פייר-אוגוסט רנואר · 1878 · דיוקן משפחתי
מאדאם שרפנטייה וילדיה
אמא, שני ילדים, כלב ענק וסלון יפני: רנואר הופך ועדה משפחתית לדיוקן של טעם, השפעה וחברה פריזאית.
שמן על בד, 153.7 × 190.2 סמ · מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק.
קריאה כוללת
דיוקן טקסי שמסרב לנוקשות
עם הפורמט שלו ברוחב של כמעט שני מטרים, לציור יש קנה מידה של ייצוג רשמי עם זאת, רנואר לא מסדר את המשפחה בתור מול רקע ניטרלי מרגריט יושבת על ספה, פול מתקרב אליה, ג'ורג'ט נחה על הכלב והחפצים תופסים את החדר במלואו הכל מעיד על דרגה חברתית, אבל שום דבר לא דומה למלאי קבוע.
הקומפוזיציה מבוססת על מסות כהות גדולות שמלתה השחורה של מרגריט יורדת באלכסון ימינה; הכלב השחור-לבן תופס את החזית השמאלית בין שני הקטבים הללו, שמלות הילדים הכחולות והלבנות מביאות אור השטיח, הספה והשולחן ואז מכוונים את המבט לעבר הפנים והידיים.
העיצוב הוא לא רק רקע מסך, טקסטיל, רהיטים, אגרטל ופרחים מתארים את הטעם של האח שרפנטייה רנואר משתמש בדוגמאות שלהם כדי להזרים זהב, אדום, כחול ושחור החלל נראה עשיר כי החומרים מגיבים זה לזה, לא כי כל חפץ צבוע בדיוק דוקומנטרי.
ארבע הנוכחות
מי זה מי בשולחן?
הזומים מבודדים את התווים ומראים שכל אחד מבצע פונקציה שונה באיזון הקומפוזיציה.
מרגריט קרפנטר
נולדה בשם מרגריט-לואיז למונייה, סלוניירה ואספנית, היא שולטת בקומפוזיציה עם הפוזה הרגועה שלה והשמלה השחורה שלה.
ג'ורג'ט-ברת'ה
ילידת 1872, היא נשענת על הכלב ופותחת את הבמה לעבר הצופה בתנוחתה הנמוכה והחופשית יותר.
פול-אמיל-צ'ארלס
בן שלוש, שיער ארוך ושמלה כחולה, הוא עומד מול מרגריט ומחזק את הציר המרכזי.
הכלב המשפחתי
המסה שלה מאזנת את השמלה השחורה, נושאת חזותית את ג'ורג'ט ומעניקה לסצנה היכרות מיידית.
מרכז הרשת
מרגריט שרפנטייה, הרבה יותר משם נשוי
הכותרת ההיסטורית באה בעקבות מוסכמה המציינת את מרגריט בשם הפרטי ושם המשפחה של בעלה הדוגמנית היא, עם זאת, מרגריט-לואיז למונייה, ילידת 1848 היא אוספת ציירים מודרניים, מקבלת סופרים ואמנים ומשתמשת בסלון שלה כחלל שבו הטעם, ההשפעה והסדרים נפגשים.
רנואר כבר צייר אותו לפני הדיוקן המשפחתי הגדול כאן, הוא משלב נוכחות אישית ופונקציה חברתית מרגריט מביטה בצופה ללא חיוך חזק ידה מושטת על הספה וגופה תופס אלכסון רחב היא נראית שולטת בחלל ולא פשוט מותקנת בחלל של בעלה.
מוזיאון המטרופוליטן מפרט כי שמלתה האלגנטית היא יצירה של צ'ארלס פרדריק וורת' מוזיאון ד'אורסיי מתאר אותה כשמלה עירונית שחורה, בגזרה נמוכה ומעוטרת בקטיפה ותחרת שנטילי, המתאימה לקבלת מבקרים לכן הבגד לא רק מסמן עושר: הוא מראה את מרגריט בתפקידה כמאהבת הבית המארחת את הסלון שלה.
ילדות בורגנית
ג'ורג'ט ופול: למה שני הילדים לובשים שמלות?
הרגלי הראייה העכשוויים שלנו יכולים להוביל לכך שפול ייחשב בטעות לבת שנייה. הודעת Met מתקנת קריאה זו.
ג'ורג'ט-ברטה ילידת 1872 יושבת משמאל ליד הכלב פול-אמיל-צ'ארלס יליד 1875 עומד ליד אמו בשנת 1878 היה בן שלוש שערו טרם נחתך ותלבושתו דומה לזו של ג'ורג'ט, בהתאם לנוהלי הלבוש בגיל הרך במשפחות עשירות.
דיוק זה משנה את האופן שבו שני הילדים נראים רנואר אינו מבקש להדגיש הבדל מגדרי עם תלבושות מנוגדות הוא מחבר אותם עם שיער כחול, לבן וגמיש ותנוחות שנותרו טבעיות פול מייצב את הקבוצה האימהית; ג'ורג'ט מציגה תנועה לרוחב וקרבה כמעט שובבה עם החיה.
