וינסנט ואן גוך · ארל · 23 בדצמבר 1888
אוזן קטועה של ואן גוך: מה שאנחנו באמת יודעים
ויכוח, משבר, סכין גילוח ושני דיוקנאות עצמיים שהתפרסמו: הפרק המסופר ביותר בחייו של ואן גוך הוא גם אחד המעוותים ביותר.
הנה העובדות שנקבעו על ידי מכתבים, ארכיונים רפואיים ומוזיאונים - ואז אזורים אפורים ללא אבחון מרחוק, מבלי לצמצם את הצייר ל "גאון מטורף", ומבלי לבלבל את סיפורו של גוגן עם מצלמת מעקב.
התשובה הקצרה
ואן גוך נפצע במהלך תקיפה חריפה
בערב ה-23 בדצמבר 1888, לאחר תקופה של מתיחות עם פול גוגן, סבל ואן גוך משבר נפשי חמור בארל כשחזר לבדו לבית הצהוב, הוא השחית את אוזנו השמאלית בסכין גילוח. לאחר מכן הוא עוטף את השבר בנייר ונותן אותו לאישה בשם "רייצ'ל" בבית בושת. לאחר מכן המשטרה גילתה אותו למחרת בבוקר, כמעט מחוסר הכרה, ופנתה אותו לבית החולים.
עלילה זו מבוססת על מסמכים עכשוויים: התכתבות מתיאו, פתקים רפואיים, עיתון מקומי ומכתבים מקרובי משפחה הפרטים התיאטרליים ביותר פחות בטוחים גוגן כותב את סיפורו שלו מאוחר יותר; ואן גוך זוכר מעט מהמשבר ונמנע מלספר אותו לכן אין תיאור ניטרלי ומלא של כל דקה.
הסיבה הרפואית המדויקת נותרה עלומה השערות רטרוספקטיביות רבות הוצעו, לפעמים עם הבטחה כי מקורות אינם מאפשרים מוזיאון ואן גוך מזכיר כי אין הסכמה על כל אבחנה גלובלית כיום זה יותר כנה לדבר על התקפים חוזרים, עם בלבול, הזיות וחרדה חמורה, מאשר לשים תווית סופית.
לפני המשבר
הבית הצהוב היה אמור להיות התחלה, לא ידיעה
ואן גוך הגיע לארל בפברואר 1888 הוא רצה לעבוד באור שהוא קירב ליפן עליה חלם באמצעות הדפסים ובעיקר לייסד "אטלייה דו מידי" שבו יגורו אמנים ויצירו יחד הוא שכר חלק מהבית הצהוב, פלאס למרטין, ריהט את החדרים והכין את ביקורו של גוגן באנרגיה ניכרת.
גוגן מגיע ב-23 באוקטובר במשך תשעה שבועות שני הציירים עבדו, ביקרו באותם מקומות והתלבטו ללא לאות אי הסכמתם פורייה אך עמוקה: ואן גוך חוזר בעקשנות למוטיב, גוגן דוחף לעבר זיכרון, סינתזה ודמיון נוסף לכך כסף, הפקרות, חורף והפחד של ואן גוך לראות את הפרויקט הקולקטיבי שלו קורס.
חיים משותפים פרודוקטיביים ובלתי אפשריים
הימים אינם מריבה ארוכה שני האמנים מציירים הרבה, משווים את עבודותיהם ומגרים זה את זה גוגן אף מייצג את ואן גוך מול כן ציור, עסוק בציור חמניות אך הערצתם ההדדית אינה מוחקת לא את ההבדל במזג ולא את מערכת היחסים החומרית המורכבת: תיאו מממן במידה רבה את השהות ומצפה לציורים של גוגן.
בתחילת דצמבר שקל גוגן בגלוי את עזיבתו במכתב לתיאו הוא מסכם את המצב בנוסחה ברורה: שני הגברים אינם יכולים לחיות זה לצד זה ללא הפרעה. עבור וינסנט, העזיבה המוצהרת הזו פירושה לא רק אובדן של בן לוויה; זה מאיים על כל הארכיטקטורה הרגשית והאמנותית שנבנתה סביב הבית הצהוב.
