסטית הראשונה מאנה נשאר קרוב לכמה מחברי הקבוצה, אך המשיך לחפש הכרה מהסלון.
רנואר מונומנטליזציה של פנאי
ה כדור טחנת גאלט הופך סצנת מונמארטר לציור נהדר של אור והמונים.
שני סופים שונים מאוד
מאנה מסיים בר ב-Folies ReverseBergère לפני מותו ב-1883, המשיך רנואר במחקריו עד 1919, וחזר לציור, עירום ומאסטרים ותיקים.
גלריה השוואתית
שמונה עבודות כדי לתפוס את העין
החלף מאנה ורנואר מיד תראה איך שני ציירים של ההווה יכולים לייצר חוויות חזותיות מנוגדות.
ארוחת צהריים על הדשא
ההווה פוגש את המאסטרים הישנים ללא עילה מיתולוגית.
גלה את העבודה →כדור טחנת גאלט
האור הופך כדור פופולרי לקומפוזיציה מונומנטלית.
גלה את העבודה →בר ב-Folies ReverseBergère
מופע מבריק מאורגן סביב בדידות מרכזית.
גלה את העבודה →הלודג'
לראות ולהיראות הופכים לנושא של ערב פריזאי.
גלה את העבודה →הפיפר
צללית מונומנטלית בחלל כמעט מדוכא.
גלה את העבודה →ארוחת הצהריים של השייטים
פנים, מחוות וצבעים בונים רשת חיה.
גלה את העבודה →
המרפסת
שלוש דמויות קרובות פיזית, מופרדות במבטיהן.
גלה את העבודה →
מטריות
קהל בנוי על ידי קשתות, מחוות ומפגשים.
גלה את העבודה →מדדים נבדקו
מקורות מוזיאון להמשך
מוזיאון ד'אורסיי · ארוחת צהריים על הדשא
ההודעה מתעדת את Salon des Refusés, הפניות ישנות וחירויות נושא, ניגודיות ופרספקטיבה.
עיין בהוראות →מוזיאון ד'אורסיי · אולימפיה
המוזיאון מנתח את השינוי של העירום המסורתי, את החזיתיות של הדגם ואת השערורייה של הסלון של 1865.
עיין בהוראות →מוזיאון ד'אורסיי · Le Fifre
ההוראות שופכות אור על האזורים השטוחים, הפלטה המצומצמת, החלל חסר העומק והשפעתו של ולסקז.
עיין בהוראות →מוזיאון ד'אורסיי · Bal du moulin de la Galette
ההודעה מציגה את הקהל המרגש, האור הטבעי והמלאכותי ואת השאיפה המודרנית של הפורמט הגדול.
עיין בהוראות →שאלות נפוצות
רנואר ומאנה בשמונה תגובות
מאנה ורנואר מאותה משפחה?
מס 'אדואר מאנה ופייר vaAuguste רנואר הם לא הורים הקרבה הקולית של שמותיהם מסבירה בלבול תכוף, אבל הביוגרפיות והסגנונות שלהם נבדלים.
האם מאנה אימפרסיוניסט?
מאנה הוא מבשר וחבר קרוב חיוני של האימפרסיוניסטים, אך הוא אינו משתתף בתערוכות הקבוצתיות שלהם. הוא ממשיך להעדיף את הסלון כמרחב להכרה ציבורית.
רנואר הוא אימפרסיוניסט?
כן. רנואר השתתף במיוחד בתערוכה האימפרסיוניסטית הראשונה של 1874 ופיתח ציור בשנות ה-70 של המאה ה-18 המבוסס על אור צבעוני, המגע הגלוי ונושאים עכשוויים.
איך לזהות מאנה במהירות?
חפשו שחורים עמוקים, אזורים שטוחים, ניגודים חדים, עומק דחוס, ודמויות שמסתכלות ישירות על הצופה או נראות מבודדות.
איך לזהות במהירות רנואר?
התבוננו בקווי המתאר הרכים, בצללים הצבעוניים, בגווני העור, באור העובר בכל הסצנה וביחסים בין הדמויות.
מדוע ארוחת צהריים על הדשא גרמה לשערורייה?
מאנה משייך אישה עירומה לגברים לבושים כמו בני דורו ללא הצדקה מיתולוגית הפרספקטיבה הלא שגרתית והניגודים הציוריים זעזעו גם את הציבור של 1863.
מה חולקים מאנה ורנואר?
הם מציירים חיים מודרניים, פנאי, בתי קפה, מופעים ודמויות עכשוויות שניהם גם מחדשים את הדיאלוג עם המאסטרים הישנים, אבל בשפות שונות.
איזה זוג עבודות להשוות קודם?
להתחיל עם בר ב-Folies ReverseBergère ו הלודג' למראה, ואז להשוות ארוחת צהריים על הדשא ב כדור טחנת גאלט להבין שתי דרכים למונומנטליזציה של ההווה.
0 תגובות