פול קרפנטר
הדיוקן הנפרד מאשר את תכונותיו של הילד המוצב ליד מרגריט בקומפוזיציה הגדולה.
ג'ורג'ט קרפנטר
רנואר צייר את ג'ורג'ט מספר פעמים, סימן למערכת יחסים מתמשכת עם כל המשפחה.
ג'אפוניזם ופנים
הסלון מדבר כמו הפרצופים
מסך זהב, מוטיבים צמחיים, אגרטל, שולחן ובדים למקם את Charpentiers בטעם היפני של פריז 1870s אובייקטים אלה אינם ישירות תיעוד יפן: הם מעידים על הדרך שבה אספנים אירופיים אז בחרו צורות ודוגמאות לחדש את הפנים שלהם.
רנואר מארגן את התפאורה לפי משטחים הזהב ברקע מחמם את השמלה השחורה; הפרחים מזכירים כחולים ושושנים לילדים; השולחן והכורסה יוצרים אנכיים שמונעים מהאלכסון הגדול של הספה לגרום לכל הקבוצה להחליק ימינה. יוקרה ניתן לקרוא בסך הכל לפני הקריאה אובייקט אחר אובייקט.
היחסים בין הצייר לבית חורגים מעבר לדיוקן בסביבות 1877-1878 יצר רנואר מסגרת מראה לסלון של מאדאם שרפנטייה, שנכנסה לאחרונה למוזיאון ד'אורסיי ציור, ריהוט ודקורציה תורמים לכן לאותה סביבה מודרנית.
שחור
לבוש וכלב יוצרים את שתי ההמונים התומכים בקבוצה.
כחול
תלבושות הילדים יוצרות את הפוקוס הבהיר של הסצנה.
זהב
מסך וטקסטיל עוטפים את הדמויות בחום דקורטיבי.
פריז הספרותית
משפחה במרכז רשת
הדיוקן מייצג שלושה אנשים, אבל הוא הופך סביבה שלמה לגלויה: הוצאה לאור, ספרות, אוסף וחברותיות אמנותית.
ז'ורז קרפנטר
מוציא לאור ונותן חסות של הציור, הוא פרסם בעיקר סופרים חוקרי טבע ואסף ציירים מודרניים.
מרגריט
היא מארגנת מפגשים, תומכת ברנואר ומעניקה ליצירות נראות בקרב סופרים, מבקרים וחובבים.
פלובר, גונקור, זולה
מחברים אלה הם בין האישים הקשורים למופע ולבית ההוצאה של שרפנטייה.
רנואר
ההזמנות של המשפחה מספקות משאבים, דגמים וגישה לאספנים חדשים.
ז'ורז' שרפנטייה הזמין את הדיוקן הגדול, אבל מרגריט תרמה באופן פעיל להצלחתו הציבורית בני הזוג לא רק קונים יצירות: הם יוצרים סביבה שבה קריירות יכולות להצטלב. הציור הופך גם להזמנה פרטית, גם לסימן טעם וגם למכשיר של נראות.
רנואר המשיך את יחסיו עם המשפחה לאחר 1879 הוא צייר שוב את ג'ורג'ט וצייר מספר דיוקנאות בודדים המשכיות זו מראה כי הציור הגדול אינו אירוע בודד, אלא פסגת החסות המתמשכת.
קריירה
הסלון של 1879 שינה את עמדתו של רנואר
תערוכות אימפרסיוניסטיות
רנואר השתתף באירועים העצמאיים הראשונים של הקבוצה ובנה את המוניטין שלו מחוץ למופע הרשמי.
מסדר הנגר
הדיוקן המשפחתי הגדול מאפשר לו להפגיש בין שאפתנות עולמית, מגע מודרני וידע אינטימי של דוגמניות.
חזרה לסלון
רנואר הציג את התערוכה האימפרסיוניסטית הרביעית והציג את הציור בסלון פריזיאן, שם זכתה העבודה לשבחי הביקורת.
כניסה למוזיאון המטרופוליטן
הציור מצטרף ל-Met הודות לאוסף קתרין לוריארד וולף, קרן וולף, תחת מספר 07.122.
רביית שמן
שמרו על האיזון האופקי הגדול
רפרודוקציה נאמנה חייבת לשמור על הפרופורציות של הפורמט האופקי חיתוך הבד ידחוס את פול נגד אמו, יחתוך את ג'ורג'ט או יפחית את תפקיד הכלב והרהיטים. לכן המעתיק מתחיל בהצבת המסות הגדולות: שמלה שחורה, קבוצת ילדים קלה, כלב ומסך.
השמלה של מרגריט לא צריכה להפוך לשחור שטוח היא מכילה השתקפויות, קטעים גמישים וברק של קטיפה ותחרה פנים וידיים דורשים דיוק רב יותר, בעוד שדפוסי תפאורה יכולים לשמור על מגע חופשי יותר ציור כל פרט באותה חדות יהרוס את ההיררכיה של המבט.