מ-23 בדצמבר עד 7 בינואר
לחתוך לילה אוזן, שעה אחר שעה כשאפשר
לא כל הזמנים המדויקים ידועים הכרונולוגיה הבאה שומרת רק את מה שהמסמכים מאפשרים למקם במוצקות יחסית.
הטיעון
ואן גוך וגוגן רבים גוגן עוזב את הבית וישן במלון החשבון המאוחר שלו מוסיף מרדף תער, שלא אושר על ידי עד עצמאי.
הפיקדון
לאחר שהשחתה בבית, ואן גוך מביא אוזן קשבת לבית בושת ומבקש אישה המכונה רייצ'ל.
בית החולים
המשטרה מצאה אותו במיטה, נחלש מאוד הוא מתקבל בדחיפות להוטל-דיו בארל גוגן מזהיר את תיאו במברק.
החזרה
לאחר כשבועיים של אשפוז, חזר ואן גוך לבית הצהוב וחזר במהירות לעבודה.
מה שגוגן אומר
לדברי גוגן, ואן גוך עקב אחריו החוצה עם סכין גילוח לפני שפנה לאחור הסצנה הזו עוררה אינספור סרטים וביוגרפיות. עם זאת, זו נותרה עדותו האישית, שנוסחה לאחר מעשה, ולא הוכחה עצמאית. קונפליקט ופרידה בטוחים; המהלך המדויק של העימות אינו.
כמה מחברים מודרניים אף הציעו שגוגן פצע את ואן גוך במהלך עימות, ולאחר מכן ששני הגברים שתקו השערה זו מרהיבה אך במיעוט: היא אינה מאושרת על ידי ארכיונים עכשוויים ולא החליפה את ההסבר שנשמר על ידי מוזיאונים גדולים.
זהירות לא עושה את הסיפור מטושטש זה פשוט מאפשר לנו להגיד איפה העובדות נגמרות ואיפה השחזור מתחיל.
ודאויות, ויכוחים, אגדות
מה המקורות באמת מאפשרים לנו לומר
האוזן השמאלית
הפציעה היא מ-23 בדצמבר 1888 ואן גוך השחית את עצמו בסכין גילוח, התגלה למחרת ואושפז דיוקנאות עצמיים מראים את התחבושת בצד ימין מכיוון שהם מצוירים מול מראה.
הטריגר המדויק
עזיבתו של גוגן, המתח, התשישות והשבריריות של ואן גוך מהווים את ההקשר שום מסמך לא יכול לצמצם את המשבר למשפט בודד או לטיעון בודד.
הטירוף שיוצר
משברים קוטעים את עבודתו ומפחידים אותו ואן גוך מצייר כשהוא חוזר ליציבות מספקת, לא בגלל שמחלה תכתיב לו בנס יצירות מופת.
| שאלה | מה המקורות אומרים | מסקנה נבונה |
|---|---|---|
| האונה או כל האוזן? | ניסוחים ישנים משתנים. הקורטאולד מדבר על רוב האוזן; מוזיאון ואן גוך מחזיק את האוזן השמאלית, והציור המיוחס לדוקטור ריי מראה אובדן משמעותי מאוד. | "קצה האונה" הפשוט כנראה ממזער את הפציעה הדיבור על רוב האוזן הוגן יותר. |
| גוגן תקף אותו? | גוגן אומר שאיימו עליו ואז התרחקו מסמכים רפואיים ומשטרה מתארים פגיעה עצמית ההשערה של שביתת חרב היא מאוחרת. | יש להציג אותה כתיאוריית מיעוט, לא כהתגלות היסטורית. |
| מי הייתה רייצ'ל? | העיתון המקומי משתמש בשם הפרטי הזה ומציב את הסככה בבית בושת זהותו האזרחית ויחסיו המדויקים עם ואן גוך נותרו במחלוקת. | אנחנו יכולים לומר "אישה בשם רייצ'ל בבית בושת" בלי להמציא סיפור סנטימנטלי. |
| למה הוא עשה? | ואן גוך אינו מספק הסבר קוהרנטי לאחר המשבר וזוכר מעט אבחנות רטרוספקטיביות מתרבות ללא הסכמה עולמית. | מדובר במעשה שנעשה במצב של בלבול חריף, שהסיבה הרפואית המדויקת לו נותרה עלומה. |
ינואר 1889
הדיוקן העצמי עם אוזן חבושה: שישה פרטים שכדאי להסתכל עליהם
ואן גוך צייר תמונה זו כשבוע לאחר שחרורו מבית החולים הציור אינו משחזר את ליל ה-23 בדצמבר הוא מראה צייר חוזר אל כן הציור שלו, שברירי פיזית אך פעיל מקצועית.
123456
התחבושת
הוא מכסה את הלחי והאוזן במראה, הפצע השמאלי מופיע מימין לתמונה.
את הכובע
נרכש במהלך החורף, הוא מחזיק את התחבושת ומגן על ואן גוך מהקור של ינואר בבית המלאכה.
המבט
העיניים לא מחפשות לא גבורה ולא רחמים הן בונות נוכחות מתוחה, קשובה ועייפה.
כן הציור
קנבס שבקושי הופעל מאשר את זהותו העיקרית של הדגם: הוא עדיין ובראש ובראשונה צייר.
ההדפס
התמונה היפנית של סאטו טוראקיו מזכירה מקור ויזואלי בסיסי לקווי המתאר והצבעים שלה.
הניגודים
ירוק של המעיל, כתום של העור, אדום של הרקע ולבן של התחבושת לתת את הדמות עוצמה ללא עיטור דרמטי.
שתי תמונות, לא רק אחת
ואן גוך גם צייר דיוקן עצמי עם מקטרת
מסגור הדוק יותר, אווירה פנימית יותר
הגרסה השנייה מבטלת את כן הציור ואת ההדפס המקטרת, העשן והגוונים האדומים מרכזים את התמונה על הפנים התחבושת נשארת מרכזית, אך האובייקט המוכר מציג מחווה יומיומית ואן גוך לא משחזר את ההשחתה: הוא מייצג את עצמו אחריה.
שני הציורים מבולבלים לעיתים גרסתו של קורטולד בגודל 60.5 × 50 סמ וממקמת את הצייר מול הדפס יפני וכן ציור הגרסה הקטנה יותר עם המקטרת שייכת לאוסף פרטי והוצגה זה מכבר בהשאלה בקונסטהאוס ציריך.
יחד, הם מראים את מהירות חזרתו לעבודה הדיוקן העצמי הופך לשיטה לאימות המראה, שחזור המשכיות והחזרת הזהות.
הארכיונים מדברים אחרת
במכתביו מבקש ואן גוך מעל הכל שלא נדאג
2 בינואר 1889: מכתב ממשרדו של דוקטור ריי
ואן גוך כותב לתיאו מבית החולים כדי להרגיע אותו הוא מתכנן לחזור הביתה, מבקש מאחיו לא להוסיף את דאגתו לשלו ועדיין תוהה לגבי גוגן דוקטור פליקס ריי מוסיף כמה שורות לאותו מכתב, מתוך אמונה שהתרגשות היתר עלולה להיות זמנית.
מכתב זה לא אומר שהכל נפתר ואן גוך יצא ב-7 בינואר, הרים את מברשותיו וצייר את דיוקנאותיו העצמיים, אך התקפות חדשות הובילו לאשפוזים אחרים בפברואר באביב הוא קיבל את הרעיון של שהות מרצון בסן-פול-דה-מאוזול, ליד סן-רמי.