בפנים, קומפוזיציה זו מתאימה לסלון, חדר אוכל או משרד עם קיר רחב. שחורים, זהב וכחול תואמים אגוז, פליז עם פטנט, שמנת, גריג', ירוק עמוק או קירות בורדו עמומים מסגרת מוזהבת דיסקרטית מזכירה את רוח הציור; תפאורה אפלה מעניקה לו קריאה עכשווית יותר.
| מיקום | פורמט | צבעים נלווים | השפעה |
|---|---|---|---|
| טרקלין | אופקי גדול | שמנת, בורדו, ירוק עמוק | מרכז נרטיבי ונוכחות עולמית |
| חדר אוכל | בינוני או גדול | אגוז, פליז, גריג' | חום ושיחה |
| משרד | בינוני | עץ כהה, כחול אפור | אופי ועומק תרבותי |
| כניסה רחבה | בינוני | קיר בהיר, תפאורה חשוכה | השפעה מיידית ופרטים קריאים |
דיוקנאות נלווים
שש עבודות להרחבת הניתוח
משפחת שרפנטייה, נשים מודרניות ודיוקנאות חברתיים מראים דרכים שונות שבהן רנואר משלב אנשים, לבוש וסביבה חברתית.
מאדאם שרפנטייה וילדיה
הדיוקן המשפחתי הגדול של 1878, בין אינטימיות, תפאורה וייצוג חברתי.
לגלות →
גברת ז'ורז' שרפנטייה
דיוקן אינדיבידואלי המבודד את הנוכחות השלווה והבטוחה של המלחייה.
לגלות →
ג'ורג'ט קרפנטר ישבה
בתה של מרגריט בדיוקן נפרד, אינטימי ומרוכז יותר.
לגלות →
הלודג'
אופנה, תיאטרון ונראות חברתית התמצתו לכדי דיוקן כפול מודרני.
לגלות →
הפריזאי
שמלה כחולה ורקע מחוק הופכים דגם לסוג של חיים מודרניים.
לגלות →
איירין קאהן מאנטוורפן
עוד ועדה בורגנית שבה רנואר ממקד את כל תשומת הלב בפנים.
לגלות →אוספים
חקור לפי אמן ונושא
הפניות
בדוק עובדות וחפצים
הודעת טבלה
זהויות, תאריך, מידות, שמלה שווה, סלון 1879 ומיקום נוכחי.
מוזיאון המטרופוליטן לאמנות →אופנה אימפרסיוניסטית
ניתוח שמלת הקבלה השחורה שלבשה מרגריט שרפנטייה.
מוזיאון ד'אורסיי →מסגור מראה
חפץ שצייר רנואר לסלון של מאדאם שרפנטייה בסביבות 1877-1878.
מוזיאון ד'אורסיי →ארכיון סלון
בסיס דוקומנטרי של מוזיאון ד'אורסיי על היצירות שהציג רנואר בסלונים.
סלוני בסיס →שאלות נפוצות
מאדאם שרפנטייה וילדיה בשמונה תגובות
מי זו מאדאם ז'ורז' שרפנטייה בציור?
זוהי מרגריט-לואיז למונייה, אשתו של המול ז'ורז' שרפנטייה סלונייר, אספן ותמיכה של אמנים מודרניים, היא משחקת תפקיד פעיל ברשת התרבות הפריזאית.
מי הם שני הילדים המיוצגים?
ג'ורג'ט-ברטה, ילידת 1872, יושבת משמאל ליד הכלב פול-אמיל-צ'ארלס, יליד 1875, עומד ליד אמו.
למה פול לובש שמלה ושיער ארוך?
בגיל שלוש, פול עקב אחר שיטות לבוש בילדות המוקדמת במשפחות עשירות. שערו עדיין לא נחתך ובגדיו דומים לאלו של אחותו.
מי יצר את השמלה של מרגריט שרפנטייה?
השמלה השחורה הנלבשת בדיוקן מיוחסת לצ'ארלס פרדריק וורת'. זוהי שמלת קבלה אלגנטית המעוטרת במיוחד בקטיפה ותחרה.
מתי הוצג הציור בסלון?
רנואר צייר את היצירה ב-1878 והציג אותה בסלון הרשמי של 1879, שם זכתה לקבלת פנים ביקורתית חיובית.
איפה מאדאם שרפנטייה וילדיה היום?
הציור שמור במוזיאון המטרופוליטן לאמנות בניו יורק, שם הוא מוצג כיום בגלריה 824 תחת מספר 07.122.
מה מידות השולחן?
השמן על בד בגודל 153.7 × 190.2 סמ הפורמט האופקי הגדול שלו נותן לדמויות ולתפאורה נוכחות כמעט בגודל טבעי.
איך לבחור רבייה נאמנה?
שמור על הפרופורציות אופקיות ובחר רפרודוקציית שמן מצוירת ביד, קשובה לפנים, וריאציות של השמלה השחורה, תלבושות כחולות ודפוסי סלון.
0 תגובות