האותיות נותנות תמונה מורכבת יותר מהמיתוס: אדם צלול לפעמים, לפעמים משולל זיכרונות, שמדבר על כסף, ציור, חברו רולין והפחד מחזרה הם לא מכילים את המפתח הייחודי למשבר, אבל הם מונעים מאיתנו לעשות ממנו אנקדוטה מבריקה.
מבית החולים, ואן גוך מבקש תחילה להרגיע את תיאו וכבר שוקל את חזרתו הביתה ולעבוד.
פרפרזה על מכתב 728, שנכתב עם פתק של דוקטור פליקס ריי ב-2 בינואר 1889.
אמנות ומחלות
למה "הוא צייר ככה כי הוא היה משוגע" לא מחזיק מעמד
ציור הוא דיסציפלינה
ואן גוך למד הדפסים, קרא ביקורות, השווה את דלקרואה, מילט והאימפרסיוניסטים, הזמין בשיטתיות את צבעיו ותיאר את יצירותיו לתיאו המגע האקספרסיבי אינו מחליף את התרבות הזו: זו התוצאה.
בשלבי משבר חריפים, הוא בדרך כלל לא עובד. זה מתחדש כשהיא חוזרת ליציבות מספקת. האמנות מציעה לו מבנה ואופק, אבל היא לא מהווה הוכחה לאבחון ולא ריפוי אוטומטי.
המיתוס מוחק את היצירה
האוזן הפכה ללוגו ביוגרפי מכיוון שהיא מסופרת במשפט אחד שנה בארל, על מאות הרישומים והציורים שלה, דורשת יותר תשומת לב קיצור הדרך הופך את הסבל למחזה ושיטה לנס.
ההסתכלות על העבודות מאלצת אותנו להפוך את הפרספקטיבה: המשבר לא מסביר את הציורים, הציורים, האותיות והבחירות הטכניות הם שמראים כיצד ואן גוך ממשיך ליצור למרות מחלה.
ארל מעבר לדרמה
הבית הצהוב מכיל גם כיסאות, חדרי שינה ואור
כדי להבין את חורף 1888, עלינו להסתכל על העבודות סביב המשבר הם מדברים על בית, ידידות, צבע וחפצים רגילים הרבה יותר מאשר על קטסטרופה.
בחר רפרודוקציה
כיצד להתקין דיוקן עצמי של אוזן חבושה בבית
לדיוקן זה נוכחות פסיכולוגית חזקה, אך הרכבו נותר זוהר ובנוי מאוד הירוק של המעיל, תפוזי הפנים והאדומים של הרקע מאפשרים לשלבו מבלי להפוך את החדר לתפאורה ביוגרפית.
כבד את הדיוקן
הפורמט האנכי אמור להשאיר מספיק מקום לאלמנטים של הכובע, החזה והסדנה המקיפים את הפנים.
שמור על המפתח
רפרודוקציית שמן משחזרת את כיווני המברשת והניגודים שההדפסה נוטה להחליק.
תן אוויר
המראה אינטנסיבי קיר טעון קלות ומרחק נוח להימנע מלהעמיד את הדיוקן בתחרות עם תמונות אחרות.
בחר את האור
אור צד חם מוציא את החומר מבלי לייצר השתקפות חזיתית על אזורים כהים.
פלטה מומלצת
הקירות בצבע אוף-וויט, חול, ירוק או מרווה מקיימים אינטראקציה עם המעיל והכובע. כחול נפט עמוק יוצר אפקט מוזיאלי יותר; גוון חימר מאריך את האדומים והכתומים.
מסגרת באגוז, אלון מעושן או עץ שחור מדגישה את רצינות הדיוקן. הזהבה מט יכולה לעבוד בפנים קלאסי, כל עוד אתה נשאר פיכח.
גלה רבייהטרקלין
פורמט בינוני או גדול, ממוקם כמוקד על קיר שקט.
משרד
המבט הקדמי והגשר נותנים נוכחות מרוכזת.
ספרייה
עץ כהה, ספרים ואור רך יוצרים הקשר טבעי.
גלריית קיר
שייך אותו לדיוקן עצמי אחר ולא להצטברות דקורטיבית.
המשך הביקור
דיוקן עצמי של האוזן החבושה ואוספים קשורים
מצא את העבודה המוצגת, את הדיוקנאות העצמיים האחרים, את כל הקטלוג של ואן גוך ואת ציוני הדרך הפוסט-אימפרסיוניסטיים העיקריים.
אוזן חבושה
רפרודוקציה מצוירת ביד מהדיוקן העצמי של קורטולד.
31 עבודותדיוקנאות עצמיים של ואן גוך
השווה את פניו, פלטותיו ותקופותיו של הצייר.
788 עבודותוינסנט ואן גוך
דיוקנאות, נופים, פרחים, פנים ולילות.
התנועהפוסט אימפרסיוניזם
צבע אקספרסיבי, מבנה וחזיונות אישיים.
אייקוניםציורים מפורסמים
חקור יצירות הניתנות לזיהוי מיידי.
קטלוג שלםכל העבודות
עיין בכל הרפרודוקציות הזמינות.
שאלות נפוצות
להבין הכל על האוזן הכרותה של ואן גוך
איזו אוזן חתך ואן גוך?
ואן גוך השחית את אוזנו השמאלית בדיוקנאות עצמיים, התחבושת מופיעה בצד ימין של התמונה מכיוון שהיא מצוירת על ידי התבוננות בהשתקפותה במראה.
האם ואן גוך חתך את כל האוזן שלו או רק את האונה?
מקורות עתיקים משתמשים בניסוחים שונים מחקרים ומוסדות אחרונים יש פגיעה משמעותית מאוד: קורטולד מדבר על רוב האוזן השמאלית אומר שהוא רק חתך את האונה כנראה ממעיט בעובדות.
למה ואן גוך חתך לו את האוזן?
הוא פועל במהלך משבר נפשי חמור לאחר תקופה של מתח וויכוח עם גוגן. הטריגר המדויק והסיבה הרפואית המלאה נותרו לא ידועים; אין הסכמה לגבי אבחנה רטרוספקטיבית כלשהי.
גוגן חתך לוואן גוך את האוזן?
תיאוריה מודרנית זו קיימת, אך היא נותרה במיעוט ולא מאושרת ארכיונים עכשוויים, מסמכים רפואיים ומוזיאונים מתארים פגיעה עצמית לאחר עזיבתו של גוגן.
למי נתן ואן גוך את אוזנו?
עיתון מקומי מדווח כי הוא מסר אותו, עטוף בנייר, לאישה בשם רייצ'ל בבית בושת בארל. זהותו המדויקת ואופי מערכת היחסים ביניהם נותרו במחלוקת.
מתי צייר ואן גוך את הדיוקן העצמי של האוזן החבושה?
הוא צייר אותו בינואר 1889, כשבוע לאחר שחרורו מבית החולים. הציור של קורטולד בגודל 60.5 × 50 סמ.
מדוע הדיוקן העצמי מכיל הדפס יפני?
ואן גוך אוסף ולומד הדפסים יפניים המסגור, קווי המתאר ואזורי הצבע השטוחים שלהם משפיעים עמוקות על הציור שלו. לכן ההדפס מאשר השתייכות אמנותית, לא תפאורה אקזוטית פשוטה.
כמה דיוקנאות עצמיים יש עם אוזניים חבושות?
ואן גוך צייר שני דיוקנאות עצמיים עם תחבושת בינואר 1889: זה של קורטולד, עם כן ציור והדפס, וגרסה הדוקה יותר שבה עישן מקטרת.
מקורות עיקריים: קובץ תקרית וציר זמן מוזיאון ואן גוך ; הודעה עלדיוקן עצמי עם אוזניים חבושות בקורטולד ; מכתב 728 לתיאו, מלווה בפתק של דוקטור ריי, ומנגנון תיעודי של וינסנט ואן גוך - המכתבים. ניגש ביולי 2026.
0 תגובות